Geum.ru

Конспект и вопросы к зачёту Составитель

Вид материалаКонспект

Содержание


Лист как пианист.
Интерпретаторы Шопена
Подобный материал:
1   ...   34   35   36   37   38   39   40   41   42

6. Концерты и фортепианные вечера. С 18 века до наших дней. (Роль Листа в их формировании).



^ Лист как пианист. Лист выступал в концертах до последних дней своей жизни. Некоторые считают, что он является изобретателем жанра сольных концертов пианистов и особого патетического концертного стиля, сделавшего виртуозность захватывающей формой.


Порывая со старой традицией, Лист развернул рояль так, чтобы посетители концертов могли получше разглядеть впечатляющий профиль музыканта и его руки. Иногда Лист ставил на сцену несколько инструментов и путешествовал между ними, играя на каждом с равным блеском. Эмоциональный напор и сила удара по клавишам были таковы, что во время турне он оставлял за собой по всей Европе порванные струны и сломанные молоточки. Все это являлось неотъемлемой частью представления. Лист мастерски воспроизводил на рояле звучность полного оркестра, в чтении нот с листа ему не было равных, славился он и блестящими импровизациями. Влияние Листа до сих пор ощутимо в пианизме разных школ.


7. Сонаты Шопена. Об интерпретации Шопена в прошлом. Этюды Шопена оп. 25


^ Интерпретаторы Шопена: Артур Рубинштейн (логично и правдоподобно). Маурицио Поллини, Рихтер (этюды опус 25), Эмиль Гилельс.

Зрелые сонаты Шопена по своей интенсивности развития равнозначны симфониям. 3 сонаты (1828-44). 1 соната до-минор, оп. 4; 2 соната сиb-минор, оп. 35; 3 соната си-минор, оп. 58.


8. Форт. произведени Шумана оп. 11-15



Соната №1 оп. 11, фа#-мажор.

Fantasiestücke op. 12

13 симфонических этюдов op. 13

Соната №3 оп. 14, фа-минор

Детские сценки оп. 15

XI.

  1. 19 век – приход чувственности в музыку.



В 19 веке большой перелом с классической в романтическую музыку. Раннее важен рационализм, теперь иррационализм, магический мир грёз.


- Темы брались из литературы (Лист «сонта Данте»), соната Petrarka, Мефисто-вальс.


- Музык. литературная деятельность. Шуман, 1834 год.


- Популярность фортепианной музыки.


- Появилась возможность познакомиться с другой музыкой: оперные клавиры, симфонические транскрипции.


- Стала развиваться концертная деятельность, концертные исполнители.


- Соната теряет своё центральное значение:

  1. Певучие темы.
  2. Большая фантазия.



- Личные переживания композитора – предпочтение маленьким формам: баллада, элегия, этюды, экспромты, легенды, песни, муз. моменты, ноктюрны, прелюдии, скерцо, романсы.


-Гармония: T-D-S-T, отклонения, модуляции, противопостовление тональностей, альтерации, хроматизм – в 19 веке – образование народных школ (науки и искусства).

2. Форт. стиль Клементи в сравнении с романтиками



Обогатил фортепианную технику новыми приёмами. Стиль Клементи является переходным от Моцарта к Бетховену. Создатель виртуозного, фортепианного исполнения. Важный вклад в дело утверждения фортепиано сделал и Муцио Клементи (1752-1832). Одаренный исполнитель, Клементи сильно развивает виртуозную сторону игры на фортепиано, указывая на богатство возможностей инструмента.

3. О концертах Бетховена. О повторении в произв. Бетховена.



1 концерт До-мажор, оп. 15 (1785), 2 концерт Сиb-мажор, оп. 19 (1794-1795), 3 концерт до-минор, оп. 37 (1800), 4 концерт, Соль-мажор оп. 58 (1805), 5 концерт Миb-мажор. Оп. 73 (1808). Неповторимые бесцелеры. Первые концерты по смыслам, проблемам, и исполнению простые. Второй концерт сочинён раньше, чем 1-ый. Ощущается влияние Гайдна. Третий концерт – драматическая борьба. Четврётый – лирический, пятый – торжественный, героический (Emperor). Редакции d Albert (ученик Листа), лучше Max Pouer (Kalle Randalu), Эмиль Гилельс, Брендель + Гольденвейзер.


4. Мошелес



Мо́шелес (1794-1870) - богемский пианист-виртуоз, дирижёр, композитор, педагог.

Исаак (впоследствии использовал имя Игнац) Мошелес родился в Праге в состоятельной еврейской семье. Игре на фортепиано обучался в Праге у Д. Вебера, композиции - в Вене у И. Г. Альбрехтсбергера и А.Сальери. С детских лет начал концертировать и уже в 14 лет играл собственный концерт.


В 1814 году Бетховен поручил ему сделать фортепианное переложение оперы «Фиделио».

С 1816 года выступал в других странах.

В 1821-1845 гг. жил в Лондоне и в Берлине, где занимался концертной и педагогической деятельностью.

В 1825 году обвенчался во Франкфурте с Шарлоттой Эмден.

В 1837 году начал выступать как дирижёр.

В 1844 году его почтили своим визитом русский министр иностранных дел К. В. Нессельроде и посол в Англии Ф. И. Бруннов, но намечавшаяся поездка музыканта в Петербург сорвалась из-за смерти вел. княгини Александры Николаевны.

В январе 1846 года переехал на постоянное жительство в Лейпциг, где до конца жизни был профессором фортепианной игры Лейпцигской консерватории. Среди его учеников: Луи Брассен, Рафаэль Йошеффи, Иван Кнорр, Николай Лысенко, Александр Михаловский, Луи Нидермейер, Луиза Фарранк и другие видные музыканты.

Сочинения:

* 8 концертов для фортепиано с оркестром (наиболее известны 3-й, 5-й и 7-й Патетический концерт)

* «Воспоминание об Ирландии», «Воспоминание о Дании», «Отголоски Шотландии»;

* Большой септет для фортепиано, струнного квартета, кларнета и валторны

* Большой секстет для фортепиано, флейты, 2 валторн, скрипки и виолочнели, фортепианное трио * и другие произведения, пьесы для одного и двух фортепиано, в том числе сонаты, этюды и др.