«Тихий Дон» (запись стажера Карнаухова М. Е.)
| Вид материала | Документы |
- Дмитрий Калихман "тихий дон", 229.66kb.
- Семинар по роману М. А. Шолохова «Тихий Дон». Тема урока: «Батюшка тихий Дон», 42.74kb.
- Народ и революция в романе «тихий дон», 23kb.
- С. Есенин Вромане-эпопее "Тихий Дон", 33.8kb.
- И снова «Тихий Дон». Ответ «старику и донскому казаку» Недодаеву, 238.12kb.
- Реферат по литературе Рождение романа-эпопеи «Тихий Дон» связано с событиями русской, 72.34kb.
- Николай Васильевич Ашевский попросил сделать доклад, 51.64kb.
- Н. И. Рябкова междометные высказывания в романе м. А. Шолохова «тихий дон» как средство, 513.28kb.
- Платонова Роман Шолохова «Тихий Дон» как роман-эпопея о всенародной трагедии. Возвращение, 51.74kb.
- Урок литературы в 11 классе. Тема урока. История создания романа и споры вокруг вопроса, 200.46kb.
ТОВСТОНОГОВ: И только потом музыки усиление, свет совсем не снимать, и затемнение. И оставить синий. Кошевой уходит первым, остальным придется остаться так до конца спектакля. Тут будет еще небольшая короткая сцена. … Олег, по ритму в десять раз активнее должно быть. Олег, сейчас ваша сцена в диалоге очень острая должна быть. (Демичу – Кошевой) Юра, хорошо, что вы как бы иногда понимаете - о чем он думает, и как бы отвечая на его мысли, вставлять свое мнение. Мысли как уколы, от этого и нужно все поднимать, а не опускать. Давайте прикинем сейчас финал.
- … (не записано)
ТОВСТОНОГОВ: Для этого и репетируем. Олег, вы успеете переодеться и выскочить на следующую сцену? … В сцене Аксиньи с Григорием будет небольшое изменение. …
(Товстоногов уточнил с актерами текст, прочитали, пошли на сцену. – Прим. М.К.).
Аксенов: Распределить текст между артистами на финал Хора.
ТОВСТОНОГОВ: Лирический текст дать Дарье, а про Фомина - Котлярову (Медведеву). Много информационного текста Кошевому (Демичу) не надо больше давать, Подтелкову (Неведомскому) дайте. До «шмелей» - один, а «до Сухого Лога» - другой (отрывки из текста Хора перед финальной сценой - гибели Аксиньи). … Поискать свет финала, который будет меняться эпизодами. Захватив только узелок с вещами, прибегает Аксинья. Меняется свет, чтоб синий цвет с белым, который на центр. А Хор на лемехах. Попробуйте поискать два варианта света.
- … (не записано)
ТОВСТОНОГОВ: Я сейчас по смыслу проверяю, а по форме выстроим. … Насчет света, не забудьте, что эффект будет еще с черным солнцем. … Финал стал лучше. Площадку охватить всю светом, пожалуйста. Может, опустить еще деревья, они (Григорий и Аксинья) отдыхали здесь после перехода. До самого финала Хор будет, до сцены с мальчиком (сыном Григория). И когда некому уже говорить, будет текст Шолохова. И появится Дон. По краям Дона дать желтый свет. Чтоб ощущение было дня, а не ночи. Без одежды сцены трудно ставить свет, но приблизительно. … Распределили текст Хора.
