Geum.ru

Статья по предмету Разное

  • 1361. Монопольный источник потенциального магнитного поля
    Статьи Разное

    В коаксиальном кабеле направления векторов внутренних электрического и магнитного полей определяются направленностью токов в центральном проводе и цилиндрической оболочке. В равной мере это относится и к внешнему потенциальному магнитному полю. Предлагается следующее правило. При сходящихся к центральному проводу векторах электрического поля, имеют место входящие в источник векторы напряжённости потенциального магнитного поля (-m). При расходящихся выходящие из источника (+m). Иначе говоря, радиальные векторы напряжённости внутреннего электрического поля, и внешнего потенциального магнитного поля, имеют одинаковые направленности. Совмещённые центрально-симметричные токи в коаксиальном кабеле являются источником монопольного типа, эквивалентным линейному распределению элементов условных магнитных зарядов по длине кабеля. Образуемое им потенциальное магнитное поле занимает всё внешнее пространство без какого- либо присутствия в нём циркуляционного магнитного поля.

  • 1362. Морфологические особенности английских существительных
    Статьи Разное

     

    1. Антрушина Г.Б. Лексикология английского языка. - М., 2000. 288 с.
    2. Аракин В.Д. Очерки по истории английского языка. - М., - 1955. 253 c.
    3. Арнольд И.В. Лексикология современного английского языка. М., 1986. 296 с.
    4. Ахманова О.С. Словарь лингвистических терминов. - М., 1966. 607 c.
    5. Бархударов Л.С. Очерки по морфологии современного английского языка. М., 1975. 156 с.
    6. Василевская Е.А. Словосложение в русском языке. М., 1962. 132 c.
    7. Виноградов В.В. Избранные труды, т. 3, Лексикология и лексикография. - М., 1977. 312 c.
    8. Виноградов В.В. Словообразование в его отношении к грамматике и лексикологии. - М., 1952. 243 с.
    9. Воронцова Г.Н. Очерки по грамматике английского языка. М.,1960. 399 c.
    10. Гак В.Г. Сопоставительная лексикология. - М., 1977. 264 c.
    11. Гальперин И. Р. и др. Лексикология английского языка. - М., 1956. 178 с.
    12. Дорский С.Л. Словообразование отвлеченных имен существительных в древнеанглийском языке. - Минск, 1960. 162 c.
    13. Ермолаева Л.С. Очерки по сопоставительной грамматике германских языков. М.,1987. 127 c.
    14. Зятковская Р.Г. Суффиксальная система современного английского языка. М., 1971. 187 c.
    15. Иванова И.П. О характеристике сложного слова в английском языке. «Вопросы структуры английского языка в синхронии и диахронии», вып. I. - Л., 1967. 95 с.
    16. Иванова И.П., Бурлакова В.В., Почепцов Г.Г. Теоретическая грамматика современного английского языка. М.,1981. - 285 c.
    17. Ильиш Б.А. Строй современного английского языка (теоретический курс). М.-Л., 1971. 315 с.
    18. Ильиш Б.А. История английского языка. М.,1968. 650 с.
    19. Каращук П.М. Словообразование английского языка. М., 1977. 302 c.
    20. Кобрина Н.А. и др. Грамматика английского языка. Морфология. Синтаксис. М., 1990. 211 c.
    21. Кубрякова Е.С. Что такое словообразование. М.,1965. 78 с.
    22. Мешков О.Д. Семантические аспекты словосложения английского языка. М., 1986. 270 с.
    23. Мешков О.Д. Словообразование современного английского языка. М., 1976. - 248 c.
    24. Мороховский А.Н. Слово и предложение в истории английского языка. Киев, 1979. 216 с.
    25. Никитин М. В. Некоторые вопросы теории словообразования и определение конверсии. «Уч. Зап. Владимирского гос. пед. Ин-та», 1966, серия «Иностранные языки», вып.I. 127с.
    26. Пассек В.В. Некоторые вопросы конверсии. // Вопросы языкознания. 1957г. - №1. С. 144-148.
    27. Плоткин В.Я. Грамматические системы в английском языке. Кишинёв, 1975. 127 с.
    28. Плоткин В.Я. Строй английского языка. М., 1989. 239 с.
    29. Смирницкий А. И. Морфология английского языка. - М., 1959. 321 c.
    30. Смирницкий А. И. Лексикология английского языка. - М., 1956. 260 с.
    31. Смирницкий А.И. Древнеанглийский язык. - М., 1955. 318 с.
    32. Смирницкий А.И. По поводу конверсии в английском языке. // Иностранный язык в школе. - 1953. - №3. С. 12-24.
    33. Смирницкий А.И. Так называемая конверсия и чередование звуков в английском языке. // Иностранный язык в школе. - 1959. - №5. С. 21-31.
    34. Троицкая Г.П. Семантические связи при словообразовании по конверсии в современном английском языке. // Иностранный язык в школе. - 1964. - №1. С. 20-27.
    35. Уфимцева А.А. Слово в лексико-семантической системе языка. М., 1968. 272 с.
    36. Хаймович Б.С., Роговская Б.И. Теоретическая грамматика английского языка. М., 1967. 298 с.
    37. ХлебниковаИ.Б. Основы английской морфологии. - М., 1994. 124 с.
    38. Ярцева В.Н. Развитие национального литературного английского языка. - М., 1969. 286 с.
    39. Arnold J.V. The English Word. M., 1986. - 240 c.
    40. Blokh M.Y. A Course in Theoretical English Grammar. M.,1983. - 383 c.
    41. Espersen O. A Modern English Grammar. - London, p. IV. - 187 c.
    42. Ginzburg, Khidekel, Knyazeva, Sankin. A course in modern English lexicology. M., 1979. - 271 c.
    43. Ginzburg, Khidekel, Knyazeva, Sankin. Readings in modern English lexicology. - St.P., 1975. - 240 c.
    44. Marchand H. The Categories and Types of Present Day English word-formation. Ed. 2. Munchen, 1969. 156 c.
    45. Time: June, November 2002.
    46. People: September, October 2002.
    47. Readers Digest: April, July, November 2002.
    48. Wall Street Journal: 2002, № 7.
  • 1363. Морфологический строй функциональных стилей (на материале документов Internet)
    Статьи Разное

