Архитектоника и композиция романа Патрика Зюскинда "Das Parfum"
Реферат - Литература
Другие рефераты по предмету Литература
?е пониженной семантической нагрузкой (Лотман., 1992: 203). В отечественных исследованиях рассматривается в связи с этим теория кодирования, зашифровывания автором информации внутри художественных текстов с одной стороны, и при этом под кодом понимается система знаков и правил их соединения для передачи сообщения по определенному каналу (Арнольд., 1990: 20). Писатель занимается отбором явлений действительности, о которых он хочет сообщить читателю, передавая свое эмоциональное отношение к ним. От того, насколько хорошо автор владеет кодами, зависит помехоустойчивость передачи. Очевидно, что художественный текст, по выражению Ю.М. Лотмана, не раскрывается до конца в процессе его дешифровки при помощи обычных механизмов естественного языка. Точка зрения Лотмана на кодирование художественного смысла в тексте, изложенная им в статье О содержании и структуре понятия художественная литература, объясняет феномен многообразия интерпретаций одного и того же художественного произведения. Художественный текст вызывает у читателя совершенно особое отношение. Он зашифрован как минимум дважды: во-первых, системой естественного языка, данной заранее и известной как адресанту, так и адресату, что делает механизм дешифровки автоматическим. Во-вторых, тот же самый текст получатель информации знает это зашифрован еще каким-то другим образом. Текст выполняет эстетическую функцию только в том случае, если у получателя текста есть предварительное знание о двойной шифровке и неполное знание о применяемом при кодировании вторичном коде. Поскольку читатель не знает, какой из элементов художественного текста является значимым, а какой нет, он подозревает все элементы плана выражения на содержательность. Стоит нам подойти к тексту как к художественному, - считает Лотман и в принципе любой элемент - вплоть до опечаток, как проницательно писал Э.Т.А. Гофман в предисловии к Житейским воззрениям кота Мурра, - может оказаться значимым (Лотман Ю.М., 1992: 204)
Правильное и глубокое толкование художественного литературного произведения невозможно без знания той эпохи, которая описывается в произведении, и той, в которой творит автор. Философские и социально-исторические предпосылки создания произведения обуславливают способ образного восприятия и отражения действительности автором и саму модель действительности, созданную в его воображении (Лотман., 1970: 65).
Чтобы художественный текст мог функционировать описанным выше образом, он должен быть определенным образом построен как в формальном, так и в содержательном отношении.
1. 2. Композиция и архитектоника художественного текста
Любое художественно-литературное произведение является сложной структурой. Представляется возможным выделить четыре основных элемента этой структуры: идейное содержание, образную систему, композицию и язык. Элементы структуры находятся в иерархических отношениях, при этом элементы плана содержания определяют форму и структуру элементов плана выражения. Содержание произведения искусства может существовать только в соответствующей ему системе средств и способов его выражения, т. е. в художественной форме. Форма вторична по отношению к содержанию, производна от него. Вместе с тем в произведениях подлинно художественных она обладает активностью, т. е. не только определенной силой эстетического воздействия на читателя, но и способностью модифицировать, переосмысливать содержание.
Исходя из такого соотношения, элементы плана содержания (идейно-образное содержание) называются стилеобразующими факторами, а элементы плана выражения носителями стиля ( Домашнев., 1989: 28). На язык произведения, относящийся к элементам плана выражения, оказывают большое влияние особенности художественного восприятия реальности писателем и характер его намерения вступить в диалог с читателем. Г.Н. Поспелов использует для обозначения всех составляющих плана выражения литературного произведения термин литературно-художественная форма. Ее он определяет как единство трех уровней:
1. Предметная изобразительность - все те индивидуальные жизненные явления с их подробностями, которые изображаются писателем. Наиболее крупные единицы персонажи произведения. К другим компонентам относятся описания поступков, движений, поз, жестов, мимики персонажей, высказывания действующих лиц, лирических героев, рассказчиков: диалоги и монологи (в том числе внутренние), изображение внешности героев (портретные характеристики), психологические характеристики, картины природы и предметного мира.
2. Речевой строй произведения. Он включает в себя использованные автором лексико-фразеологические ресурсы языка, семантику художественной речи (в частности применение переносного значения слова), ее синтаксис, фонетику и ритмику.
3. Композиция. Ее Поспелов определяет как взаимную соотнесенность и расположение в тексте произведения единиц изображаемого и речевых средств Она включает в себя расстановку персонажей (их систему), сопоставление сюжетных эпизодов, порядок сообщения о ходе событий, смену приемов повествования, соотнесенность деталей изображаемого (а также отдельных речевых оборотов), членение произведения на части, главы, абзацы, строфы, акты, сцены, явления и т. п.
Композиция составляет структурный аспект художественной формы, совокупность