«Тихий Дон» (запись стажера Карнаухова М. Е.)
| Вид материала | Документы |
- Дмитрий Калихман "тихий дон", 229.66kb.
- Семинар по роману М. А. Шолохова «Тихий Дон». Тема урока: «Батюшка тихий Дон», 42.74kb.
- Народ и революция в романе «тихий дон», 23kb.
- С. Есенин Вромане-эпопее "Тихий Дон", 33.8kb.
- И снова «Тихий Дон». Ответ «старику и донскому казаку» Недодаеву, 238.12kb.
- Реферат по литературе Рождение романа-эпопеи «Тихий Дон» связано с событиями русской, 72.34kb.
- Николай Васильевич Ашевский попросил сделать доклад, 51.64kb.
- Н. И. Рябкова междометные высказывания в романе м. А. Шолохова «тихий дон» как средство, 513.28kb.
- Платонова Роман Шолохова «Тихий Дон» как роман-эпопея о всенародной трагедии. Возвращение, 51.74kb.
- Урок литературы в 11 классе. Тема урока. История создания романа и споры вокруг вопроса, 200.46kb.
Второй акт. Сцена с генералами. (Стр. 58 – 61).
ТОВСТОНОГОВ: Приготовьтесь. Олег медленно к уходу со всеми, и как только поставили столы сразу свет на Владислава Игнатьевича Стржельчика. На столе должна быть карта военных действий, стакан чая с подстаканником, подсвечник неработающий, чтоб не мертвый был стол. Карта крупномасштабная. И стаканчик с карандашами. Карта, чтоб свешивалась наполовину со стола. Подсвечник не горит, это дневная, солнечная сцена, а то у нас мало таких. Григорий с Копыловым появились на лемехе справа. Для Григория в этом изменении ничто не меняется. Так что фуражки снимать не надо. Вообще было бы приятно, чтоб шпоры позвякивали у Фицхелаурова. Так, пошли на сцену. Дайте реплику Чтеца. И выйдет Лескин Б.В. тоже через лемех. Свет дайте, откройте ведущий свет. Сделайте переключение с Фицхелауровым. На актера от театра перейти, чтоб был какой-то ход после, когда одел бурку. И вышел в правый столп света.
- … (не записано)
ТОВСТОНОГОВ: Виталий, я про это говорю, нельзя делать, играть светом и перестановку, так как будем отвлекать внимание зрителя.
Сцена на позиции. Пьянка. (Стр. 61 – 63 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Затем музыку снимаем, и пошли уже артисты, и заряжаются неторопливо. И свет картины, разрывы (Юре – завмузу), фронт. Попробовать на них свет. Это тоже дневная картина. Не надо загонять в темноту. Это чистый солнечный день. Пьянка. Копылов, Григорий, Прохор. Прохору смелее все делать. Бросил фуражку и выпил с горя «Эх!». Вот, во! Сцена ритмически валится, останавливается, а нужно, чтоб она росла, развивалась. Пробуйте, пробуйте! Я не в порядке претензий, а в порядке предложения, зная, что вы Олег (Басилашвили) мало репетировали. … Лескин, я вынужден вас заменить. Не потому, что вы это актерски плохо делаете, а потому, что это неверно по смыслу. Должен прибыть адъютант от Кудимова. Поэтому позовите Заблудовского и дайте ему ваш текст. Поменяли. Адъютант от Повстанческой Армии, генерала Кудимова – адъютант. Изиль (Заблудовский), вы смотрите на эту картину, они пьют, и начинаете излагать суть дела, почему прибыли. … Козлов (Рябчиков) сегодня болен, Оля, проговорите за него текст. (Адъютант) - Мелехов, в каком вы виде. Вы знаете его, конечно. Давая телеграмму, не подходить к Григорию, чтоб у него была возможность самому вскочить, выхватить у вас телеграмму. Насчет «Наталья! – укатали сивку. … Перешел в другой столп света справа. Пошла перестановка. Еще можно телеграмму прочитать в свете. Пошла следующая картина.
