Д. И. Шульгин словарь музыковедческих терминов и понятий приложение к учебник

Вид материала

Учебник

Содержание Линеарно-аккордовый склад Линеарно-полифонический склад Линеарные аккорды Линеарных аккордов функции. Линеарный хроматизм Линеарный элемент Линеарный звуковой элемент Мажоро-минорная хроматика — см. Материал гармонической структуры Материальной дифференциации принцип Материальной интеграции принцип Нетонические функции Мелодическая фигурация Мессиановские лады Микроинтервальные отношения Микстовая хроматика Мнимые аккорды Многоголосная мелодия Многоплановая диатоника Модальная драматургия ... Полное содержание

Подобный материал:

• Словарь лингвистических терминов, 13990.3kb.
• Б. Н. Шварц русско-эсперантский, 1382.08kb.
• История и методология науки Словарь основных терминов Предисловие, 643.05kb.
• Т. В. Батурина С. В. Ивлев Основные понятия по политологии и социологии Краткий словарь, 2150.59kb.
• Культурология: словарь терминов и понятий, 752.7kb.
• Приложение глоссарий, 149.63kb.
• Словарь терминов и понятий по теме «Твоя профессиональная карьера», 2172.89kb.
• Приложение: краткий словарь переводческих терминов, 3089.75kb.
• Словарь терминов и понятий, 833.47kb.
• Определение некоторых понятий и терминов, 1382.02kb.

Линеарно-аккордовая фактура — то же, что Линеарно-аккордовый склад.

Линеарно-аккордовый склад — 1) склад музыкальной ткани, образующийся преимущественно на основе моновекторных линий с синхронной сменой входящих в них звуков, вследствие чего в качестве его характерных конструктивных признаков выступают аккорды особой гармонической природы. (Следует учитывать, что названные закономерности сами по себе, не исключают их незначительных нарушений. Напр., как это происходит в «Виселице» М.Равеля). Внешний облик такого "линеарно-аккордового склада" близок (но не обязательно равнозначен) тому фактурному явлению, которое определялось в отечественном музыковедении в разное время такими терминами, как ленточное многоголосие и многоголосная мелодия, дублирующие аккорды (= аккорды-дублировки) и скользящие аккорды; 2) то же, что Линеарно-аккордовая фактура.

Линеарно-полифоническая фактура — то же, что Линеарно-полифонический склад.

Линеарно-полифонический склад — 1) склад музыкальной ткани, в образовании которого в качестве ведущих конструктивных элементов выступают разновекторные линеарные голоса, а в качестве сопутствующих моновекторные. Часть этих голосов или все они обычно оказываются преимущественно асинхронными на различных участках музыкального сочинения или даже на всём его протяжении, что, само по себе, не исключает незначительных отклонений от этой закономерности. В линеарно-полифоническом складе образуются вертикальные созвучия иной гармонической природы, по сравнению с созвучиями линеарно-аккордового склада, они практически уже не воспринимаются как относительно автономные вертикальные комплексы или воспринимаются такими со значительно меньшей определённостью (что, в частности, свойственно, как известно, и аккордам, образующимся в традиционной полифонической ткани); 2) то же, что Линеарно-полифоническая фактура.

Линеарные аккорды — созвучия, образующиеся как одномоментный, относительно монолитный и автономный звуковой комплекс, образующийся в результате взаимодействия трёх и более линеарно выстроенных голосов преимущественно моновекторной природы, а также сходного и различного интервального содержания и конфигурации (напр.: гаммообразные восходящие и нисходящие линии с различными высотными, интервальными и времен­н`ыми параметрами или трелеобразные и волнообразные линии со столь же различными параметрами).

В отличие от неаккордовых созвучий, в образовании которых также важную роль играют различные формы линеарного движения, линеарные аккорды являются не вторичным моментом аккордового структурообразования, а первичным, поскольку голосовые линии, участвующие в их образовании, состоят только из аккордовых тонов.

В случае, когда склад музыкальной ткани, образуется на основе моновекторных линий с синхронной сменой входящих в них звуков, он определяется как "линеарно-аккордовый". При этом следует учитывать, что названные закономерности сами по себе, не исключают некоторых, но в основном крайне незначительных их нарушений (напр., как это происходит в «Виселице» М.Равеля). Внешний облик такого "линеарно-аккордового склада" близок (но не обязательно равнозначен) тому фактурному явлению, которое определялось в отечественном музыковедении в разное время такими терминами, как ленточное многоголосие и многоголосная мелодия, дублирующие аккорды (= аккорды-дублировки) и скользящие аккорды..

Интервальная, функциональная и техническая природа линеарных аккордов в "линеарно-аккордовом складе" достаточно разнообразна, т.е. это могут быть созвучия и секундового "строения", и терцового, и квартового, и квинтового, и секстового, и септового, и интервально-смешанного, а также моногармонического и полигармонического содержания, монофункционального и полифункционального, монотонального и политонального, мономодального и полимодального, моносерийного и полисерийного.

Наименование линеарных аккордов непосредственно связано с тем или иным их конструктивным значением или, иначе функцией. Наряду с общеструктурными функциями* (в том числе, такими как центроподчиняющая и центроподчиненная), а также с собственно линеарными функциями линеарные аккорды выполняют и различные техникоструктурные (= технические) функции*, в частности, тональные. Напр.: общеструктурную функцию типа "центр" (= "центральный элемент") и, одновременно, тональную функцию типа "тоника" или общеструктурную функцию типа "периферия" (= "периферийный элемент") и тональную функцию типа "вводнотоновая доминанта" и одновременно с ней и собственно линеарную функцию типа "вспомогательная". Кроме того в отношениях линеарных аккордов возможно проявление и других тональных функций: доминантовой, субдоминантовой, медиантовой, субмедиантовой, тритонанты. Однако эти функции возникают в опосредованных отношениях линеарных аккордов, появляющихся только в начале и конце отдельных фаз линеарно-гармонического процесса. Кроме того, наибольшая ясность, отчетливость проявления таких функций обычно связаны с медленными темпами, а наименьшая или совсем неуловимая — с быстрыми. Во многом эта ясность и отчетливость зависят и от того, насколько линеарные аккорды по своей интервальной структуре сходны со своими классико-романтическими аналогами: чем ближе они к ним в этом отношении, тем значительнее эта ясность и отчетливость.

