«Тихий Дон» (запись стажера Карнаухова М. Е.)
| Вид материала | Документы |
- Дмитрий Калихман "тихий дон", 229.66kb.
- Семинар по роману М. А. Шолохова «Тихий Дон». Тема урока: «Батюшка тихий Дон», 42.74kb.
- Народ и революция в романе «тихий дон», 23kb.
- С. Есенин Вромане-эпопее "Тихий Дон", 33.8kb.
- И снова «Тихий Дон». Ответ «старику и донскому казаку» Недодаеву, 238.12kb.
- Реферат по литературе Рождение романа-эпопеи «Тихий Дон» связано с событиями русской, 72.34kb.
- Николай Васильевич Ашевский попросил сделать доклад, 51.64kb.
- Н. И. Рябкова междометные высказывания в романе м. А. Шолохова «тихий дон» как средство, 513.28kb.
- Платонова Роман Шолохова «Тихий Дон» как роман-эпопея о всенародной трагедии. Возвращение, 51.74kb.
- Урок литературы в 11 классе. Тема урока. История создания романа и споры вокруг вопроса, 200.46kb.
ТОВСТОНОГОВ: Хорошо бы замысловатее после слова «Воспитатель» офицер начал материться. Как ты говоришь – отцовское ругательство. Давайте запишем этот монтаж. … (На вопрос о фамилии) - Фицхелауров грузинская, русифицированная фамилия. …
А дальше, вот здесь, я бы сделал «Интернационал» и закончить общеполитическую линию, и перейти на личную линию. Тут показан распад этого войска. Дальше идет сцена с Натальей, да? Может, дадим сцену со штабистом. (Именно так и сделано в инсценировке: после сцены с Копыловым сцена со штабистом – телеграмма из дома о смерти Натальи, и затем сцена наплыва Натальи и Ильиничны – прим. Н.Б..)
ТОВСТОНОГОВ: Здесь другая стадия – уже распад, другая тема. Он уже не расстраивается очень. Как переход к полной апатии. После сцены с генералом Григорий совсем надломился.
Читка эпизода Натальи с Дарьей и сцена с Аксиньей. (Сцена о заразной болезни Дарьи в дальнейшем убрана. – Прим. М.К. и Н.Б.).
ТОВСТОНОГОВ: Побудитель гибели Натальи … От Дарьи пошло. Этот драматургический узел надо сценически воплотить. Надо проверить это на площадке - вопрос оставим пока открытым. Получается пунктиром по сюжету. Но важнее эмоциональное воздействие. (Л. Малеванной) - Это психологически нужная линия. Зритель устает от идеологических сцен. Если не будет плоти человеческой у Григория, а только политика, то зрителя надолго не хватит.
-…. (Какие-то споры - не записано.)
ТОВСТОНОГОВ: Здесь все завязано в один узел. Калмыка жалко терять (калмык-конвойный охраняет пленных оркестрантов, играл актер Пальму), нужно оставить – жанровая сцена. Чтобы все время шел беспрерывно пресс давления победы Красных (по принципу «Бега» Булгакова; когда кольцо сжимается, его (Григория) метнуло к Красным, затем к Белым, опять после гибели матросов – к Красным и т.д.). … Дальше нам нужен текст Хора, что Красные жмут. Нужен текст перед приходом Кошевого, что Красные наступают, таким образом, если первый акт под давлением Белых, то второй акт – наступление Красных. Весь второй акт отражает тему, что все трещит по швам. Тема основная во втором акте. Там (в первом акте есть моменты приближения, тяги Григория к Красным) важно это для перехода, связано с Гаранжой. … А здесь мы говорим об общих положениях на фронтах. Задать тему отступления Белых, и на этом фоне сцена с Фицхелауровым и т.д. … Разве не может быть так, что хутор у Белых, а пришел Кошевой и одной фразой дать наступление Красных. Важна моральная сторона – это героический расстрел. Белые, отступая, захватили музыкантов в плен …. Важно, что при отступлении Белых расстреляли оркестр. Как бы агония Белых. Схватили оркестр и расстреляли. … Нужен другой текст в Хоре - «Белая армия отступала». Сцена захвата музыкантов в плен, их расстрел – жуть!!! Это от бессилия их (Белых). Это равносильно абракадабре. … Одна фраза может задать преддверие всей сцене. …. Всю сцену эту построить на эвакуации Белых. Это будет в ткани сцены, а не просто обязательный разъяснительный кусок.