Сцены Натальи и сцена матери и Натальи. (Стр. 44, 45 и 63,64 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Лемеха нам не нужны, Оля. Только телега. В наплыве – Лариса (^ Малеванная – Наталья) на лемехе, где-то можно спуститься и выйти на площадку. Марье Александровне (Мать) - не давайте ей уходить. Перехватывая ее. Не давая ей уйти на лемех. И потащила к лампаде просить у Бога прощения. Наталья, к концу перейдите вновь на лемех, который повернут назад, а вы идите сюда к порталу. Стык и реплика «Живи одна» - на расстоянии. Олегу играть, как бы слушая. Вновь позиция. Не надо смотреть на нее все время. Марье Александровне к реплике «Живи одна» чуть раньше села на табурет. Когда Лариса двинется на нее, надо лемех откатывать назад тем же способом, как и привезли. Наталья ушла. Свет. Музыка прекратилась. Пошли в настоящее. Олегу вставить последние реплики «Как же это так?», то есть с чего началось?! Убрать второй раз «Живи одна. Григорий Мелехов».
Сцена эвакуации – расстрел оркестра. (Стр. 64 – 68 в инсценировке).
«Хор: Григорий понимал, что белая армия заканчивает свой последний поход. Развязка наступала стремительно и неотвратимо. Кубанцы тысячами бросали фронт, разъезжались по домам. Донцы были сломлены. Обескровленная боями и тифом, потерявшая три четверти боевого состава, Белая Добровольческая армия была не в силах противостоять напору окрыленной успехами Красной армии. Началась эвакуация окружных учреждений и интендантских складов».
ТОВСТОНОГОВ: Далее столп света у пушки. Перестановка на эвакуацию. Ту телегу убрать, эту тоже. Кошевой в луче. Давайте сделаем перестановку на эвакуацию. Дон поднять можно, но не освещать. Эвакуация происходит ночью, нам это выгоднее. Мы должны дать уже конец ее. Оля, делайте перестановку. Почему не командуете, чего ждем? … Марья Александровна, дайте реплику на перестановку. … Эвакуация – внимательнее давайте строить. … Сейчас нет почти разницы между светом перестановочным и светом картины. Надо продумать.
- Первый раз только …
ТОВСТОНОГОВ: Так. Давайте организуем эвакуацию. Почему в классе она была непрерывной, а сейчас остановка произошла? Делать это без пауз, чтоб как было с ощущением лихорадки. Кошевому не говорить на перестановке. Музыкантам выходить на общем шуме, свалке. Так, музыка перестановочная идет, перестановка. Погасите. Свет. Кошевой вошел в свет. Пальму (Конвоир) убрать приготовления, а сразу «Становитесь, разобрать инструменты». В фонограмме дать с наплывом тему Интернационала - труба. Дать тему еще раз, когда Григорий подходит к буденовке около барабана. Григорий, почему выскочил, нужно обоснование. Кто играет Интернационал? На трубача смотреть. … По первому плану штабистам, бабам проноситься, а то нет ощущения, что эвакуация. Мы сейчас будем останавливаться, работаем же все, поэтому все выверяется и по музыке. Не спешить. Готово? Дайте время на перестановку, в музыке повторить. Музыканты станьте кучнее, чтоб маленькая группка была. Подстегните их, Гаричев (Белый офицер). Толубеев (Молодой музыкант) понял, что сказал глупость в этой ситуации – «революционные марши все больше», и не договорил, осекся, так как проговорился уже в середине фразы. … Рыжухин - «А революционные марши?» длиннее это сыграть. Сейчас будут расстреливать, поэтому не делать это стыдливо, бойчее надо. Напомнить о «Боже, царя храни».
«Есаул: Я знаю, что им заказать. Комиссаров музыкой услаждали, рвань тамбовская?! «Интернационал», надеюсь, исполняете, ну?
Молодой музыкант: Так точно.
^ Есаул: Давайте-ка! (Пауза.) Да не бойтесь! Давайте, раз приказывают.
Молодой музыкант: Давайте, ребята».
ТОВСТОНОГОВ: «Интернационал» - вы должны чувствовать, что недоброе что-то он задумал. «^ Так точно» - не бойко отвечайте. Вам выжить нужно. Григорию выразительнее сорвать погоны - раз, раз, не глядя ни на кого пока, потом к буденовке, направо от себя ее увидел, и вот здесь последний раз тему интернационала – труба.
