«Тихий Дон» (запись стажера Карнаухова М. Е.)

Вид материала

Документы

Содержание Наталье - как сняли музыку, сказать, добавить «Эх, Гриша Борисов Олег Матвеев – молодой Листницкий Сцена на позиции Олег: Вопросец, как я тут окажусь? ТОВСТОНОГОВ

Подобный материал:

• Дмитрий Калихман "тихий дон", 229.66kb.
• Семинар по роману М. А. Шолохова «Тихий Дон». Тема урока: «Батюшка тихий Дон», 42.74kb.
• Народ и революция в романе «тихий дон», 23kb.
• С. Есенин Вромане-эпопее "Тихий Дон", 33.8kb.
• И снова «Тихий Дон». Ответ «старику и донскому казаку» Недодаеву, 238.12kb.
• Реферат по литературе Рождение романа-эпопеи «Тихий Дон» связано с событиями русской, 72.34kb.
• Николай Васильевич Ашевский попросил сделать доклад, 51.64kb.
• Н. И. Рябкова междометные высказывания в романе м. А. Шолохова «тихий дон» как средство, 513.28kb.
• Платонова Роман Шолохова «Тихий Дон» как роман-эпопея о всенародной трагедии. Возвращение, 51.74kb.
• Урок литературы в 11 классе. Тема урока. История создания романа и споры вокруг вопроса, 200.46kb.

ТОВСТОНОГОВ (Рецептеру): Чтоб корни бессилия были понятны. И пришел в ту агонию трагедийной обреченности.

Рецептер: Может, он контужен?

ТОВСТОНОГОВ: Не надо, тогда будет садист, а страшнее, что не от этого, а от бессилия.

^ Наталье - как сняли музыку, сказать, добавить «Эх, Гриша!», чтоб напомнить, что это в настоящем времени. Я бы хотел, чтоб вы почувствовали это. Играть как Медею, шире, смелее. В потенции все это есть, чтоб доросло до трагического, а не было бытово. Это имеет цену. Чтоб было поконтрастнее. Полудвижение - резанула себя, заметалась широко, клинок … Лемех подъехал. Не бойтесь – широко все довести до конца. Чтоб не было видно мелкоты. Эта схема должна быть, дойти до этого, а то - намечено верно все, а не хватает вот этой широты. Убрать робкие полудвижения, а доводить до конца эту выразительность в желании себя зарезать. … Олег, статика необходима – как бы видеть перед глазами то, что мы видели. А когда она выходит из наплыва, вам войти в эту сцену. Вот так пластически все связать. Чтоб не были пластически отключены. Как будто видите перед своим внутренним взором. … Вот, во. А если это уходит, то не получается. …Юра, не надо делать крещендо (усиления) в музыке. … Наталья готовится, готовится. Нарастает, нарастает. И узнала, где он был. Нож - щупайте, щупайте, лихорадочно, да, вот же! И когда она взмахнет ножом - это точный акцент, закрыть глаза. … Хорошо остановилась, бросила, пошла, кинулась, как увидела. Лемех пошел. Крикнуть от того, что ничего не могу сделать с собой. Я слабая. Ослабла. И вошла в быт не спеша. Посмотрела на него. Вот хорошо, Лариса, сейчас. Григорий пожалел ее на самом деле. Вот сейчас есть. Она поняла, дойдет еще. У нее есть драматизм.

Пошла сцена с матерью. Когда Григорий целует руку матери, в этом есть акт. Вот, во. Хорошо. Ушел. Музыка подобрана хорошо. Хороший пейзаж, чуть речку прибрать, и незаметно появилась Аксинья. Точно гравюра … Встреча Григория с Аксиньей. Чтоб шинель Григорию вынес Прохор на лемехе. … Сева, задавать мелькание света, потом убрать. Когда он, не доедет на лемехе, мы должны напомнить о прошлом времени и уйти. Олегу в этом варианте попозже идти к шинели. …

-… (не записано)

