Д. И. Шульгин словарь музыковедческих терминов и понятий приложение к учебник
| Вид материала | Учебник |
- Словарь лингвистических терминов, 13990.3kb.
- Б. Н. Шварц русско-эсперантский, 1382.08kb.
- История и методология науки Словарь основных терминов Предисловие, 643.05kb.
- Т. В. Батурина С. В. Ивлев Основные понятия по политологии и социологии Краткий словарь, 2150.59kb.
- Культурология: словарь терминов и понятий, 752.7kb.
- Приложение глоссарий, 149.63kb.
- Словарь терминов и понятий по теме «Твоя профессиональная карьера», 2172.89kb.
- Приложение: краткий словарь переводческих терминов, 3089.75kb.
- Словарь терминов и понятий, 833.47kb.
- Определение некоторых понятий и терминов, 1382.02kb.
Производные элементы "возникают как вариации на центральный элемент (главный элемент), на его полный вид, частичный или, наоборот, расширенный" 89.239. (См. Основная модель структуры, Главный элемент, Центральный элемент.)
Простые функции — см. Модальные функции.
Проходящее созвучие — см. Созвучие неаккордовое.
Проходящий гармонический элемент — гармонический элемент (звук, созвучие), возникающий на относительно слабой доле музыкального времени между другими разновысотными гармоническими элементами, приходящимися на относительно более сильные доли этого времени и находящийся с ними в плавной линеарной связи в качестве подчинённого им конструктивного элемента.
Проходящий неаккордовый звук — неаккордовый звук, возникающий на относительно слабой доле музыкального времени между разновысотными аккордовыми тонами, приходящимися на относительно более сильные временн`ые доли и находящийся с этими тонами в плавной одноголосной связи.
Псевдоцитата — один из характерных приёмов коллажной техники, предполагающий внесение композитором в собственное сочинение музыкальных построений, написанных им в стиле близком к сочинениям других авторов.
Пуанта* (от франц. le point – точка) — 1) относительно автономный в конструктивном и выразительно-смысловом отношении звуковой элемент дискретно выстроенной музыкальной ткани, в функции которого могут выступать как отдельные тоны, интервалы, созвучия, так и крайне небольшие их группы; 2) конструктивная единица пуантилистического музыкального пространства; 3) то же, что Дискрета. Характерный признак пуанты – её изолированность по горизонтали и вертикали от других аналогичных компонентов музыкальной ткани в ритмическом, тесситурном, тембровом, динамическом и артикуляционном отношениях. Между отдельными пуантами никогда не возникает непосредственная (непрерывная) линеарная связь, что, само по себе, не отрицает возможность возникновения между ними опосредованной (прерывистой, "пунктирной", "дискретной") линеарной связи, или, другими словами, сложения из них голосовой линии дискретной природы (линии, отдельные звукоэлементы которой рассредоточены во времени и пространстве). Пуанта – самодостаточный в конструктивном и выразительно-смысловом отношении элемент музыкальной ткани, который, в тоже время, находится в определённых связях, отношениях с другими её конструктивными элементами. Пуанта всегда и единица некой музыкальной формы и целая форма сама по себе. Различаются следующие виды пуант: пуанта-тон, пуанта-интервал, пуанта-аккорд, пуант-сонор, пуант-группа, в том числе: пуант-группа тоновая, пуант-группа интервальная, пуант-группа аккордовая, пуант-группа смешанная.
