Собственность: проблемы и перспективы

Вид материала

Документы

Содержание А.Б.МАКАРОВ Воронежский государственный университет АВТОРСКОЕ ПРАВО Музыкальное произведение Декорации и костюмы Актерский вклад Перевод произведения на другой язык 1 См Караганов А А Киноискусство в борьбе идей М , 1982 С 49

Подобный материал:

• План Состояние экономики и состояние жизни. Отношения собственности. I. Изучение нового, 26.68kb.
• Информация о порядке передачи муниципальных учреждений здравоохранения в государственную, 68.05kb.
• Контракт: подписываем, 424.76kb.
• Состояние, проблемы и перспективы развития. Материалы VIII международной научно-практической, 2761.66kb.
• Состояние, проблемы и перспективы развития. Материалы VII международной научно-практической, 2398.87kb.
• Состояние, проблемы и перспективы развития. Материалы VI международной научно-практической, 1888.69kb.
• Состояние, проблемы и перспективы развития. Материалы IX международной научно-практической, 2233.33kb.
• Состояние, проблемы и перспективы развития. Материалы V международной научно-практической, 1714.39kb.
• Проблемы и перспективы, 4513.99kb.
• Проект резолюции краевого налогового форума «Проблемы и перспективы налогового администрирования», 12.73kb.

А.Б.МАКАРОВ

Воронежский государственный университет

АВТОРСКОЕ ПРАВО

НА АУДИОВИЗУАЛЬНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ:
НЕКОТОРЫЕ ВОПРОСЫ

Невозможно представить жизнь современного человека без
кино-, видео-, телевизионных фильмов. Они составляют неотъемлемую часть нашей жизни. Каждый день на наших экранах появляются все новые и новые кино- и видеопроизведения как отечественные, так и зарубежные. Неопределенность в законодательстве по некоторым вопросам относительно аудиовизуального произведения приводит к массовым нарушениям авторских и смежных с ними прав в данной области. Пиратство на рынке кино- и видеопродукции стало обычным явлением в нашей стране, что приводит к колоссальным материальным потерям изготовителей аудиовизуальных произведений.

В данной статье поставлена цель точно и ясно определить, что
же является аудиовизуальным произведением, а также очертить
круг лиц, обладающих субъективными правами на аудиовизуальное
произведение.

Аудиовизуальные произведения охватывают собой широкий
круг кино-, теле-, видеопроизведений. В отличие от театральной


постановки, фильм не является единственным, однократным воплощением замысла авторов В перечне специфических черт кинофильма могут быть названы различные его признаки Исходя из
специфики кинофильмов, к нему, как к объекту авторского права,
должны предъявляться определенные требования творческого и
производственного характера, на основе которых можно выделить
определенные группы из их общего числа Например, жанр в кинематографии, как и в других видах искусства, не вымысел, не искусственно насажденная форма существования предмета искусств, а,
как правильно считает Е. Николов, плод исторического развития соответствующих областей художественной практики По мнению
F Николова их появлению способствуют изменения в реальной
жизни, а также многочисленные индивидуальные и общественные
факторы¹. Жанровое многообразие кинофильмов может быть приведено в определенную систему путем использования определенного критерия для классификации.

С помощью количественного критерия фильмы можно разделить на полнометражные и короткометражные

Взяв в качестве критерия применение технических средств, из числа кинофильмов выделяются

а) немые, без звукового сопровождения (учебные, любительские, специальные научные фильмы)

б) звуковые,

в) черно-белые,

г) цветные,

д) широкоформатные,

е) широкоэкранные,

ж) кинопанорамные,

з) кругорамные,

и) иереоскопические

В зависимости от способа отражения действительности различаются игровые и неигровые фильмы Игровые фильмы
(художественные) охватывают драму, трагедию, комедию В их
числе могут быть фильмы музыкальные, мультипликационные и т



'См Николов Е Искусство видеть мир М, 1971 С 42

Как отмечает А.В.Караганов, тематическое развитие кинематографа, динамика его интересов в трактовке жизненных проблем, человеческих характеров, предполагают развитие стилевых и жанровых структур киноискусства, изменение способов съемки и монтажа, всех средств кинематографической выразительности, охватываемых понятием "язык фильма".¹

Наконец, критерием классификации выступает сущность авторского труда. В этом случае, можно выделить фильм, поставленный по оригинальным сценариям, а также фильмы, экранизирующие известные литературные произведения.

