«Тихий Дон» (запись стажера Карнаухова М. Е.)
| Вид материала | Документы |
- Дмитрий Калихман "тихий дон", 229.66kb.
- Семинар по роману М. А. Шолохова «Тихий Дон». Тема урока: «Батюшка тихий Дон», 42.74kb.
- Народ и революция в романе «тихий дон», 23kb.
- С. Есенин Вромане-эпопее "Тихий Дон", 33.8kb.
- И снова «Тихий Дон». Ответ «старику и донскому казаку» Недодаеву, 238.12kb.
- Реферат по литературе Рождение романа-эпопеи «Тихий Дон» связано с событиями русской, 72.34kb.
- Николай Васильевич Ашевский попросил сделать доклад, 51.64kb.
- Н. И. Рябкова междометные высказывания в романе м. А. Шолохова «тихий дон» как средство, 513.28kb.
- Платонова Роман Шолохова «Тихий Дон» как роман-эпопея о всенародной трагедии. Возвращение, 51.74kb.
- Урок литературы в 11 классе. Тема урока. История создания романа и споры вокруг вопроса, 200.46kb.
ТОВСТОНОГОВ: Пение началось из-за такта, как бы продолжение, что уже пили. Все подхватили. ^ Когда выйти из спокойного состояния «гулять, так гулять», то не делать большого всплеска. Песня настраивает на другой лад. Поэтому можно убрать «Казаки волнуются». … На «Полковника – убьем» - махнул рукой, не проблема. И началась песенка. И когда он скажет: «К Красным податься», остановка песни. В этом уже будет акцент, улыбнулся - как шутка горькая. Чего, чего? - привстал Володя (Рецептер). Другой сказал «Чего?». Посмотрели друг на друга – глупая шуточка была, и снова песня. И теперь после текста, раскрутил бутылку профессионально (сейчас обозначьте), и пошел «Гулять, так гулять!», махая шашкой и по кругу, и чтоб была секунда … и - Эх! - чтоб перестройка настроения была понятна (Толе Горячеву). При таком кураже - опустошенный всплеск и «Э-Эх!» воткнуть шашку. (Вторую песню чтоб веселую спели.) Пьяный разговор на серьёзе. Сконцентрировать сцену по атмосфере, а не разрушать. …. Некая настроенческая сцена перед боем должна быть. «Баб перелюбил» – погладил эту шлюху, а на конце монолога музыка и справа появляется Аксинья. … Хор не будет говорить. Аксинья пришла неторопливо, как во сне. Света, придите бытово, как будто вы в этой кампании. Я бы хотел, чтобы Аксинья дала левую руку. Появляется (Аксинья), музыка, он притянул ее к себе, пошел вперед. Остальным быть в своем, открыто это делаем. Пошли вдвоем вперед – текст. Обняла. Положила голову на плечо – дальше вновь пошли, и потом «Погоди чуток». Пауза. Потом живот отыграть. Она пошла, не предрешая этого (что она забеременела). Может, села на землю. Говорит не ему, а что-то в ней происходит. Он присел, у нее беспомощная рука.
«Григорий: Что годить? Надо поспешать.
Аксинья: Погоди, Гриша.
^ Григорий: Ты чего?
Аксинья: Так… Живот чтой-то…».
Борисов: Ты, такая, что готова на все ради меня (насчет яда, отравить мужа даже была готова).
ТОВСТОНОГОВ: … Любовь такая, хоть убивай, пойду на край света без башмаков. Обняла. И на этом кончить эпизод. … А дальше «^ Первую сотню поведу сам». Может быть, выйти из этого миража – она исчезла. Он лежит – никого уже нет. Привнести сюда фразу (не разб.) - уже из реальности. Музыку держать на фоне. …. Гениальные мысли витают в воздухе - (видимо о решении сцены) Подошла к нему как заботливая хозяйка Аксинья. Как музыка начнется, уйдет. Растает как мираж. Мужики поют, смотрят на него в беспокойстве. … Когда раскидано свободное тело – лучше, чем пластом. … Дальше взвод, гасят свет - и сцена боя. Спасибо – на сегодня все. … Юрию Ефимовичу (Аксенову) связаться с Черноземовым. Сложность ситуации - времени мало, определенная напряженность, и уже активнее подключаться к выстраиванию сцены боев. Свяжитесь, у вас хорошие, добрые отношения с ним.
