Д. И. Шульгин словарь музыковедческих терминов и понятий приложение к учебник

Вид материала

Учебник

Содержание Ритмический канон Роды интервальных систем Ряды Хиндемита Свойства элементов гармонической структуры Секундовые функции Серийные функции

Подобный материал:

• Словарь лингвистических терминов, 13990.3kb.
• Б. Н. Шварц русско-эсперантский, 1382.08kb.
• История и методология науки Словарь основных терминов Предисловие, 643.05kb.
• Т. В. Батурина С. В. Ивлев Основные понятия по политологии и социологии Краткий словарь, 2150.59kb.
• Культурология: словарь терминов и понятий, 752.7kb.
• Приложение глоссарий, 149.63kb.
• Словарь терминов и понятий по теме «Твоя профессиональная карьера», 2172.89kb.
• Приложение: краткий словарь переводческих терминов, 3089.75kb.
• Словарь терминов и понятий, 833.47kb.
• Определение некоторых понятий и терминов, 1382.02kb.

Ритмические вариации — 1) вариационная форма, в которой функцию темы выполняет относительно замкнутый комплекс ритмоединиц (= ритмотема), а функцию вариаций (= ритмовариаций) — обновленные проведения этого комплекса; 2) вариации в традиционно-тематической форме, в которых обновляется ритмическое содержание её темы.

Ритмический канон — 1) разновидность канона, в котором объектом канонической имитации является ритмоструктура; 2) каноническая имитация ритма, в том числе строгая (собственно каноническая имитация), свободная, в увеличении, в уменьшении и др.

Ритмоплотностная компонентная форма* — то же, что Плотностная форма ритмическая.

Ритмополифонические микровариации — микровариации, в которых обновляется ритмическая и полифоническая структуры микротемы.

Ритмомодус — модус каких-либо ритмических единиц.

Ритмопрогрессия — прогрессия ритмических единиц.

Ритморяд — ряд, составленный из каких-либо ритмических единиц. Напр.:

• ритморяд длительностный — ряд длительностей,
  
• ритморяд формульный — ряд ритмоформул.
  

Ритмосерия — серия ритмических единиц.

Ритмосонорика — 1) сверхмногоголосное образование, ритмическая стру­к­тура каждого из голосов которого складывается как взаимодействие множества мельчайших длительностей не поддающихся и не предполагающих своей точной дифференциации; 2) ритмическая система, конструктивными элементами которой являются глиссандирующие ритмоединицы и ритмические элементы с относительно не­определённой длительностью; 3) то же, что Ритм сонорный.

Ритмоформа — см. Ритмическая форма.

Ритмоформульная система — временнàя организация, в качестве конструктивных единиц которой выступают различные ритмоформулы

Риф — (англ. – riff) развившаяся из блюза двух- или четырехтактная фраза, повторяемая всем оркестром с очень небольшими мелодическими и гармоническими изменениями на протяжении всей импровизации солиста; повторяющийся ритмико-мелодический рисунок.

Роды интервальных систем — типы интервальных систем, содержание которых обусловлено теми или иными объединяемыми в эти системы интервалами, тем или иным количеством звуков-ступеней в пределах октавы (изредка — какого-либо другого интервала), способом гармонической связи между тонами и определенными группами тонов. Этим типам интервальных систем соответствуют различные типы звукорядов. Данное понятие вводится для обобщения и классификации всех интервально-звукорядных структур [93.116].

"Подобно понятию лада, род связан со звукорядом, но в отличие от лада, род говорит не о смысловых значениях (функциях) тонов и созву­чий, а только об интервальных соотношениях членов звукового ряда (в пределах данного рода может быть несколько или даже много звукоря­дов различных ладов) <...>. В отличие от строя, род — понятие не математического (акустически-числового), а музыкального порядка. По своей сущности учение о роде есть наука о строении музыкального звукоряда. Поэтому род, соприкасаясь и с ладом, и со строем, как бы занимает промежуточное положение между тем и другим. В отличие от понятия лада, несущего в себе представление об эстетико-философских глубинах музыкального смысла, понятие рода исчерпывается кон­кретно-звуковой сетью интервальных отношений" 93.115.

Основные роды интервальных систем:

• экмелика (система нестабильных высот),
  
• пентатоника (квинтовая пятиступенность — центральное поня­тие),
  
• диатоника (квинтовая семиступенность),
  
• миксодиатоника (смешанно-диатоническа я система из целых тонов и полутонов, суммирующихся в недиатонические интервалы),
  
• гемиолика (сис­тема с увеличенной секундой),
  
• хроматика (полутоновая система),
  
• микрохроматика (система с интервалами меньше полутона).
  