ТОВСТОНОГОВ: Это тоже театр, но открытым приемом. …. Хорошо бы иметь инспектора сцены, а помощники режиссера должны заниматься своим делом по спектаклю. … Давайте еще раз переход в наплыв. Текст. Музыка. Светомелькание. Олегу, опустив голову идти. С Листницким - сразу должна начаться любовная игра. Трудность в том, чтоб переходить из одного состояния в другое. Листницкому воспалиться к игре с Аксиньей. Появляется Григорий. Листницкий от неловкости слишком бодрый. «Возмужал» - с высоты своего телосложения. От растерянности отдал плеть. Рыльце-то в пуху все-таки. Искусственно громко – «Вернулся?» - надо же, не вовремя! С плетью некая еще полуборьба - мол, чего это? И выхватил Григорий, и – блям! Листницкому от удара попытаться увернуться, и вновь удар. И только к концу согнулся, и как овца. Вначале не поддаваться ему и только потом. Удары давайте разметим, что здесь происходит. Листницкий убегает прямо на лемех. Каждый удар озвучить на «Эх! Ах!». Давайте еще раз. Уход Аксиньи – поворот на Григория, встретились глазами, и ушла. А то как-то между делом получается. Повторить.


Сцена с Копыловым.

ТОВСТОНОГОВ: После реплики «Штабс-капитан Копылов» - сразу встретиться с ним глазами. Телегу уже вывозить с шашкой. И пошла фронтовая сцена. Григория высветить интенсивнее, в столп света, Копылова - Басилашвили тоже подсветить. Григорий: «Прохор!» - в кулису орите, чтоб это прозвучало острее, хотя он рядом здесь. После «Всем им наведут ухлай по дороге в Вешки» (текст из письма о земляках Кошевом и Котлярове. - Прим. М.К. и Н.Б.) - Григорию вырвать письмо, Прохор приподнимается, позвать Рябчикова, который закусывал. Снимать свет с них, остался Григорий. На Олеге ведущий (прожектор), на них – оставить чуть-чуть. Вот! Перестановка на Майдан – бабы.


Сцена расстрела Котлярова.

ТОВСТОНОГОВ: Реже реплики говорить. Озвучивать, девушки. Ненавистью полны они. Плевки, пинки, когда около телеги протащили Котлярова. Плевать со словами «Душегуб! Краснопуз! - все это произносить с плевками. Свет. И пошла реплика на сцену со Степаном. Свет вводить помедленнее, мягче. Олечка, я бы хотел сначала отмаркировать эту сцену технически. В том же направлении на нас ближе стол, и соответственно телегу отмаркируйте, Олечка. Лемех даже можно будет не трогать. Вот это положение. На Майдан в это положение поставить телегу и уже больше ее не трогать. Можно так сделать? Чтоб не двигали другую телегу.

(О сцене – Степан, Григорий, Аксинья) - Давайте концовку с Дуняшкой. Не торопиться, через паузу. … Степан – встреча с Григорием. Закусить как обычно, рукавом, под сукно, как говорят. Степану – верно, правильно, что влияние алкоголя уже есть. Аксинье сказать после него. … Посмотрите друг другу в глаза. Тетка – она далеко, с учетом этого дайте чистый стакан. Прохор как бы помешал. И после так «Вот я и гутарю» - шире. Прохору нахлобучить с затылка фуражку на лоб и уйти в портал. Кстати, и Аксинья, и Прохор появляются из-за портала, а не откуда раньше. «Не жил бы ты на свете! Пожалел я тебя!» - Григорию согласиться с ним. … Сева, дали актерам уйти. И сразу перешли на перестановку.

(О сцене с генералами, и далее о сцене пьянки) - Стржельчику – не надо из оркестра, а в темноте зарядить в центре стол. И на освещении читать текст. Стоп. Подсвечник забыли поставить на стол. Пора это запомнить. Повернулся. С поворота Стржельчика дается свет. Олегу говорить о Копылове в третьем лице. На орудийных раскатах идет сцена, Юра (завмузу). Когда Рябчиков (Козлов) входит, воспримите, что Копылов пьян. Все оценить, мол, допились. Дожил! Махнуть, вызвав адъютанта (штабист – И. Заблудовский). … Олегу перейти, как бы шатаясь, из центра в правый столп света. … Оля, надо расписать точную планировку для рабочих, насчет табуреток. … Копылов (Басилашвили) набирает постепенно по роли, лучше еще будет. Давайте технически повторим перестановку. У Олега хорошая точка – к телеге облокотился руками. Пошла перестановка.

(Сцена наплыва) - Мать (Марья Александровна) пошла неторопливо в глубину, налево от себя за столом пройти. Села на табурет. И свет картины. Григорию в этой же точке сказать Наталье «Как же это, маманя?». Вот. И пошла картина. Олегу так и остаться. И только кончится наплыв, тогда выйти из этой позиции и перешел медленно к табуретке.