    Cтатистика частей речи по стилямПараметры Существи- тельные Прилага- тельные Место- имения Числи- тельные Наречия Глаголы Причастия Деепри- частия Предлоги Союзы Частицы Междо- метия Прочие Разговорный стиль (61 фрагмент, 30601 слово) min 0,074 0,000 0,105 0,000 0,039 0,109 0,005 0,000 0,024 0,021 0,132 0,000 0,000 max 0,298 0,000 0,222 0,009 0,102 0,219 0,050 0,042 0,084 0,085 0,276 0,045 0,043 xср 0,194 0,000 0,161 0,002 0,068 0,167 0,028 0,006 0,051 0,050 0,210 0,016 0,013 S 0,040 0,000 0,027 0,002 0,017 0,024 0,011 0,007 0,013 0,013 0,031 0,009 0,008 Художественный стиль (79 рассказов, 73739 слов) min 0,140 0,022 0,059 0,000 0,023 0,091 0,016 0,001 0,031 0,014 0,068 0,000 0,000 max 0,351 0,106 0,227 0,019 0,118 0,239 0,074 0,028 0,085 0,063 0,242 0,018 0,014 xср 0,243 0,063 0,126 0,006 0,065 0,162 0,045 0,013 0,055 0,037 0,158 0,003 0,006 S 0,049 0,020 0,039 0,004 0,017 0,027 0,013 0,007 0,010 0,011 0,030 0,003 0,003 Публицистический стиль (61 статья, 34939 слов) min 0,265 0,061 0,036 0,000 0,022 0,079 0,030 0,000 0,023 0,023 0,068 0,000 0,000 max 0,410 0,175 0,119 0,027 0,077 0,165 0,102 0,020 0,084 0,061 0,221 0,007 0,020 xср 0,335 0,107 0,075 0,007 0,049 0,120 0,066 0,009 0,058 0,038 0,130 0,000 0,007 S 0,034 0,024 0,019 0,005 0,012 0,019 0,017 0,005 0,013 0,008 0,029 0,001 0,004 Научный стиль (54 статьи, 47264 слова) min 0,245 0,074 0,019 0,000 0,004 0,047 0,044 0,002 0,023 0,010 0,054 0,000 0,000 max 0,499 0,199 0,081 0,019 0,087 0,129 0,141 0,041 0,103 0,117 0,156 0,023 0,029 xср 0,396 0,130 0,047 0,005 0,029 0,090 0,091 0,017 0,061 0,033 0,090 0,001 0,008 S 0,054 0,028 0,013 0,004 0,016 0,020 0,021 0,010 0,015 0,022 0,022 0,004 0,006 Официально-деловой стиль (50 законов, 33134 слова) min 0,427 0,075 0,010 0,000 0,000 0,015 0,046 0,000 0,010 0,000 0,024 0,000 0,000 max 0,608 0,278 0,052 0,061 0,037 0,100 0,140 0,026 0,087 0,032 0,136 0,000 0,018 xср 0,497 0,184 0,029 0,009 0,008 0,048 0,091 0,005 0,046 0,009 0,071 0,000 0,002 S 0,037 0,048 0,011 0,012 0,007 0,018 0,023 0,005 0,020 0,008 0,019 0,000 0,004

  • 1364. Москва /english/
    Статьи Разное

    The Tretjakov Gallery is a major research, artistic, cultural and educational center. The Gallery takes its name from its founder, the merchant Pavel Tretjakov, who began to collect Russian paintings in 1856. The collection was donated as a gift to the city of Moscow in 1882. Later it was supplemented by collections from other museums and private citizens. The Tretjakov Gallery has a rich collection of old Russian Icons from the 11th to the 17th century, many fine examples of Russian paintings from 18th to the early 19th century. The Gallery contains halls devoted to old Russian paintings, to great master such as Ivanov, Serov, Surikov, Repin and Levitan. Levitan was one of the first painters of the Russian scenery to reveal its beauty. He is a real poet of the Russian countryside. Levitan is a very special sort of painter. There is something in his landscapes that reflects our moods. He deeply felt what he wanted to depict. A master of landscape, he never introduced figures into it. Though if you look at "The autumn in Sokolniky" you will notice the figure in the center. Everything seems to underline the loneliness of this figure: the trees loosing their leaves, the remote indifferent sky, the path going off into the distance. But the fact is that it was not Levitan who painted this figure. It was Chekhovs brother Nikolay who did it. Levitans influence over lyrical landscape painters cant be over estimated. His paintings have won the love and gratitude of people.