Таким образом, в основу классификации кинофильмов могут
быть положены различные критерии. Хотя, по мнению некоторых
авторов, любая классификация имеет условное значение, тем не менее, она важна как с точки зрения искусствоведения, так и с точки
зрения права.² Речь, в данном случае, идет не только о способах и
формах воплощения авторского замысла в кинофильме, но и о реальном осуществлении субъективных прав лиц, участвующих в
создании кинофильма.

Законодатель использует для обозначения кино-, видеофильмов термин "аудиовизуальное произведение". Под аудиовизуальным произведением обычно понимают "произведение, состоящее из
зафиксированной серии, связанных между собой кадров (с сопровождением или без сопровождения их звуком), предназначенное
для зрительного и слухового (в случае сопровождения звуком) восприятия с помощью соответствующих технических устройств ... (ст. 4 Закон РФ "Об авторском праве и смежных правах") (далее – Закон или Закон об авторском праве).³

Таким образом, под аудиовизуальным произведением понимают произведение, состоящее из движущихся изображений, воспринимаемых визуально. Наличие звука при этом не обязательно.
Слова "состоящие из серии связанных между собой кадров" не
должны толковаться ограниченно. В видеофильме никаких кадров

¹ См. об этом: Караганов А.В. Советское кино проблемы и поиски. М„ 1977. С. 70.
См.: Аврамов Л., Теджер В. Авторское право на Народна Республика Болгария.
М., 1965. С. 42.

³ Ведомости Съезда народных депутатов РФ и Верховного Совета РСФСР 1993 №32.
Ст. 1242; Собрание законодательства РФ. 1995. № 30. Ст. 2866

нет, и, тем не менее, видеофильм - разновидность аудиовизуального
произведения. Отдельный неподвижный кадр аудиовизуального
произведения не является частью такого произведения.¹

Представляется, что данное в законе определение неточно определяет рассматриваемый объект авторского права, так как не отражает современный уровень технического развития При современном развитии компьютерных и лазерных технологий слова
"состоящие из ... кадров" не совсем корректны, наверное, более
правильно было бы исключить их из текста закона.

В юридической литературе были высказаны многочисленные
суждения, сводящиеся к характеристике отдельных компонентов
фильма и не претендующие на всеобъемлющее определение. Так MB.Гордон подчеркивал, что кинофильм в целом является результатом работы ряда авторов над многими специальными объектами
авторского права. Вместе с тем, он отмечал, что общий результат
всей деятельности по созданию фильма выходит за пределы простого соединения этих объектов.²

М И.Никитина считает, что кинофильм представляет собой
комплексное произведение, объединяющее ряд самостоятельных
произведений литературы и искусства.³

А И Павлов определяет кинофильм как сложное комплексное
произведение, возникающее в итоге творчества представителей
разных видов искусств.⁴

Н А Райгородский рассматривает кинофильм как произведение творческого характера, объективируемое на плоскости путем
динамических фотографических изображений событий, действий,
различных сценических постановок.⁵

В приведенных суждениях можно заметить, что каждый исследователь сосредоточил свое внимание именно на комплексном

¹ См об этом Гаврилов Э П Комментарий к Закону об авторском праве и смежных
правах М, 1996 С 76

² См Гордон М В Советское авторское право М, 1955 С 195
³ См Никитина М И Авторское право на произведения науки, литературы и искусства Казань, 1972 С 58

⁴ См об этом Павлов А И Кинопроизведение как объект советского авторского
права М 1971 С 184

⁵ Райгородский Н А Авторское право на кинематографическое произведение Л,
1958 С 5

характере аудиовизуального произведения, что представляется правильным и, наверное, должно быть отражено в определении аудиовизуального произведения.

