Неомифологизм в структуре романов В. Пелевина
Дипломная работа - Литература
Другие дипломы по предмету Литература
стоящему[С.120]. Для них, таким образом, не возникает конфликта, который переживает Кривомазов, конфликта центрального для романа. Впрочем, этого конфликта не существует и для большинства, принимающего самый привлекательный советский миф (об успехах в космосе) на веру. Большинства, к которому относился и герой.
Да, это было так норы, в которых проходила наша жизнь, действительно были темны и грязны, и сами мы, может быть, были под стать этим норам но в синем небе над нашими головами среди реденьких и жидких звезд, существовали особые сверкающие точки, искусственныеимел там, в холодной чистой синеве, свое маленькое посольство[С.23].
Омон постоянно старается находиться на точке зрения субъекта наблюдения, примеряя на себя роль объекта мифологизации.
Так, он хочет оказаться в кабине самолета, ставя себя на место пилота, пролетающего мимо окружающего его мира. Проблема наличия пилота беспокоит юношу.
Я вот думаю, сказал я, показывая вилкой на висящий перед нашим столом картонный звездолет, есть там внутри кто-нибудь или нет?[С.15].
Встреча с Митьком (никогда Митя или Дмитрий, всегда Митек), постоянным наперсником и практически трикстером протагониста (в чем-то двойником), происходит одновременно с обнаружением изображения советского космонавта на стене помещения пионерлагеря Ракета, куда персонажей приводит желание космической романтики.
Разобрав картонный муляж, Митек, видит, что его пилот заперт в глухой коробке кабины с картинкой Земли в иллюминаторе и люком, но без иллюминатора и люка на наружной стороне обшивки. Найти бы того, кто эту ракету склеил, сказал Митек, обязательно бы ему по морде дал[С.15].
Первый обед в лагере, предвосхищающий с точки зрения пространственно-временных отношений переломные для композиции, развития сюжета события, будет повторен на подобных же стыках хронотопа вплоть до цитирования синтагмы (в конце 4 главки: прибытие в казарму летного училища). Обед был довольно невкусный суп с макаронными звездочками, курица с рисом и компот[С.14]. Перед стартом лейтмотивный обед единственный раз приобретает сюжетозначимую функцию: героя кормят снотворным в преддверии перехода границы двоемирия пути на Байконур, которого он будто не помнит. Обед был довольно невкусный: суп с макаронными звездочками, курица с рисом и компот; обычно, допив компот, я съедал все разваренные сухофрукты, но в этот раз съел почему-то только сморщенную горькую грушу, а дальше почувствовал тошноту и даже отпихнул тарелку[С.80]. В связи с вышесказанным заслуживает определенного внимания и композиция романа. В.Губанов высказывает сходное мнение: роман можно разделить на четыре части. Конец каждой из них ознаменован появлением супа с макаронными звездочками, курицы с рисом и компота. Инициация Омона завершается тем, что он выбирается из лунохода (отказывается от мечты о коммунизме), поняв сущность тоталитарной системы. Звезды остаются лишь атрибутом пропаганды, амортизуемой мифологемой, будучи достижимы лишь в виде такого активного средства идеологической пропедевтики, как кулинарное изделие.
Обряд инициации важный структурный элемент эмпирического приложения древней мифологии, к которому В.Пелевин обращается во многих текстах: роман карьеры GenerationП, роман достижения нирваны Чапаев и Пустота, повесть индивидуального пути Желтая стрела, другие тексты В.Пелевина с любыми подобранными сходным образом определениями.
Правомерно утверждать, что, структурно, композиционно действие романа Омон Ра длится от рождения протагониста через пережитое им состояние катарсиса к обретению знания о мире и себе. Подобная структура, ориентированная на мифологический мотив добычи культурного объекта, на систему древних мифов, посвященных космизации окружающего пространства, более полно будет использована при создании текста романа Чапаев и Пустота.
Для повествователя все в предметном мире текста имеет свое значение и последствия, структурируется система лейтмотивов.
Одна из картинок, виденных Омоном, ползущим по коридору, через стекло противогаза: вот муравей, ставший после смерти двумя тончайшими лепешечками и оставивший после себя маленький мокрый след в будущем в полуметре, там, куда нога шедшего по коридору ступила через секунду после катастрофы[С.19].
Позже это вспоминается реципиентом при прочтении сцены наезда Кривомазовым в луноходе на тело погибшего космонавта.
Я заметил, что вокруг очень тихо, только под моими локтями скрипит линолеум, словно по коридору катится что-то на ржавых колесиках; за окнами, далеко внизу, шумит море, и где-то еще дальше, словно бы за морем, детскими голосами поет репродуктор:
Прекрасное далеко, не будь ко мне жестоко,
Не будь ко мне жестоко, жестоко не будь[С.19].
И лейтмотивом всего пребывания в лагере (данная часть романа, имеет очевидную параллель с романом воспитания, и это соотнесение В.Пелевин использует несколько лет спустя в GenerationП) становится отрывок из той же песни, напеваемый Омоном:
От чистого истока в прекрасное далеко,
В прекрасное далеко я начинаю путь[С.19].
В первых главах, как мы видим, закладывается то, что сыграет роль в кульминационных сценах. В поэтике Пелевина не может быть ничего постороннего за