Пуантилизм (от франц. le point – точка) — 1) способ выстраивания живописных, скульптурных, музыкальных и поэтических композиций из множества относительно изолированных конструктивных элементов (соответственно: мазков, скульптурных деталей, звуков и созвучий, слогов и слов), каждый из которых обладает определённой конструктивной и выразительной самостоятельностью, завершенностью; способ выстраивания особого, так называемого, пуантилистического художественного пространства; 2) течение в искусстве 20 столетия, связанное с вышеназванным способом выстраивания живописных, скульптурных, музыкальных и поэтических композиций; 3) в музыке – специфический метод письма, при котором различные конструктивные единицы музыкальной ткани (в том числе: звуковые, динамические, ритмические, тембровые, штриховые) оказываются изолированными в пространственно-временнòм отношении и приобретают определенную конструктивную и выразительную автономность; метод сочинения, направленный на изоляцию каждого конструктивного элемента музыкальной ткани в метроритмическом, высотном, тембровом, динамическом и артикуляционном отношениях. Специфическая конструктивная закономерность пуантилизма — отказ от непосредственных, непрерывных линеарно-мелодических связей между отдельными звуками и возможность образования между ними только своеобразных «линеарно-дискретных» или, другими словами, «линеарно-пунктирных» связей. См. ниже Пуантилистическая временнàя система.
К наиболее характерным чертам пуантилистической ткани относятся:
- явление тех или иных её конструктивных элементов (тонов, интервалов, созвучий) в качестве относительно автономных звуковых точек (= пуант) на уровне их всевозможных параметров (в частности: позиционно-регистровых, метроритмических, тембровых, штриховых, динамических и пр.), постоянно чередующихся с разнообразными паузами;
- отказ от активного проявления метра вплоть до стремления к абсолютной аметричности;
- возможное (хотя и необязательное) решение пуантилистической ткани в нетрадиционном инструментальном составе, включающем, в частности, большое число инструментов без определённой высоты звучания, а также различные источники звуковых новотембровых образований, включая сюда микрохроматические и всечастотные конструктивные элементы;
- частое воплощение пуантилистической материи в таких статических формах, в которых звуковое поле представляется как непрерывное "движение на месте", как бесконечное возвращение уже сказанного, но, тем не менее, вновь и вновь переживаемого и рассматриваемого заново;
- становление музыкальной выразительности пуантилистической ткани в некоего "беспокойства" постоянно сменяющихся звуковых всплесков, "нервозных" вспышек или, напротив, крайне спокойного "застывшего" мерцания отдельных звуковых импульсов.
Отдельные качества пуантилистического письма сегодня проявляются в условиях гармонических стилей, связанных с разными техниками звукового письма, в частности, с сонористической, атональной и даже тональной.
Однако, наиболее последовательное воплощение этих качеств наблюдается, прежде всего, в сериальных композициях, благодаря характерной для них автономизации различных звуковых элементов на уровне регистрового, тембрового, ритмического и других параметров (один из ярчайших примеров тому — сочинение Булеза «Молоток без мастера»).
В то же время было бы неправильным полностью отожествлять пуантилизм с сериализмом, поскольку эти формы организации музыкальной ткани принципиально отличаются своими исходными конструктивными принципами и целями: в сериальных композициях главенствует идея тотальной серийной связанности гармонического материала, его единения на уровне разных параметров, а в пуантилистических, напротив, на первый план выступает идея превращения каждого звукового элемента в самостоятельного носителя музыкальной выразительности, т.е. исполнителя ролей, которые выполнялись ранее мотивами, пространными мелодическими и гомофонно-гармоническими темами, а потому и звучащего предельно самостоятельно и автономно от других звуковых элементов музыкальной ткани. Другими словами, если над сериальными композициями довлеет идея строжайшей соподчиненности всех их конструктивных элементов на основе заранее установленных законов появления этих элементов, их взаимосвязи, то над конструктивными элементами пуантилистических композиций, напротив, довлеет идея максимального преодоления всяческой их соподчиненности.
Тем не менее, не смотря на столь важное различие конструктивных принципов каждой из техник, подавляющее большинство сериальных и пуантилистических композиций на практике обнаруживают несомненное общеструктурное сходство. Основная его предпосылка — крайняя дифференцированность всех составляющих таких композиций (хотя, как уже отмечалось, в пуантилистической ткани эта дифференцированность получается в виде искомой конструктивной закономерности, а в сериальной, напротив, возникает как непреднамеренное следствие предельной многомерной, количественной индивидуализации компонентов этой структуры).