Не­основные типы интервальных систем: "неполные (напр., пятиступенные, шестиступенные диатоники); во многих случаях немногозвуч­ные лады явно составляют автономную группу явлений, не позволяющую трактовать их как неполные .октавные (напр., некоторые трёх.-, четырехзвуковые лады др.), тогда они должны классифициро­ваться как олиготоники; промежуточные и смешанные либо составные (напр., полутоновая пентатоника как смешение свойств диатони­ки и пентатоники), также переменные; особые (напр., неполно-хроматичес­кие звукорядные системы периодико-симметричной струк­туры на основе хроматики типа гаммы тон-полутон или типа полутон-полтора тона)" 93.116-117. (См. Интервальные системы.)

Ротация — изме­нение порядка внутри отдельных звуковых групп серии путем "вра­щения", перестановки тонов этих групп относительно друг друга.

Ряд — "1) линия ровно расположенных однородных предметов…; 2) совокупность каких-либо явлений, элементов следующих или расположенных в определённой последовательности…"^I; 3.1) в музыке – совокупность каких-либо однородных конструктивных элементов (в том числе: тонов, интервалов, аккордов, соноров, шумов, акцентов, тембров, темпов, фактур и др.), а также техник письма, следующих или расположенных в определённой последовательности; 3.2) совокупность каких-либо однопараметрных конструктивных элементов, а также техник письма, появление (расположение) которых представляется закономерным (законо­мер­ные ряды) или, напротив, свободным от какой-либо закономерности (свободные ряды); 3.3) совокупность каких-либо однородных конструктивных элементов, а также техник письма, используемых в музыкальном сочинении, выполняющая функции конструктивного макроэлемента (модуса, серии, прогрессии).

Различаются звуковые, ритмические, динамические, акцентные, тем­б­ровые, штриховые, темповые фактурные, технические ряды и пр. Одни из них имеют несколько подвидов (напр., звуковые, ритмические, фактур­ный ряды), другие только основной вид (темповый, акцентный, регистровый, диапазонный, штриховой ряды). При использовании в музыкальном сочинении нескольких рядов из них образуется ряд высшего порядка (ряд рядов) или, иначе, "полиряд". В случае, когда входящие в полиряд субряды составлены из однопараметрных элементов (напр., только тонов, только простых длительностей), то объемлющий их полиряд называется однопараметрным или однородным (напр., полиряд из следующих тономодусов: целотонового, тоно-полутонового, миксолидийского, дорийского, фригийского); если же полиряд составлен из субрядов разного вида (напр., из тонового, интервального, аккордового, сонорного), то он называется разнопараметрным или разнородным. В зависимости от того с какой из техник письма связан ряд, он обретает специальное определение. Напр.: в тональной технике ряд звуков обычно называется "звукорядом", "тонорядом", "ладом", "гаммой" и (реже) "модусом"; в модальной технике этот же ряд фигурирует под названиями: "модус", "звукоряд" и (реже) "лад"; в серийной технике он обозначается терминами: "серия", "серийный ряд", в технике прогрессий – "прогрессия" ("регрессия" – ракоходный вариант прогрессии), прогрессийный (регрессийный) ряд. В тех же техниках ряд простых длительностей может иметь, соответственно, определения: ритморяд (тональная техника, модальная, серийная, прогрессийная); ритмомодус (модальная и реже тональная); ритмопрогрессия (прогрессийная техника). Аналогичные названия могут применяться и в отношении рядов, составленных из конструктивных элементов музыкальной ткани любого другого параметра. Напр.:

• аккордоряд — ряд аккордов,
  
• акценторяд — ряд акцентов,
  
• диапазоноряд — ряд диапазонов,
  
• динаморяд — ряд динамических оттенков,
  
• длительностный ряд — ряд длительностей,
  
• интервалоряд — ряд интервалов,
  
• регистроряд — ряд регистров,
  
• ритмоформульный ряд — ряд ритмоформул,
  
• сонороряд — ряд соноров,
  
• темброряд — ряд тембров
  
• темпоряд — ряд темпов,
  
• тоноряд — ряд тонов,
  
• фактуроряд — ряд фактур,
  
• штрихоряд (= артикуляционный ряд) — ряд штрихов,
  
• шуморяд — ряд шумозвуков.
  