Наряду с "линеарно-аккордовым складом", в музыкальной ткани современных сочинений относительно частое воплощение имеет и "линеарно-полифоничес­кий склад", в образовании которого, в отличие от первого, в качестве ведущих конструктивных элементов выступают разновекторные линеарные голоса, а в качестве сопутствующих моновекторные. Часть этих голосов или все они обычно оказываются преимущественно асинхронными на различных участках музыкального сочинения или даже на всём его протяжении, что, само по себе, не исключает незначительных отклонений от этой закономерности. В "полифоническом линеарном складе" образуются вертикальные созвучия иной гармонической природы, по сравнению с созвучиями "линеарно-аккордового склада": они практически не воспринимаются как относительно автономные вертикальные комплексы или воспринимаются таковыми со значительно меньшей определённостью (что, в частности, свойственно, как известно, и аккордам, образующимся в традиционной полифонической ткани).

Линеарных аккордов функции.

К числу основных функций линеарных аккордов относятся:

• линеарные функции, т.е. значения звуковых элементов, заключающиеся в постепенном, обычно, плавном их переходе друг в друга, а также в сохранении своей позиции, вследствие чего могут образовываться разнообразные звуковые одноголосные, многоголосные и пластовые линеарно-гармонические построения;
  
• векторной функцией* (напр., "восходящие", "нисходящие" и "педальные линеарные аккорды");
  
• ладовой функцией — "опорные" и "неопорные линеарные аккорды" (= "устойчивые" и "неустойчивые");
  
• функциями центра или центроподчинения — "центральный" и "периферийные линеарные аккорды";
  
• порядковой функцией* — напр., "третий", "четвертый", …"десятый" и т.п. линеарный аккорд;
  
• ступенной функцией — напр., линеарные аккорды I-ой, II-ой … XII ступени.
  

Наряду с общеструктурными функциями*, в том числе, такими как векторная, линеарная, ладовая, функции центра и центроподчиненная, линеарные аккорды одновременно могут выполнять и разные техникоструктурные функции* (= технические*). Напр., общеструктурную функцию* "периферийный элемент", тонально-техническую функцию "вводнотоновой доминанты" и одновременно линеарную функцию "вспомогательного элемента". Или, скажем, такие сочетания общеструктурных и тонально-технических функций как "центр" — "тоника" и "периферия" — "доминанта" у крайних аккордов линеарного комплекса,т.е. линеарных аккордов, находящихся в опосредованной кварто-квин­то­вой связи Следует отметить, что возможность проявления в отношениях линеарных аккордов тональных функций и степень этого проявления во многом зави­сят от темпа музыкального сочинения. В частности, наибольшая ясность, отчетливость тональных функ­ций обычно связаны с медлен­ными темпами, меньшая или совсем неуловимая — с быстрыми. Во многом эта ясность и отчетливость зависят и от того, насколько линеарные аккорды по своей интервальной структуре сходны с тональными (и прежде всего, классико-романтическими) своими аналогами, т.е. чем ближе они к ним в этом отношении, чем знакомее, тем значительнеё эта ясность и отчетливость.

Аналогичные примеры совмещения общеструктурных и техникоструктурных функций можно наблюдать и в модально выстроенной линеарной ткани, где, в частности, те же опосредованные кварто-квинтовые отношения могут быть опре­делены как отношения местного инициала* и местной суб­квартовой или субквинтовой реперкуссы*.^I

Применение этих понятий и связанных с ними функциональных значений гармонических элементов на уровне "местных конструктивных единиц" современной модальной структуры в данном случае осуществляется по аналогии с такими "парными понятиями" как "основная тоника" — "местная тоника", "основная доминанта" — "местная доминанта" и т.п.

Линеарный хроматизм — см. Хроматизм.

Линеарный комплекс — 1) горизонтальная или вертикальная совокупность двух и более линеарных элементов сходной или различной структурной и материальной природы, выступающая в качестве конструктивной линеарной единицы более высокого порядка по сравнению с составляющими её элементами; 2) линеарные комплексы — "общеупотребительные типы линеарных движений (особенно такие <...> как поступенное движение <...>), которые воздействуют на слух как единые линеарные комплексы, растворяя в себе интонационную напряженность каждого составляю­щего их интервала" 37.45; то же, что Линеар*.

Линеарный элемент — 1.1) относительно замкнутая и однонаправленная (= моновекторная) последовательность двух и более каких-либо однородных звуковых единиц (напр., тонов, гармонических интервалов, аккордов, соноров); 1.2) относительно замкнутая, моновекторная последовательность двух и более каких-либо однородных звуковых единиц, в том числе, реально-одноголосная* (= недублированная) или мнимо-многоголосная* (= дублированная, ленточная^I, в том числе: интервально-гармоническая, аккордовая, сонороаккордовая); 2) от­носительно простая и замкнутая моновекторная последовательность двух и более каких-либо однородных звуковых единиц в составе более сложной моновекторной или поливекторной последовательности (напр. прямые линии — реально одноголосные и мнимо-одноголосные в составе объединяющей их зигзагообразной линии — реально одноголосной или мнимо-одноголосной). К числу основных факторов, обеспечивающих вышеназванную замкнутость относительно простых линеарных элементов, их разграничение относятся различного рода цезуры^II, в том числе, создаваемые паузами и остановками на последней звуковой единице этих элементов, а также связанные с обновлением гармонического содержания этих элементов (напр., с появлением вместо восходящей последовательности тонов также восходящей последовательности гармонических интервалов или аккордов), с обновлением их векторного, ритмического и регистрового параметров. См. Линия.

Классификация линеарных элементов. В зависимости от ряда факторов, в том числе, таких как:

• векторный параметр линеарных элементов,
  
• прерывность и непрерывность их звукового решения;
  
• сохранение или, напротив, обновление "интервального шага" между входящими в состав линеарных элементов конструктивно-гармонических единиц (тонов, гармо­ни­че­ских интервалов, аккордов, сонороаккордов)
  

различаются типы, классы, роды, и виды и линеарных элемен­тов.

