«Тихий Дон» (запись стажера Карнаухова М. Е.)
| Вид материала | Документы |
- Дмитрий Калихман "тихий дон", 229.66kb.
- Семинар по роману М. А. Шолохова «Тихий Дон». Тема урока: «Батюшка тихий Дон», 42.74kb.
- Народ и революция в романе «тихий дон», 23kb.
- С. Есенин Вромане-эпопее "Тихий Дон", 33.8kb.
- И снова «Тихий Дон». Ответ «старику и донскому казаку» Недодаеву, 238.12kb.
- Реферат по литературе Рождение романа-эпопеи «Тихий Дон» связано с событиями русской, 72.34kb.
- Николай Васильевич Ашевский попросил сделать доклад, 51.64kb.
- Н. И. Рябкова междометные высказывания в романе м. А. Шолохова «тихий дон» как средство, 513.28kb.
- Платонова Роман Шолохова «Тихий Дон» как роман-эпопея о всенародной трагедии. Возвращение, 51.74kb.
- Урок литературы в 11 классе. Тема урока. История создания романа и споры вокруг вопроса, 200.46kb.
ТОВСТОНОГОВ: (вначале некоторые замечания по поводу вводов в идущий спектакль) …Олечка высказывает справедливые, на мой взгляд, опасения, что Трофимова сейчас будет трудно ввести на роль доктора в «Беспокойной старости». Лучше Неведомский. …
Гаранже – просьбы такая к вам: сочетать покой физический и не впадать в быт. Но не терять остроту диалога. Помедленнее к началу своей реплики, сохраняя огонь через физический покой. Сахар откусывает, пьет чай. Но пламя, огонь в душе сохраняй, но не впрямую. Направленность внутренне активная при внешнем покое, чтоб был характер этого человека, обстоятельного украинца. Деловитее. Но другая опасность – убрать агитку. … Но потому и физическое существование, чтоб было контрастно. Тем более ясно, что физика вас будет тянуть на покой, но чтоб вы смогли это сочетать. Поработайте, это трудная задача, и я вас не буду теребить. Направьте все ваши реплики на Григория с внутренним накалом при внешнем покое.
Сцены: На покосе, у пушки. (Приказ о сдаче сотни Петра). (Стр. 12 – 15 в инсценировке.)16
ТОВСТОНОГОВ: Еще в большей степени обострение внутреннего конфликта между братьями в этих обстоятельствах. Вытащите этот конфликт сколько можно. Чтоб контрастнее была сцена в наплыве между братьями. Учитывая, что я вчера вам еще говорил. Олегу – не пропускать, что брат хочет с вами погутарить, это все обстоятельства. Сделать это очень легко, чтоб выразилось чуть-чуть, а то вы сейчас только в своем. Письмо в сапоге у Митьки Коршунова (Богачев) снаружи. Такой военный карман. Деталь хорошая, веселая. Хотелось бы сначала реакции Петра, а потом Григория. Не на чтении. Через паузу. Коршунову – заглядывать, о чем пишут. Петр хорошо, что недоволен. Сначала по поводу Олега: а я так с ним и не поговорил, сыграйте эту тему. И объект на Григория, а затем – этот (Митька) тут висит еще! Вот, во! Можно и здесь песню. Веселый человек, любящий воевать. Напрасно извинялся, значит. Посвистите здесь. … А что если положить ему руки на плечи и повернуть – пошел уже на все Петр.
«Петр (догнал, схватил за рукав, притянул к себе): Ты скажи, я знать буду … Не переметнешься ты к ним?
Григорий: (через паузу) Навряд … Не знаю».
ТОВСТОНОГОВ: Вот, во, хорошо! Встряхнуть его. На «Не знаю» - хорошо, размолвка полная (о Красных). Делаем теперь покос. … Контровой свет сразу пошел. Подключили дыхание светильников. Что это за тени?
- От воды.
ТОВСТОНОГОВ: … Зачем склоку на полчаса устраивать из-за какой-то реплики, на полчаса. К отцу подходить с осторожностью. Насчет Климовны согласился, что она виновата. Кира, очень правильно себя ведете по теме насчет Аксиньи, ведь семья важнее. (Григорию) - Только один момент вы пропустили: бить не за что (отец бросался с плеткой). (Отцу)- Весь наполнен, посмотрел на Григория, нет, есть за что, все равно ты виноват. И тогда «Женю», а то не хватает одного звеньюшка. … Коля, хорошо сейчас. Так разобрались. Далее. Хорошо бы подъезд лошади сделать: фур-фур. Трудная задача, Юра? Братья расхохотались. Убирается свет. Переход в настоящее. Может быть, повторить вопрос: «Что дома – жене передать? – Поклон». Попрощались.