Практически все аудиовизуальные произведения представляют собой органическое соединение разных видов искусств в единое
художественное целое, несводимое к сумме составляющих его компонентов. Хотя при этом некоторые его компоненты, такие как сценарий, музыка, могут существовать и использоваться отдельно от
фильма и имеют значение самостоятельных объектов авторского
права. Другие компоненты, в частности, творческий вклад режиссера, артиста и некоторых других лиц, могут быть выделены лишь
теоретически, но практически не поддаются обособлению от фильма в целом и не могут использоваться самостоятельно.¹

Рассмотрим подробнее возможные составные части кинематографического произведения, которые могут сами являться объектами защиты авторского права.

Сценарий - это объект авторского права, по которому ставится фильм. В зависимости от вида ставящихся произведений различаются и сами сценарии. Так, в балете, это описание танцевальных
номеров, а в кино, по сути дела, драматургическое произведение.
Сценарий создается с учетом таких выразительных средств кинематографа, как план и монтаж, с учетом возможности свободной перемены времени и места действия, широкого охвата исторических
событий и т. д. Кроме того, независимо от жанра, формы и стилистических особенностей, сценарий должен отвечать производственно-экономическим требованиям кинематографа. Все это, безусловно, свидетельствует о том, что сценарий, независимо от того, является ли он оригинальным или созданным в результате переработки чужого повествовательного или драматургического произведения, должен считаться охраняемым объектом авторского права.

Сценарий представляет собой детальный творческий план постановки фильма, содержащий точную разбивку на кадры с

См в частности Сергеев А П Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации М, 1996 С 138


указанием планов, их метража, съемочных цветов, музыкального и изобразительного решений.¹

Как отмечает А.Г.Никифоров, разные исторические, жанровые, временные и многие другие условия и требования, предъявляемые к сценариям, делают их отличными друг от друга. Характер
сценария, подчеркивает А.Г.Никифоров, его почерк и даже внешний вид зависят от авторского замысла и стиля.² Представляется,
что с полным основанием режиссерский сценарий должен быть
признан объектом авторского права, так как является результатом
творческой работы и, по сути дела, новым, не существовавшим ранее, произведением. Это в полной мере относится как к оригинальному сценарию, так и к так называемым экранизациям.

Музыкальное произведение (с текстом или без текста) - это
объект авторского права, который может существовать как в форме
звукозаписи, так и в форме литературного произведения (запись
нот), либо устного исполнения. Определение для этого понятия Закон не содержит. Термин "музыкальное произведение" раскрывается лишь в теории авторского права. Музыкальным произведением
признается произведение, в котором художественные образы выражены с помощью звуков. Звук, как основа музыкальной образности и выразительности, лишен смысловой конкретности слова и не воспроизводит фиксированных и видимых картин мира, как в живописи ³. Вместе с тем, он специфическим образом организован и имеет интонационную природу Интонация и делает музыку звучащим
искусством, как бы вбирая в себя многовековой речевой опыт ритмических движений.

Перечня охраняемых музыкальных произведений Закон также
не дает, ограничиваясь общим указанием на музыкальное произведение и музыкально-драматическое произведение. Однако в музыковедении обычно выделяют такие виды музыкальных произведений, как опера, балет, увертюра и т. д. Музыкальные произведения могут восприниматься как непосредственно на слух при их исполнении

¹ См Сергеев А П Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации М, 1996 С 145

² См подробнее Никифоров А Г Формы документального сценария М, 1973С.57.

³Эстетика словарь / Под ред А А Беляева М, 1989 С 219

так и с помощью технических средств. Следует учитывать,
что с точки зрения современного российского права, охраняемыми
являются любые публично исполненные музыкальные произведения, в том числе и в кинофильме.