Линеарных элементов типы*. Линеарные элементы классифицируются в зависимости от своих качеств на шесть разновидностей. Другими словами, основным фактором, обуславливающим типовую дифференциацию линеарных элементов является их векторный параметр^III, позволяющий различать эти элементы, как

• линеарный элемент горизонтальный — линеарный элемент, все звуковые компоненты которого однопозиционны;
  
• линеарный элемент диагональный — линеарный элемент, состоящий из разнопозиционных звуковых компонентов, выстроенных только в восходящем или только в нисходящем порядке. В соответствии с этим порядком различаются два подтипа диагональных линеарных элементов:
  
• линеарный элемент восходящий;
  
• линеарный элемент нисходящий.
  
• Классы линеарных элементов*
  

Линеарных элементов классы *

В роли фактора, с которым связана классовая дифференциация линеарных элементов выступает параметр слитности* ^I. Он позволяет различать линеарные элементы следующим образом:

• линеарный элемент континуальный — линеарный элемент, все конструктивно-гармонические единицы которого (тоны, гармонические интервалы, аккорды, сонороаккорды) появляются без цезур ^II;
  
• линеарный элемент дискретный — линеарный элемент, конструктивно-гармонические единицы которого отделены друг от друга паузами, но при этом сохраняют в своей последовательности изначально заданный вектор движения^III;
  

Линеарных элементов роды *

Фактором родовой дифференциации линеарных элементов являются два параметра:

1) параметр интервального шага* ^I, действие которого проявляется на уровне позиционных отношений отдельных конструктивно-гармонических единиц, входящих в состав этих элементов. В соответствии с таким фактором различаются следующие роды линеарных элементов:

• линеарный элемент моношаговый (= шагостабильный)* — линеарный элемент, последовательное смещение конструктивно-гармонических единиц которого относительно друг друга происходит с неизменным "интервальным шагом" (напр., только по м2 или только по м3);
  
• линеарный элемент полишаговый (= шагомобильный)* — линеарный элемент, последовательное смещение конструктивно-гармонических единиц которого относительно друг друга происходит с меняющимся "интервальным шагом" (напр.: м2 - б2 - м2 - м3 и т.п.);
  

2) параметр дублировки^II, в соответствии с которым линеарные элементы могут представлять собой дублированную и недублированную последовательность тонов. При этом в роли дублировок этих тонов могут выступать гармонические интервалы, аккорды и сонороаккорды. Такое различие в содержании конструктивно-гармонического материала линеарных элементов обуславливает их разделение на следующие суброды (= подроды):

• линеарный элемент реально-одноголос­ный* или, иначе, линеарный элемент недублированный* — относительно замкнутый линеарный элемент (= линия), в качестве конструктивно-гармони­чес­ких единиц которого используются музыкальные тоны и
  
• линеарный элемент мнимо-многого­ло­с­ный* или, иначе: линеарный элемент дублированный и линеарный элемент ленточный — относительно замкнутый линеарный элемент, в качестве конструктивно-гармони­чес­ких единиц которого используются те или иные вертикальные созвучия. В зависимости от того какая гармоническая единица выступает в роли дублера линеарного элемента различаются четыре вида мнимо-многоголосных линеарных элементов:
  
• линеарный элемент с интервальной дублировкой — линеарный элемент, в качестве конструктивно-гармони­чес­ких единиц которого используются гармонические интервалы;
  
• линеарный элемент с аккордовой дублировкой — линеарный элемент, в качестве конструктивно-гармони­чес­ких единиц которого используются созвучия из трех и более звуков;
  
• линеарный элемент с сонорной дуб­ли­ров­кой — линеарный элемент, в качестве конструктивно-гармони­чес­ких единиц которого используются соноросозвучия;
  
• линеарный элемент со смешанной дублировкой.
  

В современной музыкальной практике наблюдается различное смешение типовых, классовых, родовых и видовых параметров линеарных элементов следствием чего число и многообразие этих элементов представляется очень значительным.

Линеарный звуковой элемент — то же, что Линеарный элемент. См. Линия.

Линия "[польск. linia < нем. Linie < лат. līnea – льняная бечевка; полоса, проведенная этой бечевкой < līnum лен]. 1. Черта на плоскости, на какой-н. поверхности или в пространстве <...>" Крысин Л.П. Толковый словарь иностранных слов; 2. В музыке — конструктивно связанная одноголосная последовательность тонов, а также дублирующих её гармонических интервалов, созвучий, в том числе соноров. См. Линеарный элемент.

Мажоро-минор — тоже, что Мажоро-минорная система.

Мажоро-минорная система — 1) ладотональная система, объёмлющая на равных правах ступенный материал двух и более диатонических ладов мажорного и минорного наклонения, т.е. состоящая из десяти и более ступеней; 2) полисистемная ладотональная организация преимущественно ма­жорного или минорного наклонения, основанная на двенадцатитоновом звукоряде, каждый из тонов которого может выступать и как про­изводная (альтерированная) и как самостоятельная (диатоническая или хроматическая) ступень этой организации на любом из её конст­руктивных уровней; то же, что Мажоро-минор.

Мажоро-минорная система нашла своё воплощение в музыке классиков, романтиков и является значи­тельным разделом современной тональной системы.

Ладопеременные (ладомобильные) формы мажоро-минора — од­ноименные, параллельные — исторически наиболее ранние формы ма­жоро-минорной системы. Их диатоническая (= миксодиатоническая) природа связана со смешением ряда относительно самостоятельных диато­нических субсистем и субзвукорядов. Характерные признаки такой системы — непосредственная прямая связь каждого аккорда с тоникой внутри своей диатонической субсистемы (т.е. со своей местной мажорной или минорной тоникой). Одновременно в этом процессе могли участвовать различ­ные диатонические звукоряды (прежде всего фригийский, тесно примыкающий к минору, а также параллельные лады).

Ладопостоянные (ладостабильные) формы мажоро-минора — более поздние формы мажоро-минорной системы. Хроматическая природа этих форм связана с эмансипацией отдельных ступе­ней от своего диатонического звукорядного значения. В наиболее поздних формах мажоро-минора эти ступени могут осознаваться и как хроматические ступени энгармонического порядка, т.е. как не указы­вающие на своё определённое звукорядное происхождение (хрома­тика энгармоническая). Для современной ма­жоро-минорной тональности в условиях конкретного художественного сочинения характерно смешение разных исторических форм мажоро-минора.