Сцена Григория с Аксиньей. (Стр. 75 – 79 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Приблизьтесь, пожалуйста, все сюда. Чтоб в сцену Григория и Аксиньи врезался Хор. После «^ Почему его должны встречать по-иному?» Кошевой уходит в Хор, Григорий присел на край лемеха, отъехали с оркестром, Хор разъехался, опустили деревья. При этой статике вбегает Дуняха с текстом, что приехали четверо. Попрощались. Олег в центре столпа света, через паузу звучит тихо конкретная музыка, идут размышления Григория. По музыке - может дать Хор, так как конкретная музыка может не подойти сюда. Значит, конкретная музыка должна перейти в Хор, раздумья. Дайте полусвет. Дуняха ушла в Хор к этому моменту на лемех. Связать музыку, Юра, надо «три дороги, и ни одной нет путевой» - по музыке дальше держать тревожное состояние. И держать на этом фоне. На реплику «И вот однажды ночью Григорию» я хотел бы, чтоб движение было, перестроились. И обойдя деревья, и положив руку на дерево, зовите Аксюшу. Она идет. «Три дороги» - с него снять свет, и тогда он может выйти из-под Дона. Вышел. Встал. На реплике «путевой» - музыкальный акцент, сильный должен быть удар, что ушел в банду. У вас, Юра (завмуз), есть хорошее начало в конкретной музыке, дайте его. На тексте автора – тише музыка. …
Григорий пополз из-под Дона. За деревьями – «^ Ксюша!» зовите. Светлана будет в Хоре и из Хора бросится к нему, на колени. По свету дать ведущий прожектор на них, подключить сквозной. Для Аксиньи положить узелок на лемехе. На тексте взял ее. И повести. Остановились, дайте свет, и на этом свете уходят деревья. И после авторского текста, вам сыграть, что все, что происходит, вы видите, затем все это уже позади, как бы сошли с коней. … Хорошо. Ушли в безопасное место. Может, наоборот, спустить еще один план леса, который у нас есть, а не убирать тот. Вообще в финале должна быть светлая музыка. Начиная с этого момента – светлая музыка. До этого была тревога, напряжение - и вот все позади. Может дать, вот ту бабскую песню, хорошая песня. … Важно, чтоб вы почувствовали условность этого дела, что сошли с коней. Хорошо. Вот Ксюша села, он подложил шинель, положил узелок. Лег ей на колени, она к нему склонила голову. К финалу, к этому моменту, когда Григорий засыпает, связать эту песню, чтоб Аксинья смогла сама запеть колыбельную. Она перестала петь, и как это бывает, от тишины просыпается человек. Григорий, легче корпусом. Аксинье – хорошо бы, оглянувшись на Хор – «Чего ты? Некого нету». Лучше вам устроиться в глубине деревьев, как в лесочке. «Ей, кто такие?» - голос из Хора, а вы играете – из кулис. Светлана, вышла сюда. … Полукруг по движению, так как не поняли - откуда идет голос, звук. После голосов должна вступить музыка конкретная – Юре.
^ Мацек (польский стажер): Ой, как хорошо.
ТОВСТОНОГОВ: И ей вдруг в спину выстрел. Остановилась, развернулась медленно и пошла к нему. Дошла. А потом сползти. Когда встала, с оглядкой обошла, потом за узелок, побежала – выстрел. Акцент должен быть музыкальный. Олег перевернул ее, она в беспамятстве. По музыке - в этой тишине должен быть реквием уже. Олегу затем пройти мимо нее и рухнул плашмя около нее на пол. Пошел текст (Хора) - Басилашвили. Давайте уточним пока схему. Сева, когда черное солнце, может быть, темно на всей сцене, чтоб Аксинья могла уйти, а затем возвращаться к яркому солнцу, и вот здесь, наверное, нужно поднять и деревья. Насчет музыки – должны быть оперативно под рукой заряжены ряд тем, а не искать полчаса. Стоим из-за этого.
- … И так уже пять магнитофонов работает.
ТОВСТОНОГОВ: Олег и Светлана, мы можем еще раз пройти схему?
- Конечно.
ТОВСТОНОГОВ: Пригласите Хор на сцену. Олечка, уберите деревья, начнем с «^ Почему» и Дуняхи. По музыке дать женскую песню. Хор подсветить чуть-чуть. Григорий подхватил ее. На этом тексте сползает Аксинья к нему. Свет на них. В сцене Аксиньи с Григорием надо музыкально еще разработать. Солнце черное. Олег, так и лежать плашмя. Пошел текст Хора – (Басилашвили). Лучше с другого лемеха, так как там уже говорил Котляров (Медведев). Солнце контуром. Григорий встает медленно на тексте Хора – (Медведева). Григорию выйти на середину, поднял шапку. Из правой кулисы выбежит Мишатка, их встреча. Хор сходит с лемехов, глядя на Григория, медленно в кулису уходят. Остались только Григорий с Мишаткой. И пойдет текст Шолохова. С музыкой надо это разработать все. Григорий поднял Мишатку перед собой, и, оглядывая вокруг себя как в космосе, все его мысли возникают с этим звуком – звенящая нота чтоб звучала. Олег, пластически надо это выразить. Огляделись. И, может, оставить его в тишине, так как и так было много грома в спектакле. Хорошо, что он один остается на голосе Шолохова.
