«Тихий Дон» (запись стажера Карнаухова М. Е.)
| Вид материала | Документы |
- Дмитрий Калихман "тихий дон", 229.66kb.
- Семинар по роману М. А. Шолохова «Тихий Дон». Тема урока: «Батюшка тихий Дон», 42.74kb.
- Народ и революция в романе «тихий дон», 23kb.
- С. Есенин Вромане-эпопее "Тихий Дон", 33.8kb.
- И снова «Тихий Дон». Ответ «старику и донскому казаку» Недодаеву, 238.12kb.
- Реферат по литературе Рождение романа-эпопеи «Тихий Дон» связано с событиями русской, 72.34kb.
- Николай Васильевич Ашевский попросил сделать доклад, 51.64kb.
- Н. И. Рябкова междометные высказывания в романе м. А. Шолохова «тихий дон» как средство, 513.28kb.
- Платонова Роман Шолохова «Тихий Дон» как роман-эпопея о всенародной трагедии. Возвращение, 51.74kb.
- Урок литературы в 11 классе. Тема урока. История создания романа и споры вокруг вопроса, 200.46kb.
Розенцвейг: Я для себя определил, что это сметенное сознание временем.
ТОВСТОНОГОВ: У поющих девушек чуть движение должно быть, чтоб у каждой было свое движение. Мелькание проходящего поезда. Вот только здесь свет, Сева, когда они все встали в вагоны. Реплика для начала будет эта тишина. Затем всем смотреть на Дон, и пошел Майдан. В. Караваев, при всем этом темпераменте, правильнее донесите мысль, что это Белые. … То, что вы говорите, а я должен разобраться, что это за казаки, за кого они, а то сейчас просто идет базар. … Вот теперь уже понятно. Олегу, двинуться чуть раньше. … Я меняю сейчас многое, уже на другую реплику, а то иначе получится дырка. … Гаричев, почему-то посадил свою реплику. Гене (Богачеву) стать ближе к Гаричеву. Олегу выйти на первый план, пройдите между Чудаковым, и вот здесь остановочка. Понятно? Сделайте. Жалко, что все выкрики не находят поддержки. Надо через гул возмущения. Валентину (Караваеву) делать цезуры. … Стоп! Какая-то грязь получилась. Надо, чтобы Григорий получил поддержку, а потом кто-то возразил. Отыграть. Не опаздывать с репликами. На реплику «Отвод ему» - должна быть тишина, насторожиться всем, а не общий гул. Григорий хотел уйти незаметно, и не получилось этого. А не наоборот. Затем снимать свет. К Петру подбежал Караваев с телеги, пожал руку, его все обступили, чтоб не мертвая была позиция, (когда Петра выбрали вместо Григория командиром. – Прим. М.К.). Девочки, уходя, забрать палочки, которые были убраны на лемеха. Имитация поезда. Снимается, убирается свет. Свет на Подтелкова в оркестр. Музыка, тема Дона, переход на конкретную музыку. Не с нуля подавать, а сразу луч. Луч, пистолет где? Опоздали. На фоне монолога давать разрывы, чтоб текст Подтелкова шел на фоне разрывов. Таким образом, на фоне текста чтоб шли орудия …
^ Кутиков: Пока нет реки, не могу сделать свет, а потом когда будет, то мы осветим бегущего, дадим силуэтом.
ТОВСТОНОГОВ: Хорошо. … Но затем хорошо бы наложить далекие разрывы. Записать это в один номер. Прожектор плавно ищет. Нашли. Он убежал. Опять, затем он убежал. Для вас реплика Неведомского. … Открывайте плавно пистолет световой – это прожектор, который ищет врагов.
^ Кутиков: Прожектора по центру и из лож.
ТОВСТОНОГОВ: Женя, дышать, не терять этого физического самочувствия, что вы столько много бежали под прожекторами. Лёнечка (Неведомский), мне хочется снять ваш текст, так как все ваши реплики очень фальшиво звучат, не потому что вы плохо делаете, а так кусок строится. Вы только молчите, повернулся вполоборота, слушаете его, потом Данилова, чтоб вы между двух огней были, и потом только ваш текст «Сила солому ломит» - решил сдаться. Второму – в обиде. До этого видим, что он колеблется - «Ты что?». Решил сам командовать. Затем, Подтелков - «Отставить! Оружие сдать». Данилов Подтелкову – Ты что делаешь? С ума сошел? Этот подтекст! Подтелков - «Сила солому ломит» - подложить, ничего не сделаешь, погибли. Я хочу на этом строить, что он все молчит, колеблется, а вы это – оборачиваете в недостатки. «Оружие сдать» - сказать тихо, Леня. Пошел переход на расстрел. Дать луну, конкретную музыку. Выстроились группами: казаки, пленные. Решение расстрелять – через плетку. Ударил, прошел, остановился. Потом через паузу сказал - «Расстрелять». Севе – осветить Борисова, чтоб видно было …
-… (не записано).