(Рецептеру) – Должно быть ощущение в активно-внутреннем темпе. Ну, давайте, играйте. … Басилашвили на верном пути. Набирается по мысли, по ритму. Обострить по внутреннему активу.


17 05.77. (Оркестровая яма (яр) уже затянута овчиной. Сначала репетиция со сцены с оркестром, затем второй акт. – Прим. М.К.).

ТОВСТОНОГОВ: (Рецептеру, который уже пробует роль есаула, расстреливающего оркестрантов): Рассчитайте так, чтобы вы оказались в середине сцены. После эвакуации, выстрелы, и только тогда начинается сцена. Володя, ритмы другие. Более напряженные. С этого начать. В общей суматохе еще навалилось дополнительное препятствие. Очень важно. Возникла эта идея вот в эту паузу. Изменился ритм. Пришла идея. Вышел вперед, родилась идея, приказ – «Разобрать инструменты!». Дальше проходка с этой идеей. Подошел ближе к оркестрантам. (Молодой музыкант) Толубеев, понимая, что расстреляют, делает попытку, упреждая. Вначале все приподняли инструменты, потом опустили на «Боже, царя, храни». Трубе – не доигрывать фразы, а чтоб жалкое окончание. Стреляя, Володе отыгрывать отдачу от выстрела пистолета. … Оля, начнем, давайте второй акт. Внимание. Все, занятые в пулеметной стрельбе, выйдите на сцену. Я прошу выйти всем на построение. Дайте свет, чтоб я посмотрел на артистов и знал, кто где. Евсей Маркович (Кутиков – художник по свету), обратитесь с речью к артистам (насчет откатки пулеметов и выключения и включения вилок из гнезд). … Кто не стреляет? Выйдите на шаг вперед, пожалуйста. Юзеф, замените Данилова с пулеметом, так как он болен. Яр уже в шкуре оформлен. Телеги должны быть заданы в начале. Здесь сцена приводится в это состояние (в конце первого акта), антракт и начало второго акта. Телеги должны оставаться. Прием должен быть задан. Юра, учтите, пожалуйста, что увертюра может быть подлиннее. Первый раз, Оля, давайте сделаем при свете. И музыку. Свет дадите условно синий. Четвертый прожектор, чтоб было видно нам и им для пробы, потом уберете. Сейчас это делается для пробы, чтоб облегчить им задачу, потом все это будет делаться при абсолютной темноте. Иначе плохо будет. В начале второго акта делать перестановку, ничего не сыграно, а уже перестановка. Привыкать в темноте это успевать делать. … Аксинья, попробуйте по лемеху появиться. Олег, дайте реплику. И вернуть свет. Пошла Аксинья. Наплыв. Подвинуть лемех. (Молодому Листницкому) - Скажите повернувшись. Вот так – мол, устроил вас на работенку. «Живи одна» - я бы там так поставил вопрос, мол, бросаешь?! … Пойду на войну.

«Ильинична: Может, не пойдешь ты боле на эту войну проклятую?

Григорий: Пойду мать … Завтра же и пойду».


ТОВСТОНОГОВ: Чтоб горько это звучало. Вот, во! В этом, сейчас в хорошем качестве. Сева, на тексте Дуняхи уже чуть-чуть давать свет на картину берез (опускание деревьев в сцене с Листницким. Прим.М.К.). Аксинье после слов Григория «Здравствуй, Аксинья, дорогая!» - отвернуться от него. До этого все смотрела как собачонка. Олегу всю сцену в шинели быть. Аксинье – шаль, внакидку шинель у Григория. Давайте с расставания, Света. Давайте на уход. … Юра, снимать музыку, когда она руку уберет от лица, уходит свет и музыка. Сева, на наплыв убирать Дон. Тогда это будет яснее.

Басилашвили – реплика на выход, когда тачку поставили на свое место. Ярче высветить Басилашвили. … Сева, почему вы так в открытую говорите, идет репетиция, а вы, как будто ее нет. … Басилашвили (Копылов) – «только что оттуда», от Фицхелаурова, не пробалтывая текст, хоть и пьяный. У Фицхелаурова эта тема срабатывает потом. Стоп. Давайте последний куплет еще раз. Обязательно задать музыкальную тему «Хризантемы», затем в середине и в конце продолжать. Задать, и постепенно выдохнуться. Второй раз. … Вновь романс в третий раз в полную силу. Давайте еще раз. Шлейф сцены с Фицхелауровым, чтоб только не было ненависти к нему. А остальное все есть. «Нехай воюют. Погляжу со стороны» - так говорит Григорий. На мат Копылова Олегу даже приподняться, чтоб сработало (он и «черт» слова не произносил, а тут!). Тогда сработает «Воспитатель». Когда выпили, запел в третий раз. Козлов (Рябчиков) вошел, оценил, что такое? Этот рыдает. Свистнуть адъютанта. …

Сцену с матерью и Натальей, Сева, надо начинать освещать со свечи, лампадки.

