Художественное творчество Ларса фон Триера в киноискусстве
Дипломная работа - Культура и искусство
Другие дипломы по предмету Культура и искусство
? выбору места действия. В-третьих, после самого датского и самого реалистического фильма фон Триера, Идиотов, ему было необходимо сменить обстановку на как можно болеё фантастическую, выдуманную - недаром немалая часть Танцующей... происходит в воображении главной героини, - и здесь вновь идеальным выбором представлялась Америка. Да и где еще может происходить действие трагедии о судьбе иммигранта в ксенофобском обществе, разве что в России?!
Подбор актёров уже красноречив. В основном европейцы играют персонажей положительных, помощников Сельмы: главную роль - ислан-
43дка Бьорк, её лучшую подругу Кэти - француженка Катрин Денев, влюбленного в неё шофера грузовика - швед Петер Стурмар, любящего сына Джин - шведский мальчик Владица Костич, доброго глазного врача - немец Удо Кир, лояльного (хотя бы временами) менеджера на заводе - француз Жан-Марк Барр. Напротив, роли губителей героини исполняют сплошь американцы: отчаявшегося полицейского - Дэвид Морс, его глуповатую жену - Кара Сеймур, поневоле подводящих Сельму танцора Олдрича Новы и её хореографа Сэмуэля - звезда мюзикла Джоэл Грей и Винсент Паттерсон. [71, с.91]
За исключением этого правила, в котором тоже есть исключения (сердобольную тюремщицу играет американка Сьобан Фэллон, а беспощадного прокурора - словенец Зелко Иванек), ничего антиамериканского в фильме нет. Америка выбрана столь же волюнтаристски, как родина главной героини. Когда фон Триера спросили на пресс-конференции в Каннах, почему её зовут Сельма - имя-то не чешское! он, ничуть не смущаясь, ответил: Разве? А я был уверен, что чешское. На самом деле этимология имени проста - одну из дочерей режиссёра зовут Сельмой. Так же и Америка не узнается в деталях, за исключением звездно-полосатого флага у дома полицейского - как театральная декорация, он напоминает зрителю, где тот находится. Точно ту же функцию выполняет флаг в Догвилле.
И всё же выбор Америки в качестве места действия не случаен. Рассказывая о судьбе очень маленького человека (фабричная работница, иммигрантка, мать-одиночка, да еще и слепнущая - кто может быть мельче?) в очень большой и могущественной стране, фон Триер просто не мог перенести действие картины в Данию, Германию или даже Великобританию. Чувство безнадежности и беспомощности перед лицом правосудия чужой страны рождаётся из географического отдаления: ведь между героиней и её покинутой родиной находится огромный океан. Америка в представлении фон Триера - воплощение системного массового мышления. Отсюда огромные заводы, где каждый работает одинаково быстро и хорошо (и слепому инвалиду там не место), отсюда судебный процесс на котором убийца полицейского априори не может быть оправдан (даже если он - женщина и слепой инвалид в придачу). Нарушая общепринятые законы - откладывая деньги, на которые полагается жить, не покупая сыну на день рождения велосипед, скрывая слепоту, - Сельма обрекает себя на гибель. Стоит ей высказать свое мнение о бывшей и новой родине на заводе, как невинные слова превращаются в роковое свидетельство на судебном процессе - она хвалила коммунизм. Но Америка отнюдь не представляется Сельме империей зла. Напротив, именно в этой стране она получает возможность вылечить болезнь глаз единственного сына (то есть осуществить то, ради чего покинула родину). Кроме того, в Америке производят лучшие на свете мюзиклы. Когда эти слом звучат на суде, они вызывают у аудитории смех - им невдомек, что для Сельмы глупые комедии с песнями и плясками могут служить полноценный оправданием многих мучений и бед.
Для фон Триера не Голливуд, а вся Америка - полноценная фабрика грез. Только на этой почве может Сельма мечтать о мюзиклах, в которых она исполнит главную роль, и даже едва не сыграет на сцене в Звуках музыки. Сохранив детские и юношеские воспоминания об американском кино, фон Триер воспроизводит их в Танцующей в темноте, и всё эмоциональные противоречия картины объясняются парадоксальными взаимоотношениями голливудских жанров. [71, с.107]
Гипертрофированная жестокость триллеров и детективов выливается в почти невыносимую сцену убийства Сельмой полицейского Билла. Суровое социальное кино даёт о себе знать в эпизодах на заводе. Поиски справедливости судебных драм чуть пародийно поданы в сцене суда, а мрачная атмосфера тюремного кино - в заключительной части фильма. И если всё это дисгармонирует со счастливыми и снятыми в иной стилистике (с использованием ста неподвижных камер вместо одной подвижной) танцевально-вокальными номерами из мира мюзикла, то не меньшую дисгармонию рождаёт тривиальное сравнение любого жанрового фильма со всёми хрестоматийными мюзиклами Голливуда. Мюзиклы стоят особняком, потому их и выбирает оригинал фон Триер.
Топография Америки в Танцующей в темноте включает всёго несколько элементов: завод, дом с трейлером в саду, больница, самодеятельный театр, здание суда, тюрьма. Симптоматично, что два главных места действия - завод и дом - соединены друг с другом железной дорогой, напоминающей о Европе. Только на сей раз клаустрофобическое настроение создаётся без участия поезда и вагонов, поскольку обусловлено Только слепотой Сельмы. Рельсы служат ей путеводной нитью, что становится намеком на опасный путь, на который ей предстоит вот-вот ступить ради единственного сына. Еще болеё аскетическую и скупую схему Америки представляет Догвилль, карта которого - она же и есть сам город - нарисована мелом на полу съе?/p>