ТОВСТОНОГОВ: Сева, я не могу выстраивать мизансцены под свет, не буду подстраивать – это связано со многими вещами. … Хорошо бы Подтелков по фигуре Григория узнал, а не в лицо. Разглядывайте его. Узнал. Пошел диалог.
«Подтелков: (поднял голову, встретился глазами с Григорием:) И ты тут, Григорий Мелехов?
Григорий: Тут. Как видишь …
^ Подтелков: Вижу. Расстреливаешь братов. Обернулся? Вот ты какой … И нашим и вашим … Кто больше даст? Эх ты!
Григорий: Под Глубокой бой помнишь? Помнишь, как пленных офицеров стреляли, а? По твоему приказу стреляли … Таперича тебе отрыгивается! Ну, не тужи! Не одному тебе чужие шкуры дубить! Отходился ты, председатель донского совнаркома! Ты, поганка, казаков жидам продал! Понятно? Ищо сказать?» (Стр. 8,9 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Дошел до этого – расстреливаешь братов. Два-три шага вперед. … (Кутикову) - Я не буду вам уступать, чтоб он шел в свет. Надо, чтоб его высветили. … Отказаться невозможно, но слушать будет невыносимо, опустить голову. Вале Караваеву на просьбу Подтелкова сказать последнее слово – дрались за ваши интересы. Лёне – не уходить из света, вот здесь последняя точка. Покраснение солнца будет плавнее через синий и на красный. … На сцене секунда - вечность. … Снимите свет свой с Лаврова. … Товарищи, постарайтесь тихо уходить, не спеша и подальше от луча. Мелехову текст насчет «Правды» - не горевать, а как будто кого-то спросить. Не бойтесь идти на контакт со зрителем. Мне хочется, чтоб был не монолог, а чтоб вы размышляли вместе с нами. На галерку взгляните. … Вот-вот, в этом качестве. Затем переключиться физически, в другое качество, переменить может позицию, вот-вот. Возникнуть должно воспоминание. Музыку наплыва посильнее, Юрочка. … Помочь артистке насчет коромысла. Ей как артистке и так трудно, она ходит как на канате. … По линии света делать дыхание. … Свете – освоить это тридцать раз подряд, насчет коромысла, просто привыкнуть к этому. … Как реплика Олега будет, так прямо с нее начнете петь, и вы уже будете в луче. … Севе – чтоб было видно движение лемеха в свете. Отработать это.
^ Кутиков: Будет, но только второй раз сегодня.
ТОВСТОНОГОВ: Аксинье делать мелкие шаги. Игривее, чтоб вы выплыли, а не вышли. … Сева, почему вон там этот дежурный, уберите. … Пропустить все звуки. Убрали ржание лошади. … Это все в воспоминании. Григорий, мы сразу задали эту условность. Улыбаясь, Света, заигрывайте с ним. Ржание лошади сильнее. Григорий рассмеялся. На ржание оба расхохотались, и пошла сцена шуткой. … Светом дышите, дышите в этом наплыве. Слово «Пусти» - это не могу, когда трогаешь. Вот что должно, Света. … Всю сцену отдышать по свету, дышать всей сценой, а то эта бытовая сцена по свету, а мне нужно в наплыве, чтоб какое-то дрожание было. Мне хотелось, чтобы настоящее было в полумраке, а наплыв в полном свете. Вот какой принцип. Сейчас он живет в мрачном мире, а воспоминания в светлом свете. Вот что надо, а потом опять ушло в кровавое. Ведь воспоминания всегда светлые, как солнце, а сегодняшний мир в мрачном свете. … А то раньше почему-то мы светлые воспоминания всегда делали в полумраке, неверно. Попробуем. Пошли дальше. Пошло дыхание пятого софита, второго, пошел контур, идет он, идет. Больше разделить, лучше свет поживее, смелее больше вводить. Свет постепенно все сильнее, сильнее. Музыка усиливается у Юры. … Света, закройте лицо левой рукой и голову назад откиньте. … Уезжайте. Затем свет снова свести в темноту. Олегу остаться, пока она не уедет, и на пение ушел. Можно уже идти. … Свете - всю сцену играть смелее в пять раз. Вы же микшируете, идете слишком робко. Чтоб озорная была сцена у вас, которая перешла в любовь. Олег, открыто надо делать переодевание, и переход в настоящее из своих мыслей делать открыто на зрителе. Лаврову - зарядиться, когда Аксинья уедет, в этот