Первые этапы становления связаны со смешением ладов противоположного — мажорного и минорного — наклоне­ния в форме их субсистемного чередования, т.е. в ладопеременной или, иначе, миксодиатонической форме.

Обогащение, развитие гармонического содержа­ния мажоро-минорной системы, начиная от её наиболее ранних форм и заканчивая самыми современными — относительно длительный исторический процесс. Его основные формы и этапы ^I:

• расширение состава ступеней мажоро-минорной системы;
  
• переход от мобильных видов мажоро-минора к ладостабильным;
  
• расширение связей всех ступеней обоих ладов противоположного наклонения в непосредственном контакте с тоникой и между собой;
  
• обновление структуры аккордики, связанной с выполнением тонической и различных нетонических функций;
  
• привлечение дополнительных конструктивных элементов (в частности, тематическая интонация, гармоние-мелодия, добавочные тоны) и др.
  

В процессе исторического обогащения гармонического содержания мажоро-минорной системы появлялись самые различные её "ступенные варианты", в том числе: 10-ти ступенный мажоро-минор^II, его 12-ти ступенный [62.137-138] и 17-ти ступенный варианты [29.4.1, 69-82; 62.139-144; 27.65-72,74-86; 69.133-135, 137]. Каждый из них применялся и продолжает применяться как в полном, так и неполном виде.

По отношению к современным "ступенным вариантам" мажоро-минора в отечественном музыковедении предложен ряд наименований, в том числе: двенадцатиступенная система [5.118], двенадцатиступенный диатонический лад [53.35; 47.34], полутоновый лад [3.346], хроматическая то­нальность [79.280], хроматическая система [62.143] и нек. др. Такая множественность наименований обусловлена стремлением их авторов отразить в своих терминах наиболее характерные черты современной мажоро-ми­норной тональности и, прежде всего, их многоступенность, выходящую за пределы преж­них десяти тонов классического мажоро-минора, а также диатонический и хроматический принципы многообразного взаимодействия всех её ступеней и созвучий, построенных на них.

Современная мажоро-минорная система обладает исключительным выразительным потенциалом, который обусловлен значительным богатством её конструктивно-гармонического и в том числе звукорядного материала. Каждый из звуковых элементов современной мажоро-минорной тональности способен выполнять различные тональные функции как в последовательности, так и одновременности, на разных структурных уровнях или одном (напр., выполнение одним и тем же звуком роли и основной и производной ступени, и диатонической и хроматической, и вспомогательного и аккордового тона и т.п.).

Мажоро-минорная хроматика — см. Хроматика.

Мажоро-минорный хроматизм — см. Хроматизм.

Макролад — относительно сложная ладовая система (= лад), в качестве конструктивных единиц которой по горизонтали и вертикали выступают более простые ладовые системы (= ладовые субсистемы, сублады). См. Переменно-опорный лад, Переменно-составной лад, Переменный лад, Полилад, Полиладовость, Полиладовый хроматический звукоряд, Производные лады, Хроматический переменный лад..

Макрофактура — относительно сложное фактурное целое, в качестве конструктивных единиц которой по вертикали и горизонтали выступают более простые фактуры; то же, что Полифактурная организация и Панфактура.

Материал гармонической структуры — звуки и звуковые группы; то же, Материальные компоненты гармонической структуры..

Материальное родство — родство конструктивных элементов музыкальной ткани по их материалу (в том числе: звуковому, ритмическому, динамическому, фактурному и др.).

Материальной дифференциации принцип — расчленение структуры музыкальной ткани на отдельные части и элементы на основе их различия по своему материалу.

Материальной интеграции принцип — объединение элементов и частей структуры на основе их сходства по своему материалу.

Материальные компоненты гармонической структуры — то же, что Материал гармонической структуры.

Материальные связи — зависимость и отношения элементов по их материалу.

Медианта — то же, что Медиантовая функция, Функция медианты, Верхнетерцовая функция. См. Нетонические функции.

Медиантовая функция — функция неустойчивого конструктивного элемента, находящегося в верхнетерцовых отношениях с устойчивым конструктивным элементом; то же, что Медианта, Функция медианты, Верхнетерцовая функция. См. Функции тональные.

Межтональность — "наиболее употребительное использо­вание внетональности. Она подразумевает тональное окружение внетональной зоны <...>. В современной музыке межтональность представ­ляется в более самостоятельном значении, распространяясь на большие фазы развития. Они опираются на сложные ладовые образования — полимелодические, полигармонические и политональные и часто без определённой опоры на начальную тональность" 75.166-168; 27.71-72.. (См. Относительная ладотональная неопределенность.)

Мелодическая фигурация —относительно самостоятельная в конструктивном и выразительном отношении фигура звукового движения^I, участвующая в построении любого из голосов музыкальной ткани в качестве его декоративного дополнительного конструктивного элемента и состоящая из основных конструктивных тонов этого голоса (как правило опорных) и дополнительных (как правило неопорных), находящихся друг с другом в каких-либо линеарных отношениях. Напр.: основного и вспомогательного тонов (трель, мордент, группетто), задержания и его разрешения (форшлаг от сильной доли), вспомогательного тона и основного (форшлаг от слабой доли) и др. Для одних форм мелодической фигурации характерно только однократное проявление присущих им линеарных отношений (напр., для задержания и краткого мордента), для других — многократное (напр., для трели и долгого мордента). В отдельных формах мелодической фигурации возможно смешение разных видов неопорных тонов с опорными (напр., задержания, верхнего и нижнего вспомогательных тонов с одним и тем же опорным тоном в отдельных видах группетто) и др. В мелодическую фигурацию, наряду с аккордовыми и различными неаккордовыми тонами, могут включаться и, так называемые, гармонические ноты, которые образуются на слабых долях посредством скачка от одного аккордового тона на другой аккордовый тон того же (или функционально родственного) аккорда. ^II

Мессиановские лады — то же, что Лады ограниченной транспозиции, Лады Мессиана, Симметричные лады.

Местная тоника — то же, что Местный центр.

Местные функции — см. Функции местные.

Местный инициал* — см. Функции модальные.