05 .04.77.г. Прогон (с первой сцены - возвращение казаков по домам).
ТОВСТОНОГОВ: Прогон с начала. У нас иной характер, ритм работы, сейчас время прижимает к горлу, а мы настроены, что три месяца еще впереди. Мне важен момент перехода от встречающих и по какому-то сигналу, движение – раз, и перешли в другое качество – в провожающих. Зафиксировать это в позиции. …. Переход на майдан, и с общего шума есаулу начинать картину. Монолог Борисова – верно по мысли, но надо поделиться этими мыслями вслух впрямую со зрителем – в этом качестве. «Скрестилися путя» - не театральным приемом, а размышляя непосредственно в контакте со зрителем.
Сцена встречи с Аксиньей. (Стр. 10, 11 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Музыкальную тему наплыва при появлении Аксиньи. … Она возникла в вашем (Григории) сознании. Света, надо чтоб было понятно, что – «очень нужон». На движении ногой (Григорий ногой наступал на ручку ведра, которое она хотела поднять) музыка. Она поняла, что сейчас может быть плохо. Обнявшись, не суетиться головой. Статика лучше. Вторым планом – огромное физическое стремление друг к другу. Началось с того, что тянет физически друг к другу – потянуло с вожделением его и ее – передать это ощущение. Жизненные впечатления надо переводить в сцену. Тогда текст пойдет легко. Прикосновение для Светланы – как ожог. Глазами держит, не рукой. Обнялись. На отстранение подключить музыку. У Светланы объятия – бросилась как в омут, на короткой дистанции. У Григория подход очень важен, как он пошел – как жеребец, ноги как перебирает. «Пусти» - раскинула руки широким жестом. Когда прикосновение – не до слов. Очень важно как вышла из объятий - «Гришенька!» Не уйти мне от тебя! С закрытыми глазами и пошла. Григорий – «Калинушка моя горковатенькая!». (Борисову.) - Трудность роли в этих переключениях, как выходить из наплывов, держа сквозное действие, и снова в них переходить. Эти отходы украшают роль. А то все время будет талдыченье насчет - как быть? Ушел, померк свет с музыкальным наплывом.
О сцене в штабе генералов. (Стр. 21, 22 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Скисла сцена. Конфликт должен развиваться. Начали верно, конфликт обострился, а что-то не то. Хотелось бы физически свободной позы. А сейчас что-то не то. Краснов – вы не были зависимы от него. Надо чтоб выразилось с позиции сильного человека. И только потом проиграл эту дуэль. … Пробуйте физически, чтобы было удобнее. Чуть изменили и мизансцены позиционно. Просьба ко всем офицерам на шаг отступить назад. Хорошо бы подержать указательную палочку. Краснов, и «извольте – разрыв» - событие. Для Деникина – что же делать дальше? Хорошо бы сесть, а не стоя. Музыка – усиление марша и переход на фон.
Сцена у пушки и наплыв сцены на покосе. ( Стр. 11 – 15 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Надо найти способ перехода от пушки и к телеге. Петру и Григорию в авторском тексте прояснить текстовой переход. … Переставили? Переход на тему надо искать по внутреннему ходу. Эпизод перед этим пока оставим, затем просмотрим по авторскому тексту, чтобы точнее приблизить к ощущению романа. … Разговор не состоялся в результате. Расход между братьями. А наплыв дает понимание их внутренней родственной близости. Петр перешел к телеге, запел, Григорий с места подхватил, пошел туда, раздеваясь. Непонятны корни ярости Григория. Сейчас это неорганично. … Момент должен быть увиден: на что он остервенел. Когда не ясны корни поведения, всегда возникает вопрос. С самого начала учесть, что юноша ощущает степень стыда. (Петр говорит Григорию, что видела Климовна их с Аксиньей в обнимку в лопухах). Петр шутливо, а он не принимает шутки. В физическом проявлении тоже – он вас поддразнивает, а