«Тихий Дон» (запись стажера Карнаухова М. Е.)
| Вид материала | Документы |
- Дмитрий Калихман "тихий дон", 229.66kb.
- Семинар по роману М. А. Шолохова «Тихий Дон». Тема урока: «Батюшка тихий Дон», 42.74kb.
- Народ и революция в романе «тихий дон», 23kb.
- С. Есенин Вромане-эпопее "Тихий Дон", 33.8kb.
- И снова «Тихий Дон». Ответ «старику и донскому казаку» Недодаеву, 238.12kb.
- Реферат по литературе Рождение романа-эпопеи «Тихий Дон» связано с событиями русской, 72.34kb.
- Николай Васильевич Ашевский попросил сделать доклад, 51.64kb.
- Н. И. Рябкова междометные высказывания в романе м. А. Шолохова «тихий дон» как средство, 513.28kb.
- Платонова Роман Шолохова «Тихий Дон» как роман-эпопея о всенародной трагедии. Возвращение, 51.74kb.
- Урок литературы в 11 классе. Тема урока. История создания романа и споры вокруг вопроса, 200.46kb.
Борисов: Поэтому, видимо, надо изменить. Мое поведение ...
ТОВСТОНОГОВ: Есть здравое зерно, чтоб вам войти позже сюда, а потом вас засекли. Это секундная сцена, а это сейчас мы час репетируем. Некуда вам деться. Вот пошли к своим дружкам, а вам в морду. Давайте уйдите все-таки в глубину. За лемехом исчезли. Когда пойдут люди, вы там растворитесь. Затем из портала выходите. Видимо, от «Яблочка» откажется. В этом варианте Юзефу прямо сесть, пошел сразу диалог. Горюнов, попробуйте сделать это на входе со стариками и по первому плану все это говорите. Девочки, войти, как входили. Пошел Григорий. Юзефу зафиксировать его появление. Григорий в этом варианте встал около девочек у телеги. Хорошо. Давайте Толубеева. Похлопайте его по плечу справа. Вот, во. И пошел к Юзефу пританцовывая, вроде ничего не было. Люда (Сапожникова) слушает. Вот, пошла танцуя. Приглашайте отсюда. Стоп. Переход для всех - и остановка. Люде пройти, пританцовывая по первому плану, чтоб не теряться из нашего к вам внимания. Как сказала Люда, музыку продолжить тихо. Григорию бежать в дверь. Толубеев навстречу к нему, наперекосяк. Юзеф, перекройте ему дверь, чтоб было обоснованно, что он в окно. Пожалуйста, музыка. Толубеев, удержать его, зная, что за вашей спиной есть человек. Юре (Изотову) – дать звон разбитого стекла на зал. Вот в этот свет должен встать Юзеф с пистолетом и стрелять вниз. Горюнову – старайтесь открываться, когда говорите диалог. А то вы за спинами теряетесь. Специально сделал вам проходку. Хорошо. Так, приготовились. Люда вроде ищет кавалера себе. Предупредила Григория. После выстрела сразу гасить свет с Юзефа и на сцене тоже, чтоб был мрак и переход в ночь. Синий. Давайте организуем уход массовки в этой темноте. Не забыть о взвизге массовки. Усилилась музыка. Надо успеть усвоить происшедшее. А то я не успеваю это освоить. Юзефу стрелять не подряд, а чтоб мы видели, что вы целитесь по бегущему человеку. Вести за ним пистолет. Люде сказать по жизни фразу, как бы это было в обстоятельствах, а не театрально. Пожалуйста, сделаем концовочку. Погоня продолжается. … Не надо под пистолетом освещать, надо Дон поднять. Григорий далеко убежал, лай собак стих, тише, далекие звуки. Чтоб он прибегал к речке. … Надо, дайте преследование. Дать лунным светом. Поставить фильтр, как зачехленный, на пистолет световой, Галя. Олегу исчезнуть на общем уходе в правую кулису, и хорошо, что вы отсюда выбегаете по лемеху, это сильнее сыграет, пожалуй. Неожиданнее. Давайте сделаем световую штуку. Дать полный свет, Сева. Давайте повторим все. Юре (Изотову) – после выстрела дать конкретную музыку, а лай собак убрать. Григорию сделать пробежку по лемехам. Дать лунную дорожку. Как на картине Куинджи. Дать тихую украинскую ночь. Григорий прибежал на первый план. Что делать? Куда идти? Загнанный человек. Помните, мы говорили?