момент, чтоб не привлекать внимание. Аксинье желательно смех найти. Ее смех он любит. Затаенный. Отголосок сцены еще звучит для него. «Давно ли я парнем был» - дать свет на Петра и Олега, затем на Коршунова. Давайте этот переход сделаем точненько. Когда Григорий сядет, вошел Гена (Богачев – Митька Коршунов), осветить затем Петра с Григорием, усилить свет. Пошла сцена. Музыка кончилась, ее надо снимать. … Лаврову по внутренней жизни обострить, в том плане, что вам надо уезжать. Чтоб не было порядка беседы, как было вчера. Понимаете, о чем я говорю? Жил в своем, приказ принесли, посмотрел на Григория и отдал ему приказ. Вызывают. Эта сцена должна быть на фоне орудий, фронта, а то сразу покой получается, это неверно. Петр прогнал Коршунова. Петр задумался, что Григорий остается. Надо поговорить всерьез. Но не сразу. Издали начал. Про – уходишь от меня.
«Григорий: Ты об чем хочешь толковать?
Петр: Обо всем. Время, Гришатка, такое, что, может, и не свидимся … Ты гляди, как народ разделили, гады! Будто с плугом проехались: один – в одну сторону, другой – в другую, как под лемехом. Чертова жизня, и время страшное! Один другого уж не угадывает … Вот ты – брат мне родной, а я тебя не пойму, ей Богу! Чую, что ты уходишь куда-то от меня … Правду говорю? Боюсь, переметнешься ты к Красным … Ты, Гришатка, до се себя не нашел.
^ Григорий: А ты нашел?
Петр: Нашел. Я на свою борозду попал.
Григорий: Хо!
Петр: Нашел. Меня к Красным арканом не притянешь. Босатва, мужики. Казачества против, и я супративничать не буду.
^ Григорий: Бросай этот разговор (ушел)». (Стр. 11,12 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Издали начал, чую, уходишь от меня. Боюсь, не переметнулся б к Красным … (Переход на сцену покоса.) Ире - пройти прямым ходом за ними, не глядя на него. … И покос. Прямо зрителю говорите текст о покосе.
«Хор: Густая тоска полонила Григория. Брат, братушка … Сколько горького и счастливого было прожито. Далекий теперь покос. (Петр и Григорий лежат под телегой.)» (Стр. 12 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Ира, ушла ложиться спать туда. Григорию положить голову на живот Петру. … Вот так лучше. «Закурим» - выбросим. Этот мелкий реализм совершенно не нужен. Может быть, задать сразу, чтоб Аксинья сработала, что баба-то вас видела, а то не ясно, о чем речь идет. … Установили. Олечка, определить точно, где будут лежать вилы. Ирочке проснуться только на взвизг Гришки. Юре - очень хороший звук на всю сцену, такой зной стоит. Оставьте его, только чуть громче. Ира, суматошно и плохо сделано, и невнятно. На их крик - взвизгнула, посмотрела, они оглянулись на нее, затем, схватив голову руками, на секунду остановилась, а, убегая со словами «Убивают!», - исчезла. Вилами поборолись. Звать на помощь, чтоб конкретное дело было у вас, еще раз глядя им в лицо, завопите. Они посмотрели друг на друга и расхохотались. Ирочке говорить широко, многогласно распевать согласные. Они посмотрели друг на друга, плюхнулись (на землю) и расхохотались. Почему жидко сейчас получилось? Смех-то отыграли на нее. … Хорошо, давайте, как было раньше. Подошли друг к другу и плечом стукнулись. … Вот-вот, я про это и говорю. Не бойтесь шутить, чтоб мальчишки получились в пластике, во всем, и потом сразу запели громко, чтоб снять все это дело. … Две строчки пропели - реплики для копыт, (выход) бати - для музыки, Юре. … Олегу вскочить на тачку. Пока батя прискачет, нужно время, его видно, это же степь. Продумать и организовать подъезд коня, чтоб батя спрыгнул. Олег, хорошо от солнца рукой. … Юра, что вы сопротивляетесь, сделайте, как вас просят. … Что не получается? … Дайте подлинный топот и подключите ржанием остановку (коня) на втором магнитофоне. …
^ Изотов: Это тот случай, когда не могу, так как начинаю с нуля. А на втором магнитофоне задан и звучит знойный фон.