К средствам выразительности в музыке принадлежат такие
стороны и компоненты музыкальной формы, как мелодия, фактура,
полифония, гармония, ритм, композиция и т. д. Какие из элементов
музыкального произведения пользуются охраной авторского права?
На этот вопрос есть разные варианты ответа. По мнению одних, мелодия является объектом авторского права без относимости к музыкальному произведению.¹ Другие считают, что мелодия не может
рассматриваться в отрыве от других элементов, в частности, гармонии и ритма.² Следует также отметить, что судебной практике
СССР и РФ неизвестны споры, в которых предметом охраны выступала бы мелодия. Что касается других компонентов музыкального произведения, то, по мнению большинства ученых, они вообще не подлежат защите.³

Позволю себе не во всем согласиться с их мнением. Представляется, что наиболее правильно этот вопрос решен в авторском праве Франции, где охраноспособными элементами в музыкальном произведении считают мелодию, гармонию и ритм.

Под мелодией обычно понимают совокупность, следующих
друг за другом звуков различной высоты и соотносящихся друг с
другом так, что их целостное восприятие способно одновременно
воздействовать и на ум, и на чувства.

Гармония существует тогда, когда два или несколько звуков
издаются одновременно. Понятие "гармония" применяется для обозначения сочетания нот, звучащих одновременно, называемых аккордами. Следует отметить, что в качестве одного из элементов музыкального произведения, самой по себе гармонии не может быть
присвоена охраноспособность, так как число аккордов ограничено.

¹ См Зильберштейн НЛ Авторское право на музыкальное произведение М,
1960 С 19

² См Антимонов Б С , Флейшиц Е А Авторское право М.1957 С 86

³ См Сергеев А П Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации М , 1996 С 96

Лишь сочетание гармонии и мелодии является охраноспособным
объектом. ¹

Ритм - это порядок и пропорция во времени и пространстве
Ритм устанавливается путем последовательного звучания с одинаковым интервалом громких и тихих звуков ² Анализ ритма как такового, т. е. в независимости от мелодии и гармонии, с которыми он
непосредственно связан, показывает, что он не может быть охраноспособным как отдельный элемент музыкального произведения
Ритм становится охраноспособным лишь в сочетании с мелодией

Известно, что комбинации этих трех элементов могут бесконечно варьироваться, что и составляет богатство музыкальною
фонда человечества Таким образом, можно на основе уже существующих произведений, заменяя или видоизменяя один из этих трех элементов, создать новое, оригинальное, так называемое
"производное произведение", т. е. аранжировку или вариации.

Долгое время в советской юриспруденции аранжировка не
признавалась объектом авторского права со ссылкой на отсутствие
элементов творчества В Я Ионас правильно считает, что аранжировку можно сравнить с переводом литературного произведения на
другой язык, что, безусловно, носит творческий характер ³.

Декорации и костюмы являются неотъемлемой частью кинофильма Единственный вопрос, который здесь возникает, состоит
в том, чтобы выяснить, может ли автор театральных декораций и
костюмов претендовать на соавторство в произведении, для которого они предназначены Российское законодательство отрицательно
отвечает на данный вопрос Интерес представляет опыт французских юристов Как отмечалось в судебной практике Франции (дело
Сальвадора Дали), декорации, также как и костюмы, могут быть
показаны с другими декорациями и костюмами и в других произведениях ⁴ Признание за авторами декораций и костюмов их прав на соавторство возможно лишь при наличии совместного произведения,

¹ См об этом Дюма Р Литературная и художественная собственность М , 1993 С
132

² Там же С 121

³ См. Ионас В. Я. Критерий творчества в авторском праве и в судебной практике
М, 1972 С 59-60

См Дюма Р. Литературная и художественная собственность С 162

23

где их вклад в общее дело должен определяться в совместных
усилиях и общем вдохновении в целях создания творческого произведения