Специфика структурного содержания пуантилистической материи, естественно, обусловливает необходимость её восприятия как специфического музыкального мышления, которое значительно отличается от восприятия, воспитанного на тонально-тематических структурах с их характерным рельефно-динамическим развитием, композиционно-синтаксическим членением, активным проявлением метричности на разных системных уровнях и другими качествами, не свойственными пуантилистической материи. Природа такого восприятии обычно представляется как некое бессознательное растворение слушателя в "мире мерцающего точечного тематизма", как особое духовное состояние, которое связано с уходом от сознательного слежения за "неправильностью" звукового движения, от намеренного поиска логики в этом движении, как контакт с музыкальной материей, связанный с отключением от динамических реалий окружающего слушателя мира и, напротив, ведущий к активизации подсознательных процессов. (См. Пуантилистическая временнàя система, Пуантилистическое музыкальное пространство, Дискретная фактура, Дискретное пространство.)
Пуантилистическая атональная организация — форма организация гармонической ткани, в основе которой лежит техника письма, направленная на предельную разнопараметрную изоляцию каждого из составляющих эту организацию тонов, интервалов, созвучий и относительно кратчайших комплексов из них. на придание всем им максимально равных значений, в том числе, конструктивно-смысловых и музыкально-выразительных. (См. Пуантилизм, Пуантилистическая временнàя система, Пуантилистическое музыкальное пространство, Дискретная фактура, Дискретное пространство.)
Пуантилистическая временнàя система — 1) совокупность взаимосвязанных и расположенных в определенном порядке различных простых длительностей и относительно кратких ритмогрупп, при котором каждая из них, с учётом ряда других параметров (в частности: звукового, динамического, тембрового и пр.), оказывается наделенной максимальной конструктивно-смысловой и музыкально-выразительной самостоятельностью, автономностью; 2) совокупность взаимосвязанных и расположенных в соответствующем определенном порядке различных простых длительностей и относительно кратких ритмогрупп, выстроенная на основе пуантилистической техники; 3) совокупность взаимосвязанных и расположенных в определенном порядке каких-либо "ритмопуант"; 4) временнàя система, содержание конструктивных компонентов которой – различных и одинаковых по протяженности простых длительностей и кратчайших групп этих длительностей, а также порядок их появления обусловлены пуантилистическим принципом; 5) временнàя система дискретного музыкального пространства; 6) совокупность, объединение, взаимосвязанных в определенном темпе и порядке, сильных и слабых (тяжелых и легких, акцентированных и неакцентированных) ритмоединиц, автономных по своим временн`ым, высотным, регистровым, тембровым, штриховым, динамическим параметрам. (См. Пуантилистическая атональная организация, Пуантилизм, Пуантилистическое музыкальное пространство, Дискретная фактура, Дискретное пространство.)
Пуантилистическая техника — 1) техника музыкального письма, при которой различные конструктивные единицы музыкальной ткани (в том числе: звуковые, динамические, ритмические, тембровые, штриховые) оказываются изолированными в пространственно-временнòм отношении и обладают определенной конструктивной и выразительной автономностью; 2) метод сочинения, направленный на изоляцию каждого тона, интервала, созвучий и относительно кратких комплексов из них в метроритмическом, регистровом, тембровом, динамическом и артикуляционном отношениях. Специфическая конструктивная закономерность пуантилизма — отказ от непосредственных, непрерывных линеарно-мелодических связей между отдельными звуками и возможность образования между ними только своеобразных «линеарно-дискретных» или, другими словами, «линеарно-пунктирных» связей. (См. Пуантилистическая атональная система, Пуантилизм, Пуантилистическая временнàя система, Пуантилистическое музыкальное пространство, Дискретная фактура. )
Пуантилистическая фактура — то же, что Дискретная фактура.
Пуантилистический период — относительно завершённая фаза (= период) с пуантилистического процесса. См. Пуантилизм.
Пуантилистический сонор-фруллато* — сонор, каждая пуанта в котором представляет собой относительно супертон, исполняемый frullato.