- … (не записано)

ТОВСТОНОГОВ Я бы хотел ввести сюда Кирилла Юрьевича (Лаврова), поэтому мне нужен Хор. Какая реплика у Кирилла Юрьевича?

(Пришли гости из Швеции. Товстоногов говорил им, что «будет рабочая репетиция, так что вам придется наблюдать процесс» Кратко изложил основные события романа: «Это Гражданская война, 1918 год, Юг России. В центре Григорий Мелехов – крестьянский Гамлет. Вы будете смотреть рабочую репетицию». У Карнаухова в дневнике перед текстом о приходе гостей стоит число 18.05.77. – Прим. Н.Б.).

ТОВСТОНОГОВ: Давайте располовиним эту реплику: одну половину Медведеву, другую Неведомскому - «А почему его должны были встречать по-иному? Почему он думал, что кратковременная честная служба в Красной Армии покроет все его прошлые грехи?» Начнем репетицию с диалога-спора Григория с Кошевым. И только в финале этого спора появится на лемехах Хор. Дуняха прямо с лемеха прыгает, и лемеха уходят вглубь – это лучше. Пока они будут играть на первом плане свою сцену, опустить деревья. И – «покроют все его грехи?» - поставить вопрос в конце фразы. Дуняха, не сыпьте горохом текст, не торопиться. Отдышаться, положить этот текст на жизнь, когда спрыгнула, отдышаться. Григорию хорошо бы сделать пробежку, прощание с Дуняхой, и только потом в Хор. Помахала рукой раза два. Потом в Хор. Давайте технически сделаем. Проводила, остановилась, махнула еще раз, задержалась и вот тут встала на свое место.

Юра, после пробежки Григория усилить музыку.

^ Борисов Олег: Можно еще раз попробовать?

ТОВСТОНОГОВ: Непременно. Не говорите ей в лицо. Уже бег задан, в тревоге Дуняха медленно отступит, не торопясь. Ему надо торопиться, он должен, а вы нет, не торопиться. Олегу уходя, даже лечь, уполз. Снизилось звучание музыки. Стоп.

- Пойдем с начала акта второго?

ТОВСТОНОГОВ: (замечание): Скатерть, когда Наталья выдергивает со стола, когда замахивается на Григория, не убирать, иначе они теряют ощущение, что действие идет внутри избы. … Юра, ликвидировать дырку между стрельбой и пулеметом. «Ура!» - в фонограмме дать больше. Не может быть тишины между пулеметами. Заполните дыру и дайте конкретную музыки как можно больше громче. Ольга, распределите функции рабочих: кто выносит табуреты. Последний кусочек (текста) «Тихого Дона» и выход артистов. …

Олег, то ли уходить, то ли нет, заколебался, и пошел свет наплыва Аксиньи и т.д. Валера (^ Матвеев – молодой Листницкий) - как только сел папа, отодвиньтесь немного влево. И вот, во! Свободно встал в столп света. По свету все пока грязно. Стоп. Стол. …. Олег, сидите естественнее, тогда и Аксинья возникнет естественно. Горячий шепот. Отбивка, смех, воркование негромкое Аксиньи с Листницким, в тишине. Аксинья смеется. Светлана неторопливо, медленно выходит на авторский текст – «Вот почему они плакали теперь».


^ Сцена на позиции: Копылов, Григорий и Прохор.