  • 1365. Москва деревянная
    Статьи Разное

    С далеких Средних веков и практически до 1935 года, когда городские власти принялись осуществлять Генеральный план реконструкции, средняя этажность в нашей столице составляла 1,51,75 этажа, что на практике означало множество деревянных и полудеревянных домов. Не только предместья и деревеньки, на месте которых полвека назад поднялись Ленинский и Кутузовский проспекты, но и совсем уж «центровая» Таганка представляла собой сонм ничем не примечательных покосившихся строений с нижним каменным и верхним деревянным этажами и деревянными же сарайчиками во дворах. С деревом связана и знаменитая особняковая застройка после Великого пожара 1812 года. Даже Москва «богатая», купеческая и дворянская, знаменитая Москва «послепожарная», тоже на поверку не такая уж каменная. Под толстым слоем растрескавшейся штукатурки в ампирных желто-белых домиках Замоскворечья и Арбата скрываются бревна и дранка. Колонны же зачастую сложены из досок. Только фундамент у таких особнячков всегда из известняковых блоков.

  • 1366. Московские пассажи - вчера, сегодня, завтра
    Статьи Разное

    Корпуса Центра международной торговли и научно-технических связей с зарубежными странами на Краснопресненской набережной соединены внутренними улицами, перекрытыми стеклянными сводами и раскрывающимися во внутренние же "площади" - атриум и просторные вестибюли. Плотность функций и пешеходных потоков современных городов настоятельно требует развития сети пешеходных трасс в дополнение к существующей уличной сети, что во многом может быть реализовано путем создания пассажей - особенно в условиях реконструкции. Не случайно пассажи играют все более заметную роль в структуре центра Москвы: галерея "Актер", полуподземный "Тверской пассаж" у западного входа станций метро "Пушкинская" и "Тверская"; фактически пассажами (без светопрозрачного покрытия и с односторонним размещением магазинов) являются многие подземные пешеходные переходы; пассажи организуют пространство торгово-рекреационного комплекса на Манежной площади; современными стеклянными переходами-пассажами стали торгово-пешеходный мост "Багратион", ведущий на территорию будущего делового центра Москва-сити, и пока не оборудованный в торгово-развлекательном отношении пешеходный мост - бывший железнодорожный, а ныне пешеходный Андреевский, передвинутый вниз по течению Москвы-реки и соединивший Фрунзенскую набережную с ЦПКиО имени Горького. Таким будет и передвинутый к Киевскому вокзалу Краснолужский мост.

  • 1367. Московский Кремль. XI-XX вв.
    Статьи Разное

    Во II пол. XIV нач. XV вв. каменное строительство продолжалось, были восстановлены пострадавшие во время набега Тохтамыша стены и башни, основан Чудов (каменный собор построен в 1501-03) и Вознесенский монастыри. Во II пол. XV в., когда Москва стала политическим и культурным центром русских земель, Кремль был перестроен с участием итальянских зодчих. Центром его стала Соборная площадь с построенным архитектором Аристотелем Фиораванти Успенским собором (1475-79) усыпальницей русских митрополитов и патриархов, местом венчаний и коронаций великих князей, затем царей и императоров. Псковские мастера возвели церковь Ризоположения (1484-88) и Благовещенский собор (1484-89) домовую церковь московских государей. В 1505-08 построен Архангельский собор усыпальница русских князей и царей (до Ивана V Алексеевича). Каменный государев дворец (на месте современного Большого Кремлёвского дворца) с Грановитой палатой (1487-91) завершил оформление западной стороны Соборной площади. Центром ансамбля Кремля стала колокольня «Иван Великий». В 1485-95 вокруг Кремля с учётом традиций русского оборонного зодчества и достижений западноевропейской фортификации были построены ныне существующие стены и башни из красного кирпича с внутренней забутовкой из булыжника и белого камня на известковом растворе [итальянские архитекторы Марко Руффо (Марк Фрязин), Антонио Джиларди (Антон Фрязин), Пьетро Антонио Солари (Пётр Фрязин), Алоизо ди Каркано (Алевиз)]. Общая длина стен (2235 м), толщина (3,5 6,5 м) и высота (от 5 до 19 м) определялись особенностями рельефа и положением в системе укреплений Кремля. По верху стены идёт боевой ход шириной 2-4 м., опирающийся на ритмично чередующиеся арки («печуры»). С наружной стороны его прикрывают 1045 двурогих зубцов (так называемые мерлоны или «ласточкины хвосты» высотой 2-2,5 м., толщиной 65-70 см.), с внутренней парапет. Сверху над ходом была деревянная двускатная кровля для защиты от непогоды (сгорела в 1737). Узлами обороны Кремля служили 18 башен. Три круглые угловые (Водовзводная, Беклемишевская и Угловая Арсенальная) далеко выступали за плоскость стен и были рассчитаны на круговую оборону. Шесть проездных (Спасская, Никольская, Троицкая, Боровицкая, Тайницкая, Константино-Еленинская) самые мощные оборонительные сооружения, в систему которых входили отводные стрельницы, предмостные башни (сохранилась Кутафья башня), каменные бастионы, подъемные мосты, В проемах ворот были установлены опускные решетки (герсы). Расположенные в промежутках 9 глухих (не имевших ворот) прямоугольных в плане башен имели по 3-5 боевых ярусов с бойницами для фронтального и фланкирующего огня, верхние площадки с бойницами навесного боя (машикулями) для обстрела противника у подножия башни, тайники-колодцы и подземные ходы-слухи для предотвращения подкопов. С юга и северо-запада подступы к стенам прикрывали реки Москва и Неглинная, с востока (со стороны современной Красной площади) ров шириной свыше 30 м., глубиной свыше 10 м. Берег реки Москвы и оба края рва в 1508 были укреплены дополнительной стеной с зубцами. Кремль стал одной из самых мощных крепостей Европы. С 90-х гг. XV в. указом Ивана III Кремль был отделён от города зоной, свободной от застройки.