Актерский вклад в творческое произведение такой, как кинофильм, нелегко отрицать. Исполнитель - актер, певец, музыкант,
танцор или иное лицо, которое играет роль, читает, декламирует,
поет, играет на музыкальном инструменте или иным образом исполняет произведения литературы и искусства, (ст. 4 Закона РФ
«Об авторском праве и смежных правах») Однако не менее очевидно, что он не мог бы рассматриваться ни как элемент, дополняющий уже существующее художественное произведение, ни как элемент, придающий ему новый уровень оригинальности. Он, несомненно, представляет произведение в новом свете, но никак не
участвует в непосредственном создании самого произведения. Однако известно, что только творческий вклад способен привести к
появлению авторских прав. Действительно, в данной области это
решающий критерий, а исполнение произведения не обладает какой-либо автономией по отношению к нему. Самое большее, можно
утверждать, что артист-исполнитель способствует его успеху. Но
это не может быть достаточным основанием, чтобы отказать в какой бы то ни было охране прав артистов-исполнителей, вклад которых, хотя и не носит творческий характер, но не может считаться
незначительным, в связи с чем их права являются не авторскими, а
так называемыми смежными. Объектами исполнительских смежных прав являются исполнение и постановка, т.е. то, что создается
исполнителями. Обращаясь к положениям Римской конвенции 1961
г., закон устанавливает принцип, согласно которому эти права ни в
коей мере не ущемляют права авторов произведений.¹ Обладатели
этих прав определены законом. Из их числа исключены статисты и
артисты вспомогательного состава. Уточнение их состава является
задачей судов. Отметим, однако, что эти категории определяются
на основании трудового соглашения. В некоторых случаях особенно касающихся документальных фильмов, нужно учитывать ст. 150

См об Этом Матвеев Ю Г Международные конвенции по авторскому праву М ,
1978 С 71

ГК РФ т.е. право на неприкосновенность внешнего облика как нематериального блага.

Хореографические произведения и пантомимы также могут
быть составной частью аудиовизуального произведения. Хотя произведения хореографии и пантомимы издавна признавались советским законодательством самостоятельными объектами авторского права, до самого последнего времени непременным условием их охраны было наличие письменных или зафиксированных иным способом указаний относительно их постановки. В юридической литературе даже встречались утверждения, что объектом охраны в данном случае является не постановка танца как таковая, а литературное произведение, имеющее целью осуществить постановку на сцене.¹ Однако, по мнению большинства ученых, объектом авторского права являлось все же само хореографическое произведение.²
Требование закона об обязательном наличии письменных или иных
указаний относительно его постановки трактовалось при этом как
придание произведению объективной формы, допускающей возможность его воспроизведения. Закон вообще не упоминает о таком признаке произведения, ограничиваясь лишь ссылкой на то, что произведение должно существовать в какой-либо объективной
форме. И ранее, и сейчас данную объективную форму нельзя сводить к указаниям постановщика, изложенным письменно, либо
иным способом, тем более с появлением новых технических
средств, не исключая кинематографию.

Фольклор является частью культурного наследия любой
страны и до сих пор развивается, часто в современных формах.
Иногда в кинематографе используют фольклор той или иной страны. Фольклор имеет значение особенно для развивающихся стран.
Все более возрастает роль фольклора и с точки зрения социального
самосознания различного населения. Быстрое развитие технологий,
особенно в области звука и видеозаписи, в области средств массового вещания, кабельного телевидения и кинематографии, может привести к неупорядоченному использованию этого культурного наследия, ущемлению культурных и экономических интересов тех

¹ См Гордон М В/ Советское авторское право С 65

² См например Сергеев А П Право интеллектуальной собственности в Российской
Федерации М, 1996 С 121

сообществ, в которых он был создан. В подобных случаях произведения фольклора используются в коммерческих целях, подгоняются под соответствующую форму, и обычно не предусматривается какое-либо вознаграждение за его использование.

В промышленно развитых странах обычно считается, что
фольклор принадлежит обществу в целом. Этим объясняется почему, по крайней мере до сих пор, в указанных странах не установлена юридическая защита национальных и других интересов, связанных с использованием произведений фольклора. Такое положение
дел наблюдается и в странах бывшего СССР. В законодательстве
большинства стран не выработаны не только концепция авторского
права в отношении фольклора, но даже не определено само понятие
фольклора. В Типовых положениях, разработанных для развивающихся стран, присоединившихся к Римской конвенции 1961г., также не дается общего определения фольклора. Однако во втором разделе определен термин "произведение фольклора". Согласно выводам Комитета правительственных экспертов по охране фольклора при ООН, под произведениями фольклора понимают работы, включающие характерные элементы традиционного культурного наследия, разрабатываемого и поддерживаемого сообществом страны или отдельными лицами, отражающими традиционные художественные представления сообщества.¹ Предложенное определение произведений фольклора включает в себя представления как о коллективном, так и об индивидуальном развитии традиционного культурного наследия, т.к. отражение личности художника является зачастую важным элементом фольклорного произведения. Типовое положение содержит также примеры различных типов произведения. Это, во-первых, народные сказки, поэзия, загадки, и т. п.; во-вторых, песни, инструментальная музыка, и т. п.; в-третьих, народные игры, формы ритуалов и т. д.²