Пуантилистический сонор-остинато* – сонор, каждая пуанта в котором представляет собой мелодический интервал, повторяемый многократно после регулярных пауз или мелодический интервал, внутри которого помещена пауза.
Пуантилистическое музыкальное пространство – 1) музыкальное пространство, складывающееся как результат взаимодействия множества композиционно-автономных, относительно равных в метроритмическом, тембровом, агогическом, регистровом и динамическом отношении звуковых единиц (в том числе: отдельных тонов, интервалов, созвучий) и минимальных комплексов из них, каждый из которых обладает определённой выразительно-смысловой самостоятельностью; 2) музыкальное пространство, составленное из пуант; 3) то же, что Дискретное музыкальное пространство. Чем большее число параметров того или иного звукового элемента оказываются индивидуализированными, тем выше уровень пуантилистичности музыкального пространства. Важнейшие из отличий этого пространства: отказ от непосредственной мелодической связанности звуковых элементов (что само по себе не исключает возможности образования между ними опосредованной или, так называемой, дискретно-мелодической связи); обилие пауз, обладающих исключительно важной конструктивно-выразительной самостоятельностью. Пуантилистическое музыкальное пространство – самостоятельный тип фактуры, графический образ которой напоминает звездное небо, звездные скопления различной конфигурации и может быть определен как дискретно-звуковой поток, составленный из множества всегда отдельных тонов, созвучий и пауз, а в ряде случаев и как пуантилистическое многоголосие. (См. Пуантилизм, Пуантилистическая временнàя система, Дискретная фактура, Дискретное пространство.)
Развивающей вариации техника. "Становясь главным средством развития, варьированные повторения центрального аккорда делаются более разнообразными (чем, скажем, в технике позднего Скрябина). Тем самым техника центрального созвучия приобретает характер развивающей вариации <...>. На повторение аккорда (или группы) распространяется тематический принцип вариации, отсюда это название. Целью является получение многообразных модификаций одной и той же группы звуков (чем достигается в сложной гармонии единообразие и смысловая связность". Основные компоненты в этой технике: "1. Инвариант — ЦЭ как основное, исходное либо целевое созвучие (группа). То, что сохраняется из его структуры в процессе развития (то,что постоянно), называется константой. 2. Ряд вариантов-преобразований (транспозиция, перестановка, усложнение, видоизменение и т.п.). 3. Производные и контрастные элементы (ПЭ, КЭ). 4. Определенная линия развития, идущая от более простых вариантов к усложненным и контрастным (возможно также и назад, к возвращению) . Развивающаяся вариация требует активного использования развитие плотности (аккорда, группы), соответственно ткани; тембровое и регистровое развитие, учёт и развитие звучности, развитие ритма (в частности, и как средства сгущения и разрежения ткани); требуется учитывать динамику изменений и определенную её линию; необходимы также четкие структурные линии, объединяющие части формы, и т.д." 92.159.
Разнокомпонентная многоплановая полиформа* (= форма) — многоплановая полиформа, образующая на уровне нескольких средств музыкальной ткани.
Разнокомпонентная многозначная полиформа* (= форма) — многозначная полиформа, складывающаяся на уровне нескольких средств музыкальной ткани.
Разнокомпонентная полиформа относительно синхронная* — полиформа, составляющие компонентные формы которой не совпадают повремени появления одного из своих разделов (напр., кульминационного).
Разнокомпонентный формопроцесс* — то же, что Разноматериальная компонентная форма и Поликомпонентная форма.
Разноматериальная компонентная форма* — 1) компонентная форма, в качестве материального основания которой выступает несколько средств музыкальной ткани; 2) то же, что Разнокомпонентный формопроцесс и Поликомпонентная форма.
Разнокомпонентная серийность* — то же, что Сериальность.
Разнотипные компонентные формы* — компонентные формы, представляющие собой формы с различным принципом структуры, или, иначе, компонентные формы, выстроенные на основе разных композиционных принципов.