ТОВСТОНОГОВ: Черт с ним, с ржанием, дайте топот приближающейся лошади, и пошла сцена с батей. … Трофимову – обозначаете, а не существуете, вся сцена идет неверно. Нет веры в те обстоятельства, которые сейчас вами движут. Сцена недостоверно идет. Вы прекрасно дирижируете суфлером, а сцены-то нет. … Дело не в тексте, а в другом. За месяц пора было б уж одолеть его. Есть же твердо установленные мизансцены, а вы делаете … (не разб.). Вначале надо твердо установить, что происходит, … по мизансцене, разберитесь в схеме. … Братьям – смысл в том, что там размолвка, что после этой шутейной сцены встреча двух братьев (на фронте). … Поняв, что это недоразумение, …тогда не надо его бояться, оба пошли к нему, а батя от этого «Всех женю, выхолощу, всех перепорю». Братья обнялись, свет снять. Пошли вдвоем, вернувшись в эту позицию.
(Запись сбоку на этой странице блокнота, не относящаяся к дате записи репетиций. – Прим. М.К. и Н.Б.). … Надо соединить такую штуку: и вспомнилась вся прекрасная идиллия в этой размолвке в настоящем времени. По-моему, это будет вернее, точнее по приему. Это ж отдых в сенокосе. Чтоб была слышна фраза отца «Что наделали, чертово семя?!». Братья – «Косим», тогда все понятно, что происходило, а так непонятно. … Юре – усиленный топот, остановка лошади. … Выбег бати. Олегу с «вилами» повторить. Вздохнули, опасность миновала, когда Григорий надвигается к отцу. Все равно виноват, так как с Аксиньей связался, в этой логике, мол, все равно виноват. Ушел. Наплыв. Убрать свет. … А сказал хорошо, … чтоб руку медленно, перешел в настоящее, и сядьте в ту позицию, в которой были. Кире не садиться, остановиться, посмотреть на него, увериться лишь. Очень важно. Найти эти контакты нравственные, так как тема братства должна прочертиться во всем спектакле. И они дают определенные плоды для развития сцен в дальнейшем. … Юре - музыку потише, чтоб не закрывать текст актерский. … Прощание у братьев немое. Остановился Олег, посмотрел на Петра. Музыку можно усилить, и переход на следующую сцену. Братьям на свету выходить, чтоб одно перешло в другое.
^ Борисов: Может, подворовать немного к пушке? … Сразу?
ТОВСТОНОГОВ: Не надо, лучше закрепить, что было, не идите к пушке. Они сядут, а вы останьтесь тут. … Так, попрощались, остальные другие вышли. Петр помахал рукой, попрощавшись. Они тоже помахали. И пошла эта сцена. Гена, сядьте на первый план. … Вот, хорошо. Пошел диалог. Авторский текст. Гаричев, выйдите в свет. Когда группа сядет, Кирилл уйдет, Гаричев выйдет. Пошел авторский текст. Он вошел с винтовкой, в образе. … Снял ее, может, (о фуражке), что вы не в образе, и пошел авторский текст. … Вот, хорошо. Сева, осветите его. Надел шапку, винтовку и превратился в действующее лицо, и входите в сцену. Гаричев, выйдите лучше слева. Последние, войдите в сноп света, а дальше все тоже входите в сцену. Пошел эпизод у пушки. … В наплыве – прижать всю сцену, оставить (свет) только на Григории. … Нет основания наплыва с Аксиньей – он не на месте, так как только что была сцена с братом. … Давайте начнем … (не разб.) и так все совпадает …, на сцене это не получается. Аксинья, подождите. … Так пошла эта сцена. О теме (возможно, музыкальной), пока наплыв, Юра, в другом месте будет. Юра, вся эта сцена тоже должна идти на орудийных раскатах, пронести атмосферу войны, а то сейчас мир получается. Дадите фоном гул орудий. Начинаем. В сцене с Гаранжой начнем с нулевого ритма, там все в норме (наплыв сцены в госпитале – стр. 17, 18 в инсценировке).