Рядов техника — техника письма, основанная на применении в качестве ос­новного гармонического материала одного или (реже) нескольких звуковых ря­дов, составленных из относительно большого числа разных по высоте тонов. Важнейшее отличие в этой технике ряда от серии — невыведение из него вертикальных компонентов структуры. В музыковедческой литературе тер­мин "ряд" применяется также и по отношению к отдельным проведениям двенадцатито­новой серии. Основные методы работы с рядами — это их повторение, транспо­зиция, ракоход, инверсия (обращения), ракоход инверсии, увеличе­ние, уменьшение, проведение в одном или разных ритмических вари­антах и в любом порядке без соблюдения какого-либо изначально взя­того принципа.

Ряды Хиндемита — понятие, связываемое с двумя интервальными рядами, веденными Паулем Хиндемитом.

"I (первый — Д.Ш.) интервальный ряд Хиндемита" — мелодиче­ский, одноголосный ряд получен им в результате особых вы­числений, непосредственно связанных с его теоретической концеп­цией об отношениях музыкальных тонов в условиях "натурального ряда" (= обертонового ряда), и представляет собой "указатель степени родства" (= ступенных отношений) отдель­ных тонов этого ряда с исходным нижним тоном. Содержание этого (двенадцатитонового) ряда от звука "до" выглядит следующим образом:

тона: c g f a e es as d b des h ges (fis)

порядковый номер: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

ступени по Хиндемиту:

I II III IV V VI VII VIII IX X XI XII

традиционные ступени:

I V IV VI III ^III ^VI II ^VII ^II VII 

(тритонанта)

(Примечание: следует обратить внимание на принципиальное несовпадение ступенных значений или, иначе ступенных функций отдельных тонов этого ряда с их традиционно-тональными значениями.)


"II (второй — Д.Щ.) интервальный ряд Хиндемита" — ряд гармонических интервалов, составленный композитором и теоретиком согласно его общей теоретической концеп­ции и служащий иллюстрацией постепенного ослабления гармонической силы различных интервалов, родства входящих в них тонов, а также повышения степени диссонантности этих интервалов и их мелодического напряжения. Содержание этого (одиннадцатиинтервального) ряда:

^н ч5, ^в ч4, ^н 63, ^в м6, ^н м3, ^в 66, ^в 62, ^н м7, ^в м2, ^н 67,  (тритон).


(Примечания:

1) знак тритона –  – предложен В.Н. Холоповой; 2) буквы "н" и "в", проставленные слева от названия интервалов, — указатели расположения основных тонов каждого из интервалов, т.е. "нижний звук" — буква "н", "верхний звук" — буква "в".)

Свойства элементов гармонической структуры — логические и непос­редственно экспрессивные качества того или иного звукового материала. Обусловленность логической стороны этих свойств общеструктурными, техникоструктурными и конкретноструктурными принципами (законами структурообразования). Зависимость экспрессивных качеств материала от его звукового и интервального состава, фактурного и других решений.

Сегмент — какая-либо группа тонов серии.

Сегментация — выстраивание каких-либо звукогрупп из тонов серии.

Секундовые функции— см. Нетонические функции.

Селекция — отбор из какой-либо начальной формы серии (примы, ракохода, инверсии, ракохода инверсии) отдельных тонов или сегментов для создания новой серии меньших размеров с одновременным использованием остальных звуков той же начальной формы в качестве дополняющих тонов к новой серии, для построения её аккордового сопровождения и др. конструктивных элементов. Относительно редко такого рода селекция проводится одновременно на уровне нескольких начальных форм серии.

Сериализм — то же, что Сериальность.

Сериальная техника — техника одновременного выстраивания двух и более разнокомпонентных структур музыкальной ткани (в том числе: звуковой, ритмической, динамической, тембровой, штриховой и др.) на основе конструктивных элементов, связанных серийным порядком, т.е. собственных серий..

Функционирование этих серий как организующего фактора музыкального процесса связано с неизменностью состава охватываемых ими элементов и сохранением изначального порядка в появлении таких элементов. В случае нарушения ранее сложившегося порядка в последовании конструктивных элементов серийного ряда (напр., при перестановках этих элементов или отдельных частей серии — её сегментов, их ротации, экстраполяции), серийная техника письма начинает трансформироваться в модальную, уступая ей временно или окончательно своё конструктивно-организующее значение. Возникающие в случае такой трансформации различные аллюзии с приёмами композиционной работы, присущими модальной технике, указывают на то, что в данной музыкальной ткани складывается организация смешанного типа или, другими словами, «политехническая» — серийно-мо­­да­ль­ная.

В творчестве современных композиторов 80–90-х годов ХХ столетия и начала XXI-го применяются как строгая, так и свободная формы сериальной техники.