Наплывы с Натальей, Аксиньей, дом Мелеховых. (Стр. 32, 33 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Наталья по лемеху выбежала, свет на нее. Для Григория ее появление, мы условились, как испуг, а потом узнал, встреча. Аксинья по лемеху идет. Батя с матерью тоже. Марьяне Александровне отыгрывать, что отец проклинает сына. Сейчас же вы пропускаете. Музыка идет фоном, на отъезд Аксиньи акцентировать. Олегу не торопить, освоить новое обстоятельство прошлого. Вот, во. Дыхание светом, наплывы на месяц (луну).
«Григорий: Тебя, Наташка, отец, должно, на льдине зачинал… Дюже леденистая ты. (Наталья молчит.) Чужая ты какая-то … Вон как энтот месяц: не холодишь и не греешь …».
ТОВСТОНОГОВ: Музыку дотянуть до возвращения Григория. И пошел свет. На тексте Натальи от театра дать хор в музыке. Про Дон – оставить самое важное, и о восстании - («Восстали казаки Еланской и Вешенской станиц») и сразу пошел диалог
Сцена гибели Петра. (Стр. 34, 35 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Петр. Конкретная музыка. Хорошо бы, чтоб текст про восстание перехватил Петр от Ларисы. Я думаю, что это будет лучше. Только дать ему и кусочек описательный о Доне, чтоб это не Петр конкретно говорил о восстании, а лицо от театра. Надо это продумать. А то получается, что он от лица Петра говорит. (Пошло уточнение текста – Прим. М.К.) Куварину Коле (завпост) решить проблему пулемета, как это будет в оркестре. Поставить стол на металлических ножках вместо пандуса и на него поставить пулемет. Пулемет с мигающей лампочкой. Юре (Изотову) – озвучить пулемет. Давайте попробуем картину. Пулемет при перестановке установить, чтоб на тексте с ним.
Значит, Лариса (Наталья), дальше Петр – первую часть монолога (о тексте Хора). Дальше, пожалуйста. Снять с нее свет и давать на Лаврова. Идет игровая сцена, дайте луну, остальным появиться снизу в окопе. Очень хорошо, что звук копыт на музыке, а то вранье было. Только уберите звучание труб. Лавров ничком из положения, пробует отстреливаться. Текст Петра. Остановился. … Вот так хорошо. Толя вбегает с репликой. Усиление звука боя, затемнение, а потом пулеметная очередь.
^ Лавров: Как-то трудно играть в войну, когда рядом зритель. Без этого затемнения. ТОВСТОНОГОВ: … Паника. Вас окружили. Стрелять вглубь сцены с винтовки. Давайте это пройдем технически. Свет убирать при стрельбе пулемета. А на реплики давать свет.