Местная реперкусса* — см. Функции модальные.

Местный финалис* — см. Функции модальные.

Местный центр — см. Центр.

Middle-вариации* — вариации на тему, появляющуюся в середине сочинения; вариационная форма, в которой тема появляется в процессе её становления. (См. Посттематические вариации и Предтематические вариации.)

Микроинтервалика — интервальные отношения, измеряемые в единицах менее полутона (напр., в четвертинатонах, третинатонах, пятинатонах и т.п. См. Микрохроматика); то же, что микроинтервальные отношения. Различаются:

• микроинтервалика темперированная — микроинтервалика в звуковых системах, выстроенных в условиях какого-либо темперированного строя.
  
• микроинтервалика нетемперированная. — микроинтервалика в звуковых системах, выстроенных в условиях нетемперированного строя.
  

Микроинтервальные отношения — то же, что Микроинтервалика.

Микрофактура — 1) относительно наименьшая фактура музыкального сочинения, выступающая в качестве конструктивной единицы других его фактур большего масштаба; 2) то же, что Субфактура.

Микрохроматика — звуковая организация с интервальными отношениями, измеряемыми в единицах менее полутона (= микроинтервальными отношениями). Наиболее выразительные результаты, утонченная и гибкая интонационность, связанные со спецификой микроинтервальных связей раскры­ваются в условиях модальной и сонорной техник письма. ("В конечном результате микротоны, даже четвертитоны наш слух все же относит или к мелизматически прилегающим <...>, или, скажем, к чисто сонор­ным, т.е. таким, где точная ступенная высота не ощущается, а слышится просто окраска того же звука, той же самой ступени, а не новая ступень. Отсюда и характер применения микрохроматики, где преобладает сонорная, а не ступенная трактовка звуков" 93.159.) Микрохро­матика может быть представлена "как род лада наряду с диатоникой и ангемитоникой" 92.137. Основные методы письма в микрохроматике: "опевание опорного тона, устоя, переход в соседний тон <...>"; характе­ристические звукоряды (квази-лады) <...>; дробные аккорды (арпед­жио) <...>; микрохроматические интервалы и аккорды <...>; сужение и растягивание созвучий <...>; уплотненные кластеры <...>; соединение с широким вибрато, глиссандо, звуками особого тембра, с динамиче­скими и артикуляционными эффектами, скрытым многоголосием и т.д." 92.238-240.

Миксодиатоника — "интервальная структура, состоящая из сросшихся друг с другом диатонических полихордов (тетрахордов, трихордов, пентахордов и т.д.). Типичные миксодиатонические интервальные структуры — зву­коряды обиходных ладов <...>, мелодического минора <...>. Сюда же должны быть отнесены интервальные системы переменно-диатонических ладов (объединений типа: d дорийский = d эолийский, при едином устое" 93.131. Сращивание разнообразных диатонических полихордов в миксодиатонике приводит к включению в неё как единую систему отдельных хроматических интервалов, образующихся между одноименными сту­пенями (напр., между си и си бемолем в обиходном звукоряде или в переменно-диатоническом дорийско-эолийском "ре"). В то же время для миксодиатоники совершенно нехарактерно использование этих интервалов при построении каких-либо мелодических ходов. Поэтому миксодиатонику нельзя просто сводить к диатонике или хроматике в качестве какой-либо из их разновидностей, а следует оценивать как особый вид ладовой системы, имеющей с ними определённое, с точки зрения ладовой выразительности, сходство, но обладающий в то же время и явной самостоятельностью с позиций родов интервальных си­стем.

Микстовая хроматика — см. Хроматика.

Микстовая хроматика одноступенная* — см. Хроматика.

Микстовая хроматика разноступенная* — см. Хроматика.

Микстовый хроматизм — см. Хроматизм.

Микстовый хроматизм одноступенный* — см. Хроматизм.

Микстовый хроматизм разноступенный* — см. Хроматизм.

Методологического ограничения принцип — обязатель­ное ограничение материала в зависимости от метода обращения с гармонией — метода конкретного звукового конструирования, индивидуально избираемого для каждого сочинения или его части.

Мнимые аккорды — 1) "созвучия, которые орфографически или энгармонически совпадают с каким-либо аккордом. Многие из таких созвучий образуются от тех или иных неаккордовых звуков, часто задержаний, проходящих <...>. Чтобы отличить мнимые аккорды от действительных, реальных, необходимо учитывать гармонические нормы данного стиля, типичные для него наследования функций. На­пример, у венских классиков IV₇ и V₉ обычно задержания, а не само­стоятельные аккорды" 62.37-38; 2) созвучия, совпадающие по своей структуре с аккордами, характерными для какого-либо гармонического стиля (в том числе: конкретного композитора, или определённой эпохи), но не являющиеся типичными, конструктивно-обязательными его компонентами.

Многоголосная мелодия — "<...> утолщенная мелодическая ли­ния. Способ утолщения — это, как правило, различного рода дублировки: тональные, реальные, смешанные (в прямом, косвенном и противопо­ложном движениях). Отличительным признаком при определении ти­па дублировки является "способ группировки голосов, составляющих утолщение, относительно друг друга и относительно главной мелоди­ческой линии комплекса" 12. Гл. 7; то же, что Ленточное голосоведение

Многоплановая диатоника — см. Диатоника многопла­новая.

Многорядная интерполяция — см. Интерполяция.

Многосоставные лады — "свободное объединение раз­личных сменяющих друг друга ладообразований при наличии ясного и определённого тонального центра, функцию которого выполняет ос­новная ладотональность" 59.142; "быстрое чередование различных ладо­вых наклонений при одной тонике перестает восприниматься как ладо­вая переменность (т.е. как смена различных ладов) и превращается во внутриладовую переменность, становясь чередованием различных элементов одного многосоставного лада" 85.239. См. Мутирующие лады.

Модализмы — "характерные мелодические и аккордовые noследования, особенно ярко выявляющие специфику данного лада" 92.32.

Модальная гармония — гармония, возникающая в услови­ях модально организованной звуковысотной структуры.

Модальная драматургия — процессуальное изменение звукорядного содержания музыкальной композиции, связанное с определенными конструктивными и образно-художественными задачами.