«Хор: Что ж, вот и сбылось то немногое, о чем бессонными ночами мечтал Григорий. Он стоял у ворот родного дома, держал на руках сына. Это было все, что осталось у него в жизни, что пока роднило его с землей, со всем этим огромным, сияющим под холодным солнцем миром».
ТОВСТОНОГОВ: Отсюда текст Шолохова, после сцены с мальчиком идет этот текст. Вырезать Юре – «он стоял у родного дома». И переход – «Это было все, что осталось» - в смысле, что он стоит перед огромным миром, абстрактном – в мире он один. … А в моменте «у родного дома» – сценически это невыгодно. Олегу – может быть, найдем место, когда он разоружается. Перед Мишаткой? Или черным солнцем? Бросил оружие в оркестр. Сосчитал патроны, бросил ремень, чтоб было видно, что патронов больше нет. И шолоховский текст. Вроде пошел к дому, мальчик выбежал. Музыка наплыва должна остаться на тексте Шолохова. Надо точнее разметить по музыке сцену Григория с Аксиньей. Олегу два раза сделать падение, как по Шолохову, это будет вернее, тогда понятно, что не умер, а свалился. После второго падения убрали свет, черное солнце пошло, возвращается свет, текст Хора (Басилашвили), и дальше как наметили. Репетировать в шинели, чтоб привыкать. По музыке спектакль закончить на тишине, ушел и свет. Полную тишину надо организовать. В сцене Аксиньи и Григория – Хор на лемехах создает некую напряженность, что что-то произойдет.
- … (не записано)
ТОВСТОНОГОВ: Убирание фразы «У родного дома» не меняет мысли. … Это первый радиоприем, который мы не использовали, и мы должны войти сразу в него. По музыке дать цикады, жужжание насекомых, то, что мы делали в спектакле «Не склонившие головы». Не как музыку, а как реальный шум, и свести к концу, к реальной тишине. Надо бы нам этой сценой заняться, мы ее только разметили. Завтра второй акт со сцены Кошевого с матерью Григория.
13.05.77.
Репетиция сцены матери и Кошевого.
ТОВСТОНОГОВ: Мать видит Кошевого. … И пошла молиться. Юра (Демич – Кошевой), внимание к Дуняхе, и увидел молящуюся мать. Тогда вынужден выходить к ней с разговором, а то вы идете сейчас, как будто знаете и чувствуете, что на час может быть разговор. Сразу задается другой ритм этой сцены, что вы вынуждены войти в этот разговор, беседу. Раздеваться на ходу. А что если более прижать эту остроту, чтоб пошутейнее это было, а потом переросло в другое качество. «Только и всего!» - матери ход, руки не подам. Кошевой, как пошла мать, мысль возникла - тяжелая у меня будет теща. Не желает с ним разговаривать, демонстрируя всем своим видом. Держите эту тональность сильного человека. Свободно все идет изнутри. Не надо мельчить, не мельчить. Кошевому хлебнуть из ковша, как домой к себе пришел. Есть дополнительный раздражитель для нее.
«^ Кошевой: Здорово живете, тетенька! Не ждали?
Ильинична: Здравствуй. А ты кто такой мне, чтоб я тебя ждала? Нашему забору
двоюродный плетень?
Кошевой: Так уж и плетень. Как-никак знакомые были.
Ильинична: Только и всего!».