  • 1368. Московский транспорт в дометрополитеновскую эру и строительство первой очереди
    Статьи Разное

    На призыв Московского комитета партии откликнулись тысячи добровольцев. "Метро строит вся страна!" - таков был лозунг тех дней. Приезжали на стройку горняки из Донбасса и с Урала, тоннельщики из Закавказья. Приезжали колхозники из ближних и дальних сел и деревень. Участием в строительстве московского метрополитена комсомол вписал яркую страницу в историю своей трудовой славы. В мае 1933 года с московских фабрик, заводов, из учреждений пришла первая тысяча комсомольцев-добровольцев. В июле того же года пришло еще две тысячи. В октябре - десять тысяч. Они работали на самых трудных, самых опасных и ответственных участках. Недаром стройку первой очереди метро называли Комсомолстроем. Так начиналось великое это строительство, потребовавшее напряжения сил всей страны. Больше пятисот предприятий выподняли заказы для московского метрополитена. Из Архангельска, Чувашии, с Урала шел лес. Из Карелии, с Кавказа, Украины - драгоценный мрамор. Волга и Северный Кавказ давали цемент. Кривой Рог - металл. Индустриальные центры страны - в их числе Ленинград, Харьков - выполняли заказы на электрооборудование, сложные машины. Кузбасс прокатывал рельсы. Под Москвой, в Мытищах, строились первые вагоны. Своего производства эскалаторов у нас не было. Одна лондонская фирма предложила установить их на четырех станциях, потребовав за это три миллиона золотом и не гарантируя, что пустит эскалаторы в срок. Нас это не могло устроить. За дело взялись конструкторы ленинградского завода "Красный металлист", не имевшие опыта создания движущихся лестниц. И вот уже в первых числах января 1935 года Ленинград отгрузил в Москву больше двухсот вагонов с частями этих сложных машин. Советские конструкторы создали самые длинные в мире движущиеся лестницы. Весной 1934 года в московских газетах появилось сообщение о конкурсе на лучшие проекты архитектурного оформления станций метро. В нем приняли участие видные зодчие Москвы, Ленинграда, Киева. Мы можем с полным правом сказать, что работы архитекторов А. В. Щусева, Б. М. Фофана, А. Н. Душкина, Н. Д. Колли, И. А. Фомина, Д. Н. Чечулина и других пионеров советского метростроения получили прекрасное воплощение в сооружениях московского метро, полных оптимизма, торжества и радости жизни. В тесном содружестве с архитекторами работали выдающиеся художники и скульпторы. Эскизы проектов выставлялись в праздничные дни в витринах магазинов по улице Горького, и возле них всегда толпились люди. Макет голубого вагона метро был выставлен на площади Свердлова. Лучший в мире метрополитен был построен в самый короткий в мировой практике срок - по сути дела, в два года. Поражал и объем работ. Из газет было известно, что земли, вынутой на строительстве первой очереди, хватило бы, чтобы засыпать Москву-реку до уровня набережных от Каменного моста до Устьинского, что для станций первой очереди потребовалось столько мрамора, сколько его не было израсходовано на все дворцы русских царей... И, наконец, 15 мая 1935 года, в семь часов утра московский метрополитен был открыт для всеобщего пользования, принял и спои сверкающие огнями недра первых пассажиров. "Как не похоже это великолепное и изящное" сооружение на сумрачные подземелья парижского метро, на казарменное бесстрастие берлинского унтергрундена, на хмурую серость лондонского андерграунда, на неприветливые коридоры нью-йоркского собвея",- писал в те дни Л. Кассиль в очерке о метро.