И тогда не получится киндершпиль, Кира. Достоверность в этом присутствует. Лавров реагирует на первую реплики Толи. Копелян упал на барьер. Сполз. Панические реплики вычеркнуть Толе. Свет. Все исчезли в темноте, пулемет сняли в темноте в окоп. Снять его на пол, и пошла конкретная музыка. И вход Кошевого. Выходит. Остались в оркестре все, пока всех не выведут. Как сняли пулемет, свет. Юра, по свету снимать звук стрельбы. (Уточнение реплик.) Можно начать. Как только свет на сцену, у всех движение вперед. Контровой свет синий, музыку держать. Все должны выходить в одну сторону. Сейчас плохой выход. Сделать широкую проходку, бросать оружие к ногам победителей, пошли налево от себя по одному, станьте так, чтоб всех было видно, ждать, пока Петр разденется, – в этом есть акция. Музыку держать, усилить акцент на выстрел Кошевым. Здесь нужно дать Хор. Спасибо. Завтра будем продолжать. Вызвать Черноземова. Начать со сцены гулянки. …. Пока не занимаюсь психологией, а предложение Демича правильное, что на раздевании Петра добавить текст, который был убран ранее. Для синхронности звука и света в пулемете подсоединить кнопку к магнитофону. Трудно, но надо сделать. Может быть, нужен какой-то мостик для перехода к наплыву. (Это ответ Борисову о сцене с Натальей). В самую лучшую минуту, (может, на лемехе, чтоб усилить эту линию) вскочить обоим и разбежаться. Надо подойти к этой сцене воспоминания.
30. 04.77. Повтор предыдущих сцен.
Сцена сдачи в плен сотни Петра Мелехова.
Лавров: (вопрос не записан)
ТОВСТОНОГОВ: (ответ) Лаврову: Задумка, чтоб красные светомигалки (от пулемета) перемежались из глубины, из-под Дона. Условный прием. То вас видят, то их оттуда видно. А тут когда темно, там выявляются ползущие люди. Следующий план: они ближе, уже на середине, затем оттуда бросают в вас гранату, взрыв оглушает. И тогда понятно, какой импульс. … И эту фразу надо оставить, которую вы говорите, обернувшись к своим бойцам. … Тогда не будет киндершпиль, если это убедительно получится. Музыкальный акцент перестрелки может быть с общей конкретной музыки. Мне думается, что будет интереснее. Надо попробовать. Они массой задушили этот пулемет, идут и идут. Заполнить массой. В таком голубоватом свете они будут ползти. Стреляют без звука под конкретную музыку. Вот именно тогда здесь будет тот градус отчаяния.
- … (Не записано).
ТОВСТОНОГОВ: Евсей Маркович может заниматься светом ведь и целый день. Надо начинать, Оля. Одежда темная. «…» (Не разб., видимо, название картины) Куинджи. Такие лунные дорожки по Дону.
^ Сцена гулянки.
ТОВСТОНОГОВ: Начнем с гулянки. Людей всех мобилизовать. А что если импульсную лампу поставить, одну с фильтром, другую белую. Можно короткий один взрыв. … И чтоб и красный прибавить, нельзя? Вот, во. Это близко к делу. Олечка, начали вечеринку.
Юра, музыка пока Кошевого. Мелехов ушел от Кошевого. В фуражке надо вытравить углы, хлорировать фуражку, а то блики как у милиционера. Вату вынуть. Вот. Во. Это то, что надо, совсем другая форма стала. … Должна быть тревожная штука в музыке. Это важная ступенька перехода к Белым. Поискать эмоциональную музыку, которая дала бы всплеск, потом успокоилась. Вы чувствуете, эмоционально что-то не в том ключе. Вся сцена должна быть подхвачена музыкой в этом ключе. Вы согласны со мной, Сеня? Раз - да, то вы найдете ту, которая нужна нам. … Надо чтоб стол был для пулемета в оркестровой яме. И пулемет вытаскивался после прыжка Мелехова в оркестр. Регулятор, дайте свет на сцену, чтобы поставить пушку. Дон очень хорошо высвечивается. Красно-кровавым. Даже не ожидал. В серебре – тоже не ожидал. Мне нравится. … Хорошо. Даже не ожидал такого эффекта. Пушку надо как следует укрепить. Она не движется. Рядом поставить снарядный ящик в цвет пушки. (Зеленый.) Графитом ее обработать. Чтоб она под металл была, а то получается