ТОВСТОНОГОВ: Не надо матери общественное больше поднимать, чем личное, это неправда будет. Кошевой еще не хочет скандала, а когда про «Дома жег … мирных стариков», то сорвался. А до этого - взял в руки себя, не желая идти в конфликт. Матери не кричать, а хорошо бы изнутри это идет - «зрить я тебя не могу!» - вскинулась на него. О Григории – не известно, «не бреши». Он попадает сейчас в самое больное, есть доля правды в его словах. Чувствует, что он вас перекрывает своими словами. «Хватит!» - потому что нет уже у вас никаких аргументов. Вот новый заход – я «знаю, к кому ты пришел». Кошевой вновь дал голос влево, не матери, чтоб было и Дуняхе основание выйти, демонстративно говорит ей, чтоб Дуняха вышла, что будет страдать - «я об ней давно страдаю. И любовь у нас обоюдная». Хорошо бы облокотиться на край портала, достал платок, тепло сказать – «Вот, жалечка мне на память вышила. У сердца всю войну хоронил». … Мне нравится очень эта позиция. Сева, его осветить немного. … Дуняха меня не устраивает, как она это делает, как маленькая девочка. (Говорит рядом кому-то, кто подошел со своим вопросом, не записано кому – прим. М.К.). Есть предложение сыграть вам Дуняху. … Этическая сторона меня не интересует. Вы солдат, выполняйте приказ режиссера. Скажите, вы не просили. … Матери - жестко, упрямо, а не в скандал идти. Когда Дуняха выйдет - это еще удар, большее потрясение, тем более что она его любит, Кошевого! Рождаться оценке потрясения Ильиничне. Мать потрясена, повернулась. Кошевой – вот так, перешел довольный. Просто рукой показал, вот такие дела. И вернуться в тот ритм, в котором вошел, так как времени-то в обрез, и пойдете за Дуняхой. Мать потрясена. Не надо крупно, мы уже все поняли, а вы доигрываете, убрать. Скажите, как вам это. А он позже скажет и уйдет. «Пора на покой. Зажилась я, хватит. Только бы Гришеньку дождаться» - и наплыв. «Гришенька!» - увидела его, чтоб не звучало бытово. Слова выше. Это прекрасное видение, и вы понимаете, что это видение. И как сидел всегда у ваших ног, также и теперь. … Света раньше появилась, вопрос в секундах, поточнее. Григорий, не торопитесь, надо как в замедленной съемке. Остановилась мать, оглянуться на Григория и повторить «Кровинушка моя!». Дать ей пройти, и Аксинье «Не дождалась Ильинична» - не торопясь, этот текст. Луч на Борисове должен быть. … Ничего страшного, что видна перестановка этого, мы не скрываем. Осветить Хор. Юра Демич (как Кошевой) вышел из Хора, но чтоб мы видели этот процесс. Олег ушел в столп света справа. Диалог в горячем ритме с обеих сторон. По музыке дать пока мягкий акцент и после люфта маленького вступит (Хор) - Басилашвили. … Для Юры – музыкальный акцент новый. Подсветить ту часть Хора, тоже скользящим. Столп света с Кошевого убрать лучше. В музыке обязательно должна быть отбивка перед (Хором) Юшковым. Юра, на последней реплике Олега - музыкальная отбивка и увести хор. Кошевой пошел, встал на свое место на лемехе, на площадке. Музыка, договорили реплики, «Почему» Хору не надо говорить. Дуняха - «Говорили, тебя надо арестовать» - музыкальный акцент обязательно. … Олег, немножко осмыслим и повторим кусочек загнанного (волка) опять. Откуда опасность? Опять перед этим размышлением - «И эти руки свяжут?» - вначале посмотреть на руки, потом сказать, выйти вперед, дать столп света ведущий. Музыкальный акцент, и сразу снять. Пошел Хор (Медведев). Олегу уйти тем же способом, и скрылся между деревьями, а потом в кулису убежал. Повторить. С руками выйти вперед, мне это очень важно (в доигрыше темы Хора). И Григорий ушел как бы в банду. «Охваченный внезапным приступом горячей тоски, он пришел в свой родной хутор» - зовет Ксюшу. Выползает между деревьями, зовет. Хорошо, что она громко плачет, а вы ее успокаиваете.
«^ Григорий: Поедешь?
Аксинья: Куда?
Григорий: На юг. На Кубань или дальше. Проживем, прокормимся как-нибудь, а? Никакой работы не погнушаюсь. Моим рукам работать надо, а не воевать. Ну? Едешь?
^ Аксинья: Гриша … Гришенька …
Григорий: Не надо! Без слез! Хватит же! Потом покричим с тобой, время будет… Ну? Едешь?
Аксинья: А как бы ты думал? Как бы ты думал? Сладко мне одной? Родненький мой! Пеши пойду, поползу следом, нету мне без тебя жизни … лучше убей. Но не бросай опять.
Григорий: Поспешай, собирайся. Много не бери с собой. Возьми теплую кофту, бельишко какое есть, харчей на первый случай, вот и все.
^ Аксинья: Разбудить детей? Хоть поглядишь на них …
Григорий: Нет, не надо … (Аксинья убежала молодо и стремительно. …Один.) … Как будто в гости идет … Ничто ее не страшит. (Вышла Аксинья с узелком.) Когда-то мы с тобой к Листницким вот так же шли. Только узелок у тебя тогда был побольше, да сами мы были помоложе … Пошли».