Что разобрали сегодня, эти сцены подготовить, облегчить работу себе и мне, с точки зрения овладения текста. Значит: первый блок – женщины, пролог, параллельно репетируйте сцену боя с Черноземовым, далее репетиции по блокам с Копыловым, с матерью и т.д. Выходим на площадку во вторник и за всю неделю постараемся одолеть, как сможем, второй акт. Молчаливая сцена у Копылова – … (не разб.) с трагическим характером. Второй акт делать на фоне отступающей Белой армии – тогда их агония проявится с большей силой.
-… (спор о сцене по поводу заразной болезни Дарьи не записан. - Прим. М.К. и Н.Б.)
ТОВСТОНОГОВ: Ясности мало, это же драматическая сцена, зачем же ее нужно ликвидировать? ... Давайте этот вопрос мы посмотрим в прогоне, и если она будет лишняя, …
Рыжухин: (Белый офицер, расстреливающий оркестр): Она задерживает действие.
ТОВСТОНОГОВ: Мы почувствуем это в общем ходе спектакля, а зачем же сейчас нам ее ликвидировать. … Маша! (к кому обращается Г.А. , не записано) – время людоедское, распад всего. …
Стржельчик: В этом есть сермяжная правда, но опять это надо проверять ...
^ Дина Морисовна: Должны прийти к этому эмоциональному осознанию их, зритель не успеет понять …
ТОВСТОНОГОВ: Так получится пунктиром по сюжету. И вообще когда все ясно – это неправильная позиция, потому что если будет ясна только одна позиция Григория и не будет плоти личного, не будет плоти человеческого, а будет тема только одной политики, то и политика станет холостой, схематичной. У нас общая задача в этом вопросе, общие интересы. …..
^ Аксенов: Давайте этот вопрос решать … Можно несколько вариантов …
Шварц: Зачем говорить о том, не зная ни замысла сцены, ничего. Можно или нельзя …
ТОВСТОНОГОВ: … Бой задуман так: в камышах, только сабли, людей нет. …(не записаны чьи-то реплики) – Вы же не знаете об этом, а что ж лезете в спор? Если мы только обнаружим, что это будет видно (имеется в виду одних и тех же актеров), то ясно, что это нелепо и противоестественно, чтоб Кошевой воевал за Белых. … Армия! Это хорошо вам сказать. Но есть другая задача, когда не хватает просто физически людей.
^ Демич: Тогда сказать Черноземову … Чтоб я знал задачу.
ТОВСТОНОГОВ: А вот эта постановка вопроса правильная.
Борисов: Это целая сцена должна быть после большого расставания с Аксиньей. Нельзя ли вставить небольшой текстовой добавочки по поводу их взаимоотношений с Листницким, раз уж она текст говорит тут. Здесь где-то, чтоб прояснить это в тексте. Нельзя ли вставить какую-нибудь фразочку?
ТОВСТОНОГОВ: Если пантомима будет не ясна … Она (Крючкова) пусть скажет. И в это время начнется - роща опустилась (в смысле декорация), вот эта музыка, и теперь дадим описание пейзажа Григорию. И на этом фоне пантомима Аксиньи с Григорием. Любовная сцена. … Нехорошо, измена совершена. Он с фронта пришел. Сократить текст, подмарать, многовато, оставить минимум. А вы (Григорий) из описания пейзажа перешли в сцену и пришедший с фронта рогатый человек.
(Перед наплывом сцены у Листницких. Григорий в луче прожектора читал текст о природе, в это время появлялись Аксинья и Листницкий, Григорий переходил за лемех между опустившимися деревьями и наблюдал за ними. – Прим. М.К.).
ТОВСТОНОГОВ: Наоборот, здесь хочется больше контраста в ее речи, чтоб все эти выходы были не литературны. Но чтобы не было очевидно, что это в характере персонажа, потом в характере человека, рассказывающего от театра …. … Нельзя ли прояснить просто эту фразу - «Принимай в свою дивизию, Григорий», «Как дела? – Патронов не хватает». …В слове «свою» сразу акцент. ...