Перевод произведения на другой язык - самостоятельный
вид литературного произведения, охраняемый авторским правом,
что с успехом используется в кинематографии. Общепризнанно, что
смысловое значение слов и выражений одного языка не находит

См Интеллектуальная собственность Основные материалы Новосибирск, 1993
С 86

² Там же С 86

полного соответствия в другом языке Поэтому для сохранения
смысла, стилистики и основных особенностей переводимого произведения переводчик должен творчески осуществить замену переводимого слова иным, близким по значению или более точным по
смыслу, заменить непереводимые выражения иностранного языка
адекватным им выражениями языка перевода ¹. Уровень перевода
определяется в первую очередь умением переводчика максимально
точно передать специфику образного стиля автора оригинального
произведения Однако совершенно очевидно, что в любом творческом выполнении перевода неизбежно отражается и индивидуальность личности самого переводчика Если труд переводчика не является творческим и сводится лишь к дословному переводу без
надлежащей научной и литературной обработки, то такой перевод
объектом авторского права не признается Речь идет о так называемых "подстрочных" переводах, правовой режим которых давно вызывает споры в цивилистической литературе По мнению некоторых ученых, закон не делает разницы между литературным и подстрочным переводами, признавая их объектами авторского права²
Однако подобная точка зрения была отвергнута большинством ученых и не получила поддержки ³

В некоторых случаях возможен перевод автоматический, с
помощью ЭВМ, но он также не может быть признан объектом авторского права, в связи с отсутствием элемента творчества опера-
тора ЭВМ

Исходя из вышесказанного, можно сделать вывод, что под аудиовизуальным произведением следует понимать комплексное
произведение, созданное путем органического соединения самостоятельных произведений искусства и литературы в единое
художественное целое, предназначенное для одновременного
зрительного и слухового восприятия с помощью соответствующих технических устройств.

См Caвельева И В Правовое регулирование отношений в области художественного творчества М 1986 С 45.

См об этом Корецкий В И Авторские правоотношения в СССР Сталинабад, 1959 С 255

См в частности Сергеев А П Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации М,1996 С 127

В качестве самостоятельных произведений искусства и литературы, вошедших составной частью в аудиовизуальное произведение, могут выступать сценарий, музыкальное произведение (с текстом или без него) как сочетание мелодии, ритма и гармонии, декорации и костюмы, актерская игра, хореографическое произведение и пантомима, литературный перевод на другой язык и в некоторых случаях фольклор (хотя и не пользующийся в РФ авторско-правовой защитой).

Закон охраняет объекты авторского права путем предоставления авторам (исполнителям) как авторских субъективных прав, так
и смежных прав

Закон среди авторов аудиовизуального произведения называет
режиссера-постановщика, автора сценария и автора музыкального
произведения (с текстом или без него), специально созданного для
этого аудиовизуального произведения (композитор) (ч. 1 ст. 13 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах»).

Авторы произведений, вошедших составной частью в аудиовизуальное произведение, как существовавших ранее (автор романа, положенного в основу сценария и другие), так и созданных в
процессе работы над ним (оператор-постановщик, художник-постановщик и другие) пользуются авторским правом каждый на
свое произведение (ч. 4 ст. 13 Закона РФ об авторском праве).

Законодатель, определяя субъектов авторского права на аудиовизуальное произведение, имеет в виду только те аудиовизуальные произведения, которые созданы после 2 августа 1993 г., т.е. начиная с 3 августа 1993 г. - момента вступления Закона РФ "Об авторском праве и смежных правах" в силу.