вы все всерьез и всерьез. Хорошо бы быть распаренными от жары, закурить, развеять эту истому, чтоб от этого шло - жара, зной, тень только от телеги. Пение в шутку, чтобы валяли дурака на ней, на песне. От «бабенки» - и пошло к теме с Аксиньей. (Текст в песне: «Ах ты, зоренька, зарница рано на небе взошла. Молодая, вот она бабенка, поздно по воду пошла».). «Закурим» – в смысле есть о чем поговорить, а не впрямую. Петр начал издали – «Баба видела вас». Григорий – оценил. Начал петь, чтобы заглушить, а дальше стык, вилы. И потом, чтоб незаметно, опять нырнули в сено, и песня. Бежит батя. Николай Николаевич, сцена невнятная пока и по физике и по поведению. Давайте уточним, разметим. … Олегу не нужно под телегу, а за нее. В погоне постараться его (отца) вразумить, что косили. Важно, чтобы пробились к нему (не) физически, а к его сознанию. Он выскочил – никого нет. Повторять реплики – «Перепорю», «Что наделали, черти!». И другие реплики, (пусть хоть последующие или предыдущие), «Чертово семя» и прочие, использовать это на переходах, а не молчать. Выскочил разъяренный человек, надо увидеть, что нет (их) - новое обстоятельство. Потом обнаружил за телегой. Погоня, когда увидел. Братья – «Брешет» (о Климовне) – задержать задача. Пробиться к его разъяренному сознанию. Что это баба все перепутала, она виновата, Климовна. Пауза. У Трофимова переключение объекта на нее, и дальше с таким же темпераментом побежал за ней. «Запорю! … Гришку женю!» (между делом). Юмор в том, что вы всех жените, и Климовну. Хорошо бы хохот устроить. Сцена безоблачной юности должна получиться. И музыкальный наплыв. Мы возвращаемся из безоблачного в настоящее. Природа верна – разработать технически. Почувствовано верно – в этой импровизации надо основные этапы зафиксировать. Оскорбление мужского достоинства, и переход от этого на вилы. В физической борьбе донести, что речь идет об Аксинье. Чтоб сюжетно это не пропадало, как пунктир прочертить. Это нужно донести актеру. Пошли дальше. … Хорошо, что задали отчужденность – эту сцену надо еще разрабатывать. Найти авторский текст для Петра дополнительно. … Волкову (Деникин) – это выношенная мысль. Не говорить просто, проговаривая, а крупнее. Это наболевшее. Сейчас пока под правденку работаете. Когда каждый высказывает свою позицию, тогда активнее будет вступление в сцену, а то получается, что вообще разговор ни о чем. Переход на следующий эпизод. Переход к пушке – «Цепь дней», а потом пошла сцена. Из этого пошел текст. Это о Григории, он связан с землей, пашней. … Прохор - скептически настроен к событиям. … Для Юры – изменение в репликах на музыку. … На игровой сцене не надо говорить «Сражаться - сражаться», а прошел вперед, ушел свет на первый план, музыка «Интернационала». Переход на сцену с Гаранжой на фоне музыки «Интернационала», тихо, еле слышно, как в воспоминании у Григория. Пленные, Интернационал, Гаранжа – это блок. … Эту фразу частично сохранить (не записано какую).
(Вопрос к Розенцвейгу) - Нельзя ли попросить Слонимского сделать в музыке смесь: из хора и наплыва? Вкрапить в его размышления тему Хора. Начать Интернационал не с нуля, не с начала, а как-то незаметно. В его сознании гиперболизировалось в эту тему. Чтобы в чистом виде найти этот ход. У него уже это гипертрофированное восприятие музыки Интернационала. Продумать как. Так как характер восприятия не тот, сейчас получается казенно. Важная сцена. Нужно найти что-то подлинное, жизненное. И с определенной музыкой в записи – в переплетении. Чтоб Ведущий проходил по краю событий. … Может быть, избежать звучания Интернационала здесь?
Начало сцены с Гаранжой. (После наплыва с пленными. - Стр. 17,18 в инсценировке).
Борисов: Нет выхода на сцену с Гаранжой ...