бутафорски. Укрепить ее надежнее. Юра, вы ищите что-нибудь с музыкой? Надо что-то дать. А то эта музыка многое сейчас разрушает. Ну-ка дайте нам, что у вас есть послушать. Включите нас в эти поиски. Чтоб быть в курсе, что есть. … На гулянке Дон абсолютно ни к чему. … У пушки еще ящик поставить стоймя. Юра (ошибочно записано Сева), дайте условный вариант музыки. Оставить первые четыре удара, и поедет лемех на мелодии. Выбросить звук ударов. Как на луне, очень важно, чтоб поблескивал металл, как от графита в Доне. Давайте вот так. Начнем. Погасите весь свет. Голубой только оставьте. Давайте музыку. И переход в Хор. Потом можно начать говорить Григорию. Вот так. Хорошо. Сейчас лучше. Это намного лучше. Есть какое-то движение, поворот. Неправильную дали реплику на гулянку. Вторая – «Некуда податься. Некуда». Вот, вот. Юзефу показать на Григория не пальчиком, а головой, понятно? На него вы показываете Толубееву. Григорию выйти раньше, а то получается дырка. Реплика, когда кончится диалог, и они двинутся к скамейкам. И Штилю тоже танцевать с Комаровой. У ламп керосиновых опустить фитиль. Угасли сами. Выход танцующих Аксенов организует. Танцующие - за лемехом. Гасят лампы, и дальше другой выстрел. И в это же время убирать лампы. Таким образом, мы ускорим этот переход в перестановке. Олег, следующая проблема у нас – это сделать пластически сцену бега. Вчера я не пробовал, а она должна быть. Юра, идите сюда ближе, чтоб я не орал. Мне нужно после выстрелов, когда конкретная музыка, на, когда высвечивается Олег, дать бытовой фон. Слепите так пленку, чтоб получился выстрел. Подхватить эту штуку, что как затравленный волк. А потом за ним собаки бегут, он мечется, на этом же потом может дальше опять конкретная музыка. Попробуйте это сделать. Хорошо? Музыка. Начали. Всем с танцем выходить смелее, а не так просто. Пошел свет. Олег, зафиксируйте, остановиться, посмотрите на всю эту картину. Стоп! Сделаем такой стоп-кадр. Акцент. Григорий повернулся на Юзефа, все замерли, должна быть полная чистота этого места. … Музыку оборвать там, где нужно, а не на точке музыкальной. Хорошо б семечки лузгать Григорию. Пошли девушки. Юзеф отвел Толубеева туда, ближе к пушке. Не затягивать. Отправьте его, так, мол, действуй. Подталкивайте Толубеева. По плечу похлопывая. Он развернулся, вы увидели, пошли. Это на паузе. Предложите закурить, лучше взять попросить прикурить. Ударьте его по плечу. Ушел пританцовывая. Люде (Сапожниковой) очень громким шепотом сказать об опасности. Это важная вещь, иначе не понятно дальше, что происходит. Люда, большая просьба: чтоб вы его видели. Пожалуйста, последний переход. Показать глазами кто хочет убить. На Юзефа, через плечо. И сама «Эх», взяла на себя внимание. Музыка. Вроде ничего и не говорила, и пение. Тащите танцевать с телеги. Володя (музыканту, играющему на баяне), после этого форте, пожалуйста. Юре насчет стекла, чтоб было достовернее. Долой стартовый пистолет. Давайте в фонограмме записанный. А то липа. Приготовились, еще раз. Когда стреляет Юзеф, общий визг должен быть, общая паника. И уход со сцены в затемнении. Юзефу паузу делать между выстрелами, вглядываясь в темноту достовернее. Записать чистых три выстрела, а собаки потом. Дайте это на динамике. Без посторонних примесей, без лая собак. … Из стартового пистолета правдивее, только дымок нужен. А остальные - мигание, детский пугач. Эмоциональнее выстрел по радио звучит, а так нет. Люде на «Эх» озвучить себя демонстративнее, чтоб закрыть это от людей. Вроде пошла приглашать его, а сама ушла к Гале. Олегу объект держать за спиной, откуда выбежал по лемеху, наблюдая за погоней. … Прижмите Дон. Дайте вторую фазу музыки. Пошел вроде в другую сторону. Сделайте паузу, отдых. И опасность вроде миновала. Сядьте на лемех, текст очень важный, нельзя его проговаривать на ходу.