В соответствии с законодательством об авторском праве, действовавшим в РСФСР до 1 октября 1964 г., первоначальное авторское право на киноленты признавалось за выпустившими их в свет кинопредприятиями.

По ст. 486 ГК РСФСР 1964 г. авторское право на кинофильмы
и телевизионные фильмы закреплялось за предприятием, осуществлявшим съемку, а авторское право на любительский кинофильм за его автором или соавторами.

Именно на их основе в настоящее время определяется владелец первоначального авторского права на кинофильм, снятый в
этот период времени

Владельцы первоначального авторского права на фильм, который был отснят с 3 августа 1992 г по 2 августа 1993 г, должны определяться согласно действующему в тот период законодатетьству
РСФСР или Основам гражданского законодательства СССР 1991.¹

Пункт 5 ст. 135 этого акта гласит, что авторы кино-, теле- и
видеофильма по авторскому договору передают право на использование фильма его изготовителю в пределах предусматриваемых договором Авторы произведений, использованных в фильме, сохраняют авторское право каждый на свое произведение, передают изготовителю право на его использование в фильме и могут использовать произведения независимо от фильма в целом. При этом закон не пояснил, кто же является автором фильма. Если это те лица,
произведения которых не существуют вне фильма и потому не могут быть использованы вне фильма (т е не подпадают под норму ч
2 п. 5 ст. 135 Основ гражданского законодательства), то тогда авторы фильма - это режиссер-постановщик, оператор, художник-постановщик Следовательно, сценарист и композитор не относятся
к числу авторов фильма Все эти сложные вопросы, очевидно, будут
предметом рассмотрения и уточнения в судебной практике.

Аудиовизуальное произведение является сложным синтетическим соединением Оно создается творческими усилиями большого
числа работников более того, аудиовизуальное произведение
обычно включает в себя произведения различных авторов, которые
не принимают непосредственного участия в создании аудиовизуального произведения. Таким образом, аудиовизуальное произведение - это слияние из произведений и идей различных авторов, их "сплав" Все указанные выше особенности создания аудиовизуальных произведений делают невозможным их квалификацию просто как произведений, созданных соавторами, те все авторы всех произведении, вошедших составной частью в аудиовизуальное произведение, не могут считаться соавторами

¹ Приняты Верховным Советом СССР Л мая 1991 г //Ведомости Съезда народных
депутатов СССР и Верховного Совета СССР 1991 № 26 Ст 733

П. 1 ст. 13 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах»
является императивной нормой. Отсюда никто, кроме режиссера-
постановщика, сценариста, а также композитора и автора текста
песни, если музыка и текст написаны специально для фильма, не
может быть соавтором.

Если музыка к аудиовизуальному произведению была заимствована из ранее опубликованных произведений, а также, если в нем использовались известные песни, композитор и автор песни не считаются авторами аудиовизуального произведения.

Иначе решается вопрос в отношении сценариста. Известно,
что сценарий можно публиковать сам по себе, как литературное
произведение. Если опубликованный сценарий будет затем использован в аудиовизуальном произведении, сценарист становится одним из его соавторов, даже если он не принимал непосредственного
участия в создании аудиовизуального произведения.

Аудиовизуальное произведение следует считать неделимым
объектом, а поэтому к взаимоотношениям между авторами произведения применяются все нормы, касающиеся неделимого соавторства.

Практически любая кинопостановка не может обойтись без
актеров, певцов, музыкантов, танцоров, или иных лиц, которые играют роль, читают, декламируют, поют, играют на музыкальных
инструментах или иным образом исполняют произведения искусства или литературы (в том числе эстрадный, цирковой или кукольный номер), т.е. так называемых исполнителей.

По законодательству РФ исполнитель является субъектом
смежных прав на свое исполнение и не может претендовать на соавторство.