12. 04.77.
(Вначале репетиция К. Черноземова над батальной сценой конца первого акта).
ТОВСТОНОГОВ: Передать в музыке пластическую интермедию хаоса, батальности. … Ассоциативная связь возникает с персонажем из «Сорок первого», с Говорухой. Когда ему снятся кошмары превращения из человека в кота и т.д. Задача усложняется в передаче этого переплетения через пластику, точно выстроенную пантомиму, в четком сплетении с музыкально-ритмическим фоном.
Репетиция пролога второго акта.
ТОВСТОНОГОВ: На сигнал трубы с разных концов сцены построились в это положение, выскакивает живой (в смысле приглашенный музыкант) трубач. Читка приказа. И увести все в затемнение, уход в кулисы. Спасибо. Пошли дальше. Олечка, пусть поставят планировку. После блока с женщинами идет сразу фронт.
Сцена с Натальей.
ТОВСТОНОГОВ: Ну, давайте попробуем прикинуть это продолжение. Хотелось бы начать ее (сцену) с высокой ноты. Наталья – попробуйте со скалкой гладить белье. У Григория после припадка (болезни) положение совсем не ахти. Олег, может быть, взять вашу табуретку и на первый план. Чтоб был у него затрапезный вид, вояки чтоб не было пока, будет еще, чтоб мы видели, что из того состояния, от фронта. Она в сердцах гладит белье, вы поглядываете на нее, и начал разговор:
«Григорий: Разве так мужа с войны жена встречает? За что серчаешь?
^ Наталья: Есть за что… Рассказал бы, муженек, как пьянствовал под Каргинской, как с бабами вязался…Опять за старое берешься, Гриша?
Григорий: Оставь, Наталья». (Стр. 42, 43).
ТОВСТОНОГОВ: Хорошо бы найти бытовой мотив Наталье, чтоб входить и уходить, поставила ковш, вода кончилась, поставила, пошла, вернулась. Григорий признает вину, но не так серьезно. Виноват! Но должен сидеть в вас монолог, который выплескивает после. В том смысле, что ранее (от Тюрникова) была все тяга к Белым, а от порубки матросов – начинается новое движение к Красным. Кульминация – это та высшая точка этой линии в финале с Кошевым. Мы застигаем вас со смутным ощущением - куда вас будет двигать, в какую сторону ... Что Вас мучает теперь? Слишком много грехов перед ними, весь измазан в крови – эта тема, и это движение должно идти через это сопротивление. Эту тему задать во втором акте. А Наталья не понимает вас. Все ваши сомнения передаются и через личный семейный конфликт. Как застаем вас в начале второго акта? Где личное - имеет второстепенное значение для тебя, тем более, когда главная задача не решена для вас. А потом прорвутся как нарыв все эти мысли, которые Вас мучают. … Вышел в нижней рубашке, таким не видели еще - в быту, дома, а она демонстрирует свое отчуждение. Прикиньте, как удобнее вам, может походить около нее. Поглядите. По жизни – Вам ясно, да? По обстоятельствам, да, Олег? Чтоб ваша жизнь с обеих сторон была на более высокой ноте, чтоб не было просто перебранки. Чтоб все события … от порубки матросов, весь в крови! Душевное смятение. Что я наделал!? Чтобы все это присутствовало здесь.
Хорошо сидите, Лариса. Молча на него посмотрела – взглядом его пригвоздить. У каждого свое, и каждый считает, что у него главнее, – от этого непонимание друг друга. Он признает, что делал тогда. «Дети» - сильный аргумент - (фраза Натальи «Дети у тебя уж вон какие! Как гляделками-то не совестно моргать!»).