ТОВСТОНОГОВ: Переправьте свет на Басилашвили, он появлялся от лица Хора и затем только входил в сцену как Копылов. Появится в другом углу оркестра. Как только Копылов перейдет в образ, Юра, сразу дайте гул орудий. (Чудакову - Прохору) – Хорошо бы, чтоб с письмом вошли в другом ритме, на ходу из шапки вынимать письмо, а не в руках держать. Надо врезаться в эту сцену. Чтоб Григорию было не известно, что письмо пришло. … Юре дать раздумья (музыкальная тема) Григория на моменте, когда он читает письмо. Попробуем. Дайте, пожалуйста, переход с письма. С момента, как Мелехов вырвал письмо из рук Копылова. … Нет обстоятельства, что новый порядок, что объединяются, наконец, с Белой армией. Что начинается для вас новая жизнь. Это новое качество. Сегодня произошло. Выход из положения, который может спасти всех. Как вам кажется. А сейчас простая проработка получается. Новая психологическая пьеса, как будто у вас впереди три акта, а весь принцип другой – на короткой дистанции. Это же самое, но на другом уровне, чтоб в других обстоятельствах, в которых вы должны находиться. Получилось, что по ритму вы занизили сцену. Это работает и на будущую сцену с Фицхелауровым. Учтите эти обстоятельства. Я ориентирую вас уже в этом плане.

Басилашвили: Хорошо, я учту.

ТОВСТОНОГОВ: Для этого и говорится. … Когда начинает Виталий Константинович (Медведев – Котляров) надо снимать голоса. Тот же ритм. Что случилось?

-… (не записано)

ТОВСТОНОГОВ: Пожалуйста, дальше. Дарья - «А другой где?» - ударила.


19. 05.77. Прогон первого акта.

ТОВСТОНОГОВ (Борисову): Задать героя в наброшенной шинели. Встали спиной к нам, и пошли женщины. (Иллюстрация картины художника Верейского). (Свет плавно набирался на сцену, Мелехов появлялся и вставал спиной к зрителям, смотрел вдаль, затем поворачивался на шум поезда. Такое было начало. – Прим. М.К. и Н.Б.). Начинается поезд. Вместе с женщинами повернулся на поезд. Стойте, и пропустите всех через себя. А в следующей сцене я хочу увидеть вас в оркестре на тексте Неведомского (Хора).

«Хор: Ушли в далекое прошлое мирные дни … Ломала Григория Мелехова усталость, нажитая на войне. Хотелось отвернуться от всего бурлившего ненавистью, враждебного и непонятного мира. Хотелось убирать скотину, метать сено, дышать увядшим запахом донника, пырея, пряным душком навоза. Мира и тишины хотелось. Но не было мира и тишины. Шел 1918 год … Гражданская война … Завиднелась и на донской земле кровица».


ТОВСТОНОГОВ: И потом медленно войдете в Майдан. Хочется задать все сначала. И это скорреспондируется на переход в Майдан потом. Таким образом, сразу задан герой. Уже не будем начинать с нуля.

^ Олег: Вопросец, как я тут окажусь?

ТОВСТОНОГОВ: Я бы не хотел разрушать … (не разб.). Мне хотелось бы, чтоб вы поняли идею, а потом строить. Корреспондирующее начало будет оправдано. А то у нас был абстрактный пролог. … Аксинье отыграть, что между двумя мужиками. Ревность. Убить могли тогда. Родня и прочие. Это должно висеть в воздухе, и этим сейчас будем заниматься. Поэтому играть нужно активнее по ритму. … Олег, смотрите на Дон, стойте на месте, пропуская всех меж себя. А когда вас спинами закрыли, перейдете и окажетесь на вашем месте. … Оля, а чего мы не зарядили первый акт? … (Кочергину): Я хочу, чтобы механизм спектакля был задан. Телеги должны быть заданы. … Композиционно, как раз, не меняется. Поставьте, как телеги стояли в начале второго акта, а Кочергин откорректирует.

- … Насчет Дона мы не знали поначалу, что он даже есть. А насчет диска солнца?

- … Не знаю. Как бы сделать освещение восхода, захода?

Кочергин: Поставить телегу направо от меня и развернуть колеса. Это на начало сцены. Во время увертюры это уносится. К телегам поставить оглобли вверх. Смонтировать так, чтобы они легко снимались, они имеют декоративное для меня значение. Начало, чтоб было задано, а там телеги крутятся на своей механике.

