Художественное творчество Ларса фон Триера в киноискусстве
Дипломная работа - Культура и искусство
Другие дипломы по предмету Культура и искусство
аком! Сегодняшнее кино должно использовать "технологический ураган", делаться в цвете и на широком формате, но при этом не быть жанровым (никаких перестрелок), не уходить от актуальной жизни ни исторически, ни географически, воспроизводить реальность "здесь и теперь" на натуре, без фальшивых декораций и светофильтров, с помощью подвижной ручной камеры, и даже фамилии режиссёра не должно стоять в титрах. [34, с.65]
Должно-не-должно, но Ларс фон Триер выступает в "Идиотах" одним из последних авторов конца века. В своих эмоциональных кульминациях -женщина, потерявшая ребенка, в компании "игроков" и впрямь становится безумной - он достигает масштаба великих европейских классиков. И вместе с тем он нами манипулирует, он нас дурачит, его пафос ложен: так считают многие, кто не верит в искренность режиссёра. Но современный режиссёр не Бог и в вере по существу не нуждаётся.
Когда-то в "Элементе преступления" Ларса фон Триера полицейский инспектор приходил к выводу, что раскрыть преступление можно Только идентифицировавшись с убийцей. Глубокая ирония определяет и метод работы Ларса фон Триера, для которого акт творчества - идеальное преступление. В то же время всёгда насмешливый фон Триер сочувствует жертвам насмешек и говорит в интервью: "Насмехайтесь и презирайте меня сколько хотите, но у меня колоссальный запас искренности.
И он позволяет мне признаться, что я всёгда сомневаюсь во всём, что касается окружающих, - в искренности их побуждений и поступков. Но никогда нс сомневаюсь в себе".[17, с.82]
В своих высказываниях он не церемонится даже с такими "священными коровами", как Бергман и Трюффо, и упрекает большинство "парней, работающих в кино" в том, что у них "нет яиц". За присутствием этого компонента в собственном творчестве фон Триер придирчиво следит.
"Догма" уже стала культурным мифом новейшего кинематографа и вышла далеко за границы датского кинокоролевства. В её канонах снимают сподвижник Уорхола авангардист со стажем Пол Морриси, модный Майк Фиггис, многие американские "независимые". Некоторые просто "примазываются". Молодые критики уже начинают поругивать "Догму" за псевдореволюционность. А фон Триеру, похоже, на "Догму" наплевать. Он дал кинематографу толчок и пошел дальше. Его новый фильм "Танцующая во тьме" - мюзикл с Бьорк и Катрин Денев в главных ролях. Догмы на то и есть, чтобы их безжалостно разрушать. [71, с.72]
Итак, необычная манера передачи идеи произведения и нестандартность мышления Ларса фон Триера позволяют ему представить зрителю Европу такой, какой он её ещё никогда не видел. Таким образом, авторское восприятие старого материка передаётся и зрителю.
1.4 Европа глазами режиссёра Ларса фон Триера
Кинематограф Дании внашей стране почти неизвестен. Дания - страна старых устоев и новых взглядов на жизнь. К кинематографу Датского королевства как нельзя лучше подходит пословица "мал золотник да дорог". Наверняка, число талантливых режиссёров в Дании велико, но широкую популярность в узких кругах получили только двое. Первый - бесспорный классик мирового кино Карл Теодор Дрейер, умерший в 1968-м году. Второй, его прямой последователь, Ларс фон Триер, несмотря на молодость, уже имеет культовый статус и солидное число поклонников. Писать о Дрейере будет бессмысленно, т.к. его фильмы в нашей стране существуют только в частных коллекциях, да изредка демонстрируются в "Музее кино" один из миллиона минусов так называемого лицензионного видеорынка). С Ларсом фон Триером дела обстоят значительно лучше. Его основные фильмы продаются на лицензионном видео, показываются на ЦТ, демонстрируются в кинотеатрах, обсуждаются на страницах многочисленных киноизданий. И делается всё это не зря.
Первый полнометражный фильм Ларса фон Триера "Преступный элемент" вышедший в прокат в 1985 году, представляет собой сложную смесь "черного детектива" и изобразительной экспрессии, свойственной немому кино - след великого предшественника. Кроме этого, визуальный ряд сильно напоминает "Сталкера" Тарковского, и фильм сразу выдвинул Триера на первый план как режиссёра - визуалиста. Черно-белые съемки уникальной сложности и оригинальности, а также неопределённость времени и пространства заложили основу будущих фильмов гениального датчанина.
Следующее творение Ларса фон Триера - "Эпидемия" - второй фильм так называемой "европейской трилогии" режиссёра, начатой "элементом преступности". Фильм "Эпидемия" снят в псевдодокументальной манере - речь идёт о режиссёре и сценаристе собирающихся поставить историю о чуме, косившей население средневековой Европы. Собирая материалы, они объезжают европейские города, беседуют с учеными, исследователями, экстрасенсами, попутно обсуждая сюжет и детали будущего фильма. Любопытно что режиссёра играет сам Ларс фон Триер, а сценариста его постоянный сосценарист Нильс Форсель. В одной из ролей задействован прекрасный актёр Удо Киер, который затем будет появляться почти во всех фильмах мастера. [71, с.74]
После ленты "Эпидемия" Триер снимает фильм, задуманный ещё в 60-х Дрейером, и теперь связь этих великих режиссёров становится явной. Вторая экранизация "Медеи" Еврипида - очередной визуальный шедевр, не поддающийся описанию. Уникальная цветовая гамма, ракурсы и специфический стиль не позволяют фильму смотреться вторично после "Медеи" П.П. Пазолини. Пожалуй это самый красивый и самый мрачный ?/p>