В ч. 2 ст. 4 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» содержится термин "изготовитель аудиовизуального произведения". Изготовитель аудиовизуального произведения - физическое
или юридическое лицо, взявшее на себя инициативу и ответственность за изготовление такого произведения, при отсутствии доказательств иного. Изготовителем аудиовизуального произведения признается физическое или юридическое лицо, имя или наименование
которого обозначено на этом произведении обычным образом. Следует отметить, что изготовитель должен не только взять на себя

инициативу и ответственность, но и совершить определенные практические действия, направленные на изготовление произведения, а именно, либо физически изготовить его, либо заказать и оплатить
заказ.¹ Отсюда ясно, что изготовитель - это киностудия, телестудия,
либо продюсер, спонсор, заказавший и оплативший изготовление
произведения. Такой изготовитель признается обладателем авторских прав на аудиовизуальное произведение.

Несколько шире решается вопрос о соавторстве в законодательстве Франции, согласно которому, если кинематографическое произведение или сценарий созданы на основе уже существующего произведения, охраняемого авторским правом, то автор оригинального произведения приравнивается к авторам нового произведения. Любое лицо может претендовать на соавторство при условии предоставления доказательств своего творческого вклада в создание произведения.² Отсюда следует вывод, что, например, независимо от своей компетенции и художественной ценности отснятых оператором кадров его деятельность носит вспомогательный характер, но он может быть признан соавтором в том случае, когда выполняет работу за рамками круга обязанностей, т е. участвует в разработке постановки. Итак, если работа имеет вспомогательный характер и не может квалифицироваться как интеллектуальное творчество, она не может претендовать на признание за ее исполнителем соавторства на аудиовизуальное произведение в целом. Отсюда, любой человек, в том числе оператор, переводчик может претендовать на соавторство при условии представления доказательств того, что его индивидуальный вклад является интеллектуальным творчеством и становится частью кинематографического произведения, для которого специально предназначался

Отдельно рассматривается во французском законодательстве
положение продюсера. Если он является юридическим лицом, то
соавторство исключается, так как юридическое лицо неспособно ни
к какому интеллектуальному творчеству. В то же время, если речь
идет о физическом лице, то оно обязано представить доказательства
определенного творческого вклада в создание фильма.

См например Гаврилов Э П Комментарий к Закону об авторском праве и смежных правах С 64

См Дюма Р Литературная и художественная собственность С 170

Для того чтобы отклонить возможность требований киноактеров, претендующих на соавторство, используется буквальное толкование норм законодательства Франции, где они прямо не указаны
в качестве авторов на аудиовизуальное произведение. Однако этот
вывод, по мнению Р. Дюма, не защищен от критики. По логике и по
справедливости актеры, участвующие в создании кинематографического произведения, не должны исключаться из возможного состава соавторов, т. к. в отличие от исполнителей уже существующего драматургического произведения они принимают участие в создании кинематографического произведения, которое так и осталось бы лишь замыслом, если бы они не согласились выйти на съемочную площадку ¹

Можно предложить, основываясь на вышесказанном, что авторами аудиовизуального произведения следовало бы считать
не только режиссера-постановщика, автора музыкального
произведения к аудиовизуальному произведению и сценариста,
как устанавливает российское законодательство об авторском
праве, но и любое другое лицо, непосредственно участвующее в
создании аудиовизуального произведения, при условии наличия доказательств того, что его индивидуальный вклад в создание этого произведения как единого целого является интеллектуальным творчеством и стал неотъемлемой частью кинематографического произведения, для которого он создавался при совместных усилиях и общем вдохновении. При этом этот вклад должен выходить за рамки обычных обязанностей лица, участвующего в создании фильма, и не являться вспомогательным. Из их числа нельзя исключать продюсера (изготовителя), если он является физическим лицом, а также актеров.

Подобно живописи и скульптуре, кинематограф воздействует
системой зрительных образов; подобно музыке, он позволяет ощутить ритм, гармонию и диссонансы жизни через мир звуков; подобно литературе, он рассказывает зрителю о событиях и людях, используя свободные перемещения в пространстве, живоописания видимого мира событий, происшествий, исследований внутреннего

¹ Там же. С 170

мира человека; подобно театру, он обращается к искусству актера.¹
Таким образом, в кинофильме объединены различные виды искусств, а в его создании участвуют творческие работники разнообразных специальностей: режиссер, оператор, сценарист, художник,
актер и т. д.


¹ См Караганов А А Киноискусство в борьбе идей М , 1982 С 49