ТОВСТОНОГОВ: … Откуда эта вера? … Мы раньше выбросили фразу. … Беспокойство его тревожит – зачем он должен убивать русских солдат? Здесь две разных темы: мужики и казаки. Гаранжа возникает почему? Он ему подсказывает мысль о богатых и бедных. Социальный мотив, а не национальный. Фраза – к русским солдатам – «сражались», подводит больше к Гаранже, а не уводит. … А до этого должен быть Интернационал. Чтоб был длинный кусок, а не короткий. Юра – готовьтесь к куску, который мы репетируем. … На Гаранжу должен быть музыкальный наплыв. Музыку нужно организовать, после другая тема необходима. А сейчас она как-то наперекосяк. … Олегу – Как он возвращается в настоящее? Должно быть сыграно возвращение. Вот так хорошо сидите. Вроде хорошо было, и с музыкой было иначе организовано. Нам надо найти свой ход. Он готов сделать что-то … (Кто-то сказал о музыке.) Мы должны знать, что хотим…. Можем приглашать его на репетицию. (Видимо, о Слонимском). Весь цемент идет через … музыку – об этой связи идет речь. …. Сейчас это не проблема. Это все поправимо. Хотя она вам сейчас и не помогает.
^ Олег: Музыка выхолощена, рассудочна, не помогает, а хотелось, чтобы эмоционально подхватывала.
ТОВСТОНОГОВ: В нашем спектакле без музыки нельзя, она должна помогать - это вторая задача. Сейчас должна решиться первая – это переход на сцену с Аксиньей. … После сцены с Аксиньей его вернуть в настоящее, а не наоборот. … А может, он зашел в тупик. … Определить - куда он возвращается. Раньше был переход из другой сцены. … Есть предложение монтажное. … Грубо сейчас говорю, чтоб вы поняли, о чем тема. Разговор о войне, о земле, хочется пахать, эпизод с Аксиньей, опять к войне, с пленным наплыв, Интернационал – это блок. Гаранжа, Красные наступают, дом – другой блок. Это логичнее по внутреннему посылу. Аксинья возникает в эту минуту отдыха и дальше «Цепь дней» Все-таки, так движение мысли более естественное и ясное. …А скачки будут. Завтра с этого начнем. Спасибо, товарищи. … Слонимский полон энергии. Пригласим на репетицию, посмотрит на смену состояния, настроения у Григория, в том или ином качестве попросим написать или изменить ту или иную мелодию. Это вопрос пока второго плана.
06. 04.77. Эпизод у пушки. 10 ( Прохор, Рябчиков, Казак, Григорий, Митька Коршунов).
«ХОР: «Цепь дней … Звено, вкованное в звено. Переходы, бои, отдых, жара, дождь …. Отдохнуть бы Григорию, отоспаться … Нет … бои, переходы, отдых ….
Прохор Зыков: Рази это война? Так, одно подобие. …
Рябчиков: Нет … Выбьем из Донской земли краснюков - и решка! Дальше границы не пойдем. … Нехай Россия сама по себе, а мы сами по себе. Нам у них свои порядки не устанавливать.
^ Казак: Вот большевики покажут вам – как придавют, и потечет из нас мокрая жижа … Одно слово – Рассея! Шутишь, что ли? …
(Замолчали. Григорий сидит отдельно, глубоко задумавшись. Входит Митька Коршунов.)
^ Митька Коршунов: … Пленных пригнали! (вводят трех пленных красноармейцев) … Слышь? … Вон энтот по нас стрелял, вражина!».
ТОВСТОНОГОВ: Пожалуйста, давайте. Попробуем, начнем эпизод. Освежим тот блок, который вчера кое в чем был изменен. … (^ О Григории) - Мысль лихорадочно работает. Другое дело, что не принимает участия, но не плашмя лежать. Находить разные позиции в пластике, чтоб я верил, что в расслабленном теле что-то происходит. Это в бытовой пьесе каждый тянет свою линию. Сейчас это вас отключает. О вас говорится, а получается, что мимо вас. Повернитесь набок, а то - как на солнцепеке. Вот, вот! Это уже частность, а для меня она имеет значение. И такой позы у вас еще не было. … Давайте попробуем сюда Аксинью вставить. Что же предшествует наплыву Аксиньи?
(В окончательном варианте после эпизода разговора о войне входит Митька Коршунов с известием, что пленных пригнали (эпизод с пленным), затем снова воспоминание о госпитале, о Гаранже, снова в реальность, продолжение сцены с Митькой Коршуновым, и только потом воспоминание об Аксинье – прим. Н.Б. и М.К.).