В каждой из компонентных серий используется принципиально ограниченное число конструктивных элементов, сохраняющих в дальнейшем начальные отношения друг с другом, что позволяет отличать один серийный ряд от другого как по числу охватываемых им однопорядковых элементов (напр., звуков, длительностей, пауз, тембров, штрихов и др.), так и по логике их появления. (См. также Сериальность, Додекафония, Политехника серийная.)

Сериальность — 1) конструктивное состояние музыкальной ткани, возникающее на уровне двух и более её субструктур (в том числе: гармонической, ритмической, динамической, тембровой, штриховой и др.) как следствие их выстраивания на основе ряда конструктивных элементов, связанных серийным порядком, т.е. собственных серий. Функционирование этих серий как организующего фактора музыкального процесса связано с неизменностью порядка появления, входящих в него элементов, и неизменностью их содержания. В случае нарушений этого порядка (напр., при перестановках этих элементов или отдельных частей серии — её сегментов, их ротации, экстраполяции), принцип серийной организации начинает ассоциироваться с модальным. До тех пор, пока эти нарушения не препятствуют хотя бы частичной экстраполяции (предвидению, ощущению) серийного порядка, можно считать, что серийность как конструктивное состояние структуры имеет место, но с той оговоркой, что это уже не строгая серийность. Возникающие при этом различные аллюзии с приёмами композиционной работы, присущими также и модальной технике письма, указывают на то, что в данной музыкальной ткани образуется организация смешанного типа или, другими словами, политехническая — серийно-модальная; 2) принцип одновременной организации нескольких или всех структур музыкальной ткани (в том числе: ритмической, гармонической, динамической, тембровой, штриховой) на основе серии; 3) в широком смысле — понятие, указывающее на рядно-серийную основу нескольких или всех субладовых структур музыкального сочинения (напр., "ладовременнòй", "ладогармонической", "ладотембровой") как на одно из средств реализации экспрессивно-драматургичес­ких функций, объективи­за­ции различных художественных целей, разнохарактерных стилей.

Серийная система — система, в основе которой лежит серийная техника.

Серийная структура — структура, в основе которой лежит серийная техника.

Серийная техника — техника выстраивания структуры музыкальной ткани или какой-либо из составляющих её субструктур (в том числе: ритмической, звуковысотной, тембровой, темповой, фактурной и др.) на основе серий (напр., ритмической, звуковысотной, аккордовой, интервальной , динамической, тембровой, фактурной и др.). Функционирование этих серий как организующего фактора музыкального процесса связано с неизменностью состава охватываемых ими элементов и сохранением изначального порядка в появлении таких элементов. В случае нарушения ранее сложившегося порядка в последовании конструктивных элементов серийного ряда, серийная техника письма начинает трансформироваться в модальную, уступая ей временно или окончательно своё конструктивно-организующее значение. Возникающие в случае такой трансформации различные аллюзии с приёмами композиционной работы, присущими модальной технике, указывают на то, что в данной музыкальной ткани складывается организация смешанного типа или, другими словами, «политехническая» – серийно-модальная. В творчестве современных композиторов применяются и строгая и свободная формы серийной техники. Наиболее распространена свободная форма. Для неё также характерна тенденция к смешению с техническими приёмами из различных видов и серийной техники и тональной.

В серии или, другими словами, серийном ряде обычно используется принципиально ограниченное число конструктивных элементов, сохраняющих в дальнейшем начальные отношения друг с другом, что в целом позволяет отличать один ряд от другого как по числу охватываемых им однопорядковых элементов (напр., звуков, длительностей, фактур, темпов и др.), так и по структуре их отношений. См. Серийные формы звуковысотной организации, Додекафония, Политехника серийная.

Серийные функции — см. Функции серийные.

Серийность — 1) конструктивное состояние музыкальной ткани или какой-либо из составляющих её компонентных структур (в том числе: гармонической, временнòй, фактурной, динамической, тембровой, штриховой и др.), возникающее в результате их выстраивания на основе ряда каких-либо одноматериальных конструктивных элементов, связанных серийным порядком, т.е. каких-либо однокомпонентных серий. Функционирование такого ряда как организующего фактора музыкального процесса, как правило, связано с неизменностью порядка появления, входящих в него элементов, и неизменностью их содержания. В случае нарушений этого порядка (напр., при каких-либо перестановках частей серии — её сегментов или перестановках внутри этих сегментов — их ротации и др. "разрушений" её изначального содержания), принцип серийной организации начинает в этом случае уступать место модальному. До тех пор, пока эти нарушения не препятствуют хотя бы частичной экстраполяции (предвидению, ощущению) серийного порядка, можно считать, что серийность как конструктивное состояние структуры имеет место, но с той оговоркой, что это уже не "строгая серийность". Возникающие при этом различные аллюзии с приёмами композиционной работы, присущими также и модальной технике письма, указывают на то, что в данной музыкальной ткани образуется организация смешанного типа или, другими словами, политехническая — серийно-модальная;

