Традиции русской литературы в новеллистике М.А. Булгакова
Дипломная работа - Литература
Другие дипломы по предмету Литература
?я значительно большей степени обобщения, становится зеркальное письмо. Герои булгаковской прозы (Дьяволиада, Похождения Чичикова, Ханский огонь) неизменно сопровождаются двойниками. Этим определяется их одновременное присутствие повсюду, сразу в нескольких измерениях усиливает ощущение тотальности, массовой представленности обозначенного явления.
г) Этот эффект достигается и иными способами:
/ указание на ситуативную частотность, а, следовательно, на типичность происходящего - Оглянулся Чичиков и видит: куда ни плюнь, свой сидит [Там же: 232];
/ Введение в текст обилия неопределённо-личных предложений со сказуемым, выраженным глаголом в форме множественного числа: Прочитали и окаменели. Крикнули инструктора. /…/ Стали ловить [Там же: 237].
/ Использование нарицательных обобщённых образов с указанием какого-либо одного характеристического признака: профессионального барышня-регистраторша, делопроизводитель - либо внешнего: Очень толстый и розовый в цилиндре
/ Неопределённость географического положения: Взял подряд на электрификацию города, от которого в три года никуда не доскачешь [Там же: 235].
/ Прямое авторское указание на массовость явления: Станция… пьёт всем коллективом, начиная от стрелочника до ДСП включительно (Пьяный паровоз [Там же: 627]). Гротескная поэтика смещения планов позволяет художнику преображать реальность, а потому типичное может приобретать форму фантастического, что помотает ещё более зримо проиллюстрировать идею всеобщности происходящего: вслед за реальными образами пьяных багровых физиономий и обер-кондуктора появляется гротескный образ пьяного паровоза, в который шутки ради вместо воды водки налили. Он стоит и свистит [Там же: 629].
/ Действительность осмыслена Булгаковым как непрерывная цепь алогизмов, и булгаковский юмор приобретает в связи с этим иронически-саркастический оттенок: Берите немедленно этот пакет и немедленно отправляйтесь. /…/ Немедленно взял пакет, немедленно отправился и немедленно его потерял [Там же: 238]. Произведённое действие становится перевёртышем должного, предполагаемого. Писатель вновь обращается к образу массы, движущейся по кругу и прямо пропорционально своему псевдодвижению, утопающей в этой тягучей рутине.
Таким образом, авторская позиция оказывается растворена в избранном им способе показа исторической действительности. Все гротескные приёмы объединяются общей идеей. Благодаря использованию гротескной поэтики преображения образа мира, М. Булгакову удаётся добиться удивительной концентрации исторического содержания в рамках малого жанра, придать материалу высокую степень обобщения, добиться особого качества смеха, когда смешное неизменно перерастает в грустное, а комическое является не самоцелью, а способом вскрыть трагическое (можно было бы определить точнее: трагифарсовое) начало современной действительности.
Писателем метафорически выводится своеобразная формула времени абсурда, его обобщённая характеристика: Дело запуталось до того, что и чёрт бы в нём никакого вкусу не отыскал. Несуществующая аренда перемешалась с опилками, брабантские кружева с электрификацией (Похождения Чичикова [Там же: 239]), Коротков оказался в тупом полутёмном пространстве без выхода (Дьяволиада [Там же: 30]). Однако наличие выхода Булгаковым всё-таки предполагается. Он содержится в том представлении о жизненной норме, которая от противного высекается автором из алогичной, фантастически нелепой действительности.
Таким образом, говоря о реалистической традиции в новеллистике М. А. Булгакова, следует подчеркнуть, что в исследуемых произведениях главным структурообразующим принципом художественного мира является установление взаимосвязи между типическими характерами и типическим обстоятельствами. Увеличение количества субъектов сознания, субъектов речи, различные приёмы расширения локуса, выхода за горизонт, возрастания нагрузки, возлагающейся на ассоциативный фон и подтекст, придают семантике булгаковской новеллы особую романную стереоскопичность, всеобщность, которая сочетается с новеллистической сосредоточенностью на узловом противоречии, разрушающем мировую гармонию - типические характеры (подчас подчёркнуто житейские) оказываются помещёнными в катастрофические, апокалиптические обстоятельства, с которыми объективному рациональному содержанию труднее совладать. Этим обстоятельством продиктовано обращение писателя к поискам иных, новых способов освоения действительности, конструирование образа мира не просто на принципах отображения её, а выражение субъективного отношения к ней.
Глава 3. Художественный опыт модернизма в новеллистике М.А. Булгакова
.1 Взаимосвязь реалистической и символисткой поэтики в новеллах М.А. Булгакова
Художественные эксперименты М. Булгакова мотивируются поисками эквивалентных форм запечатления характера эпохи 20-х и выражения своего отношения к ней и через это - попытки постигнуть общие законы человеческой жизни и сути человека, его судьбы, его места в этом мире.
К этому времени достаточно широкое распространение получает поэтика символизма, пожалуй, самого мощного направления модернистского стиля в 1890-1910-е гг. И в 20-е годы он оставался сильной традицией. Хотя с ним полемизировали новые модные