«Митька Коршунов: Так что же, Григорий Пантелеевич? К стенке его?
Григорий: Нет, пропуск ему дайте, пусть к женке идет. (Пленный, конвойные и Митька Коршунов уходят.) И Гаранжа вот так же отстреливался бы, как этот пленный. Где же он, Гаранжа? С ними, поди, не с нами.
Хор: Ах, ходить бы Гришке по мягкой пахотной борозде, посвистывать на быков, слушать журавлиный голубой трубный клич, ласково снимать со щек наносное серебро паутины и неотрывно пить винный запах осенней, поднятой плугом земли. И снились Григорию беспокойные сны … И в этих снах не отпускало старое, давно прошедшее … (Аксинья появляется, она идет из глубины сцены.)
Аксинья: Гри-и-ша! Гриша! Гришенька! Степан скоро приедет … Осталось девять дён … Что я, Гриша, буду делать? Вернется Степан, убьет меня …». (Стр. 18, 19 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: В этом варианте и давайте переведем на сейчас. Григорию выйти из сцены. Распрямился, потянулся – «Э-эх!», и вышел на (сцену) покоса. Этот сон перевел вас в тот сон, на появление Аксиньи. На ее уход отошел на первый план. «Эх, лежачего вдарил». (Этот текст Григорий говорит в конце сцены наплыва с Аксиньей. В окончательном варианте данная сцена прерывается рядом наплывов - появляется в подвенечном платье Наталья «Гришка мне люб, за него и пойду», сценой возвращения Степана домой «Как мужа ждала, мужнину честь берегла?» - Прим. М.К. и Н.Б.). Притушили свет. Сцена дальше пошла. Вообще та фраза лучше для реплики …(не записано). До наплыва – реплика Рябчикова « нам у них свои порядки не устанавливать». … Давайте в конец эпизода. Жени (Прохор Зыков) размышление. Текст Ведущего и на эпизод с пленным. «К стенке его» - наплыв в музыке и вступить в сцену с Гаранжой. … Упершись взглядом в пленного Григорию. И не ходить, а совершенно в статике. Повторить следующую фразу после Гаранжи, наплыва ….
- … (кто-то предлагает текст на переход)
ТОВСТОНОГОВ: Пока мы не знаем…. Эта фраза не имеет смысла. ^ Юшкову (Пленный) - Ему смешно, когда «А мы за это тебя шашками посекем» - (этот текст говорит Григорий пленному). После фразы «К стенке его» - сначала музыка наплыва, текст Ведущего - и далее вспомнил встречу с Гаранжой. И пошла сцена с Гаранжой. Олегу - все направить на свое решение в споре с Гаранжой - что делать с этим человеком (пленным) мне. ... По задаче направить посыл предотвратить расстрел этого пленного. Олегу надо сейчас решать вопрос, а вы уходите в ретроспекцию. Мое решение все определило, чтоб все положить на то, что же мне делать?! А это общие фразы, если я его не убью. Вразуми меня убедительно (в подтексте). Положить на это действие – что делать сейчас, ясней скажи, а не оперируй общими фразами - (это Олегу). У вас от старого привычка немного все размышлять. Все, что помогает нам, работает на нас - оставить. … А что если сцену так: пьет чай (Гаранжа), дать элемент госпиталя, и в этом качестве посылает реплики ему в контрасте с этим самочувствием, а, не просто докуривая сигарку … Юре – музыку дать раньше, чтоб Гаранжа на раздумье подсказал ему верное решение исходя из своей мечты: дожить до такого будущего («одна по всьому свиту будэ червона жизнь» - то есть без войны, власть рабочая и хлеборобская – Прим. М.К. и Н.Б.). … И дальше, после дачи пропуска пленному, текст у Григория о Гаранже. … Это лучше, в этом сути больше. Сначала просто фраза встала в памяти жизненной, а потом дальше, как нашли (т.е. как сейчас показали актеры). … Есть идея и генералов сюда вмонтировать (сцену с генералами перенесли сюда после сцены с Гаранжой, наплыва с Аксиньей). … Хорошо бы в паузе телеграммы текст вставить, который предшествует этой картине. Надо разъяснить: генералы разодрались, Красные наступают …. и по домам (имеется в виду переход на картину дома Пантелея). … Вот какая логика: после того, что сейчас прорепетировали, пойдут генералы. После генералов – телеграммы, сцена - «кот, живущий на средства этой проститутки» (это текст Хора о Деникине). … Нам нужна подводка к дому, а то нет основания (о сцене в доме Пантелея, где к ним приходят на постой красноармейцы – Тюрников и Рыжебородый).