Юре (завмузу) – бутафорски получается, как от выстрелов пугача, в выстреле добиться, чтоб звук был не бутафорский. В театре пользоваться оружием запрещено. Давайте делать как тридцать лет назад. В простой ящик, как резонатор.
Стржельчик: Боевые патроны закладывали в железный ящик, и звук получался достоверный, надо возвращаться к старому, патроны за кулисами.
Юра (завмуз): Я попробую дать по радио еще выстрел.
ТОВСТОНОГОВ: Пробуйте, пока есть время. Если убедите, то хорошо.
11.05.77.
Репетиция эпизода эвакуации – расстрел оркестра.
ТОВСТОНОГОВ: Рабочих подключить и мобилизовать на привоз пулеметов со склада оружия. … Пригласите Толубеева. Андрюша, вы верно играете, но пока не было момента поворота, нужно создать перелом. Он начинается с момента, Интернационал когда приказано играть. Хотелось, чтоб вы поняли, что это конец, но умрем достойно. Может, скинул буденовку. Мне важно, что с вами произошел перелом. Когда поняли, что конец, - так умереть достойно. … До этого не было героического поворота, что вы играли раньше, он не возникал. Поворот этот – ведущий этой части эпизода, определяющий настроение этой группы. Поэтому пробуйте. …
(^ Куварину – завпосту.) Володя, в каком состоянии наши шкуры? (Имеет в виду одежду сцены.)
Куварин: В порядке, но пришивают прокладку.
ТОВСТОНОГОВ: К 13-му будет готово? Так как начинаются бои (сцены боя). Давайте начинать. Пройдем всю штабную часть. А потом уже гражданское население. Их нужно одеть поприличнее, чтоб понятно было, что это интеллигенция, бегущая от Красной армии, а не бедные люди. Реквизиторам сказать, чтоб нашли для сцены эвакуации какие-то вещи серьезные. Несут: сейф, ящики с патронами, пишущие машинки, папки дел. Изотов Юра, покажите варианты выстрелов.
(Показ трех вариантов.)
ТОВСТОНОГОВ: … Пригласите оркестрантов без инструментов на сцену. К вам есть разговор, такая просьба. Уловить момент перелома, понимая, что здесь что-то такое творится. Ну, теперь-то мы жизни дешево не отдадим, умирать, так умирать. И взяли инструменты. И уж играть, так играть. Через логическую паузу, чтоб был переход, и инструменты-то взяли в конце. Этот момент очень важный, переломный. И тогда полковник, в ярости, агонии, начнет стрелять, и это будет (должно быть) в более лучшем качестве. У оркестрантов главное внимание не на инструментах, а на офицере (есауле). … Раньше срока открываетесь фразой «Комиссаров музыкой услаждали», перенесите ее на позже. «Разобрать инструменты» - вот пришла идея. Еще неизвестно, что будете делать. Хорошо, чтобы он не повторял первую команду, а Гаричев повторил это приказание и подхлестывал. А музыканты вначале не выполнили ее, а только после окриков. Далее все понимают, что ситуация - не до игры. Неторопливо, дайте Толубееву доиграть, чтоб у Андрея был мотив, что сейчас будут стрелять. «Товьсь!» - основание для этого. «Боже, царя храни» - одну строчку верно, а вторую кто-то сфальшивит. Все сгрудились в маленькую кучку, чтоб маленькая группка людей была, а не растянуты во всю сцену. Чтоб хоть чуть мелодия была узнаваема. А то фальшиво получается. «Рвань тамбовская» - с оглядкой назад. «Услаждали революционными маршами?... «Интернационал», надеюсь, исполняете?» - играть?, не играть? Раза два отыграть. Никто не хочет играть, понимая, что это смерть. … Борис Сергеевич (Рыжухин – Болдырев, Белый офицер), должны ощутить одну вещь, для вас эта сцена – все остановилось на секунду. Ну, его к черту. Остановка. Это все мелочи. Оставили на секунду, и пришло решение, чтоб занимались дальше своим делом. Время-то не терпит у вас, а вы сейчас расселись на этом. По ритму – надо заниматься своим делом, все ведь откровеннее от эвакуирующихся. И играть уже в другом качестве.