Сцена с пленным и переход на сцену с Гаранжой. (Стр. 15 – 18 в инсценировке)
ТОВСТОНОГОВ: Коршунов чувствует себя как рыба в воде на войне. Еще лет пять будет воевать. (Рябчикову – Козлов) - разозлился, что в разрез с вами. Подложить - вот ты и воюй, вояка, мол. Гене (Богачеву – Коршунов): «Пленных пригнали!» - в смысле, чего грустите, можно поразвлечься. Пленный (Юшков) – не умирайте, я вас не слышу. Хорошо насчет подбородка, не отменяйте, закрепить. На подход … (не разб., м.б. конвойного) отвернуться, тот за подбородок повернул. Это человек, который преодолевает боязнь расстрела. Не умирайте сейчас. «Патроны кончились» - в смысле не хватило, а то бы стрелял. Мол, нечего тянуть, кончайте, я готов к смерти. И эта его откровенность спасла ему жизнь. Олегу: к решению дать пропуск оказаться уже на телеге, и пойдет сцена с Гаранжой. Вскочил на телегу, сел. Еще замечания. (Юшкову) - посмотреть на лица казаков, это звери в ваших глазах. «Казните» - махните на него рукой, отвернитесь и встаньте в группу спиной к нам. Григория взять в такую же степень света. Свет надо поискать, прожектор этот не годится. Пленных прижать больше по свету. Медленно, не торопясь снимать свет с Григория. … «Пропуск ему дайте» - все уходят с оценкой разной, глядя на Григория, чтоб было понятно, что он совершил акцию в ваших глазах недопустимую. … Давайте еще раз уход сделаем. Товарищи, у вас винтовки сейчас временно, должны быть шашки. (Не разб. – кому-то из пленных) и второму пленному посмотреть на Григория, и на Юшкова – ему свободу, а вас убьют. Оценка. Медленно уходят. И снимается свет. Дайте Григорию доиграть. … Через паузу Прохор посмотрел на Григория. И скажет текст «И снились Григорию беспокойные сны». (Из текста Хора. – Прим. М.К. и Н.Б.). Убирается свет. Про сны – не опускать, а подвести к наплыву.
(Наплыв – Аксинья, Степан, Наталья.) (Стр. 19,20 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Аксинья, не торопитесь выходить, когда только ушел Прохор. Свет плавно убирается. Он уходит, не дожидаясь света на нее. ... Гриша проснулся. Степан будет входить с другого места. Тоже с лемеха. Свете повернуться к Степану. Не говорить пока. Григорию начать просыпаться, поищите, постепенно проснулся. Наталья в свету появляется. Надо найти еще один источник света. Дайте два ведущих сразу, оба будут работать. Галя, встречайте второй лемех. Поставьте лемех на место. Выход Ларисы (Малеванной – Наталья). Все сны и наплывы давать в ярком свете. Продолжайте, пожалуйста. Аксинье хорошо бы на обоих мужиков посмотреть. Один - постылый, другой - любимый. Упала. Хорошо б шататься телом. И зарыдала: «Гришка! Душечка моя». Степан и Наталья исчезли. Сильнее надо принять, крупнее оценка на «Сучка не захочет», а то мелко. Сильнее, крупнее рыдания. Вот. Падать. Крупнее. Реплику, что Степана «прикончить» должно вырваться. Он не сразу, потом «Тьфу». И Аксинья опять медленно уходит на рыданьях. Снимается свет. Общий тоже. Лемех с ней и тот ушел в темноту. Вот так. Снять с него свет, пошел сноп света и музыка оркестра. Дайте уложиться Григорию. Не сразу пошел марш на генералов.
^ Сцена с генералами. (Стр. 21,22 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Кошевому разделить свой монолог на две части. (Имеется в виду текст Хора, который произносил в этом моменте Демич. – Прим. М.К. и Н.Б.). Когда закончит первую часть, то это будет реплика для перестановки. Посмотрел, затем вторую часть. Сева (Кутиков), сейчас свет перестановочный пойдет. Усиливается музыка. Кошевой посмотрел, и дальше другой блок начался. … Реку поднять на тексте. Вот как они встали в эту позицию, Юре Демичу продолжить «встретились три генерала» (в тексте два генерала – прим. Н.Б.). Свет яркий. Пошла сцена. Чтоб текст был понятен - «Генерал Деникин». По свету – зачем загнали в темноту?
- Пробуем, пробуем. Подключаем сквозники, выносной.