«Хор: И встал перед ним далекий госпиталь в Снегирево, в Москве, дни той, другой войны, и сосед по койке, умный и злой украинец Гаранжа.
^ Гаранжа: За що мы с тобой, хлопче, воювалы?
Григорий: За что все - за то и мы.
Гаранжа: Га! Дурный ты. За буржиив мы воевалы, чуешь? Шо ж це таке – буржуй? Птыцея така у конопля живе».
^ Эпизод - с пленным. (На сцену вышел Юшков В.Л. без конвойного.)
ТОВСТОНОГОВ: … Неужели нет ни одного мужика, чтоб привести пленного? Давайте так сделаем … Гене (^ Богачеву – Митька Коршунов) уйти со своей репликой, потянулся, встал, пошел до середины, дальше, дальше, встал, потянулся, размять бы члены, пошел, обернувшись, сказал, и ушел, запев песню, которую только что пели братья. Размять уставшие члены, встал, ноги затекли. Коршунов (в дневнике ошибочно написано «Кошевой» - Прим. М.К.) ушел на песню. На «Пленных пригнали!» - перестраивайтесь. …
Кутиков: Дайте свет контровой, задний, … ничего не надо, второй софит, контровой. Второй и третий готовы? … Второй не годится. Верните его. Освещение посильнее дайте, чтоб осветить их. … Давайте, давайте сейчас.
ТОВСТОНОГОВ: Потом прикинем. … Виталию быть в общей группе, не надо, чтоб выделялся. Коршунов, вытянул его на первый план, насчет Прохора, хорошо ближе вам стоять, тогда будет срабатывать, а то сейчас нет. … Актерам уже привыкать к той амуниции, в которую будете одеты, хотя бы условно что-то одевать, чтобы привыкли к этой жизни в этих условиях. … Пошла сцена с пленным. … Грише надо быть готовым, а не выяснять сейчас - откуда вам появиться. На реплику появиться. Будет музыка, и пошла сцена с Гаранжой. …
(^ О сцене с пленным.) Олег, сделайте провокацию, что вы его убьете, хочет, чтоб он был обречен (по Шолохову). Возьмите его за подбородок. …У пленного пересохли губы. … Выйдите вперед скомандовать, тогда будет понятно, почему он впереди. Учитывать, чтоб был в свете. Дайте свет на телегу. … Григорий чтоб там был освещен. Пленные чтоб были в мареве, в том же самом освещении. На сцене с Гаранжой свет давать, когда уйдет луна. Возьмите кружку железную, кусок сахара, грызть, чтоб была бытовая сцена, а то иначе получается, что вышел и начал декламировать. Стал плакатным. Не то какая-то агитка. Мне нужен этот кусок жизни. … Хорошо, что на расстоянии. Давайте уточним, как они возникают? Еще раз. Не торопясь. Чтоб, Гаранжа был там освещен. Не лучше ли сделать, чтоб все были освещены тоже.
Ну, начал монолог «^ Калинушка моя горьковатенькая». Может быть, так Григорий. И не разговаривайте так, чтоб не все ему. Хорошо бы чтоб со звуком петь. Вот. Поставьте правую ногу и через левое плечо с ним разговаривайте. Вот, во. Побудьте в этой фразе. Не торопясь. И не стыдливо уходите. … Какое-то движение Виталий надо сделать. Что-то случилось же - «Пропуск ему дайте. Пусть к женке идет». Пленному хорошо бы задержаться, а Чудаков (Прохор) его прогнал. … Надо весь этот свет прибрать с уходом людей. Ушли пленные. Вот сейчас сюда дать текст Хора. … Сева, на Женю свет приготовьте, пошел свет на него. Сказать текст авторский – «ходить бы Гришке».
«Хор: «Ах, ходить бы Гришке по мягкой пахатной борозде, посвистывать на быков, слушать журавлиный голубой трубный клич, ласково снимать со щек наносное серебро паутины и неотрывно пить винный запах осени, поднятой плугом земли. (Пауза.) И снились Григорию беспокойные сны … И в этих снах не отпускало старое, давно прошедшее …» (стр. 18 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: И вот здесь можно ввести сцену наплыва с Аксиньей. И Олегу удобнее. Вспомнили подводку к Аксинье, подбавить сюда, что снились Григорию сны. А текст восемнадцатого года дать Кошевому, самое время. … Вы уже не Прохор. А читать это как артисту, лицу от театра. Пожелать об этом «А ходить бы Гришке». Олег, хорошо отжить, когда на телеге. Почувствовать слог фразы - «осенней зеленкой» (возможно, неправильно записано, этого текста нет в инсценировке. – Прим. Н.Б.). Лучезарнее. Поработать над этом. Из этого сделать шаг вперед и «Снились Григорию беспокойные сны». Музыка наплыва, свет плавно с него убирается, сноп света.