Стржельчик (музыкантам): Играть неистово, особенно у барабанщика. Это не испортит мелодии.
ТОВСТОНОГОВ: … Юра, дайте один раз настоящие выстрелы, чтоб я почувствовал, как это будет. Больше паузы между выстрелами, а то много бутафорски получается. … Стал стрелять через паузы, давая каждому страдать. Последний музыкант уже понимает, что умрет, и он играет уже до конца. В этом смысл сцены. … Вас все на центр тянет, а хотелось бы, чтоб вы на месте. Вот ваше место, и стреляете. Олег, поднял буденовку, стал разглядывать, вышел к нам и поднял голову, чтоб не было плаката, вы понимаете, да? … Борис Сергеевич, еще больше интервал между выстрелами, только к трубачу подошел стрелять, так как он все еще играет. … Когда Олег оторвался от буденовки лицом к нам - это реплика для снятия с него света. Повторить все с начала эвакуации. … Трубач первым начал играть, неожиданно замолк, все на него посмотрели и начали играть. Затем, после расстрела, как душевное движение - музыка только вдали, намеком, чуть-чуть слышна. У оркестра есть оправдание, что сидят и ждут своей участи. Приготовились к концу картины. Приготовились, пожалуйста, можно? Да? … Трубач играет из упрямства, протеста. … Олегу отбить эту переброску, а то одно на другое наползает. Поэтому очень важна фраза, смотря в лицо ему. Когда полковник стреляет, не торопить, чтоб мы видели каждую смерть. Понимают, что происходит, – они пошли на смерть, играя «Интернационал». Повторить с «Боже, царя». Олег, и не нужно максимально продлевать ваше самочувствие. С этой сцены, после расстрела, поглядел на есаула, подошел три шага, медленно, смотря в глаза, и в упор стреляет. … Борис Сергеевич, без этих фальшивых шагов, облокотился на колено и зафиксировал это положение у пушки. Олег, глядя на него, вы не можете быть рядом вместе с ним в армии. Когда рвете погоны, то обязательно глядя на него, как на представителя Белой армии, чтоб это была последняя капля.
Стржельчик: А есаул, как законченная скотина, беззащитных расстреливает, а Григорий так не может. Смело влупил ему за это. Он так не может!
ТОВСТОНОГОВ: Полковник расстреливает методически, садистски …
(Возникло предложение у польского стажера - отказаться от ординарцев для усиления сцены «Интернационал». Товстоногов поддержал эту мысль. – Прим. М.К.).
ТОВСТОНОГОВ: Реплику передать Гаричеву насчет «Вы им похоронный марш закажите!». Так, пошли дальше.
Сцена – Дом Мелеховых. Разговор Кошевого и матери. (Стр. 68 – 70 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Организовать перестановку на сцену Кошевого с матерью Григория. Дальше текст авторский на свету, который читает Аксинья. Переход музыкальный, что у нас здесь? … Дайте. Ощущение, что начали вновь как бы экспозицию. Эта двойная сцена имеет право на существование. Что у нас дальше?
- … делали эскизно …
ТОВСТОНОГОВ: Надо гнуть линию с Кошевым. Это идет по сквозному … Юра (Демич) плохо себя чувствует. Мне жалко его мучить. Не потому, что плохо делает. Давайте. Переход сделали.
Слонимский: Музыкальная запись чистовая будет готова к 21 мая.
ТОВСТОНОГОВ: Раньше бы хотелось… Хорошо бы на тексте Аксиньи от автора свет на матери был синий. Стоп! Давайте-ка вот что сделаем: когда уйдет Кошевой, дайте музыку наплыва и свет начните. И Григорий появится на монологе матери, чтоб она как бы разговаривала с вами через наплыв, как бы галлюцинируя. Реплика на наплыв – «Только б Гришеньку дождаться». Тогда фраза Аксиньи (от Хора) – «Не дождалась Ильинична» работает.
«Ильинична: Смотреть тошно … Жених!
Кошевой: Нельзя мне не ходить, потому что промеж нас с ней любовь (ушел).
Ильинична (после молчания): Пора на покой … Зажилась я, хватит … Только бы Гришеньку дождаться … (плачет). Гришенька! Родненький мой! Кровинушка моя! (И в ее воображении появляется Григорий. Он снимает фуражку, садится возле матери и кладет ей голову на колени.)
