Художественное творчество Ларса фон Триера в киноискусстве
Дипломная работа - Культура и искусство
Другие дипломы по предмету Культура и искусство
тско-шведско-франко-немецкой "Европы" - так называлась картина датского режиссёра Ларса фон Триера, произведенная под эгидой пан-европейских структур - врезался в лёгкий фургончик братьев Кознов, на котором было написано "Бартон Финк". И "Европа" оказалась посрамлённой: жюри под председательством Романа Полянского вновь предпочло изящный небрежный нью-йоркский почерк витиеватой каллиграфии старого света.
Совсем иной результат был получен на фестивале в Канне-96. Коэны представили блестящую реминисценцию жанра "черного фильма" "Фарго". Но новая работа сорокалетнего Ларса фон Триера "Рассекая волны", а не тронутый холодком академизма "Фарго" потрясла Канн давно забытой мощью и накалом страстей. Фильм "Рассекая волны" по-новому освещает творческий маршрут Ларса фон Триера. Этот маршрут не раз заставлял датского режиссёра пересекать границу и вторгаться на территорию чужеземной традиции. Уже в ранних короткометражных фильмах ("Картины освобождения", "Ноктюрн") мы встречаем солдат в бункере, распевающих песни на стихи Гейне. Ларс Фон Триер называет могущественную соседку Дании своим наваждением, символическим средоточием Европы. Германия страна экстремальных отношений между людьми и с другими странами, родина экспрессионизма, отблеск которого очевиден в любом кадре, снятом Ларсом фон Триером, и который всёгда остается для режиссёра источником вдохновения.
Хватает, впрочем, и других источников. Полнометражный дебют режиссёра Ларса фон Триера "Элемент преступления" - 1984, детектив о серии убийств детей- это помесь Хэммета и Роб-Грийе, Орсона Уэллса и Тарковского. Остается только удивляться тому, что приготовленный новичком-режиссёром коктейль из американского визионерства и европейской метафизики не только выдержан в идеальных пропорциях, но пьянит и гипнотизирует безотказно. По схожему рецепту были произведены еще два коктейля - "Эпидемия (1987) и "Европа". Они образовали трилогию, к каждой части которой фон Триером был написан манифест. В "3-м Манифесте" он называет себя "мастурбатором серебряного экрана", алхимиком, творящим из целлулоида богоподобный мир, который никогда, не будет равен божественному. [34, с.47]
Но тогда манифест не был понят, а "Европа" воспринята как помпезная акция по конструированию "европейского триллера". Ларса фон Триера критиковали за формализм и эстетизм, заувлечение техническими штучками и за отсутствие интересных характеров. В лучшем случае в нём видели экзотический, неизвестно как произросший на северной почве "цветок зла", а редкую визуальную красоту фильмов режиссёра Ларса фон Триера связывали с атмосферой упадка, вдохновлявшей многих певцов европейского декаданса. Так, уже в "Элементе преступления" присутствует поэтический лейтмотив всёй трилогии - зона бедствия или катастрофы.
В данном случае - это пространство, залитое водой, всемирный потоп, застой и гниение, своего рода "смерть в Венеции", скрывающая в заводях жертвы преступлений.
Сталкероподобный образ Зоны переходит и в "Европу" поднятым здесь на оперные котурны в ключе "Гибели богов" Лукино Висконти: Провалившуюся в хаос Германию 45-го снимали в Польше 90-го. В фильме молодой интеллигентный американец немецкого происхождения полон доброй воли и желания открыть страну своих предков. Заокеанская непосредственность и добропорядочность сталкиваются с инфернальными духами Европы в её больном сердце, на железной дороге, это служит кровеносной системой материка. Архаичные паровозы и вагоны, мрачные прокопченные тоннели и полуразгромленные станции служат отличной декорацией для интриги с участием забившихся в подполье фашистов.
В "Европе", которая оснащена как никогда сильными акустическими эффектами, с предельной силой проявился также изобразительный стиль Ларса фон Триера - с его широкоугольными деформациями, с наложением кадров, снятых разными линзами, с многократными зеркальными отражениями и с цветом, как бы расщепленным на составляющие, с "выцветшими" монохромными фрагментами. [34, с.49]
Еще один вариант Зоны - царство больных и болезней, управляемое мистическими духами. Впервые появившись в фильме Ларса фон Триера "Эпидемия", этот образ с некоторыми вариациями перекочевал в сериал, так и названный - "Царство" и ставший поворотным пунктом в творческой жизни Ларса фон Триера. В четырехсерийном фильме Ларса фон Триера, признанном "европейским ответом на "Твин Пикс", сам Ларс фон Триер с блеском освоил пространство огромной копенгагенской больницы. Сам же Ларс фон Триер выступил посредником между реальным и потусторонним мирами, не потеряв при этом чувства черного юмора, в отсутствии которого его нередко раньше упрекали. В фильме Ларса фон Триера "Царстве" впервые столь явно присутствует скандинавский дух. И выражается он не в саморефлексии и пресловутом аскетизме, а в очень земном и конкретном "предчувствии смерти". Незабываемым является образ хирурга-шведа, который всеми фибрами души ненавидит Данию: только настоящий эстет способен с таким мазохистским удовольствием изобразить этот тип человека. Картина Ларса фон Триера была признана по обе стороны океана образцом современного "жанра", в Америке её сравнивали с шедеврами Кубрика и Олтмена, а самого Ларса фон Триера - одного из немногих европейцев - тут же занесли в список 50 режиссёров мира с максимальным коммерческим потенциалом.
Склонный к ?/p>