- (Предложение Олега Борисова насчет перемены текста Ведущего в сцену у пушки – не записано).
ТОВСТОНОГОВ: Здесь есть своя логика. … Наоборот, мы поймем, что разброд там, драка генералов, Красные наступают - и дома «довоевались» говорит батя и «в отступ?» (это текст отца в адрес сыновей). … Предлагаю таким образом прочитать телеграммы: Краснов в своей сцене и Фомин из другого угла сцены. Это создаст еще больше напряжения. Каждый читает полученную телеграмму, а не то, что свою. Интересно, как он получает ее, а не как посылает. ... Краснову отыграть текст «под такую мать». … Посмотрим, как это сценически монтажно будет выражено с телеграфными ленточками, с оценками каждого в своем. В фонограмме сделать морзянку.
(^ На этой репетиции Аксенов читает за Краснова, а Трофимов - за Фомина. Не вызвали на эту репетицию нужных актеров. – Прим. М.К.).
Сцена в доме Пантелея. (Стр. 22 – 27 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: У Николая Николаевича - есть смысл побега за Дуняхой два раза. Все внимание у семьи на Григория, по действию – чтобы как бы он не сорвался, зная его вспыльчивость. У отца – за спиной у Юзефа (Тюрников) махать руками – стерпи Григорий, а то кровью кончится дело. … В разгоне сказать «Хулиганы». Не надо выходить на фальшивую театральную паузу. … В музыке записать визг собаки, когда один из Красных пнул ее. На уходе Юзефа. Жора (Штиль) извинился за всё. … Вот до сих пор было стремление к Красным (у Григория), далее как бы разматывая ленту памяти – наплыв с пленным вновь возникает, правильно ли что отпустил – вот подтекст. … Хорошо, дотянули верно переход к Красным, так как к Белым более оправданно было стремление у Григория. Здесь есть право на молчание, на паузу. (Юре Изотову) – здесь длиннее музыкальный кусок, пометьте.
Сцена с Кошевым. (Стр. 27 – 31 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: (Олегу) - Григорию задать Кошевого раньше. Позовите его еще из кулисы. Позвал «Мишка! Кошевой! Я на огонек, Михаил, здорово живешь». Первый раз его видим. «Кошевой!» – вот, вот – теперь понятно. По нашим правилам игры входы могут быть откуда угодно, тем более что в нашем приеме эта условность вполне приемлема. Есть стол, и уже достаточно. Для Медведева (Котляров) – снять большую степень замерзания, это ноябрь, но юг. Есть ощущение холода, но не в такой степени. … У Олега – сбрасываете все пока, а надо, что его всего распирает, пришел после этого (Григорий пришел после сцены наплыва с пленным). Внутренне раздираем. Понимает их позицию. Но конфликт висит в воздухе. Не будем говорить, не будем! - пауза и сорвался. … После блока Тюрников – Кошевой, после Юзефа пришел возбужденный. Раздвоенность есть у него. Вначале должно быть притворно (пока на холостом ходу), потом не выдержал и пошел в открытую. Напряжение сцены идет через вас (Григория). … Форма может остаться такая же в поведении, но наполнение другое. И потом уже пошел на схватку. «Некуда податься!». Когда возникает фраза «На мое офицерство указываешь…» - усмехнуться, потом пауза. Нельзя пробалтывать – из-за этого пострадал уже. … (Медведеву – Котлярову.) - Пока не упрекайте его. Пока они объединены, на равных. Не предрешайте конфликта. Олегу в финале картины, эпизода, Ведущему может сказать «Некуда податься» через паузу наполненную. Можно ее больше. И переход на гулянку. Психологический контраст должен быть – пляска Григория, другие обстоятельства вас загоняют как затравленного волка. Хочется найти всплески разных красок, чтоб было постепенно, не хотел обострения сразу, чтоб было развитие. И потом перешел в танец – чтоб был образный кусок, а не служебно-танцевальный. Это нельзя сыграть сразу …