Geum.ru

Английский язык: актуальные проблемы лингвистики и методики

Вид материалаДокументы

Содержание


Бадрутдинова В.Ф.
Авторские отступления и их роль (на материале «Vanity Fair» У.М. Теккерея (части I-II)
Подобный материал:
1   ...   20   21   22   23   24   25   26   27   ...   41
^

Бадрутдинова В.Ф.



ГОУ ВПО «Уральский государственный педагогический университет», Институт иностранных языков, 5 курс, 531гр.

Научный руководитель: Постоловская Н.А., старший преподаватель кафедры английского языка, ГОУ ВПО «Уральский государственный педагогический университет»

^

Авторские отступления и их роль (на материале «Vanity Fair» У.М. Теккерея (части I-II)



В настоящее время изучение текста осуществляется в различных направлениях, таких как лингвистика текста, грамматика и структура текста, герменевтика. Особенно стал характерен интерес к определению отдельных языковых элементов в построении текста, таких как, в частности, план повествования. В этой связи становится важным такой элемент как авторские отступления.

Актуальность: Внесюжетный элемент – высказывания автора, т.е. авторские отступления особенно важны для понимания идеи любого произведения, тем более такого сложного, как роман У.М.Теккерея.

Предмет работы – авторские отступления как текстовая категория; объект – авторские отступления у У.М.Теккерея, рассматриваемые в неделимом смысловом контексте романа и с разных точек зрения лингвостилистического анализа.

Практическая значимость: результаты данного исследования смогут быть использованы в работе над романом.

Новизной данной работы мы считаем ее индивидуальность ввиду отсутствия каких-либо исследовательских работ на данную тему.

Целью работы является выявление наиболее характерных тематических, грамматических, лексических и графических особенностей авторских отступлений.

Практической значимостью данной работы является помощь студентам в определении данного элемента в литературном тексте, а также помощь в их анализе.

В тексте романа методом сплошной выборки мы обнаружили 157 элементов авторских отступлений, 15 из которых были проанализированы по собственной схеме.

Лирические отступления позволяют, обратится к читателям со страниц повести или романа непосредственно, а не от лица кого-либо из действующих персонажей.

Авторское отступление – это знаково-зафиксированная реакция на ситуацию носителя того или иного представления о мире и его феноменах; оно присутствует только в тексте, как его структурный компонент; содержание и языковые особенности авторского отступления не связаны ни с одним из персонажей рассказа: нет связи между этим вступлением и речью персонажа. Авторские отступления различны по структуре и характерны в основном для художественных произведений [Тимофеев, Тураев 1985, 21].

Наличие элементов, подобных лирическим отступлениям, позволяют выделить, фиксировать главное, существенное, закономерное в нем и тем самым дополняют, углубляют, обогащают наши представления о произведении по сравнению с его непосредственным конкретно-чувственным восприятием. Мы можем рассматривать авторские отступления как тексты малой формы, т.е. как самостоятельную часть текста, не забывая, разумеется, о их контекстуальности.

При необходимости выделения авторского отступления из текста необходимо обращать внимание на:
  • авторскую позицию (лицо от которого ведется рассказ, обращения непосредственно к слушателю, активное ли участие принимает автор или же сохраняет пассивное);
  • грамматические конструкции (модели предложений, их распространенность, видовременные формы глаголов и т.п.)
  • стилистические особенности (различные стилистические приемы);
  • фонетические особенности, выраженные в графическом аспекте, а именно в пунктуации;
  • Лексические особенности (обращать внимание на значение и употребление слов).

Учитывая все вышеперечисленные аспекты, можно обнаружить в тексте текст малой формы – авторское отступление, т.к. данные характерные черты имеют место быть и были подтверждены в ходе исследования в данной исследовательской работе.

Из раздела «О чувствах»:

And who on earth, after the daily experience we have, can question the probability of a gentleman marrying anybody? How many of the wise and learned have married their cooks? Did not Lord Eldon himself, the most prudent of men, make a runaway match? Were not Achilles and Ajax both in love with their servant maids? And are we to expect a heavy dragoon with strong desires and small brains, who had never controlled a passion in his life, to become prudent all of a sudden, and to refuse to pay any price for an indulgence to which he had a mind? If people only made prudent marriages, what a stop to population there would be! [14, 169]

В данном отступлении мы вновь можем заметить смену времени рассказа, а именно с прошедшего времени автор переключается на настоящее. Таким образом, он вызывает реакцию читателя. Этой же цели служат также и многочисленные риторические вопросы, направленные будто бы читателям, но не требующие конкретных ответов. Они скорее просто побуждают, провоцируют человека на раздумья, но не на поиск истинных ответов. В данном отрывке также присутствуют риторические фигуры. Прежде всего, это параллельные конструкции (риторические вопросы построены по одной модели), градация, антономазия («Achilles and Ajax», «Lord Eldon»). Предложения являются распространенными, но в то же время, не имеют сложной конструкции. В отступлении встречается также побудительное предложение, которое является некоторого рода логическим заключением всему изложенному ранее.

Таким образом, данное исследование может помочь студентам в определении авторских отступлений и их анализе, который необходим для понимания мысли автора.

Библиографический список
  1. Краткий словарь литературоведческих терминов. – М., 1985. – с.21
  2. Современный словарь – справочник по литературе. – М., 1999. – 701 с.
  3. Овчинникова Ф. Г. Творчество Теккерея. – Ленинград, 1961. – 60 с.
  4. Литературный энциклопедический словарь. – М., 1987 – 752 с.
  5. Памятка по работе с литературоведческими понятиями [Электронный ресурс]. – М., 1998. – Режим доступа: a.ru/referats/15732.phpl