Архитектоника и композиция романа Патрика Зюскинда "Das Parfum"
Реферат - Литература
Другие рефераты по предмету Литература
ков, отправляется на эшафот за детоубийство, а маленький Гренуй погружается в беспросветное существование. Впрочем, беспросветной его жизнь можно называть только с точки зрения обычных людей. Ничто кроме запахов Гренуя не интересует, и первую половину своей жизни он собирает их внутри своей необъятной, безошибочной памяти. Отсутствие элементарного человеческого внимания в пансионе, где он проводит восемь лет, начиная со своего рождения, сменяются скотскими условиями в кожевенной мастерской, в которую его продает хозяйка пансиона. Все это, наряду с инстинктивным отчуждением окружающих из-за врожденного отсутствия запаха у героя не способствует его любви к людям. В детстве он познает мир с помощью запахов, исходящих от всех материальных предметов и , воспринимая их своим сверхчувствительным обонянием, навсегда сохраняет в своей памяти. Такие понятия как любовь, бог, нравственность, мораль, закон, совесть остаются для него непостижимыми, поскольку не имеют ароматической сущности. В четырнадцать лет Гренуй становится обладателем идеального аромата, который вносит в его коллекцию запахов иерархический принцип. Банальный собиратель превращается в творца ароматов. К осознанию собственной гениальности главный герой романа приходит через убийство девушки источника прекрасного аромата. Сам факт убийства человеческого существа, как и способ умерщвления, ничего для него не значат, он не способен испытывать угрызений совести, поскольку не обладает представлением о морали.
Вторую половину своей жизни он проводит в поисках способов консервации запахов, сначала в Париже, затем, после семилетнего перерыва в Грассе. Эти семь лет гений запахов проводит в пещере горы в полном одиночестве, отдыхая от человеческого запаха.
Овладев всеми тонкостями ремесла парфюмера, Гренуй убивает в Грассе двадцать пять девушек. Из собранных таким способом ароматов ему удается создать идеальные духи, внушающие любовь, которой он был лишен на протяжении всей своей жизни. Эти духи завораживают десятитысячную толпу обуреваемых жаждой мести горожан, собравшихся посмотреть на его казнь, которая из публичного акта правосудия превращается в массовую оргию.
Но Гренуй не может обмануть самого себя. Это не его запах, а всего лишь маска, ее действие временно достижение цели не приносит герою удовлетворения, и он становится добровольной жертвой магического воздействия созданных им духов. Толпа бродяг на кладбище Невинных разрывает его на части и съедает, обезумев от нечеловеческой силы любви и вызываемой этой любовью жажды обладания.
Время появления романа последняя четверть XX в. эпоха постмодернизма. По нашему мнению наилучшим способом избежать односторонней трактовки данного течения является отказ от попыток заключить творчество писателей этого периода в рамки определения постмодерна. Мы вслед за нижеупомянутым автором предпочитаем не давать этому литературному направлению однозначного толкования, тем самым, воздерживаясь от искусственного создания критериев, неприменимых ко всему многообразию существующих произведений: Eine positive und einheitliche Funktionsbestimmung postmoderner Kunst, aus der dann auch Bewertungskriterien fr das einzelne Kunstwerk abgeleitet werden knnten, durfte aber angesichts der Verschiedenartigkeit der zeitgenssischen Werke kaum zu leisten sein (Herzmann H., 1995: 75).
Несмотря на указание места действия и точную датировку событий, Парфюмер не исторический роман. Указание точного числа подчеркивает истинность случившегося; точное считается реальным… (Барт., 1994: 438). Как верно заметил Д. Затонский, действие во многих постмодернистских романах развивается на фоне определенной исторической эпохи и в то же время они не историчны…Это не переодетая ради осмеяния действительность и не возрожденная романтическим умилением страна… (Затонский., 1996: 36). Итак, исторический фон здесь не что иное, как театральная кулиса, которая маскирует истинные замыслы писателя (Затонский., 1996: 51).
Как правило, в произведениях постмодернистов (У. Эко, М. Павич, М. Кундера, Дж. Фаулз) фигурирует жестокость в системе человеческих взаимоотношений. Герой Патрика Зюскинда сначала отторгается обществом, а потом сам стремится убежать от ненавистных ему людей, но, в конце концов, возвращается к ним, чтобы их поработить. Это взаимное неприятие и, одновременно, притяжение двух противоборствующих сторон в романе Парфюмер порождает ужасные преступления, и даже чудовищная смерть героя не может искупить их. Гений оказывается способен на злодейство и виной тому мир, сделавший его изгоем. Гренуй мстит этому миру, убивая невинных жертв, ведомый желанием властвовать над людьми. Творческое начало пересиливает в герое жажду господства, он осознает свое бессилие как творца. Несмотря на то, что ему подвластны чувства и мысли десятков тысяч людей, стать одним из них, имея собственный, а не украденный запах, он не в силах.
Метафора запаха как индивидуальной и невосполнимой сущности человека может порождать любые интерпретации. Взять хотя бы столкновение гения и общества-толпы. С одной стороны стремление одного человека подчинить себе целый мир, а с другой непреодолимое отвращение большинства к любому отклонению от общепринятой нормы. Причиной этого столкновения становится странная неполноценность Гренуя, которую он безуспешно пытается компенсировать. Результат его усилий массовая оргия вместо публичной казни с нашей точки зрения намек на всесилие информации в современном мире. Манипуляция сознанием с помощью слов, зрительных образо?/p>