Архитектоника и композиция романа Патрика Зюскинда "Das Parfum"
Реферат - Литература
Другие рефераты по предмету Литература
рпретации отдельных элементов текста и в необходимых случаях литературоведческим анализом.
I. Особенности художественного текста как объекта лингвостилистической интерпретации
1. 1. Отличие художественного текста от нехудожественного
Объектом нашего исследовательского интереса является роман Патрика Зюскинда Das Parfum, который принадлежит к произведениям художественной литературы. Специфика художественных текстов рассмотрена в трудах многих отечественных и зарубежных исследователей, в частности, в работе Б.В. Томашевского Теория литературы. Поэтика. Он использует термины художественные и нехудожественные произведения литературы (Томашевский., 1999: 28).
Нехудожественные произведения характеризуются явной, безусловной, объективной целью высказывания, лежащей вне чисто литературной деятельности человека (Томашевский., 1999: 24). Художественные произведения такой целью не обладают, а если она так или иначе в них и присутствует, то не является ведущей, поскольку основной интерес направлен на самое произведение (Томашевский., 1999: 24).
По мнению Б.В. Томашевского, наш интерес к художественным произведениями литературы подобен интересу, который вызывают в нас произведения искусства (Томашевский., 1999: 24). Иначе говоря, это интерес художественный. Обращаясь к произведению художественному, мы, вольно или невольно, включаем в сферу своего внимания и внутреннюю, и внешнюю формы художественного текста: важно не только то что именно сказано, важно и то как это сказано.
Цельность каждого отдельного произведения определяется совокупностью тем. Тема это модель определенного явления действительности, созданная в художественном произведении. Для того чтобы художественное произведение представляло собой единое целое, в нем должна быть объединяющая тема или совокупность тем, раскрывающихся на всем его протяжении.
Художественный текст обладает рядом специфических особенностей, позволяющих противопоставить его всей массе так называемых нехудожественных текстов. В качестве основных следует назвать фикциональность, абсолютную антропоцентричность, наличие эстетической информации и полисемантичности как отдельных частей текста, так и всего текста в целом.
Фикциональность художественного текста это его способность являться поэтической моделью реально существующего мира: изображаемые в нем события в реальном мире, как правило, не существуют и являются лишь обобщенным, и, в то же время, индивидуализированным аналогом реальных событий. Любой художественный текст возникает как результат образного познания и изображения автором действительности. Изображая действительность, писатель вольно или невольно вносит в эту действительность свое к ней отношение, переплетает в произведении правду и вымысел. Если попытаться передать это авторское видение мира другими языковыми средствами, то невозможно избежать искажения этой действительности, создания новой, отличной от нее картины мира (Степанов., 1976: 144).
Из этого положения вытекает следующая особенность художественного текста его эстетическая направленность. Эстетическая или художественная информация содержится в тексте наряду с семантической. Она реализуется только в пределах конкретного художественного текста. Любые структурные и семантические элементы художественного текста могут выполнять эстетическую функцию, являться носителями эстетической информации. Как известно, сами по себе языковые элементы любого уровня не могут обладать эмоциональным воздействием. Только в структуре художественного текста, вступая во взаимодействие с другими языковыми элементами, они приобретают силу эстетического воздействия на читателя. Однако не следует абсолютизировать эстетическую функцию художественного текста и тем более противопоставлять ее коммуникативной. М.Н. Кожина, например, считает, что эстетическая функция это лишь преобразование все той же коммуникативной функции в эстетической сфере. Без коммуникативной направленности плана содержания было бы невозможно понимание художественного произведения читателем.
При реализации эстетической функции языковые средства в художественной речи становятся словами-образами, не теряя своей лингвистической сущности. Их отличие от изолированно взятых языковых единиц состоит в дополнительном семантическом и эмоциональном содержании, воплощающем образную мысль писателя. Главным условием возникновения новых смыслов является специальная композиционная организация текстового целого. В ней участвуют не только близко расположенные языковые единицы, как правило, образующие индивидуальные и неповторимые сочетания, но и дистантно расположенные (Кожина., 1993: 82).
Третьей особенностью художественного текста является его абсолютная антропоцентричность. В первую очередь эта особенность проявляется в том, что … познание и отражение мира в произведениях художественной литературы направлено в первую очередь на познание человека, а все изображаемые художественные события есть средство его всестороннего показа (Домашнев., 1989: 23). В любом литературно-художественном жанре изображение, моделирование действительности соответствует законам человеческого бытия. Абсолютная антропоцентричность произведения художественной литературы основывается на трех центральных смысловых категориях: автор, персонаж, читатель. Именно эти три категории привносят в