Традиции русской литературы в новеллистике М.А. Булгакова
Дипломная работа - Литература
Другие дипломы по предмету Литература
признание окружающей действительности, объективно существующей и ценностно значимой для человека, а потому подвергающейся познанию, анализу. Метод Булгакова направлен на эстетическое освоение окружающей действительности, её аналитическое исследование, оценку. Поэтому часть новеллистического творчества ориентирована на отображение объективной реальности, при этом аналитическая мысль движется:
а) от натуралистического образа - к открытию в нём парадоксально-абсурдного. (Записки юного врача, Похождения Чичикова);
б) от психологического образа - к постижению в нём абсурдно-апокалиптического. (Ханский огонь, Я убил, Красная корона).
В то же время в связи с радикальными изменениями, произошедшими в самой действительности (по сравнению с XIX веком), открывшейся писателю в годы революции и гражданской войны, в своём трагическом сломе, сбое с привычного ритма, сдвиге со своей космической оси, последовали изменения методного характера, т. к. это обстоятельство требовало внесения существенных изменений в принципы познания, в способы эстетического освоения действительности, оценки и моделирования, ранее выработанные классическим реализмом. Отображение трансформируется в преображение реальности, проходящее:
а) по традиционным, классическим парадигмам (романтизм, реализм), в основу которого положен принцип романтического и реалистического гротеска, с допуском деформации реальности с тем, чтобы вскрыть её безумное, алогичное содержание.
б) Преображение реальности с учётом опыта неклассических систем:
символизма: предание релятивистского характера образу (№13. - Дом Эльпит-Рабкоммуна);
импрессионизма, в котором мир представлен как впечатление, с попыткой сохранить живость, непосредственность увиденного. (Налёт);
экспрессионизма, создающего образ мира как состояние человека, пребывающего внутри хаоса. (Необыкновенные приключения доктора, Китайская история).
Избирая иррациональность, свойственную данным системам в качестве структурного принципа в создании апокалиптического образа мира, писатель, тем не менее, избегает чистого модернизма. Даже в самых иррациональных своих рассказах всегда изначально следует объективной реальности, разрабатывает систему реалистических мотивировок (конкретно-исторических обстоятельств, психологического состояния героя, взаимодействия характера и обстоятельств), лишь затем, опираясь на эту основу, отталкиваясь от неё, трансформируя, М. Булгаков создаёт свои новеллистические образы мира в каждой типологической группе рассказов.
Составляющие индивидуальной художественной системы писателя (фантастика, сны, случайность, мистический компонент и т.д.) воспринимаются в сознании читателя как элементы, носящие релятивистский характер и вступающие в противоречие с реалистическим жизнеподобием, детерминизмом и типизацией. Однако в новеллистике М. Булгакова сочетание фантастического и реального, отражённого и преображаемого, сиюминутного и вечного становится способом познания истины. На взаимодействии этих начал выстраивается динамичный, с беспредельным горизонтом, но целостный образ мира, который является наглядно-зримым воплощением авторского знания о реальной действительности и эстетического суда над нею.
Таким образом, поэтика новелл М.А. Булгакова несёт на себе явственную печать плодотворного взаимодействия реализма с модернизмом. Во-первых, отшлифованные в модернистских системах приемы: (фантасмагория, поэтика сновидений, игровой компонент и т.п.) служат способом запечатлевания хаотичности объективной исторической реальности. Во-вторых, в модернистских приёмах писатель использует их познавательно-оценочный потенциал (а именно - проникновение во внутренний мир человека, в его подсознание), обретающий актуальность только в определённой системе эстетического видения и художественного освоения мира - в частности, в такой, которую создал М. Булгаков, и в координатах которой будут создаваться все последующие произведения писателя. Можно говорить о том, что писателю удалось достичь максимально удачных способов взаимодействия поэтик связанных с разными типами культуры - классической и модернистской - и извлечь из этого взаимодействия максимальный смысловой эффект. Писатель существенно обогатил арсенал художественных приёмов новеллы, в результате чего, добился серьёзной трансформации самого жанра и изменений в художественной философии, в формировании представлений о человеке, о взаимоотношениях человека и мира.
Библиография
Тексты и источники:
- Булгаков, М.А. Письма. Жизнеописание в документах / М.А. Булгаков. - М.: Современник, 1989. - 575с.
- Булгаков, М.А. Собр. соч.: В 5 т. / М.А. Булгаков. - М.: Художественная литература, 1992.
Научная и научно-критическая литература:
- Аннинский, Л.А. Без Булгакова / Л.А. Аннинский // Свободная мысль. - 1992. - №12. - С. 82-88.
- Бабичева, Ю. Жанровые особенности комедии М. Булгакова 20-ых годов / Ю. Бабичев // Жанрово-композиционное своеобразие реалистического повествования: Межвуз. сб. научн. трудов. - Вологда: Изд-во Вологодского пединститута, 1982. - С. 66-84.
- Бахтин, М.М. Вопросы литературы и эстетики / М.М. Бахтин. - М.: Художественная литература, 1975. - 502с.
- Белая, Г.А. Закономерности стилевого развития советской прозы 20-х годов / Г.А. Белая. - М.: Наука, 1977. - 254с.
- Бореев, Ю.Б. Художественные направления в искусстве XX в.: Борьба реа?/p>