Модальная система — 1) система отношений каких-либо однопорядковых конструктивных компонентов музыкальной ткани (в том числе: ритмических, звуковых, динамических, тембровых, темповых, фактурных и др.), выстроенная на основе модального принципа; 2) совокупность принципов, лежащих в основе теории модальной техники.

Модальная организация — то же, что Модальная система.

Модальной организации типы, классы,

Модальная техника — совокупность приёмов построения музыкального сочинения на основе ряда-модуса или рядов-модусов каких-либо однородных элемен­тов, в том числе: звуковых, временн`ых, фактурных, динамических, тембровых и др.

Эта техника является одной из древнейших и возникла вместе с применением и их осознанием таких рядов (= модусов) в качестве основной конструктивно-материальной и объединяющей базы музыкального сочинения.

В современной музыке модальная техника связана с рядами-модусами самых разных конструктивных элементов, в частности: тонов (тономодусы*), аккордов (аккордомодусы*), соноров (соноромодусы*), шумозвуков (шумомодусы*), длите­ль­ностей ("модусы длительностей"), ритмоформул ("модусы ритмоформул"), динамических оттен­ков (динамикомодусы*), тембров (тембромодусы*), тем­пов (темпомоду­сы*), штрихов (штрихомодусы*), фактур (фактуромодусы*) и др.

Функционирование этих рядов-модусов в качестве организующего фактора музыкального процесса связано, прежде всего, с неизменностью и определенностью состава охватываемых ими одноматериальных и однопорядковых элементов, а также с определённой логикой взаимодействия этих элементов и самих рядов. Такие их свойства обуславливают образование в музыкальной ткани любого сочинения разнокомпонентной полимодусной ауры* — особого "пространства-состо­я­ния", воспринимаемого как специфическое конструктивное явление, которым, в конечном моменте, предопределяется специфическая — рядно-модусная — целостность этой ткани, её специфический "модусно-красочный образ".

Важнейшая закономерность модальной техники — возможность относительно свободного порядка в появлении любого из конструктивных элементов того или иного компонентного модуса, а также любой частоты этого появления.^I

В каждый из модусов входит прин­ци­пиально ограниченное число одноматериальных элементов (напр., только разновысотных тонов, только различных аккордов и т.д.). Эти элементы могут применять как в одном и том же конструктивном значении (напр., только в функции местного устоя-центра или только в функции местного центроподчинённого неустоя), так и в разных (т.е. и в роли местного центра, и в роли центроподчинённого элемента), что в целом позволяет различать отдельные варианты модальной организации не только по числу охватываемых их модусами однопорядковых конструктивных элементов, но и по содержанию отношений этих элементов (напр., отношений типа: центральный — периферийный, опорный — неопорный, основной — вспомогательный, проходящий, опевающий и т.п.).

Техника выстраивания музыкальной ткани на основе только одного ряда-модуса определяется как "мономодальная" или просто "модальная", техника выстраивания музыкальной ткани на основе двух и более однокомпонентных модусов — как "полимодальная". В последнем случае встречаются три варианта модального письма, связанных с:

• только поочерёдным применением нескольких однород­ных модусов (напр., модусов тонов, модусов аккордов, модусов длительностей и т.д.) в одном и том же голосе (пласте) музыкальной ткани или всех её голосах (пластах) одновременно — полимодальность горизонтальная (= полимодальность переменная или, иначе, полимодальность модулирующая);
  
• только параллельным применением нескольких однородных модусов в разных голосах (пластах) музыкальной ткани — полимодальность вертикальная;
  

(Поочерёдное и параллельное применение однородных модусов может осуществляться как внутри отдельных композиционно-синтак­си­че­с­ких единиц (в том числе фраз, предложений и периодов), так и в момент их смены.)

• одновременным применением первого и второго вариантов — полимодальность горизонтально-вертикальная или, иначе поливекторная полимодальность* .
  

В отличие от конструктивных элементов серии конструктивные элементы модуса в своей последовательности и в частоте появления не связан определённым порядком. В модальных рядах обычно используется прин­ци­пиально ограниченное число одноматериальных конструктивных элементов, оказывающихся в процессе развития музыкальной ткани в различных конструктивных взаимоотношениях, что в целом позволяет различать отдельные варианты модальной организации не только по числу охватываемых их рядами-модусами тех или иных однопорядковых конструктивных элементов (тонов, длитель­но­стей, фактуроединиц и др.), но и по материальной природе этих элементов и структуре их отношений. Характерная для таких вариантов модальной организации материальная и конструктивная специфика позволяет применить к ним градацию на уровне типов, классов, видов и подвидов.

Модальная техника может применяться как сама по себе, так и параллельно с другими техниками к одному и тому же материалу музыкальной ткани, что приводит к образованию разнообразных видов политехнической композиции, в частности, различных вариантов модально-тональной, модально-серийной и модально-тонально-серийной техники письма. В случае, когда одна из этих техник в том или ином конструктивном альянсе представляется в качестве ведущей, её название ставится первым при определении образующейся политехники.

Модальной системы закономерности — 1) закономерности какой-либо из компонентных систем музыкального сочинения (в том числе: временнòй, гармонической, динамической, тембровой, темповой, штриховой), выстроенной с помощью модальной техники; 2) закономерности какой-либо из компонентных систем музыкального сочинения, выстроенной на основе определённого модуса (модусов)конструктивных элементов, каждый из которых может повторяться как подряд, так и на расстоянии, а также в различных комбинациях с другими конструктивными элемента­ми этого ряда; 3) закономерности какой-либо компонентной системы музыкального со­чи­нения, содержание которых обусловлено соблюдением содержания соответствующего этой системе модуса и его применением в качестве конструктивной основы данной системы.

Соблюдение модуса — конструктивно определяющий принцип любой компонентной разновидности модальной системы. Наиболее характерные закономерности модальной системы в любом из её компонентных вариантов:

• ограничение её ресурсов составом конструктивных единиц соответствующего компонентного модуса;
  
• зависимость целостности (единства) модальной системы от соблюдения состава её модуса;
  
• ведущее конструктивное значение принципа центропеременности;
  
• обусловленность характера динамики компонентного модального процесса и индивидуально-стилистических аспектов его содер­жания содержанием компонентного модуса (модальная компонентная драматургия);
  
• специфичность связей, зависимостей, значений (функций) кон­структивных элементов модальной системы, обусловленная их модусным родством;
  
• возможность мономодусного и полимодусного содержания в любой из компонентных модальных систем;
  
• модусные откло­нения, модуляции, сопоставления;
  
• горизонтальные и вертикальные варианты изложения модусов.
  