  • 1369. Московское градостроительство.XXI век
    Статьи Разное

    Одно из важнейших направлений перспективного градостроительного развития Москвы создание нового жилищного фонда. В целом новая жилищная политика предусматривает комплексность жилой застройки, гуманизацию жилой среды, дифференциацию жилья по качеству в соответствии с местоположением и покупательной способностью населения. Основа здесь поэтапное совершенствование пространственной структуры жилых образований со всеми необходимыми объектами обслуживания в пешеходной доступности, с возвращением утраченного человеческого масштаба дворов, традиционной периметральной застройки улиц и переулков, включающей элементы природной среды. При этом имеется в виду решение социальных, экономических и эстетических проблем, а именно: удовлетворение потребности в современном комфортабельном жилище различных социальных групп населения; обеспечение жителей необходимыми видами социально-культурного и бытового обслуживания, включая школы, детские учреждения, поликлиники и прочее; обеспечение не только функциональных удобств, прочности и надежности, но и высоких архитектурно-эстетических характеристик жилых зданий и объектов обслуживания; максимальное использование мощностей строительного комплекса Москвы при постоянном обновлении базы стройиндустрии.

  • 1370. Мотивы заключения сделок слияния и поглощения
    Статьи Разное

    Основой слияний и поглощений всегда выступает конкурентная среда, а точнее, ее изменения. Они становятся все более существенными и стремительными по мере развития экономики. Глобализация, диверсификация, технологический прогресс, либерализация рынков каждый из этих факторов постоянно воздействует на оценку активов компании и прогнозы ее функционирования. Все четыре известных в мире волны слияний и поглощений начиная с 1890-х гг. связаны, так или иначе, с указанными факторами. Пики сделок слияния и поглощения приходятся на периоды структурных изменений, промышленных кризисов и подъемов, инфляции, технологических революций, когда происходит существенная организационная перестройка экономики и переоценка ее активов. Прибегая к слияниям и поглощениям в подобных условиях, компании могут преследовать всевозможные цели:

  • 1371. Моя будущая профессия /english/
    Статьи Разное

    Besides in our professions necessary not only skill to control separate processes, but also production as a whole. Necessary correct figar out work of all production objects, and also сoordinate actions of workers in this system. At present, use the computer technologies allows powerfully to shorten the amount of workers that is to say automate the production. Exactly automation of production is one of the the main problems of my future profession. And only highly skilled specialists are capable execute this problem.

  • 1372. МСФО (IAS) 12 «Налоги на прибыль»
    Статьи Разное

    При расчете ОНО и ОНА в МСФО (IAS) 12 используется балансовый метод: определяется налоговая база активов и обязательств, отраженных в балансе, и полученная разница формирует отложенные активы и обязательства. Эта методика отражает все будущие налоговые последствия, которые возникнут у компании при использовании активов и погашении обязательств, отраженных в балансе на конец текущего периода, но не показывает в бухгалтерской отчетности порядок расчета текущего налога на прибыль. В нашей компании ОНА обычно возникают из-за разницы в суммах налоговой и бухгалтерской амортизации, льготирования убытков прошлых лет, убытков от реализации ОС, а ОНО из-за разницы в признании расходов на приобретение программных продуктов и прав пользования на объекты интеллектуальной собственности, разницы в погашении расходов будущих периодов и амортизации ОС.

  • 1373. МСФО (IAS) 24 «Раскрытие информации о связанных сторонах»
    Статьи Разное

    Как отмечалось выше, в настоящее время Комитет по МСФО вынес на публичное обсуждение проект изменений в МСФО (IAS) 24. Проектом предлагается внести в текущую версию стандарта следующие основные изменения. Во-первых, предусмотреть освобождение от исполнения требований по раскрытию информации об операциях со связанными сторонами для организаций, контролируемых или находящихся под значительным влиянием государства, если связанной стороной также является организация, контролируемая или находящаяся под значительным влиянием государства, и ни одна из них не влияет на другую. Для установления наличия такого влияния предлагается открытый список условий, который, в частности, включает: случаи осуществления хозяйственных операций между такими сторонами на условиях, отличающихся от рыночных (за исключением случаев осуществления таких операций в соответствии с нормативными требованиями); совместное использование организациями ресурсов; осуществление экономически значимых операций между такими сторонами; наличие указаний государственных ор- ганов по осуществлению сделки связанными сторонами; наличие общих членов совета директоров. В тех случаях, когда эти и подобные им индикаторы не свидетельствуют о наличии влияния ни одной из таких связанных сторон на другую, в финансовой отчетности раскрывается этот факт. Если же критерии свидетельствуют об обратном, организациям надлежит выполнять общие требования к раскрытию информации об операциях между связанными сторонами. Во-вторых, предлагается внести ряд изменений в определение категории «связанные стороны». В частности, рассмотрев взаимосвязь между ассоциированной компанией и дочерней компанией организации инвестора, Комитет по МСФО отметил, что текущая редакция МСФО (IAS) 24 требует раскрывать операции между ассоциированной компанией и дочерней компанией инвестора в индивидуальной или отдельной финансовой отчетности ассоциированной компании, но не требует аналогичного для дочерней компании. Комитет предлагает пересмотреть определение «связанных сторон» таким образом, чтобы ассоциированная и дочерняя компании организации всегда рассматривались в качестве связанных сторон для целей составления их индивидуальных или отдельных финансовых отчетностей.