Олег – сейчас в правильном качестве было, верная природа. На ее упрек – пройтись вдоль. К себе фраза обращена – «Зараз бы с Красными надо замириться и на - кадетов. А как? Кто нас сведет с Советской властью? Как нашим обчим обидам счет произвесть? Все у меня, Наташка, помутилось в голове». «Зараз бы к Красным» - не готово чтоб было. И главное - «А как?» быть, чтоб вот это было. Не торопить. Может сделать - как первый раз мелькнула мысль, … выскочила первый раз. Мучила, мучила и возникла. Как вопрос себе задал. А что, если попробовать размышлять не отдельно, а к концу с ней рядом. Сомкнулись. Он затишил. К ней. Она не поняла, пошла на взрыв, и тогда, раз не возникло контакта, и пошел раздор. … Лариса – идти к нему навстречу через сопротивление. Все-таки любит, а потом, как бы очнувшись, «Ты меня не обманешь», но чтобы не было заготовлено решение. Когда душу он открывает, пошла к нему, а потом себя остановила, так как решила, что он ей зубы заговаривает. … Олегу – о Красных сказать как о нелепостях, чтоб было созревание этой идеи, чтоб не готовая была сначала реплика. Он с вопросом «Быть или не быть?», а она – с ревностью. Он советуется со всей глубиной вопроса. У него жуткое положение – это нужно сыграть. Как черный колодец, в котором не видно конца. Сценой с матросами поставила последнюю точку, Олег …. А логика жизни толкает его в обратную. О чем сцена по-актерски? О том, как вызревает эта идея. Кульминация … от полного одиночества, тупика. Он всегда правдив, даже в самом трудном. И здесь не фальшивит. Ни одна женщина это бы не приняла. … Ларисе - нафантазировать, что он на поправке. Была такая игра в молчанку, и вот этот главнейший разговор состоялся. Нельзя ж так жить. Сколько можно молчать супругам. А тут у него еще вот какие проблемы. Пробуйте, пробуйте. Нужно размотать эти вещи. Попробуйте прийти снаружи, она - нос воротит. «Рассказал бы, муженек» - раз первый заговорил. В этом смысле - «как с бабами вязался». Он присел оттого, что она молчит, вроде поняла все, с полным откровением доверил. Лариса через паузу – «Напаскудил», не пущу я тебя в доверие.
^ Борисов: Трудная сцена, но хорошая. По схеме понятно, надо нарастить, накопить.
ТОВСТОНОГОВ: … Текст Ведущего? Пошли дальше.
Сцена у Листницких. (Стр. 44,45).
ТОВСТОНОГОВ: Музыка наплыва. Юшкову на музыке выйти. (В дальнейшем роль сына Листницкого репетировал В.Е. Матвеев.- Прим. М.К. и Н.Б.). Как артисту вначале сказать текст - «И снова стая грустных воспоминаний пронеслась перед ним». Подойти к Григорию, глядя на него, и нам скажите. Пройдите мимо него, перед ним и, повернувшись, из артиста перейдите в характер Листницкого. И пошла сцена найма к отцу Листницкого, который сидит на табурете уже к этому моменту. … Наталье во время этой сцены медленно продвигаться на первый план в своих мыслях. В последнем варианте решили, чтоб она его своей фразой пригвоздила. С музыкальным наплывом Наталья отходит, пошло письмо Натальи на паузе отца Листницкого, оно вроде короткое, но у нас длиннее. (После слов Листницкого «С женой нанимаешься?» идет письмо Натальи и снова сцена у Листницких. – Прим. М.К. и Н.Б.). Должно быть понятно, что это письмо. А как это сделать? Пока этот ход не убеждает. Может быть, попробовать: Лариса, сидя, пишет письмо это, а Григорий взял его и читает. Давайте попробуем. Музыки наплыва должно хватить и на переход Сергея Сергеевича (Карнович-Валуа, отец Листницкий).
