Гумар і сатыра ў творах Н.В. Гогаля
Дипломная работа - Литература
Другие дипломы по предмету Литература
то ТАМ - таямніца, невядомасць, акантавана эластычнымі лініямі, якія могуць адступаць углыб, паддаючыся націску чалавечага цікаўнасці, але ніколі не размыкаются.
Паўтаранасць фігуры, якая ўвасабляе нячыстую сілу - сведчанне тэндэнцыі: так сцвярджаецца жанр рэалістычнай чартаўшчыны. І да рэалістычныя карэктывамі, трэба аднесці партрэты гогалеўскай пэндзля. У Булгакава рэалістычнасць чартаўшчыны дасягаецца за кошт іроніі, а тая - за кошт парадыйных матываў (пагоня за Воландам ў Патрыярхавых).
Найважнейшая мэта і справа Гогаля як пісьменніка - разважаючы над недасканаласцю жыцця, смяяцца. Сказанае пра Гогаля цалкам дастасавальна да Булгакаву: яго сатыра - гэта гумар (Бялінскі бачыў у Гогаля менавіта гумар, а не сатыру). Не ў тым цяперашнім разуменні, якое зводзіць высокую Смехова катэгорыю да прыступкі выскаляння на апошніх старонках ведамаснага часопіса. Не, гумар у Булгакава досыць значны, рэзкі, трагедыйныя подтекстован і матываваны, каб спаборнічаць з сатырай гогалеўскага толку. Адначасова ён афарбаваны тонамі лёгкай камедыйнага. І адначасова гэты гумар - самавітага філасофскага рангу, прамы спадчыннік сусветнай іроніі рамантыкаў.
Дынаміка, статыка, гумар праз слова набываюць той сінтэз, які мы называем мастацтвам, чараўніцтвам.
Булгаковской чараўніцтва наглядна можна заўважыць, напрыклад, калі пазіцыю словы, належнае назваць дзеянне займае слова, якое дае жывы вобраз гэтага дзеяння. Прыклад з рамана: "Паэт ... стаў нешта мармытаць, ныць, Глод самога сябе". Ці трэба што-небудзь дадаваць да гэтага "Глод", каб растлумачыць чытачу прыгнечана-крытычна, да самапрыніжэння, крыўду Рюхина? Дзеясловы асабліва эфектыўна працуюць (і нават бясчынствуюць ў сваім працоўным раже) на метафарычным ніве: "... на паэта нястрымна навальваўся дзень". Выкананы гратэскавай экспрэсіі карціны скандалаў, пагоняў, нападаў, перанасычаны выразамі атакавалымі, агрэсіўнымі і, наадварот, абарончымі, што клічуць аб літасці. Канцэнтрацыя гэтай канфліктнай лексікі можа дасягаць сапраўды батальных узроўняў: "Уважліва прыцэліўшыся, Маргарыта ўдарыла па клавішах раяля, і па ўсёй кватэры пранеслася першае жаласнае завыванне. Ашалела крычаў ні ў чым не павiнны бекераўскi кабінетны інструмент. Клавішы ў ім правальваліся, касцяныя накладкі ляцелі ва ўсе боку. Інструмент гудзеў, выў, хрыпеў, звінеў ... " Двусмыслицы апавядальнік прымяняе з тактам, каб праўдзівым знатакам яны былі бачныя, а прафана шчасна абмінулі. Мастацтва, якім бліскуча валодаў Гогаль. З булгакаўскі двусмыслиц прывядзем наступную: "... З дахаў перла i паўз трубы, з падваротні беглі пенныя патокі. Усё жывое з м ы л а с ь з Садовай, і выратаваць Івана Савельевіча не было каму. Падскокваючы ў каламутных рэках, асветленыя маланкамі, бандыты давалаклi напаўжывога адміністратара да хаты 302-біс ... " [20,114]
У рамане "Майстар і Маргарыта" ўжо нельга ўбачыць слядоў прамога ўздзеяння аднаго якога-небудзь гогалеўскага творы. Творчасць Булгакава наогул так глыбока пагружана ў свет Гогаля, што многія з яго герояў і сама мастацкая іх сувязь у межах рамана ці аповесці не могуць быць зразуметыя па-за гогалеўскага кантэксту. І больш за ўсё гэта адносіцца да апошняга рамана Булгакава, засноўваецца акрамя гістарычнай і евангельскага матэрыялу, на вялікай колькасці літаратурных крыніц і арганізаваным паміж двума галоўнымі полюсамі прыцягнення і адштурхвання - интертекстуальной гісторыяй доктара Фаўста ў яе літаратурных і народных інтэрпрэтацыях і ўсёй творчай працай Гогаля, уключаючы сюды не адны толькі мастацкія творы, але і артыкулы яго і лісты.
Так, Кароўеў ў сукупнасці разнастайных, мігатлівых яго аблічча не можа быць зразуметы па-за гогалеўскай канцэпцыі рыса, выказанай ў найбольш прасторным лісце да С.Т. Аксакова ад 14 мая 1844 г.: "Такім чынам, ваша хваляванне ёсць проста справа чорт. Вы гэтую скаціну біце па мордзе і не бянтэжцеся нічым. Ён - сапраўды дробны чыноўнік, забраўся ў горад быццам бы на следства. Пыл запусціць ўсім, распечет і раскричится. Варта толькі крыху збаяцца і падацца назад - тут-то ён і пойдзе адважных. А як толькі наступіш на яго, ён і хвост подожмет. Мы самі робім з яго волата, а на самай справе ён чорт ведае што ". [32,156] гогалеўскія рэмінісцэнцыі прысутнічаюць у размове Кароўева з Мiканорам Іванавічам: "Эх, ??Мiканор Iванавiч, - шчыра ўсклікнуў невядомы. - Што такое афіцыйнае твар ці не афіцыйнае? Усё гэта залежыць ад таго, з якой пункту гледжання глядзець на прадмет. Усё гэта, Мiканор Iванавiч, зыбка і ўмоўна. Сёння я неафіцыйнае асоба, а заўтра, глядзіш, афіцыйнае! А бывае і наадварот, і яшчэ як бывае! " Жывая актуальнасць гэтых слоў не перашкаджае ўбачыць у іх, што ўвесь размова Міканора Іванавіча з Кароўева будуецца такім жа чынам, як адзін з гутарак Чычыкава з Наздрова: "Не, скажы на наўпрост, ты не хочаш гуляць? - Казаў Наздра, падступаючы яшчэ бліжэй" і да т.п.
У "Майстры і Маргарыце" ўзрасла ўплыў "сурёзных" аповесцяў Гогаля, "Вія" і "Страшнай помсты", - у абліччы Гелы, у той сцэне, калі Варэнуха "Рымскага ледзь насмерць з Гела не сыходзіў": "выцягнула, колькі магла, руку, пазногцямі пачала драпаць верхні зашчапку і трэсці раму "(" Вій ":" Ён чуў, як біліся крыламі ў шкла царкоўных вокнаў і ў жалезныя рамы, як драпалі з віскам пазногцямі па жалезе і як незлічоная сіла граміла ў дзверы і хацела уварвалася ").
У палёце Маргарыты відавочная сувязь з начным палётам ведзьмы з яе кавалерам ў "Ночы перад Калядамі", але там жа і ўплыў "Страшнай по