«Григорий (один): Нет, живым вы меня не возьмете. Ах, подлюга, казака хотел голыми руками взять! … Нет … Одной правды нету в жизни. Видно, кто кого одолеет, тот того и сожрет. … А я дурную правду искал. Душой болел, туда-сюда качался … . Нет! Не помирюсь! Чужие они мне и всем-то казакам. Казаки теперь почунеют. Бросили фронт, а теперь каждый, как я «ах!» - да поздно. …(зовет) Наташка! Наталья!».
ТОВСТОНОГОВ: Музыка продолжается, затихает. Вот, вроде легче. Пошел текст. Дыхание загнанного человека. Говорит текст в другом ключе и ритме. … Что за звуки в музыке? Стрельба не годится. Олегу – очень вас прошу не терять дыхание до сцены с Натальей.
Сцена с Натальей, наплывы с Натальей, Аксиньей. (Стр. 32 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Еще раз оглянуться, все-таки вас держит это. Снять шапку, вытереть пот. Музыку держать малым фоном. Встреча с Натальей. Очень легко выходите из этого положения. Насчет детей это важно. Выходите на первый план. Неуверенно сказал, что ничего они не сделают - «А я как же, Гриша? Мы-то как, дети? – Ничего вам не сделают». До этого всматривался, тревога. Узнал. И отыгрывать объект. Расходитесь, не отрываясь друг от друга. Вот такой расход. Хорошо перекрестила на расстоянии. «Беги». А она не может уйти. И наплыв. Хорошо на расстоянии. И в эту минуту смертельной опасности «прошлое встало мучительным и неистребимым воспоминанием между ними». (Наплыв встречи с Натальей, где Григорий говорит, что она ему как чужая.) Олегу не двигаться, пока не пошел свет. Усиление музыки наплыва. Аксинья: «Жить без тебя моченьки нет» это как решение. Света не хватает. Дать центральный контровой. Хорошее сейчас дрожание света. Когда будет одежда доработана? … (ответ не записан).
Сцена сдачи отряда Петра и расстрел. (Стр. 34 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Когда Лариса говорит о Доне, дать его, подавать мягко, чуть-чуть. И переход чистого луча на Лаврова. … Как только темнота - сразу дыра получается. Ни в коем случае, так как у нас все время должно внимание на чем-то держаться. Живописностью Дона будем потом заниматься, надо разобраться в репликах и режиссерских делах. Ларочка, извини, что я вас мучаю, но мне нужно установиться со светом. Главное сейчас установить свет в действии, наплывах. … Лавров – хорошо, что переходит из человека говорящего от театра и сразу в Петра - от поворота головы. Надел фуражку, говорит о восстании в тылу («Восстали казаки Еланской и Вешенской станиц»). Мне нравится, что у пушки рядом, а те появились из окопа. … Кира, эта идея сидит в вас. Уже как началось действие, я должен видеть это. Выходите на объекты. Из оркестра появились головы (в фуражках рабочие сцены и не три). Это театральный образ - хороший прием. Не хочется упустить эту штуку. Ну-ка, давайте попробуем. Появились головы и смотрят в зал, к зрителю, как на позиции, по всему борту оркестровой ямы. Черный дым, чтоб создалось ощущение нависшей над ними катастрофы. Обречены. ... Петр хорошо ходит. Потом обернулся на них. Олег уводит этих людей за собой. Все уходят быстро. Можно шуметь. Дальше эти же ребята из глубины сцены будут уже за Красных, распределившись в шахматном порядке, ползти на этот окоп. Выстройка этой сцены сейчас пока делается по-крупному, а потом уже актерские работы. Дать на ползущих световой полумрак. Одновременно реплика для всех: замолкание пулемета, и одновременно на всех дается свет. Из глубины звеньями, перебежками. Давайте это порепетируем на свету. Важное условие, чтоб никого не было видно на свету. Силуэт только должен читаться. Темноту, а затем в свет. Чтобы они знали куда выходить. Свет, они ползут, пулемет, затемнение. Бросают гранату, вспышка, взрыв, они встали на свету, стоят. Таким образом, первый раз прикинули. Давайте уточним по репликам и соединим всю сцену. Демич бросает гранату. В каком месте вы находитесь, обозначьте. Встаете. Бросаете гранату. Сразу бросил. … На сцену, приготовились. Давайте сделаем все. Сева, приучите своих людей, чтоб они все делали вовремя.