2) принцип организации музыкальной ткани или какой-либо из её компонентных структур (в том числе: гармонической, временнòй, фактурной, динамической, тембровой, штриховой и др.) на основе ряда-серии;

3) понятие, указывающее на рядно-серийную основу музыкальной ткани или какой-либо из её компонентных ладовых структур (в том числе: "ладогармонической", "ладовременнòй", ладофактурной, ладодинамической, "ладотембровой", ладоштриховой и др.) как на средство реализации экспрессивно-драматур­гичес­ких функций, объективизации различных художественных целей, разнохарактерных стилей. См. Додекафония.

Серийные ряды — ряды элементов, используемые в серийной технике; то же, что серии. Напр., серии тонов, аккордов, интервалов, фактур, гимнастических движений, тембров.

Серия — ряд (группу) звуков различных по высоте, из которого выводится вся гармоническая ткань сочинения путём его буквального или различным образом обновлённого неоднократного проведения по горизонтали, диагонали и вертикали. Также этот термин подразумевает и функцию самого серийного ряда в любых его проявлениях. Однако само понятие серия сегодня применяется не только в значении звукового ряда, но и в значении ряда любых однородных, серийно выстроенных каких-либо компонентов музыкальной ткани (в том числе, как отдельных тонов, так и интервалов, аккордов, соноров, шумов, акцентов, длительностей, тембров, динамических оттенков, темпов, фактур, тематических фрагментов и др.), который является изначальным макроконструктивным элементом этой ткани, её основным организующим фактором. Существенным признаком серии является неповторение каких-либо её конструктивных элементов до проведения остальных, также входящих в эту серию. элементов этого ряда. Обычно серия проводится неоднократно. При этом функционирование серии (любых конструктивных элементов) как организующего фактора гармонического движения связано с неизменностью состава этих элементов и порядка их появления. Сохранение такого порядка — один из важнейших факторов единства серийно организованной музыкальной ткани. Серийный ряд может быть реализован как последовательное движение, входящих в него элементов, и как их смена в тех или иных вертикальных, диагональных и горизонтальных комбинациях. В последнем случае возникает уже не горизонтальный, а горизонтально-вертикально-диагональный принцип серийного движения элементов музыкальной ткани. Сохранение серийного порядка в ряде тех или иных элементов — явление достаточно широко распространенное в музыкальной практике. Однако, наряду со строгим применением серийного ряда, относительно часто встречается и его разнообразные свободные интерпретация. В том числе: проведение серийного ряда от конца к началу (ракоходный ряд); переброска отдельных "одиночных" элементов серийного ряда из его конца в начало; их "вращение" (ротация) относительно друг друга; связывание элементов в отдельные группы – сегменты – с последующей переменой их положения относительно друг друга по горизонтали и вертикали; использование отдельных элементов серии в составе разных голосов (пластов) музыкальной ткани как с сохранением общего серийного порядка, так и с его отдельными нарушениями; повторение отдельных элементов подряд; повторение отдельных элементов в промежутке между другими элементами серии (нарушение одного из ведущих законов серийной техники!). Применительно к звуковысотным сериям количество приёмов работы с серийным рядом значительно возрастает, поскольку здесь, в отличие от других компонентов, возможно применение серийных рядов и в обращении (инверсионный ряд), и в обращении ракоходного ряда (инверсионно-ракоход­ный ряд), и в разных позициях. Отдельные конструктивные элементы серийного ряда (в отличие от модального ряда тех же элементов) при его последующих проведениях не могут повториться на расстоянии до тех пор, пока не пройдут все остальные ритмоформулы этого серийного ряда, поскольку главной при работе с любым серийным рядом является идея сохранения изначально заложенного в этом ряде порядка появлением составляющих его элементов^I. В зависимости от материальной природы элементов музыкальной ткани, связанных в серию различаются: ритмическая серия, динамическая серия, тембровая и др. (см. Додекафония). В частности, к числу наиболее редких видов современной серии, применяемой в художественных сочинениях относится гимнастическая серия*, т.е.