ТОВСТОНОГОВ: Аксинья, «А как бы ты думал» - откинуться, это решение. Хорошо бы она уходила, а вы задерживаете ее, чтоб на уходе. Остановилась у дерева, обхватила его. Дать его в свете, а то долго, что он не в свете. Григорий с Аксиньей пошли вперед, должна быть отбивка, чтоб ясно было, что пошел новый временной кусок. В музыке фон насекомых. Вы как бы смотрите то, что рассказывал (Хор). Остановились. С концом музыки пошел свет. Олег, вы как бы преодолеваете расстояние. Идет музыка. Аксинье облокотиться за дерево, спиной к нам. Григорий снял шинель. Не надо бытовить только. Аксинья счастливая - счастливая. По свисту как собачонка побежала. Мол, любовь к тебе верная. … Перед фразой (Хора) Стржельчика обязательно должен быть акцент музыкальный, Юра, а после этого – опять насекомые. После слов «Спать пора!» Стржельчика - всему Хору повторить шепотом три раза. Олегу заснуть, не вступать с ней в общение. Без оценок. А она чтоб была отрешенная от него. Светлана, раскрыться на нас, говорить отрешенно, не бытово, запела, убаюкивая, – смелее. Перестала петь, и от тишины проснулся Мелехов. Олег вскочил, резче посмотрел направо от себя, реплика «Стой! Стрелять буду» - как бы предупредил и выстрелил. Сказать сильно, угрожающе. Музыкальный акцент. Олегу три раза подниматься, повторить этот «балет» с шагом вперед и падать на разные места. Светлана, не надо от голоса вскакивать, только привстала. Надо распределиться Хору. Товарищи, присядьте пока работаем, не уставайте. Как только после черного солнца пошел свет, Григорию вставать медленно, одеваться (шинель) на тексте Хора Басилашвили. Спиной встать к нам. Увидеть черное солнце. Переход на наплыв в музыке, текст Хора Медведева. Затем выход к оркестровой яме, разоружиться. Попрощаться с оружием, патроны посчитать, бросил, и пошел в глубину и, повернувшись, его остановил голос Мишатки.20 Когда Олег вглубь уходит, Хор гуськом расходится с лемехов. Мишатка подбежал к вам, обнялись. Перед текстом автора дать музыкальный акцент. Олег поднял мальчика вверх, затем прижал к себе. Музыкальный акцент. Снять этот фон, и пошел голос автора. В конце дать только звенящий наплыв в музыке и медленно убирать свет. Хору адресовать реплики Григорию. В повышенной тональности Кошевому вести диалог-спор. В более горячем ритме, а о моментах раздумий и осознания будет напоминать Хор. Но не как персонажи играть, а как актеры, напоминающие, свои высказывания. Главное у Григория, чтоб это была попытка последняя – тяготения к Красным, чтоб это прочиталось. И, тогда поняв, что надежда эта рухнула и несостоятельна, ушел в полное одиночество, и «в банду». Чтоб было ощущение последней попытки, попытка примкнуть к Красным должна проясниться. Повторим после перерыва все то, что делается сегодня, и к тому времени придет и Мишатка. …
Сцена матери и Кошевого.
ТОВСТОНОГОВ: Матери (Марье Александровне) – в обстоятельствах вечерней молитвы, на колени, свет. … Хорошо, Марья Александровна, с трудом встала, оперлась на стол, зафиксировать. … Сева, чтоб была атмосфера траурная. Лик Христа, лампадка и ряд тонких горящих свечей. Молитву Марья Александровна не обозначает, а чтоб мы слышали ее слова. Влетел Кошевой. Вот хорошо, оценка, что он нарушил это уединение.
- …(не записано).
ТОВСТОНОГОВ: Действие входит в задачу. Задача Кошевого – снимать тему о гибели Петра. Матери поднимать, а он заглушает ее. Поначалу бравада у Кошевого, ненатуральная, а показная. Как бы сдерживая себя, потом все-таки вышел на этот разговор, который зацепил ее. … Свет на Григория, и не такой яркий, поуже луч. Григорию на уход матери, проводить его глазами, взглядом, до «Кровинушка моя!». … Есть свое напряжение сценическое …
- … (не записано).