Разработочные вариации — 1) вариации, в которых происходит различная и, в том числе, ритмическая, позиционная, тембровая, штриховая и микроимитационная работа с отдельными характерными мотивами, созвучиями, группами созвучий и ритмоформулами "вариационной темы", т.е. работа, которая обычно наблюдается в отношении отдельных составляющих экспозиционных тем в сонатных разработках.; 2) вариационная работа с характерными компонентами темы, в том числе, на уровне её отдельных мотивов, ритмогрупп, горизонтальных и вертикальных интервальных комплексов, а также групп созвучий, предполагающая возможность их свободной перестановки или изменения каким-либо их параметров (напр.: изменение в той или иной ритмогруппе звукового и тембрового содержания; обновление ритмического рисунка в интервальном или аккордовом комплексе и пр.)I.
Ракоход инверсии — см. Додекафония.
Ракоход серии — см. Додекафония.
Рассредоточенная компонентная форма* (= дробная, прерывная) – компонентная форма, предстающая как прерывающийся на какое-либо время композиционный процесс с последующим его восстановлением.
Рассредоточенная обращенная волна*II — обращенная волнообразная графическая структура, выступающая как форма рассредоточенного развития музыкальной ткани на уровне опосредованных отношений каких-либо её однородных составляющих.
Рассредоточенное диатоническое поле* — диатоническое пространство, образующееся в процессе рассредоточенных отношений отдельных тонов диатонической музыкальной ткани.
Рациональная длительность* — см. Длительность рациональная*.
Реальная дублировка — векторная, интервальная и ритмическая идентичность содержания двух и более голосов музыкальной ткани (см. Тональная дублировка, Дублирующие аккорды, Многоголосная мелодия, Скользящие аккорды.).
Регистроряд* — ряд регистров.
Регрессийная глиссандирующая ритмогруппа* — глиссандо с замедлением.
Регрессийная ритмогруппа* — последовательность длительностей, выстроенных по принципу уменьшения их протяженности.
Регрессийная форма* — композиционная структура музыкального сочинения, выстроенная на основе принципа регрессии.
Регрессийная форма рассредоточенная* — форма с рассредоточенной структурой, каждый следующий раздел (фрагмент) которой короче предыдущего.
Реперкусса — см. в Функции модальные.
Ритмическая драматургия —процессуальное изменение ритмического содержания музыкальной композиции, связанное с определенными образно-художественными задачами, решаемыми в ней.
Ритмическая педаль — многократно и подряд повторяемая ритмическая формула.
Ритм алеаторический — ритм, сочиняемый (импровизируемый) исполнителем на основе каких-либо музыкальных средств, предложенных композитором в тексте своего сочинения (напр., звуковых, динамических и пр.).
Ритм сонорный — 1) ритмические отношения звуковых компонентов одноголосной или многоголосной музыкальной ткани, неподдающиеся точной дифференциации; 2.1) временн`ые отношения в сонорных образованиях полифонической природы; 2.2) временн`ые пропорции между длинами отдельных соноров и различных групп этих соноров; 3) комплементарное движение простых длительностей в сверхмногоголосной музыкальной ткани, протяженность и соотношения которых как устойчивых и неустойчивых (тяжелых и легких, сильных и слабых) долей музыкального времени не поддается и не требует своей дифференциации I; 4) тоже, что Ритмосонорика*.
Ритм фиксированный — ритм, содержащийся в нотном тексте. Понятие коррелятивное к термину "ритм алеаторический ".
Ритмическая компонентная форма* — то же, что Ритмическая форма.
Ритмическая форма — 1) композиционная структура, складывающаяся на уровне отношений каких-либо ритмических составляющих музыкальной ткани (в том числе: простых длительностей, ритмических групп, макроритмогрупп, темпоединиц), взятых как порознь, так и в различной совокупности, а также на уровне отношений отдельных фаз (разделов, частей) различных компонентных процессов (напр., динамических, плотностных, тембровых, гармонических и пр.) по их протяженности; 2) то же, что Ритмическая компонентная форма.