Неомифологизм в структуре романов В. Пелевина
Дипломная работа - Литература
Другие дипломы по предмету Литература
к месту в системе образов романа, претендующего на внимание читателя.
Борис Парамонов высказывает предположение о генезисе текста, связанном как раз с коммерциализованным образом команданте, использованном на некоей карикатуре, где были изображены два неразличимо одинаковых портрета Че, и только приглядевшись, замечаешь, что на берете у второго фирменный знак компании Найке. Это же пошло на обложку пелевинской книги, замысел которой отсюда, думаю, родился. В любом случае образ кубинского революционера оказывается значим для В.Пелевина, и при помощи этого образа, коммерциализованность которого подчеркнута, оформляются обложки не только романа GenerationП, но и вышедшего вслед за ним трехтомника, а также сайт писателя. Че Гевара в тексте анализируемого романа, пожалуй, максимально приближен к точке зрения нарратора.
Итак, протагонист как актор преодолевает путь от подверженного влиянию чужих мифологем индивидуума, испытывающего и постепенно осознающего степень и источник этого влияния через становление как мифотворца к позиции основного источника транслируемых в этой реальности мифов, разумеется, не освободившегося в силу естественной антропологичности от влияния каких бы то ни было мифов, но приобретшего ничем теперь не сдерживаемую способность творить и навязывать свои.
3.3 Современные метарассказы как объект исследования для повествователя
Последний по времени роман В.Пелевина уже на стадии подготовки рукописи к печати вызвал предсказуемые упреки в памфлетности.
Гротескность предыдущих текстов Пелевина претендовала на гротеск философский. В новом романе гротеск скорее сатирический. Во всяком случае, уже сейчас можно предположить, что читаться роман будет, как развернутый фельетон. GenerationП произведение сатирическое и насквозь, как передача Куклы, прошитое злобой дня (Михаил Новиков, Коммерсантъ).
Если раньше недостаточная художественная плотность возмещалась степенью как бы внешнего остранения героя (и в Жизни насекомых и в предыдущем романе Чапаев и Пустота), то в выставленных отрывках герой предстает просто как знак своего поколения, он чуть ли не целиком растворен в типическом.
На самом деле, конечно, Вавилен Татарский также остранен, и внимательное прочтение названия романа это подтверждает, давая понять, что обобщение до пределов поколения не совсем правомерно, сколько бы в тексте повествователь ни настаивал на подобном прочтении. GenerationП обладает в том числе и значением Создание П (благодаря в принципе присущей английскому языку и свойственной этой лексеме омонимичности: generation может переводиться как поколение, а также генерирование, порождение, произведение, во втором случае generation это отглагольная форма, образованная от togeneratе). И в контексте обнаружения у романа композиции, обусловленной хронотопом дороги, а также других признаков романа воспитания, романа карьеры вариант, при котором Generation будет переведено как Созидание, Создание, более приемлем. Диалектика души в случае с протагонистом приобретает параллелизм с созданием имени автору романа, чья фамилия также начинается наП.
Между тем, название отсылает к роману Дугласа Коупленда Поколение Икс (GenerationХ здесь как раз единственно денотативным оказывается вариант поколение). И если, по словам одного из эксплицитных авторов рецензии А.Долина, Дуглас Коупленд вкладывает в свой Х несколько значений (неизвестная в уравнении, экс, т.е. бывший, и т.д.), то Пелевин просто копирует схему заголовка, не внося в него никакого дополнительного смысла. Однако, есть основания говорить о несколько более глубокой интертекстуальной связи (на русском языке Поколение Икс появилось в 1998 году, в период работы В.Пелевина над GenerationП).
Дело в том, что роман Коупленда также появился в постмодернистскую эпоху (1991), и автор проявил себя как стремившийся избегнуть тоталитарной формы линейного повествования. Композиционно текст расчленяется на несколько диегезисов, иронических притчеобразных сказок, и таким использованием нонселекции отстраняется от любых форм тоталитарного дискурса. С другой стороны, объединением персонажей одного возраста в номинированную с помощью предполагающей множественность значений лексемы общность автор завоевал внимание интеллектуальной части американского среднего класса. В этом сыграла роль и причастность имплицитных реципиентов романа поколению двадцатилетних офисных служащих (границы в данном случаедвадцать и тридцать лет), людей, сознательно держащихся в тени, но обладающих знанием об истинном положении дел в стране и мире, и потому выбирающих существование как можно более остраненное по отношению к Западной цивилизации.
В.Пелевин в романе GenerationП также пытается создать портрет поколения, однако его и Коупленда русские современники как персонажи озабочены противоположным приобретением благ той же цивилизации, вхождением в средний класс и т.д. У американского автора для его героев работа как образ творческого преобразования мира или как способ личностной самореализации исчезла. Вавилен Татарский озабочен карьерным ростом. Коупленд строит систему поколенческих связей, в которой отведено место и подобной разновидности людей в возрасте до тридцати: это те, кто изве?/p>