ТОВСТОНОГОВ: То, что у вас, затягивается, ощущение ложно. Мы готовимся к чему-то, так как сейчас произойдет что-то важное. … Хорошо бы лучше высветить Хор. Важно, что Кошевой выходит из Хора. Олег, посмотреть на Аксинью, повернуться лицом, чтоб был покой на вас, было видно ваше лицо. В музыке будут все выстрелы, а не бутафорски. Всем посмотреть на черное солнце. Олег, прощаться с оружием как с дорогим другом. Мишатке говорить чуть громче. Олегу найти удобную позицию, чтоб его держать, ему поджать ноги. После текста автора убрать звенящую ноту. … Григорий сейчас старик по пластике. … Свет убирается с Григория и с солнца. И в это время опускать Дон. Мальчик выбежит по лемеху. Хорошо, что Григорий вышел на первый план, якобы будет говорить, но нет. Разоружается. Пошел к Дону. Окликнул «сынок!». И переход к финалу.
14. 05.77. Прогон второго акта. (Со сцены с Натальей. Стр. 43, 44 в инсценировке).
«Наталья: Дети у тебя вон какие! Как гляделками-то не совестно моргать.
Григорий: Какая уж там совесть, когда вся жизня похитнулась … Людей убиваешь … Неизвестно для чего всю эту кашу … Да не поймешь ты! В тебе одна бабья лютость зараз говорит, а до того ты не додумаешься, что мне сердце точит, кровя пьет. Надысь припадком меня вдарило. Сердце на кой миг остановилось, и холод пошел по телу. Трудно мне… Через это и шаришь, чем бы забыться, водкой ли, бабой ли … У меня вот тут сосет и сосет …неправильный жизни ход, и, может, и я в этом виноватый… Зараз бы с Красными надо смириться и – на кадетов. А как? Кто нас сведет с Советской властью? Как нашим обчим обидам счет произвесть? Все у меня, Наташка, помутилось в голове.
^ Наталья: Ох, уж ты бы мне зубы не заговаривал! Напаскудил, обвиноватился, а теперь все на войну беду сворачиваешь. Мало через тебя, черта, я лиха приняла?
Григорий: Больше не об чем с тобой гутарить. Ежели чижело теде, ты покричи … а я тебе зараз не утешник. Я так об чужую кровь намазался, что у меня уж и жали ни к кому не осталось. Детву – и эту почти не жалею … Я сам себе страшный стал … В душу ко мне глянь, а там чернота, как в пустом колодезе …».
ТОВСТОНОГОВ: Олег, жест простого человека, когда себя по лбу. Наталье в начале найти, что сорвалась. Заплакала. Зло, и потом сорвалась. Олег затем на политику перевел разговор.
- … (какие-то уточнения по актерским вводам).
ТОВСТОНОГОВ: Рецептер будет за Рыжухина (есаул в расстреле оркестра), а Рыжухин – Деникин. (Рецептеру) играть трагедию обреченности. В «Истории лошади» Богачев будет вместо Волкова, который ложится в клинику.
- … Вводная репетиция прошла хорошо.
ТОВСТОНОГОВ: По свету осветить Наталью. Листницких затемнить, только высветить Григория. Организовать перестановку более экономно по времени. … Рецептер хорошо играл в «Дачниках». Нашел то, что долго не получалось, при внутреннем серьезе тот необходимый юмор, тогда и возник трагический фарс. … Наталье сделать пластический акцент: прочитала, откинулась – «Живи одна». Запрокинуться назад, и на руку упадите, вывернитесь, набок. Попадите в это положение после «Живи одна». Откинулась на нас, и через паузу - падение, из этого выходите – что делать?! Чтоб делали поиски - «Нету жизни!». … По свету можно повторить мигалку много раз. … «Нету жизни!» - и опять поиск. Нож, коса. … (Завмузу.) Юре нагнетать музыку. … С ножом делать широкие движения, размахнула рукой. А то вы сейчас делаете мелко. Повторить «Нету жизни» еще раз. Хорошо. Отступиться, метнулась. Коса не видна, осветить, Сева. Мелехова внизу, обозначьте. И чтоб было видно сверкание клинка. Затем выйти сюда, чтоб была отбивка, войти в это, посмотреть на Григория и сказать как про прошедшее, а то получается, что вы как бы продолжаете эту сцену, а это уже в прошлом.
(О сцене с Копыловым после встречи с генералом Фицхелауровым).