Модальной организации классификация. Характерная для разных вариантов модальной организации материальная и конструктивная специфика позволяет классифицировать эту организацию на уровне типов, классов, видов и подви­дов:

• модальной организации типы* (= типы модаль­ности*) — варианты модальной организации, связанные с одним из трех конструктивных принципов: принципом центропостоянности, центропеременности и ацентричности:
  
  • модальность центропостоянная (= модальность моноцентричная*) ^I,
    
  • модальность центропеременная (= модальность полицентричная*) ^II,
    
  • модальность ацентричная^III;
    

• модальной организации классы * (= классы модаль­но­сти*) — варианты модальной организации, связанные с тем или иным числом модусов, применяемых при ее создании, а также их горизонтальной или вертикальной взаимосвязью:
  

• модальность мономодусная (= мономодальность),
  
• модальность полимодусная (= полимодальность), в том числе:
  
• полимодальность горизонтальная (= полимодальность переменная* или полимодальность модулирующая),
  
• полимодальность вертикальная;
  

• модальной организа­ции виды и подвиды* (= виды и подвиды модальности*) — варианты модальной организации, связан­ные с теми или иными средствами, участвующими в создании музыкального сочинения, или, иначе, варианты модальной организации, в качестве материального основания которых используются модусы, составленные из тех или иных компонентов этих сочинений, в том числе: звуковых, временн`ых, динамических, тембровых, артикуляционных, фактурных и др.:
  

• модальность звуковая*(= модальная звуковая организация). Её подвиды:
  
  • модальность тоновая* (= модальность тономодусная*) — вариант модальной организации, в качестве материального основания которого используются модусы, составленные из разновысотных тонов (= тономодусов*);
    
  • модальность интервальная* (= модальность интервальномодусная*) — вариант модальной организации, в качестве материального основания которой используются модусы интервалов (= интерваломодусов*);
    
  • модальность соинтервальная* — вариант модальной организации, в качестве материального основания которой используются модусы интерва­ль­ных групп (= соинтервалий*);
    
  • модальность аккордовая (= модальность аккордомодусная*) — вариант модальной организации, в качестве материального основания которой используются модусы аккордов (= аккордомодусы);
    
  • модальность сонорная (= модальность соноромодусная*) — вариант модальной организации, в качестве материального основания которой используются модусы соноров (= соноромодусы*);
    
  • модальность шумозвуковая* — вариант модальной организации, в качестве материального основания которой используются модусы шумозвуков;
    
  • модальность сонантная* (= модальность сонантномодусная* — вариант модальной организации, в качестве материального основания которой используются модусы сонант (= сонантомодусы*);
    
• модальность ритмическая. Её разновидности ^I:
  
  • модальность длительностная,
    
  • модальность групп длительностей, в том числе:
    
  • модальность групп разномерных длительностей,
    
  • модальность групп одномерных длительностей;
    
  • модальность ритмоформульная:
    
  • модальность алеаторических ритмоформул*,
    
  • модальность выписанных ритмоформул*,
    
  • модальность мономерных ритмоформул*;
    
  • модальность паузная*,
    
  • модальность темповая*;
    
• модальность динамическая:
  
  • модальность стабильных динамических единиц*,
    
  • модальность мобильных динамических единиц*;
    
• модальность тембровая;
  
• модальность тематическая*;
  
• модальность мимическая*;
  
• модальность артикуляционная.
  

Модальность — 1.1) конструктивное состояние всей музыкальной ткани или какой-либо из составляющих её субструктур (в том числе: метроритмической, гармонической, динамической, тембровой, темповой, фактурной), возникающее как следствие их выстраивания на основе определённого ряда (модуса) различным образом повторяемых конструктивных элементов, в том числе: единичных (напр.: отдельных длительностей, тонов, интервалов, аккордов, динамических оттенков, тембров, фактур, темпов и др.) и комплексных (= групп, формул, составленных из вышеназванных единичных элементов). Действие мода­ль­ного ряда, как организующего фактора музыкального процесса, связано с неизменностью состава охватываемых им элементов, но не с обязательным (что само по себе возможно) сохранением их порядка, как это характерно, скажем, для серийного или прогрессийного рядов. В случае повторения ранее сложившегося порядка в последовании простых или сложных конструктивных элементов модального ряда, принцип модальности оказывается связанным с принципом серийности;

1.2) то же, что модальная организация;

1.3) "общая характеристика состояния звуковысотной системы, выраженного средствами ладовой организации" 14.71;

2.1) термин, указывающий на рядно-модусную основу какой-либо из ладовых структур музыкального сочинения (напр., "ладовременной", "ладогармонической", "ладотембровой"), как на одно из средств реализации экс­прес­сивно-драматургических функций, объективизации различных художественных целей, разнохарактерных сти­лей^I;

2.2) "термин, описывающий ладозвукорядную основу музыкальной композиции: «модальный» — имеющий отношение к «модусу»" 13. Л 2. 6-7;

3.1) принцип организации музы­ка­ль­ной ткани или какой-либо из её субструктур на основе модуса тех или иных конструктивных единиц;

3.2) принцип гармонии, берущий за основу определённый ладовый звукоряд [92.29];

3.3) "область сложных и разнооб­разных взаимодействий, в целом примыкающих к процессуальной и "кристаллической" сторонам музыкальной формы" 14.108-109.


Модальное письмо может быть реализовано на основе в условиях как центропостоянной, так и центропеременной организации музыкальной ткани на уровне различных её компонентных структур (в частности: метроритмической, гармонической, динамической, тембровой, темповой, фактурной). В соответствии с этим оно определяется, соответственно, как модальность центропостоянная и модальность центропеременная.

Модальность гармоническая — модальность, предпола­гающая в качестве основы звуковысотной структуры определённый гармонический модус и принцип его повторения, подобно тому как монодическая модальность связана со звукорядом и принципом единства на его основе.^I

Модальность центропеременная — см. Модальность.

