Архитектоника и композиция романа Патрика Зюскинда "Das Parfum"
Реферат - Литература
Другие рефераты по предмету Литература
? или запахов, на чем, собственно, и основан фантастический сюжет романа, способна заставить боготворить, равно как и уничтожить, одного и того же человека.
Эти проблемы не навязываются читателю. Они органично вплетены в ткань произведения, словно бы спрятаны в общей канве романа. В этой связи представляется необходимым рассмотреть повествовательную структуру произведения, в которой они реализуются, находят свое выражение.
2. 2. Тип повествования в романе „Das Parfum“
По мнению В.В. Виноградова и его последователей, основной лингвостилистической категорией, формирующей текстовое целое, связывающей все стилевые средства в цельную словесно-художественную систему, является категория образа автора (Cм. Брандес., 1971: 52). Личность автора естественным образом отражается в художественном произведении, как в идейном, так и в лингвостилистическом плане. Создавая литературное произведение, автор неизбежно показывает в нем и свое собственное мироощущение, свои мысли и чувства. Помимо этой стороны художественная категория образа автора включает в себя словесно-речевую структуру, являющуюся организующим центром художественного произведения (Барлас., 1978: 144-145). Такая трактовка образа автора подразумевает его речевое выражение в словесной ткани художественного текста, начальной ступенью которого можно считать авторскую речь. Понятие авторская речь, помимо идеального образа автора, содержит определенный план рассказчика или повествователя. Писатель либо отдаляется от изображаемой им действительности, либо идентифицирует себя с ней. Выбор одного из этих способов изложения или их комбинация формирует повествовательную перспективу. В художественной прозе можно условно выделить два вида повествовательной перспективы: всеобъемлющую, или неограниченную повествовательную перспективу (Die uneingeschraenkte, ueberschauende Erzaehlperspektive) и ограниченную, или концентрированную повествовательную перспективу (Die eingeschraenkte Erzaehperspektive). В первом случае автор эпически дистанцируется от изображаемого, как бы стоит над описываемыми событиями и героями, свободно переходя от одного сюжетного эпизода к другому как в их линейной пространственной и временной последовательности, так и в вертикальной причинно-следственной взаимозависимости. Таким образом, текстовое целое не ориентировано на личный план повествователя. Единый взгляд автора-повествователя охватывает всех персонажей и все точки сюжета.
Ограниченная повествовательная перспектива предполагает ориентированность текстового целого на личный субъектный план либо названного в тексте повествователя, имеющего определенное отношение к художественному действию, либо одного из персонажей, выполняющего одновременно и функцию повествователя. Время и пространство художественного действия выстраиваются относительно этого лица.
В художественном литературном прозаическом произведении могут сочетаться в разнообразных формах оба вида повествовательной перспективы. Это так называемые произведения с вариационной, непостоянной повествовательной перспективой. В отличие от них художественные произведения, имеющие на всем своем протяжении лишь одну точку зрения на изображаемое (неограниченную или ограниченную), относятся к текстам с постоянной повествовательной перспективой. Термин постоянная повествовательная перспектива довольно условен. В произведениях с неограниченной повествовательной перспективой объективированный повествователь очень часто на определенных участках сюжета сменяется одним из персонажей. В этом случае прямая речь персонажа приобретает движущее сюжет значение. Объективированный повествователь может включаться в размышления персонажа в процессе развития художественного действия (в формах несобственно-прямой речи). Следовательно, практически во всех эпических произведениях, особенно крупных форм (роман), существует вариативность повествовательной перспективы, поскольку наряду с формальным повествованием от третьего лица в тексте присутствуют психологические, пространственные, временные и другие позиции и точки зрения персонажей.
В повествовательной перспективе автор располагает несколькими точками зрения рассказчика. Все имеющиеся здесь лингвостилистические возможности можно разделить на две части: объективированное авторское, эпически дистанцированное повествование и субъективированный, персонифицированный рассказ. В каждом из выделенных направлений в свою очередь выделяются несколько типов повествователей, находящих свое особое воплощение, как в плане содержания, так и в плане выражения.
Аукториальный, объективный повествователь или автор-повествователь. Он не обозначен в тексте, максимально приближен к автору и ведет рассказ от третьего лица (Er-Erzaeler). Этому типу повествователя свойственна иллюзорная объективность, он не принадлежит к персонажам художественного произведения, не в художественном действии, а лишь наблюдает за ним. Роман Теодора Фонтане Effi Briest написан от лица невидимого повествователя, наблюдающего за происходящим.
Персонифицированный рассказчик, одно из действующих лиц художественного произведения. Этот тип повествователя участвует в происходящем, комментирует действие изнутри. Примером такого произведения служит роман Lebensansichten des Katers Murr Эрнста Теодора Амадея Гофмана.