Выявление лингвосинэргетических закономерностей в процессе порождения и восприятия вербального и музыкального текстов
Дипломная работа - Иностранные языки
Другие дипломы по предмету Иностранные языки
ния синергетического процесса в том или ином интервале речевого произведения. В данном случае зоны зачина и конца текста характеризуются минимальной плотностью циклов. По направлению к зоне гармонического центра интенсивность процесса самоорганизации заметно возрастает, достигая кульминации в интервале пост-ГЦ, где циклическая плотность наивысшая 8 (здесь находится креативный аттрактор - средоточие внутренних связей текста), затем происходит резкое снижение интенсивности синергетического процесса. Сопоставим динамику изменения циклической плотности с организацией смысловой и синтаксической структуры текста. В зоне зачина, где плотность циклов равна 3, расположены репрезентанты негативной эмоции и ее интенсивности грустно невмочь. Асимметричный порядок слов первого структурно-смыслового компонента растворил я окно инициирует динамику процесса самоорганизации. Гармонический центр зоны начала является одним из точечных аттракторов, притягивающих асимметричные тенденции, поэтому зона его влияния пред-ГЦн и пост-ГЦн характеризуется большим разнообразием используемых автором языковых средств представления личностного смысла. Плотность циклических связей в этом интервале возрастает в два раза (6), здесь находятся репрезентанты эмоции положительной модальности: весенняя, благовонным, сирени и репрезентанты смысла "удаленность", косвенно представляющего негативную эмоцию: вдали, где-то. Одинаковая плотность циклов в интервалах "зачин. ГЦн" и "ГЦн абсолютно слабая позиция -0,236" свидетельствует о некоторой стабилизации процесса смысло- и формообразования. Происходит постепенное прояснение замысла. В следующем интервале пред-ГЦн - интенсивность циклов еще более возрастает (7). Гармонический центр является абсолютно сильной позицией текста, его точечным аттрактором, к которому притягиваются разнообразные флуктуации, эмоциональной и содержательной кульминацией речевого произведения. В зоне гармонического центра оказываются стянутыми воедино все наиболее значимые структурные, ритмико-интонационные и смысловые связи (Москальчук, 1998, с. 45, 42). В данном интервале процесс смысло- и структурообразования достигает наивысшей интенсивности, что проявляется в концентрации здесь разнонаправленных смыслов, интегрируемых эмоциями противоположных модальностей. Так, эмоция положительной модальности и ее интенсивность представлена словоформами чудно так, соловей, о родине, своей, об отчизне, родной соловей, (песнь) родную; репрезентантами негативной эмоции и ее интенсивности являются выражения с грустью глубокой, с тоскою; смысл "удаленность" представлен словоформой далекой. Кооперативное взаимодействие точечных аттракторов ГЦн и ГЦ, а также циклических аттракторов, спонтанно возникающих в результате самоупорядочивания языковой материи в зонах пред-ГЦ и пост-ГЦ, ведет к стремительному росту асимметричных тенденций и интенсивной репрезентации эмоционально-смысловой доминанты, что проявляется также в скоплении в данной области синтаксических конструкций, реализующих обратный порядок слов: с грустью глубокой, о родине...своей, об отчизне...далекой, песнь родную. В зоне конца текста плотность циклических связей резко снижается (4) смысл уже порожден, - и процесс самоорганизации речевого произведения входит в завершающую фазу.
Основываясь на том, что в синергетических объектах, к каковым относится и текст, структура является элементом содержания, мы предположили, что ритмомелодическая структура поэтического текста должна отражать динамику процесса смыслообразования, каким-то образом коррелировать с ней. Осуществив смысловой и позиционный анализ экспериментального текста, попытаемся теперь, с использованием его результатов, интерпретировать результаты эксперимента по восприятию ритмомелодической структуры данного текста. Отметим, что при анализе ритмомелодической структуры, включающей несколько компонентов (смысловые отрезки, мелодика, динамика и темп), мы исходили из того, что в реальной звуковой материи языка все ритмомелодические компоненты взаимосвязаны: высотных соотношений вне ритма, динамики, тембра и темпа не существует, тем не менее, для удобства анализа мы считали целесообразным рассмотреть каждый из указанных компонентов отдельно.
Ритмическая структура текста
При анализе вариантов ритмической структуры экспериментального текста, зафиксированных в анкетах реципиентами различных экспериментальных групп, выявлено, что они коррелируют по числу выделяемых ритмических компонентов. Так, в группе А (реципиенты с высшим образованием, 22 чел.) ритмическая структура текста может включать от 10 до 27 смысловых отрезков, в группе Б (студенты Г курса факультета иностранных языков ГАГУ, 16 чел.) - от 13 до 32, в группе В (учащиеся 3 курса Горно-Алтайского педагогического колледжа, 21 чел.) от 13 до 30, в группе Г (учащиеся 8-9 классов республиканского лицея, 21 чел.) - от 9 до 30 ритмических компонентов. Поскольку информативность любого текста в немалой степени определяется, эффективностью его структурной организации, мы попытались выяснить, насколько эффективно каждый из ритмико-структурных вариантов передает смысл текста. Для этого необходимо было определить позицию гармонического центра, так как известно, что в этой абсолютно сильной позиции концентрируются смыслы,. формирующие эмоционально-смысловую доминанту текста. В качестве единицы счета был избран смысловой отрезок. Количество выделенных смысловых отрезков (для; кажд?/p>