ТОВСТОНОГОВ: Кира (Лавров), на сцену войны попросите, пожалуйста, бинокль. Я перечитал, у Шолохова он с биноклем в этой сцене. … Нельзя оставлять на сцене предмет в свободном состоянии (это относится к спору по поводу оглоблей и их крепления к телеге). … Демич (Кошевой), к вам такая просьба по второму акту (сцена прихода Кошевого в дом Мелеховых, к Дуняше и разговор с матерью Григория): я хочу, перечитал сцену у Шолохова. Вы вошли в расчете на Дуняшу. Чтоб бодрость читалась как наигранная, а сейчас получается буквальная. Первую фразу в той же тональности. И всю последующую будет звучать ритм тот же, а потом сбить его, а дальше начал «Здорово» - все в порядке, чтоб в паузе весь бодряческий тон приобрел наигранный характер, а потом уже все пошло по-настоящему. … Олечка, давайте начнем начало акта. Залить всю сцену светом, жарко чтоб было. На коленях в начале девушки стирают белье. По лемехам выбегите к поезду, а петь будете за порталом. Когда поезд пойдет, тогда выйдите по лемехам, а потом вас вывезут. Сейчас начало повторим. … Григорий на тексте Неведомского появится из оркестра. Дон движется медленнее. Сделайте ниже марку. Мужчины, когда с поезда расходитесь, медленнее, чтоб отыграть нам эту картину, чтоб освободить центр. Дон осветить желтым, а не синим. Чтобы добиться медленного поднимания реки, для этого отказались от механизма его поднятия, и перешли в ручную. Давайте повторим сначала. (Кому-то, не разб.) - Не качаться во время паузы в монологе. Вы как бы из Хора выходите и читаете нам. … Товарищи, бросьте дискуссию и начнем работать. На поднятие Дона расходиться с оценкой, а не как стадо. Направо от себя все смотрят, как бы ни отрываясь от Дона. Разворачиваетесь, разворачиваетесь, и Дон оказался за вашей спиной, чтоб войти органичнее в это положение. Свет немного убирать, прижать, чтоб высветить только Дон. Вот такой контражур хорошо, Сева, оставьте столп еще. У поезда должен быть отчетливее стук по рельсам. Заполнить голое пространство на сцене. Над Доном потом постепенно всю картину затемнить, и свет на Неведомского, чтоб он в контражуре был. Разобраться в центре сцены. Чтоб в шахматном порядке и женщины были. Из теплушек перейти и занять эти точки. Так. Давайте сделаем этот переход. (Одному музыканту сесть на телегу). … (Кочергину.) Я хотел с вами посоветоваться, посмотрите рядом со мной …

Олегу к этому моменту остаться в оркестре, так как вам удобно. Когда все смотрят на Дон, спокойно расположиться, удобнее, ваши раздумья. Мы вас только сейчас первый раз видим по-настоящему. Реплика на Майдан, гул голосов, Олег пошел на Майдан из оркестра. Свет, музыка и все дальше. Давайте все сначала еще раз, первый акт. Женщины выходят на лемехах гуськом, на поезд вас вывезут после. И встреча. Лемеха двигаются одновременно, женщины на них, ребята в «теплушках», и поезд. Девушки из-за портала гуськом выходят, но глядя на казаков. У Олега шинель внакидку на плечах, откинуться назад и встать в эту позицию, когда телеги уйдут в темноте назад. Всем снять шапки (фуражки), когда глядите на Дон. Богачев (Коршунов), встаньте от себя на два шага левее, пожалуйста, когда встали на Майдан. Занять исходную позицию. Как было установлено раньше. Демича (Кошевой) и Медведева (Котляров) из Майдана выводим. С поезда - уйти вам. Пожалуйста, обнаружьте нам Петра Мелехова, а то он сейчас перекрыт. Неведомский, не надо играть биноклем, когда от театра говорится.


Сцена в окопе - отряд Подтелкова.

ТОВСТОНОГОВ: Данилову (Красноармеец) можно позже появиться, когда он (Неведомский - Подтелков) включится в обстоятельства персонажа. И тогда, пожалуйста, бинокль. Бегущему красноармейцу от света уходить, и к Подтелкову. (Насчет перемирия и сдачи в плен). Компактнее встать влево группе Белых. Одеться всем в белье нижнее надо. Выстрелы сделать, когда играют Интернационал, но чтоб это было правдоподобно. Группе Петра сдвинуться к пушке назад, чтоб не закрывать всю картину. Юра, вы можете дать по музыке выстрелы? В белом, товарищи, белье - очень видна пластика, поэтому падения сделать достовернее. А Юре обязательно сделать сильнее акценты. Пленным встать теснее, плотнее, спинами друг к другу, а падения, сползание отдельно, не все вместе, а по очереди. Толубеев последним должен падать, и «Братушки!». После этого, Юра, должен быть еще один последний удар. Виталий … (не разб.), перенесите вашу фразу на момент, когда затворами защелкали.

- …(не записано).