^ Кутиков: Девочки, откройте, ведущий. (Актеры просят что-то уточнить.)
ТОВСТОНОГОВ: Время, товарищи, начали работать. Ничего не делают девочки, просто смотрят последовательность. … С лампочкой у пулемета - стреляйте. Перекидка на тот план светом. В этом есть условный театральный прием. А если так пулемет на зал, то киндершпиль, и даже не столичный, а рязанский. Давайте все смелее. Сначала дать тот план, этот. Одновременно свет не может быть там и здесь, иначе мы нарушаем прием. Пулемет во всех трех случаях в темноте. В этом приеме, Сева, не то. Давайте со светом это сделаем. Свет, возникая, вытесняет одно на другое. И вырубить свет на гранате. Вспышка чтоб была на всю сцену в темноте. Чтоб была пауза. И полная тишина. Неизвестно, что дальше. А затем вводится установленный свет. Сделаем. … Музыка должна быть конкретной. Затем тревожного больше света. Нужно, чтоб светили на полной тишине. Каша в окопе получается. Надо организовать последовательность развития сцены. Петр потянул за нижнюю рубашку. (Сева, чтоб кровь была видна у Петра.) Кошевому отойти к пушке, чтоб позже выйти на авторский текс. Лаврову раздеться до кальсон, в тишине этот «стриптиз» раздевания. Насчет раны в сердце увидел. Мы тоже через вас это увидели. И сразу рухнул. Секунды три в вашем распоряжении, чтоб не было ложногероической сцены. Тем более, когда Лавров. Сделаем переход на следующий эпизод. Пока сейчас не чисто. … Но у меня нет времени с этим сейчас заниматься. Когда ползут – пропустим. Следующий эпизод. И посмотрим сцену боя. (После показа) Черноземову покажите, когда мы дойдем до конца первого акта. Кира, хорошо идете сейчас. По диагонали к Кошевому и оказались лицом к лицу. Музыка. Вадим (Медведев – Котляров) уже вышел на столп света. Узнал о смерти Петра - для Григория решено было все.
^ Лавров: (просит секунды две паузы до темноты, чтоб отжить этот расстрел).
ТОВСТОНОГОВ: И потом только в темноте, через полторы секунды, пойдет музыка. Пошел текст Ведущего (^ Вадим Медведев), когда Григорий узнал о смерти Петра.
«Хор: После смерти Петра все было решено для Григория. Будто и не было за его плечами дней поисков правды, шатаний, переходов и тяжелой внутренней борьбы. О чем было думать? Зачем металась душа, - как зафлаженный на облаве волк, - в поисках выхода, в разрешении противоречий. Жизнь оказалась усмешливой, мудро простой.
^ Григорий: Биться с ними насмерть. Рвать у них из-под ног тучную, донскую, казачьей кровью политую землю.
Хор: Григорий! Богатые с бедными, а не казаки с Русью!
^ Григорий: У каждого своя правда, своя борозда.
Хор: Мишка и Котляров тоже казаки.