Модальность центропостоянная — см. Модальность.

Модальные аккорды — аккорды гармонического модуса.

Модальные мутации — звукорядные смены на уровне тет­рахордов, трихордов, пентахордов, не всегда поддающиеся точному структурно-синтаксическому разграничению.

Модальные функции — см. Функции модальные.

Модальный лад — см. Лад модальный.

Модальный принцип – 1) обязательность выстраивания музыкальной ткани на основе определённого модуса (модусов) каких-либо, различным образом повторяемых конструктивных элементов (в том числе: гармонических, временн`ых, тембровых, динамических и пр.). Эти модусы могут состоять как из простых (единичных) элементов (напр.: простых длительностей, тонов, интервалов, аккордов, динамических оттенков, тембров, фактурных рисунков, темпов и др.), так и сложных (= составных; напр.: групп, формул, составленных из вышеназванных единичных элементов); 2) закон организации всей музыкальной структуры или какой-либо из составляющих её субструктур (в том числе: ритмической, гармонической, тембровой, динамической, темповой, фактурной) на основе определённого модуса (модусов), различным образом повторяемых конструктивных единиц с условием их появления как зависимого, так и свободного от порядка данного модуса.

Действие мода­ль­ного ряда, как организующего фактора музыкального процесса, связано с неизменностью состава охватываемых им элементов, но не с обязательным (что само по себе возможно) сохранением их порядка, как это характерно, скажем, для серийного или прогрессийного рядов. В случае повторения ранее сложившегося порядка в последовании простых или сложных конструктивных элементов модального ряда, принцип модальности трансформируется в принцип серийности;

Модальный тон — "звук, отличающий данный лад от соот­ветствующих мажора или минора" 92.32.

Модифицируемый лад — лад, структура которого и звуко­вой состав претерпевают в процессе развития гармонической структу­ры какие-либо изменения [2.70-72 ].

Модус (лат. modus – мера, образ, способ) — 1) "философский термин, обозначающий свойство предмета, присущее ему не постоянно, а лишь в некоторых состояниях" Кондаков Н.И. Логический словарь-справочник; в музыке — 2.1) в теории музыки Средневековья — одна из шести широко распространенных группировок простых длительностей (в современном понимании – ритмоформул), выступающая в роли модели ритмической ткани музыкального сочинения (см. в «Словаре…» доп. информацию , посвящённую данному термину; 2.2) "музы­кальный модус есть целостное, конкретное по содержанию (т.е. одно из множества возможных), художественно опосредованное состо­яние, объективируемое в музыке в различных формах, различными средствами и способами" 46.242; "образ", или способ пения, напев, мелодия [90.27]; 2.3) "конкретный способ организации звуковой тка­ни, находящий выражение в определённой шкале звуков" 14.71; 2.4) комплекс, ряд, набор каких-либо однородных конструктивных элементов (тонов, интервалов, аккордов, длительностей, тембров, динамических оттенков, темпов, фактур, тематических фрагментов и др.), из которых выстраивается соответствующая этим элементам субструктура музыкального сочинения и обеспечивающий таким образом определенную целостность этой субструктуры.

Функционирование модуса тех или иных конструктивных элементов как организующего фактора связано с обязательным сохранением состава этих элементов, возможностью их появления в любом порядке по вертикали, горизонтали и диагонали, не зависимо от самого первого порядка их появления (принципиальное отличие модуса от серии и прогрессии), повторением подряд и на расстоянии, не зависимо от числа проведений других элементов, входящих в этот модус.^I. В зависимости от материальной природы элементов, входящих в состав модуса, различаются его соответствующие виды, в том числе: модус тонов (= тономодус*), модус аккордов (= модус гармонический или модус аккордовый); модус сонорный, модус шумозвуковой, модус интервальный; модус обертоновый; модус длительностей, модус групп длительностей; модус ритмоформул (модус ритмоформульный), модус штриховой, модус динамический; модус тематический*; модус тембровый; модус темповый; модус фактурный; модус акцентный; модус мимический и т.д.

Модус гармонический — комплекс созвучий, с которым связано все музыкальное движение

"Для функционирования гармонического модуса как фактора именно модальной гармонии необходима его абсолютность и неподвиж­ность, т.е. отсутствие тональной модуляции, которой свойственна смена ориентира, основного звукоряда, смена модуса" 93.195 . См. также: Старомо­дальная гармония, Новомодальная гармония.

Моноаккорды — созвучия, структуре которых не свойственна дифференциация на несколько трёх и более многозвучных групп, обладающих относительной конструктивной автономией, в том числе, функциональной, интервальной и тоновой. В то же время, в отдельных моноаккордах возможно проявление определённой фактурной и регистровой многоплановости, сближающей их (в этом аспекте) с полиаккордами. Однако эта общность носит исключительно внешний характер; то же, что Моногармонические аккорды.

Моногармонические аккорды — то же, что Моноаккорды.

Моноритмическая гармония — гармо­ния, имеющая вид дублировки звуков мелодии аккордами в тесном расположении (иногда встречается косвенное и противоположное дви­жение) [92.105]; то же, Гармония пластовая.

Моноинтервальные аккорды — см. Аккорды моноинтервальные.

Многозначная техника — совокупность приёмов построения музыкальной ткани (в том числе: гармонической, временнòй, динамической и др.), представляющаяся одновременно в значении нескольких композиционных техник (= техник письма).^I

Многозначная форма — форма, имеющая более одного композиционного значения% то же, что "смешанная форма".

Монодия — "одноголосный музыкальный склад с реальной координацией тонов по горизонтали и скрытой координацией по вертикали"^II; то же, что Монофония.

Монокомпонентная форма* – 1) композиционная структура, складывающаяся на основе только одноматериальных элементов (напр., только ритмических – ритмоформа, только тембровых – темброформа и др.); 2) компонентная форма, в качестве материального основания которой выступает один из компонентов музыкальной ткани.

Монотехническая звуковая структура — звуковая структура, конструктивные закономерности которой обуслов­лены взаимодействием законов гармонического письма только одной техники композиции.

Монотехническая звуковая организация — звуковая организация, выстроенная на основе только одной техники письма.

Монотехническая система — система, выстроенная на основе только одной техники письма.