  • 1374. Музеи и галереи искусств /english/
    Статьи Разное

    Moscow is known for its many historical buildings, museums and art galleries. Museums are considered an important part of the National Heritage. There are more than 80 museums in Moscow, the largest are the Pushkin Museum of Fine Arts and the State Tretjakov Gallery. The Tretjakov Gallery is a major research, artistic, cultural and educational center. The Gallery takes its name from its founder, the merchant Pavel Tretjakov, who began to collect Russian paintings in 1856. The collection was donated as a gift to the city of Moscow in 1882. Later it was supplemented by collections from other museums and private citizens. The Tretjakov Gallery has a rich collection of old Russian Icons from the 11th to the 17th century, many fine examples of Russian paintings from 18th to the early 19th century. The Gallery contains halls devoted to old Russian paintings, to great master such as Ivanov, Serov, Surikov, Repin and Levitan. Levitan was one of the first painters of the Russian scenery to reveal its beauty. He is a real poet of the Russian countryside. Levitan is a very special sort of painter. There is something in his landscapes that reflects our moods. He deeply felt what he wanted to depict. A master of landscape, he never introduced figures into it. Though if you look at "The autumn in Sokolniky" you will notice the figure in the center. Everything seems to underline the loneliness of this figure: the trees loosing their leaves, the remote indifferent sky, the path going off into the distance. But the fact is that it was not Levitan who painted this figure. It was Chekhovs brother Nikolay who did it. Levitans influence over lyrical landscape painters cant be over estimated. His paintings have won the love and gratitude of people.

  • 1375. Музеи мира - World museums
    Статьи Разное

    The construction of the Uffizi palace began in 1560, when the Duke Cosimo I dei Medici decided to build a special seat for the offices (hence the name "uffizi") of the thirteen magistracies, that is for the administrative center of the Florentine State. Cosimo I commissioned the project of the building to Giorgio Vasari, painter and architect at the Medici court, who realized one of the most famous architectural masterwork of Florentine Mannerism. Stretching from the Signoria Palace to the river Arno the costruction posed difficult technical problems since the foundations were quite over the river; Vasari had to include into the building the ancient church of San Pier Scheraggio and the ancient Zecca (near the Orcagna Loggias). When in 1574 Vasari and Cosimo I died, the Uffizi were not yet completed: Francesco I, son of Cosimo I, succeeded his father, Bernardo Buontalenti succeeded Vasari in supervision of construction; in 1581 the building was terminated. Some years before at the first floor the offices of the thirteen magistracies had been installed: everyone of these had a beautiful entrance door in the portico at the ground floor. A man of peculiar intelligence, Francesco I (1541-1587) had a profound interest for science, alchemy and art; in 1581 he decided to give a nearly private arrangement to the second floor of the Uffizi. In the west wing he set laboratories where specialized artisans worked jewels and precious stones, perfumes were distilled, new medecines were experimented; in the east wing he placed ancient sculptures of medicean collection: shortly afterwards in this side of the building Buontalenti started to erect the Tribune. Francesco's successors increased more and more the medicean collection with new acquisitions of paintings, sculptures, precious and rare object in general; they were set not only at the Uffizi but also at Pitti Palace or in other medicean palaces. The continuing growth of the granducal collections in 17th century enriched the Uffizi: new rooms of the second floor were arranged to display masterworks as in a museum and in the meanwhile the Gallery could be visited on request by Florentine or foreign persons. For this the Uffizi can be considered the first kind of modern museum of the history. In 1737, with the death of Gian Gastone (born in 1671) the Medici dynasty ended and the family of Lorraine ascended the throne of Tuscany. The last descendant of Medici family, the Palatine Electrix Anna Maria Luisa, sister of Gian Gastone, made an important agreement that secured for ever the city of Florence all the medicean art treasures. It was so eliminated any risk of dispersion of this artistic patrimony unique in the world. The Lorraine family, from Pietro Leopoldo to Leopoldo II, enriched the whole collection, increasing it with important masterpieces: many paintings and several hundred of drawings were bought, many Florentine pictures were transferred to the Uffizi from Tuscan monastries, after suppression of religious orders during the 19th century. In 1860 at the formation of the Kingdom of Italy the Medici-Lorraine collections became public property to all effects and purposes. At the end of the 19th century a new arrangement of the Gallery caused the destruction of the wonderful Medici Theatre, to make way to the first rooms of the east corridor, before the Tribune
    . In 1989 the State Archive that occupied the first floor of the Uffizi, has been transferred in the new seat of Piazza Beccaria: the first floor will be indeed arranged to double the Gallery's area, as planned in the Nuovi Uffizi project. The first six rooms of this floor have beeen recently restored; all the other rooms soon will be added to them, to make way to the exhibition of many masterworks now conserved in the warehouses and realize new arrangements for all needs of a museum of such importance.