Амплитуду поворота сделать короче Юшкову. Слева обошел Григория и дружески представил его папе. … На реплику, Лариса положила письмо, а Григорий достал его, прочел, идет ответ («Живи одна»), кончилась музыка наплыва. Вступил в диалог с Листницким. … Аксинья возникла вместе с Сергеем Сергеевичем. На первый вопрос к Григорию «С женой нанимаешься?» – хорошо бы встретиться глазами с Натальей. Пошло письмо, музыка наплыва. Дальше развитие сцены - «С женой нанимаюсь, Ваше превосходительство», обнял Аксинью – как ответ на письмо. Отец пошел, на ходу бросил насчет цены – восемь рублей в месяц. Пошла музыка на реплику, удалились все. Наталья получила это письмо (от Григория), Олег ушел вперед. … Юра, нужен бурный музыкальный кусок для попытки самоубийства Натальи. Нужен женский хор в любом характере по музыкальному наплыву, в бурном характере. Слонимскому сделать специальный музыкальный кусок на эту сцену с женским хором. Чтоб вся история превратилась в драму. Она заметалась, не знает, что делать, нож со скатерти, и что делать? ... Так. Как бы вся эта история вела к тому, что случилось с Натальей. Не коротко, а должна быть целая сцена в пантомиме, поискать ее и найти. Не в сенях, а в сарае. Нужно разработать это Черноземову. Все нелепо должно быть. Глупость. Чтоб не было героически. В результате свалиться здесь ей. А потом переход в настоящее, и в диалоге с Григорием – зря тогда не погибла.
«Наталья (читает письмо): «Живи одна. Григорий Мелехов». Нету жизни, ушла моя жизня… (бежит, схватила нож, потом косу, резанула себя острием по горлу. И вот она уже в настоящем времени. Рядом Григорий.)
^ Эх, Гриша, жалко, что тогда не до смерти зарезалась… (плачет).
Григорий: Покричи, покричи ... слеза ваша бабья горе завсегда мягчит….
(Наталья ушла)». (Стр. 45).
ТОВСТОНОГОВ: Довести до кульминации этот накал, все подвести к этому. Здесь подготовка должна быть сильнее, чем сама гибель…
Сцена Листницкого с Аксиньей.
ТОВСТОНОГОВ: Давайте сцену Листницкого с Аксиньей с первого выхода Славы. … Надо найти место, чтоб перейти в ту сцену. Аксинья с Листницким выходят в это положение. Отцу – не служебно говорить, а оценить. Не пробалтывайте «С женой нанимаешься?». … (Не записано) … Проблема костюма встает во всю ширь сейчас. Значит, нельзя в том виде (вероятно, говорит для Григория, имея в виду военную форму). Здесь без пояса (в сцене наплава с Натальей), а потом его одеть. …. В этом есть смысл … (Листницкому) После своей фразы, надо чтоб вопрос повис, а Григорий перешел слева. Пропустить Аксинью, подмигнуть Григорию, мол, все в порядке. … Пошло письмо, музыка, пантомима Натальи, Григорий сел на табурет. Давайте пантомиму по схеме условно обозначим, чтоб подвести к хору женскому. Дошла до истерики - брошенная жена. Схема: нож, метания, музыка, хор (женский музыкальный). Решила. Нелепость, нескладность должна быть. В этом трогательность – от беспомощности ее. На кульминации музыку оборвать, и пошла сцена в настоящем. Наталья ушла. Текст Григория. Входит Ильинична, обеспокоенная тем, что Наталья убежала. Высказала мать ему свои мысли и ушла к образам молиться на коленках, выманив у него признание:
«Ильинична: … Слухом пользовались мы, что ты каких-то матросов погубил….. Господи! Да опамятуйся, Гришенька! У тебя ить вон какие детки растут, и у энтих, загубленных тобой, тоже небось детки поостались… Ну как же так можно? …». (Стр. 46).