Григорий: За кус хлеба, за делянку земли, за право на жизнь всегда боролись люди, и будут бороться, пока светит им солнце, пока теплая сочится по жилам кровь …
Хор: И закипел Верхнее-Донской округ. Толканулись два течения, пошли вразброд казаки, и понесла, завертела круговерть. Восстание! … Восстание в тылу».
ТОВСТОНОГОВ: И Григорий тут же возникает – «Биться с ними насмерть. Рвать…». Посоветоваться с Диной Морисовной насчет лемехов, чтоб грамотно только использовать в наплывах и фоном в бытовых сценах. Нельзя перегружать прием. Как в «Гамлете» у Любимова. Пять-шесть раз было б достаточно, а так получилось, что насилие над приемом. Только в определенные эмоциональные моменты. То же самое и с Доном. … Как же возникает бой у нас? Из чего? Посмотрим. Приготовились. Хорошо б было, чтоб я имел возможность смотреть не на фехтующих только, чтоб мое внимание было реально на поле боя, чтоб я не гадал на ком остановить свое внимание. Параллельно фехтованию дать рукопашный бой и еще подключить группу. Тогда есть напряженность подлинного боя, а не театральная сцена фехтования. …
Музыкальный фон у нас не должен быть служебно-функциональный. Выиграет спектакль. Вымарать и музыку. … Если получится спектакль, а если спектакль наш получится, то никому не будет интересно слушать музыку Слонимского. Тема Дона есть в начале, в пении, так что надо только то оставлять, что во имя спектакля. Урезать начало в сцене боя. Убрать поле брани. Высветить красным Дон. Окровавить. … Черноземов выстраивает бой в новой редакции. Подключить Богачева с Прохором, чтоб уволокли Григория в этой истерике. Одному там с ним не справиться. И выйдем на монолог матери. То, что Коршунов его укрощает, Андрей, в этом-то что-то было от приступа эпилептика. Но не натурально. Это рок. Дойти до высокой степени. Они застыли в этом. И пошел Тихий Дон. Красный. Это финал картины. На этой позиции дать красный Тихий Дон, они замерли, Дон краснеет, в музыке – хор о Доне. Вот финал. Олег, откиньте голову назад, чтоб лицо было видно. Один куплет нужен там, на второй куплет у пушки появляется Медведев, говорит текст Хора о русской матери. Мне надо примериться к финалу. По свету позже установим точную процентовку. Музыку давать негромко. Севе светить группу Григория, Медведева. … Вадиму стоять в свете. Третьего мая начнем с этой сцены. Пока нет кровавого месива, этого образа, которого хочется. Чтоб было месиво этой кроваво-жуткой сцены, а не фехтовальных боев. Этот образ нужен. Черноземову вместо ружей дать что-то другое хотя бы. … Больше штыков. По времени – это привести к рубке матроса. Дать общую картину, где мы не понимаем, кто Красные, Белые. … Черт с ним с оружием, больше рукопашной схватки. Создать общую картину схватки. Выскочил Олег из этой всей массы, и до истерики. Бой начинать не с нуля, а уже идет. Градус начала - с высокого. По музыки тоже это уточнить, чтоб в короткой этой сцене, где сразу попадаем в месиво, где есть два этапа, а третий этап – Мелехов с матросом. По музыке это тоже выхватить. После истерики все это застыло, появляется Ведущий, текст, и освещается кровавый Дон. Вот то, что я сейчас прикинул. Выйти из картины через конкретную музыку и войти в картину боя на этой музыке. С конного строя, они спешились без подвода, без ничего, без размежевания. Мы попадаем сразу в эту схватку месива. От этого я хочу сделать параллельно все эти схватки по боям. Из того, что есть, определим третьего мая, вот это наслоение. Чтоб было коротко, выразительно. И должно подготовить из этого коловорота подход к истерике Григория. С Хором хорошая концовка. Такой короткий смерч. Да, да.
03.05.77. Репетиция на сцене. 11 –00. Сцена боя . (Стр. 40 –42 в инсценировке).