Архитектоника и композиция романа Патрика Зюскинда "Das Parfum"
Реферат - Литература
Другие рефераты по предмету Литература
°льный рассказчик, персонифицированный рассказчик-наблюдатель и персонифицированный рассказчик в рамочном рассказе. Персонифицированный рассказчик-участник событий может выполнять функцию эпического повествователя только в том случае, если он дистанцируется от событий. (Домашнев., 1989: 142-145 ).
Родовая форма в свою очередь регламентирует другие элементы плана выражения т. е. индивидуально-речевой строй произведения. Индивидуально-речевой строй прозаических эпических произведений менее всего подвержен влиянию родовой формы. При создании эпических прозаических произведений авторы неограниченно пользуются всеми ресурсами литературного языка, а также лексическими и грамматическими формами, не относящимися к норме литературного стиля. Композиция эпического прозаического произведения характеризуется самыми разными комбинациями ее простейших компонентов. Однако конкретные жанровые формы прозаических произведений оказывают большое влияние на их композиционную, а иногда и языковую форму. Роман в письмах, роман-дневник, рассказ-притча, рассказ во всех этих жанровых формах присутствует обрамленное повествование (Rahmenerzhlung). Таким термином обозначается обычно тип текста с вариационной повествовательной перспективой, где ведущую роль играет повествователь, не являющийся прямым участником событий, а слышавший или слушающий их историю на глазах у читателя от другого рассказчика. К этому типу повествования примыкает цепное повествование (Schachtelerzaelung), в котором несколько точек зрения как бы подхватывают и дополняют друг друга (Брандес., 1971: 70-71).
Лирическое произведение обязывает автора соблюдать правила построения строфы, ритмической организации, рифмы. Использование слова, построение образных словосочетаний, структура предложения в лирической поэзии обусловлены не только элементами плана содержания, но и в определенной степени структурой поэтической формы (Пустовойт., 1974: 141). Сонет, мадригал или ода регламентируют архитектонику стиха.
Драматическая родовая форма подразумевает монолого-диалогическое построение текста с включением авторских ремарок. Авторские ремарки не могут выполнять те функции, которые выполняет авторское повествование или описание в эпическом тексте, поскольку они имеют структуру простых, нераспространенных, нередко эллиптических предложений. Таким образом, характеристика действующих лиц в драматическом произведении содержится, в первую очередь, в их речи, индивидуализация которой относится к основным задачам драматурга (Домашнев., 1989: 34).
Индивидуальный стиль автора, его способность адаптировать произведение для читателя последний экстралингвистический фактор, обуславливающий композицию литературного художественного произведения. Так, например, для индивидуального стиля Томаса Манна более характерен аукториальный способ повествования. А в произведениях Генриха Белля повествователь как правило персонифицирован, кроме того повествовательную функцию могут выполнять сразу несколько действующих лиц.
Понятие композиции может быть конкретизировано с помощью анализа ее компонентов. Компонентом т. е. единицей композиции В.В. Кожинов считает такой элемент, отрезок произведения, в рамках или границах которого сохраняется одна определенная форма (или один способ, ракурс) литературного изображения. Опираясь на эту точку зрения, Кожинов выделяет в литературном произведении элементы динамического повествования, статического описания или характеристики, диалога персонажей, монолога и так называемого внутреннего монолога, письмо персонажа, авторскую ремарку, лирическое отступление и т. п. (Кожинов. 1964: 434). Каждому из этих компонентов присуща своя функциональная, содержательная и языковая специфика. Композиция произведения определяется их последовательностью и взаимосвязью. Она представляет собой сложное взаимодействие речевых форм (повествования, описания, характеристики, монолога, диалога и т. п.), составляющих сцены, которые в свою очередь могут объединяться в главы, части, акты произведения.
Определения термина композиция, данные в работах А.И. Домашнева, Э.Г. Ризель и Е.И. Шендельс, выявляют ее двойственный характер. С одной стороны, композиция зависит от элементов плана содержания, а с другой несомненна ее содержательная значимость, поскольку реализация авторского замысла зависит от композиционной организации произведения.
Благодаря структурной организации художественного текста, и в частности особому характеру взаимодействия композиции и архитектоники, в нем возникают определенные стилистические эффекты, основанные на изменениях в семантике языковых единиц (Одинцов., 1980: 50).
1. 3. Смысл и значение языковых элементов художественного произведения.
Взаимодействие содержательной и формальной структур литературно-художественного произведения влечет за собой модификацию семантики используемых в нем слов. Большое теоретическое значение для этого явления имеет выдвинутая А.А. Потебней концепция, трактующая языковое содержание как форму по отношению к мыслительному содержанию, как способ представления мыслительного содержания (Потебня., 1990: 26).
А.В. Бондарко пишет о том, что в лингвистике определилось направление семантических исследований, в которых анализ соотношения языкового и мыслительного содержания концентрируется на понятиях значения и смысла (Бондарко., 1978: 36). Смыслами единиц речевого акта Г.П. Мел?/p>