ТОВСТОНОГОВ: Это в настоящем времени – конец этой картины. Большая музыкальная отбивка. Еще в этой его жизни должна быть встреча с Аксиньей. С Натальей у него ничего не получилось, а у этой, несмотря ни на что - «Гриша, ты мой любый!». С Натальей так, просто воспоминание, ведущее в настоящее, с матерью – тоже. Затем вышел, встреча с Аксиньей. Есть право на большую орбиту, и ее текст (Аксиньи) должен попадать в ваше состояние. Перешла на его размышления, пауза. Музыкальная разбивка, наплыв, роща, деревья опустить в это время. … Сделать Олегу оценку в молчаливой паузе, которая без текста объяснит нам ваше ощущение и ваш главный вопрос - что же делать? Наталья не поняла. Мать попала в самое наболевшее («заболел, мать, тоской»). … Сильный музыкальный кусок – смятение в душе Григория. Встреча с Аксиньей. Из этой сцены перейти на измену, затем примирение в настоящем, а дальше ушел на фронт. Вот здесь этот блок с женщинами мы и должны закончить. … Мать двинулась к иконам, музыкальный фон на переходе Григория. Перестановка, время нам нужно большое. … Аксинья снизу появилась с ведрами – снизу, и как бы вдруг на него наскочила. «Григорий: «Здравствуй, Аксинья, дорогая!». Затем подойти к ней. В результате всех воспоминаний, самых жутких воспоминаний, и их опять свело. В этом парадокс должен быть. Что их разъединило тогда? … Текст, пойдет музыка, появится новая декорация. Григорий – пойдет от автора говорить текст Хора. А затем от их объятий (Аксиньи с Листницким) включается в сцену как Отелло. А у Листницкого и Аксиньи – такая любовная игра за деревьями, которая началась уже раньше. Так, давайте определимся, как мы войдем в это дело. Олег, чтоб не получилось, что вы ее ждете. Чтоб это была случайная встреча. Григорий увидел ее со спины, она увидит вас, пауза. Она, увидев, не сразу ответила. … Григорий взял вещмешок, чтоб обозначить, что с фронта пришел, осмотрелся по родным местам. Пейзаж, текст. Пошла сцена с Листницким, вы услышали этот смех за деревом и видите их игру, чтоб не было подглядывания, а просто смотрит. … Света убежала. Он (Листницкий) остался, отдышался, достал портсигар, закурил (Листницкий вынимал папиросу, постукивал по крышке портсигара, продувал папиросу.) Повернулся. И встреча. Оценка должна быть - видел ли Олег? … Олегу сыграть, что вы ничего не видели. Принял его игру - «А ты возмужал». А потом у Григория резкая смена ритма, вырвал у него плетку и хлобысть! Избиение сыграть, чтоб было правдоподобно. Листницкий от удара за дерево. Повторить эту перебежку, которая была до этого, в любовной сцене, а теперь в обратном ходе. … Юре – свист бича по радио сделать. … Это будет в полумраке, чтоб не было ощущения несовпадения с ударами. Это сделать вместе с музыкальным вкраплением – удары бича как по лошадям ... В темноте, чтоб не на первом плане, в полумраке – больше через музыку и звук. Они мечутся там. Олегу перекрыть это - «За Аксинью! И за меня!». Аксинья должна выскочить, понять, что происходит. Он ей тоже….. Хорошо бы окончилась сцена, чтоб пришли в первоначальное положение, у нее до сих пор горит лицо от этих ударов – она еще тем живет, в этом воспоминании – «Прости, Гриша». Далее, Олег, в настоящем. Текст – «Вот почему они плакали» - реплика на снятие музыки. Повернулся. Обнялись. «Здравствуй, Аксинья, дорогая» - бросились в объятия. Раньше это не состоялось, а теперь объятия - «Гришка, мой любый!». Музыка. … Затемнение. Сцена близости, психологическая, а не служебная. Они плачут, она любит по принципу крестьянской психологии – если побьет, то любит.
Сцена Копылова (Рецептер) с Григорием.
ТОВСТОНОГОВ: Рецептер вначале читает от автора, затем надел пенсне, и дальше погрузился в свои дела. Григорий - на телеге, полулежа (как Чапаев). Подбросьте отсебятину, что теперь у него свой начальник штаба капитан Копылов. … (Рецептеру) - Выйти с венским стулом, доложить нам текст, а потом сесть на него рядом с этой телегой. В этом есть что-то. Может строить на том, что Копылова раздражает, что Григорий позволяет себе при нем заниматься чисткой носа - большим пальцем сморкается. Вначале Рецептеру диалог это позволяет. Чтоб задать текст, что Белые соединились с казаками. И тогда ряд фраз будут стрелять в цель, а то сейчас многое пока не понятно. … Для Григория – он в письме, которое приносит Прохор. Григорий вскочил на телегу. Из желания мести решился …. Нужно, чтобы обязательно нам помогала музыка, а то сложно двигаться вперед, точно выстроить пантомиму. Пригласим Слонимского, покажем сцены, чтоб ему было понятно, что делать с музыкой в этих сценах, какую писать.
13. 04.77. Повтор сцены Григория и Натальи. (Приглашен Слонимский).