Кутиков: Пятый контровой, второй центральный пятый. …
ТОВСТОНОГОВ: Не могу я под вас подстраиваться. Нужно делать так, как это спектаклю нужно по свету. … Как всей музыке и как свету удобнее?! Мне нужен и наплыв, и звук, и Хор, и свет для этого. Давайте тем же способом: вывезем Аксинью с левого лемеха. Осветителю встречать ее ведущим. Там Аксинья была не к месту. … Пошел контровой к левой стороне сцены. Движение. Чем легче движется лемех, тем лучше. Она как бы выплывает. Сцена с Олегом. Пошли. Появляется Степан, из того портала, где Олег, а Наталья – на лемехе. Важно, как это расположить удобнее. Толя (Пустохин – Степан) пошел прямо к ней. Изменилось только пространство, а по репликам ничего. Степан подошел к Аксинье, воспоминание может быть перемешанное, вот я это и хочу. На выход Степана музыка. Поменять, выйти на «Вернется Степан, убьет меня». Наталья появляется на том лемехе и также идет только до половины. Наталью осветить также.
^ Кутиков: Встречать ведущим прожектором.
ТОВСТОНОГОВ: Вот, до этого места. Наверное, разделить контровой. Так лучше Григорий смотрится. Гасить и зажигать. Аксинья хорошо шла - и вдруг остановиться, как он заговорил. Вот здесь поворот. На «Гришка! На что ты, проклятый, привязался ко мне? Душу ты мою вынаешь? Сгубилась я!» - присесть. …Вот, вот так. Зарыдала.
^ Кутиков: Левый сквозник убирай.
ТОВСТОНОГОВ: Степан, как бы увидев эту любовь, поворачивается и уходит медленно, как во сне. Вот на этом и Ларисе (Малеванной) нужно уйти. Вот, на рыданиях Аксиньи - Григорий, что со мной сделал?! По первому плану уход Степана, по второму Наталья. Музыку сильнее на уход, сделайте форте. Дальше Аксинья, поползите по лемеху к нему. Хорошо. Григорий - как народ живет, не знаю, «может, они привыкли к угару» - хорошо. Вот пошел конфликт острейший. «Виноватого ищешь? Сучка не захочет - кобель не вскочит». Аксинью медленно увезут. Не надо вставать. Она плачет, рыдает. Медленно ее увезите. Свет загасает. Надо еще лучом поддержать. Текст сказать. Не спешите. Таким образом, на лемехах у нас будет строиться вся механика наплывов. На рыдании Аксиньи - музыка, дыхание света прерывается, убрать свет. «Тьфу» - сплюнул. Его мучили былые мысли. Заснуть перед этим наплывом. Пока Чудаков говорит, на появление развернуться, и заснуть можете. Чтоб я видел, что вы спящий человек. А в конце понять - «Эх, лежачего вдарил». Заснул обратно, как до этого спал. И дальше снять с него свет. Музыка. Выйдет Демич. И текст о генералах. Покажите, как это будет. Олег, по-моему, правильное место, да?
^ Борисов: Конечно. Объятий с Аксиньей не будет, их и так много.
ТОВСТОНОГОВ: Из этого положения можно выйти так: Демич в луче, текст, Григорий ушел с телеги, она освободилась и ее можно заряжать на дальнейшие сцены. По жизни верно. Что телега превратится в стол (просто покрывается скатерть), это заранее в приеме есть. Штабисты тянут шнур, устанавливают телефоны. Все это на музыке, специальном свете, ярком свету. Никого обманывать не хочу. … Володе (Куварину) – ребята, ваша задача на этом свету выкатить эту телегу, вкатить ту, закрепить их и уйти. Но как солдаты, которые устанавливают новое место для командующего, по-солдатски деловито, а не стыдливо уходить. … Один раз хочу сделать, что Григорию по-настоящему снится. Не по одному закону о снах, чтоб по-разному сделать. Есть такое текстовое оправдание, есть у Шолохова. В другом же случае Аксинья возникает по-иному.
28. 04.77. Репетиция на сцене. (Установка деталей декорации Дона. Сцена в госпитале. Стр. 17, 18 в инсценировке).