  • 1376. Музыка в голове
    Статьи Разное

    Любовь к музыке имеет глубокие корни: люди сочиняют и слушают ее с тех пор, как зародилась культура. Более 30 тыс. лет назад наши предки уже играли на каменных флейтах и костяных арфах. Похоже, это увлечение имеет врожденную природу. Младенцы поворачиваются к источнику приятных звуков (консонансов) и отворачиваются от неприятных (диссонансов). А когда мы испытываем благоговейный трепет при финальных звуках симфонии, в головном мозге активизируются те же центры удовольствия, что и во время вкусной трапезы, занятий сексом или приема наркотиков. у же музыка столь значима для человека и имеет над ним такую власть? Окончательных ответов у нейробиологов пока нет. Однако в последние годы начали появляться некоторые данные о том, где и каким образом происходит переработка музыкальной информации. Изучение пациентов с черепно-мозговыми травмами и исследование здоровых людей современными методами нейровизуализации привели ученых к неожиданному выводу: в головном мозге человека нет специализированного центра музыки. В ее переработке участвуют многочисленные области, рассредоточенные по всему мозгу, в том числе и те, что обычно задействованы в других формах познавательной деятельности. Размеры активных зон варьируют в зависимости от индивидуального опыта и музыкальной подготовки человека. Наше ухо располагает наименьшим количеством сенсорных клеток по сравнению с другими органами чувств: во внутреннем ухе находится всего 3,5 тыс. волосковых клеток, а в глазу - 100 млн. фоторецепторов. Но наши психические реакции на музыку отличаются невероятной пластичностью, т.к. даже кратковременное обучение способно изменить характер переработки мозгом "музыкальных входов".

  • 1377. Музыка хип-хоп и рэп. Зарождение культуры
    Статьи Разное

    "Легальный Бизне$$" - в составе этой команды трое парней: Лигалайз, Pans и DJ Tonik. Лигалайз (Андрей Меньшиков) родился 30 июня 1977 года в Москве. Хип-хопом увлёкся в конце 80-х, а в начале 90-х создал свою собственную группу "Лигалайз", которая так ни разу и не записалась. Затем он объединился с Ladjak'ом в дуэт под названием "Slingshot", который в 1993 году входил в знаменитую тусовку D.O.B. (Department of Bustas - Отдел Хулиганов). Парни исполняли только англоязычный рэп. В середине 90-х Лигалайз делает безуспешную попытку убедить своих товарищей попробовать читать рэп по-русски и в итоге уходит из D.O.B.. В 1997 году он создаёт свой новый проект "Легальный Бизне$$". Второй участник этого проекта - Pans - темнокожий выходец из Гвинеи-Бисау (Африка). Он прилетел в Россию из Африки ещё маленьким пацанёнком. Учась в интер-школе, понял, что его настоящее призвание - читать рэп. Перебрался в Москву и познакомился с Денисом, основателем коллектива "Братья наличные", и влился в их команду. К несчастью, жизнь лидера этой группы трагически оборвалась, и группа распалась. Но Pans продолжал писать лирику, его слова повзрослели, и компания "Хип-Хоп Инфо" предложила ему участие в проекте "Легальный бизне$$". Первым хитом "Легального Бизне$$а" в 1997 году стала песня "Пачка сигарет", одноимённый римейк на песню В. Цоя. После этого были выпущены альбомы, первый из которых так и назывался "Легальный Бизне$$" (1998), а второй - "Рифмомафия" (2000). Проект быстро стал одним из лидеров русской хип-хоп сцены, он совмещает в себе музыку, лирику и шоу. Лигалайз обладает лучшей читкой рэпа на всём пост-советском пространстве. Он автор всех текстов, но считает, что "рэп - это импровизация, которая идёт от души, а не какой-нибудь заученный текст, который ты тараторишь под ритм." Лигалайз является поклонником американской рэп-группы "Run DMC", считает, что дружба важнее любви, и что широкие рэпперские штаны - самые удобные. Помимо участия в "Легальном Бизне$$е" Лигалайз сейчас является редактором журнала "Хип-Хоп Инфо". Pans - очень скромный парень, сейчас живёт со своими друзьями из Гвинеи-Бисау вчетвером в однокомнатной квартире и до сих пор боится ездить один в метро. Помимо участия в "Легальном Бизне$$е" Pans выпустил свой сольный альбом "Чёрная сторона Легального бизне$$а" (1999). Организационную помощь "Легальному Бизне$$у" оказывает Влад Валов. С 1998 года группы "Bad Balance", "Легальный Бизне$$" и Децл входят в альянс "Bad B. Alliance".