Хор: Не дождалась Ильинична … Григорий вернулся только в начале зимы. Он был ранен на Врангельском фронте и после выздоровления демобилизован из Красной армии. Но матери уже не было в живых. Дети жили у Аксиньи …
^ Ильинична: Гришенька, кровинушка моя …
Хор: не дождалась Ильинична … не дождалась.
(В разных концах сцены появляются Григорий и Михаил Кощеевой.)
Григорий: Породнились, значит?
^ Кошевой: Пришлось».
ТОВСТОНОГОВ: Мать его видит как реального человека. И я бы еще хотел, чтоб Аксинья на этом же вышла, как бы участвуя в этой сцене, и пошел текст. Григорий появился по лемеху, пошел к ней, к матери, и обнял ее, потом Аксинью.
^ Борисов Олег: Только я, Григорий, и остался так в этой позиции, а матери уже нет.
ТОВСТОНОГОВ: Да, да. Мать ушла за икону на телеге. Аксинья – «не дождалась Ильинична» - дать кусочек конкретной музыки. Может, матери уйти по лемеху. Светлане, может, тоже появиться по лемеху. Когда исчезнет мать и Аксинья, Григорий, после того как убрали свет и музыку наплыва – двинулся на нас в столп света справа.
Сцена Кошевого и Григория. (Стр. 71 – 74 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Кошевой – слева. Пошел диалог. Олег, далее прошел в центр. На уход Григория обязательно чтоб была музыкальная отбивка. Чтоб было понятно, что дальше говорит не от лица Кошевого уже, а от лица театра. … Так, стоп! Последняя точка всей этой линии Григория – агонии. Хочется, чтоб в полусвете, на лемехах появлялись все люди, которые как бы осуждают его. Хочется подхватить этот диалог, чтоб было больше по значению. На лемехах стоят эти персонажи, которые сыграли определенную линию в судьбе Григория. Жалко, что они безучастны. … А потом переход, в агонии он остался один.
^ Последняя сцена с Аксиньей. (Стр. 75 – 80 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Там срабатывает уже законы мелодрамы, когда выходит Аксинья. … Дать высокую ноту этих сцен и выйти на одинокого человека, плюс шолоховский текст, да еще черное солнце. Вы вышли на этот диалог, который должен быть очень сильным.
(Товстоногов пригласил всех актеров на сцену и объяснил рождение новой идеи - о возникновении в конце на лемехах всех персонажей, сыгравших важную роль в повороте судьбы, в жизни Григория. – Прим. М.К.).
И его надо подкрепить этими персонажами. Все вышли до выстрелов в Аксинью. (Одинок). … Дать по фразе Тюрникову, также Фицхелаурову, Гаранже. Вот хочется, чтоб это сохранилось в приеме. Все персонажи возникли: Наталья, Петр. И каждый скажет свое, и даже прерывать, прослоить в точных местах этот диалог с Кошевым. Эти метания Григория также и по музыке продумать, по принципу, как у Варвары в «Дачниках» в финале. В этот диалог ввести на всю сцену Мелехова и Аксиньи - Подтелкова, Котлярова, Пленного, Гаранжу, есаула, который расстреливал оркестр, адъютанта и других. Чтоб держать эту ноту в нашем приеме. Прослоить диалог во время действия, где определяется его позиция. Напомнить одной репликой те все его метания, которые прошли через него. Здесь они, здесь присутствуют. Двойной драматизм. Тогда это будет диалог с его всей жизнью, так как спектакль уже задан на такой высоте. Прослоить этот сухой диалог. То с вашей позиции охватывая, то с Григория. Это кульминация спектакля.
Это положить - на ту причастность к Белым и что его подталкивало к Красным. И личное, и общественное, и военное. Петр – чувствую, что к Красным уходишь; Тюрников – таких мы к стенке ставим. И другие стороны. Фицхелауров (Григорию) – вы не офицер, а денщик; Котляров – поперек дороги не становись. Каждый со своей репликой прослаивает этот диалог. Почему он так вел себя?! И вот после этой вашей точки будет понятно, почему он ушел в банду, а затем остался одинок. Вот завтра займемся этим (литературно выстроим). И отобрать самое существенное. (Теперь я все понял). Дойти до высшей точки этого метания – и остался один. Может быть, в паузу несколько реплик, в прослойке диалога – монтажно это продумать. Так, ладненько, завтра будем пробовать. Все персонажи, которые участвуют в жизни Григория, должны быть завтра вызваны.
