Архитектоника и композиция романа Патрика Зюскинда "Das Parfum"
Реферат - Литература
Другие рефераты по предмету Литература
соотношений между ее элементами.
Благодаря композиции (если она поистине художественная) содержание открывается читателю на протяжении всего текста, вплоть до финала, так что читаемое воспринимается как своего рода цепь неожиданностей. Построение произведения создает определенный ритм подъемов и спадов напряжения, а также последовательность и темп сменяющих друг друга эмоций (Поспелов., 1988: 181-183).
Композиционные приемы и средства дополняют и углубляют смысл изображенного писателем. В своей совокупности они придают произведению завершенность и цельность. В настоящем художественном произведении, - говорил Лев Толстой, - нельзя вынуть один стих, одну сцену, одну фигуру , один текст из своего места и поставить в другое, не нарушив значения всего произведения(Русские писатели о литературном труде. XVIII-XX вв. : в 4 т. Л., 1955. Т. 3.: 537).
Некоторые ученые иначе используют термин композиция. Под композицией иногда понимают чисто внешнее членение произведения на главы, части, акты и т. п. В других случаях под композицией понимают организацию сюжета произведения. Например, В.В. Кожинов подразумевает под этим понятием то, что Г.Н. Поспелов называет компонентами предметной изобразительности: монологи, диалоги, портреты, пейзажи, а также повествовательные формы, описание, повествование, лирические отступления и т. п. (Кожинов., 1964: 433-434).
Выделение формального и содержательного уровней в литературном произведении является традиционным в отечественной науке. А.А. Потебня считал, что в художественном произведении есть те же самые стихии, что и в слове: содержание (или идея)…внутренняя форма, образ, который указывает на это содержание…и, наконец, внешняя форма, в которой объективируется художественный образ (Потебня., 1990: 26). Системность и структурность художественного текста не отрицают, а наоборот предполагают возможность его формального (архитектонического) и содержательного (композиционного) членения. В рамках содержательной связности осуществляется развитие темы произведения, а формальная связность представляет собой явно выраженное соединение соседних частей текста, создаваемое при помощи языковых средств. В работах В.Дресслера, К. Кожевниковой и И.Р. Гальперина по-разному обозначены понятия формальной и содержательной связности текста. Так В. Дресслер использует термины когезия для формальной и когерентность для содержательной связности текста, которую И.Р. Гальперин обозначает как интегративность. К. Кожевникова определяет те же явления как внешнюю и внутреннюю спаянность текста (цит. по кн.: Кухаренко В.А. Интерпретация текста. М., 1988: 18-21).
Возможность формального (архитектонического) и содержательного (композиционного) членения обуславливается спецификой текста, которую формулирует В.А. Кухаренко: Текст не хаотическое нагромождение единиц разных языковых уровней, а упорядоченная система, в которой все взаимосвязано и взаимообусловлено (Кухаренко., 1988: 23).
В специальной литературе существуют различные толкования понятий архитектоника и композиция.
В данной работе мы придерживаемся определения композиции, сформулированного в работах А.И. Домашнева, Э.Г. Ризель и Е.И. Шендельс.
Под композицией понимается все построение художественного произведения, определенная система средств раскрытия, организации образов, их связей и отношений, характеризующих жизненный процесс, показанный в произведении. Композиционные принципы построения каждого литературного произведения обусловлены как закономерностями отражаемой действительности, так и мировоззрением, художественным методом автора, а также конкретными идейно-эстетическими задачами, поставленными автором в данном произведении (Домашнев. 1989: 32).
По мнению Э.Г. Ризель и Е.И. Шендельс, композиция представляет собой взаимодействие внутренней и внешней структуры текста. В любой стилистической сфере коммуникации членение целостной структуры на отдельные составляющие имеет большое теоретическое и практическое значение. Любое литературно-художественное произведение может быть правильно воспринято только как целое по отношению к своим частям, и, наоборот, часть приобретает смысл и право на существование только благодаря своему положению внутри целого. Результатом речевого акта является не арифметическая сумма содержательных и формальных элементов сообщения, а их интеграция, сплетение в единство формы и содержания. Именно на этой органической связи и основан прагматический аспект текста коммуникативный эффект в целом и стилистическое воздействие на отдельного получателя информации.
Следовательно, композиция текстового целого из любой коммуникативной области представляет собой неделимое диалектическое единство содержательных и формальных элементов построения целостной структуры, материально выраженных в своей стилистико-языковой форме. Речь идет о делении текстового целого на следующие компоненты:
- тематическая организация определенных сообщений. В художественных произведениях это обусловленное эстетическими факторами расположение тематических единиц (сюжетные линии, мотивы, развитие идейного и эмоционального плана, описание действующих лиц и т. д.).
- членение целостной структуры на архитектонические единицы. В художественной прозе в качестве подобных единиц могут выступать абзац, отрывок, глава, часть.
- форма изложения темы, т. е. то, в какой комбинации способов изложения отправит?/p>