  • 1378. Музыкальная пушкиниана в отечественной культуре XIX-XX веков
    Статьи Разное

    Еще более масштабным и философским по сути стал замысел оперы "Пророк" Кобекина, постановка которой была приурочена к 185-летию со дня рождения поэта (дирижер Е. Бражник, режиссер А. Титель, художники Э. Гейдебрахт и Ю. Устинов). "Пророк" - это своеобразный триптих, первые две части которого составляют маленькие трагедии Пушкина "Каменный гость" и "Пир во время чумы", а третья включает в себя стихи и документы той эпохи - свидетельство трагической гибели поэта. Своего рода соавтором Кобекина стал в этой опере великий испанский поэт ХХ века Федерико Гарсиа Лорка, чья трагическая муза во многом созвучна пушкинской. "За маской любви всегда прячется смерть" - таково трагическое прозрение Лорки. В таком ключе осмыслена в спектакле пушкинская Испания в "Интермедии о Дон Гуане", представленная в музыке и сценографии в сурово аскетичных тонах, исполненных жесткой экспрессии и трагизма. Здесь мир человеческих страстей обнажен до предела, музыка (особенно партия Дон Гуана) экспрессивна и взрывчата, но одновременно проникнута всепоглощающей любовью к жизни вопреки смерти, выражая пушкинское "я жить хочу, чтоб мыслить и страдать". Та же мысль о непобедимой жажде жизни, вступающей в единоборство со смертью, звучит и в "Пире во время чумы", где человеческий дух и плоть отчаянно сопротивляются смертельному дуновению чумы. В заключающей оперу сценической кантате "Гибель поэта" эта идея бессмертия выражена уже через призму личной судьбы Пушкина. Гимном жизни и свободы звучит в финале пророческий голос Поэта, сливающийся с голосом народа; и гремит, проникая, кажется, во все уголки Вселенной, музыка невероятной мощи - вдохновенная, высокая и страстная: "Восстань, пророк!".

  • 1379. Музыкальный театр Италии первой половины XVII века: не только опера
    Статьи Разное

    В феврале 1615 года хозяин дома Медичи, герцог Тосканский, приказал устроить празднество, чтобы развлечь семью и гостей. Публика собралась в Палаццо Питти, гости были рассажены по своим местам, упал занавес, закрывавший вид сцены (в ренессансном театре занавес не поднимался, а падал вниз), и начался спектакль "Велья Граций" (Veglia delle Gratie). Перед зрителями появилась Радуга в облаке. Декорации сцены изображали луг посреди леса с рекой и мостом. Сюжет представления был придуман сеньором Габриелло Кьябрера из Савоны: Амур охвачен сильной страстью к Грациям на ночном празднестве (veglia). Радуга собирается пригласить на праздник смертных и бессмертных и бросает клич, призывая нимф Помоны. Сильваны, узнавшие от Славы, куда отправляются нимфы, рассуждают, как бы их догнать и с этим направляются на велью. Здесь танцевали шесть дам и шесть кавалеров в масках. Когда закончился их танец, в зале начался балет, прерываемый двумя интермедиями. "Танец Граций" длился целый час. Его придумал и поставил уже упоминаемый Аньоло Риччи, а музыку написал Лоренцино дель Лиуто. По окончании танца опустился занавес и на сцене началась первая интермедия под названием "Ревность, изгнанная Амурами" (gli Amori). Затем снова в зале был балет, танцевали сам S.A.S. и "тишайшая эрцгерцогиня", а также приглашенные дамы и кавалеры. Вторая интермедия называлась "Надежда, влекомая Меркурием". Снова перед зрителями предстала Радуга и пропела свою песнь, музыку которой сочинил Якопо Пери, прозванный "Космачем" (кстати, один из авторов первой ныне известной оперы "Дафна", исполненной в 1598 г.). После этого подали завтрак: сто пятьдесят ивовых посеребренных корзин, полных яств и сладостей.

  • 1380. На пути к общей теории нерациональности поведения хозяйствующих субъектов
    Статьи Разное

    Три вышеназванных свойства как раз и порождают неопределенность будущего. Ведь в экономике, функционирование которой растянуто во времени, а ввиду децентрализованности процесса принятия решений действия хозяйствующих субъектов могут быть несинхронизированы (т.е. действия одних лиц могут не оправдать ожидания других лиц, и наоборот), прошлое, настоящее и будущее становятся неразрывно связанными. Дж.М. Кейнс писал: «Именно из-за существования оборудования с длительным сроком службы в области экономики будущее связано с настоящим» [11, с. 210]. Следует учитывать, что неопределенность будущего присуща только историческому (или, что то же самое, календарному) времени. Такое время характеризуется тем, что «... прошлое дано и не может быть изменено, а будущее неопределенно и не может быть известно»1. Это время, в котором возможно движение лишь в одном направлении из прошлого в будущее. Противоположностью историческому времени является логическое время. Мы бы его охарактеризовали тем, что «прошлое может быть изменено, а будущее либо известно с совершенной определенностью, либо точно не известно, но может быть верно описано с помощью вероятностных распределений». В этом времени либо возможно движение в обоих направлениях: как из прошлого в будущее, так и из будущего в прошлое; либо в нем вообще нет ни прошлого, ни будущего, вся деятельность осуществляется в один момент времени. Большинство неоклассических моделей (начиная от рассмотренных в предыдущем разделе и заканчивая мо-