^ Репетиция финальной сцены.
ТОВСТОНОГОВ: Распределение реплик, выстраивание непрерывности логики мысли, которая как бы в квинтэссенции проходит через сознание Григория. Он как бы вызывает к себе эти воспоминания. По мысли строится очень все верно, только точнее акцентировать на конфликтном развитии. Одни его отталкивают, другие – вразумляют, третьи – неизвестно. Распределились по лемехам, кто где появится. Главное, что происходит в лихорадочном уме Григория, в этом диалоге, и что определяет окончательно его позицию в результате пройденного пути. В голове его проносятся ступеньки на жизненном пути, которые его бросали в разные стороны и привели к одиночеству. Хочется, чтобы это определяющее место было в кульминации, а не диалогом просто, где продемонстрировали перед нами игравших персонажей. Чтоб не терялась нить спора в этом Хоре. Давайте попробуем. Олечка! Зарядить двух рабочих за спинами людей, которые будут на лемехах, чтобы они их начали двигать в нужный момент. …
(^ Товстоногов вышел на сцену к Борисову и Крючковой, что-то предлагая, просил что-то изменить. – Прим. М.К.).
ТОВСТОНОГОВ (Борисову): Нельзя ли, чтобы вы появились как бы в ее представлении. Около нее присел, на колени голову положить. … Не так, убрать руку. … Когда уйдет Аксинья, подержите Григория в свете. Затем медленно встает. У Олега очень хорошая позиция. Умиротворение перед решающей схваткой. Сидеть около табуретки, пока все не уйдут. В перестановке подсветите на лемехах остальных. Реплика на музыку «Браток». Переход на музыку, а на – « Браток» – усиление музыки. … Поехали лемеха, свет меняется, не ярко, темнеется, хорошо, что как бы в дымке световой осветили их. С Хора снимать свет, так как он вместе с Кошевым. Как договорит, и всем вместе сказать – «почему?».
«Кошевой: … за старые долги надобно платить сполна!
^ Григорий: Ну, тогда поглядим!
Кошевой: Поглядим, ясное дело. (Пауза.) Когда в Вешенскую на регистрацию пойдешь?
Григорий: Как-нибудь днями.
Кошевой: Не как-нибудь, а завтра. Приказ такой: регистрироваться немедленно. Добром не пойдешь – погоню под конвоем. Понятно?
^ Григорий: Теперь все понятно.
Хор: А почему его должны были встречать по-иному? Почему он думал, что кратковременная честная служба в Красной армии покроет все его прошлые грехи?
^ Григорий: Почему? (Бежит Дуняшка. Прильнула к Григорию.)
Дуняшка: Братушка …
Григорий: Что?
Дуняшка: Братушка, уходи зараз же! Там приехали четверо … Они говорили шепотом, но я слыхала … Михаил говорит, тебя надо арестовать … Рассказывает им про тебя … Уходи!
Григорий (обнял, крепко поцеловал): Спасибо, сестра! Ступай, а то заметят, что ушла. Прощай. (Один.) Поведут под наганом. И эти руки свяжут? Нет! Что дальше? Скитаться по хуторам? Пока хозяин не выдаст властям? Идти в лес, в банду? Или явиться с повинной? (Невесело усмехнувшись.) У меня выбор, как в сказке про богатырей: налево пойдешь – коня потеряешь, направо пойдешь – убитым быть, три дороги, и ни одной нету путевой …
Хор: И он выбрал … Вступил в банду изменника Фомина … Снова война – волчья … Вступил в банду, хотя с самого начала понимал, чувствовал, был убежден, что вся эта затея обречена на неизбежный провал … И вот однажды ночью, охваченной внезапным приступом горячей тоски, он пришел в свой родной хутор. В черном небе – золотая россыпь мерцающих звезд. В степи – тишина и ветерок, напитанный родным и горьким запахом полыни …
^ Григорий: Ксюша! … Ксюша! …».