ТОВСТОНОГОВ: Когда кончилась официальная часть, снимите фуражку, когда сел Михаил Васильевич. (Карнаухов не помнит, кто точно играл роль начальника штаба Михаила Васильевича Алексеева. На его памяти несколько актеров помогали в этом эпизоде. Деникина играл Кузнецов В.А., а Краснова – Волков М.Д. В программке это не отражено, возможно, из-за цензурных соображений. – Прим. Н.Б.).
Затем, как артисты, оба, доложить нам о дальнейшем. Дайте левый столп света. Мише встать на уровне с порталом, чтоб прямым ходом уйти потом. Давайте еще раз. Сыграйте-ка получше. Текст-то у вас был в руках. Михаил Васильевич, выйти в размышления, а когда оказался в луче, тогда как артист, тоже и Деникин вышел в своих размышлениях, и оказавшись в луче - как артист. Повторим. Вот, текст хорошо. Свет для перестановки. Офицеры развернитесь веером. Караваев, откройтесь, вот ваша позиция. Деникин разъярен. Пошла схватка. А то начали играть психологическую пьесу. Устройте разнос. А он не вышел, не состоялся. Давайте еще раз. Юре встать в свет. Пошла музыка. Краснов, спокойно сядьте, вы не попадаете в его ритм. Все дело в том, что он взбешен, а вы спокойны. У вас сила. Вот и кофе сработал. «Не успел доложить», чтоб была шпилька, а не просто так. Тот развел руками. Хорошо бы, Миша, перчаткой о стол. Она была б в руке. Оттого, что он не попадает в ваш ритм, это вас и выводит из себя. Бунт. Открытое восстание. … Прошелся, чтоб видели, что сдержался. Краснову развести руками: что ж делать?! Тогда – мы не соединимся. Вот сейчас хорошая тональность. «Бросить кубанцев не могу». Офицеры присутствуют при вашем поражении. Если будет в нужном накале сцена, то дальше можно не сразу отыграть. Через паузу. «Проститутка» - должно быть больше ярости. И выйти на столп света. Тому тоже на конец сцены. Указать Михаил Васильевичу на него широким жестом руки, а не пальчиком, что «кот». Михаил Васильевичу пойти после фразы «княжить и молодеть хочется», характеризуя Краснова. … (Не записано кому) - Эта музыка марша, та же и с Доном. Река меня пока не лимитирует. Время терпит. Пишите. Сделайте к концу какую-то зацепочку к финалу этой сцены. Так, пошли на перестановку следующей картины. Вначале перестановку попробовать. …
Волков начал с разноса, поговорил, прорвался, поговорил, прорвался. Сева (^ Кутиков), дайте перестановочный свет. Юре (Изотову) – акцент дайте в марше, и перешли на конкретную музыку.
Дом Пантелея Мелехова. (Стр. 22-27 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Колеса прикрыть скатертью больше. Не забудьте лампадку зажечь. Юре (Изотову) – дать здесь реальные разрывы гула орудий, что Красные приближаются. Начали сцену. Николай Николаевич Трофимов, текст Ведущего перенесем в другое место, а то он здесь мешает сцене. Продолжайте дальше, найдем ему место. Марье Александровна, сказала текст и сесть. Пробежку за Дуняхой давайте сделаем. … Григорию добавить «Наташка!», чтоб было понятно. Вот здесь сделаем выход Ведущего. Надо, чтоб что-то произошло, решили остаться, и тогда есть основание и право вводить Ведущего с авторским текстом. Дать казачью конкретную музыку, свет. Снять шапку. Вместе с Караваевым выходят, заняли свою точку, затем высветить. Прочитали текст Хора, оба ушли, и вернулся свет на картину. Все начали креститься. Столпы света давать, когда Караваев вышел. Оба быстро вышли, затем, чтобы конкретная музыка ушла, - пауза, дать люфт довольно приличный, а потом издалека вводить свет. Старики молятся. Как было, и издалека песня красноармейцев. До этого стук телеграфов, лента-радиограмма. Пошла дальше сцена. Юре (Изотову) – собаки должны лаять на этом дворе и слева, куда они играют. Морзе азбука даст тревогу. Читать ленту телеграфную, а не бумагу – Караваеву и Краснову. Переход к окну, мужчины чтоб у окна стояли за женщинами. Чтоб вас не было видно. Давайте этот переход сделаем. Дуняхе и хочется и не хочется оставаться, чтоб была протянута эта линия. У Петра – тоже. Значит, вернулись в картину после Краснова и Фомина. Чтоб лампада горела с полотенцем. Мужчины сзади хоронятся, да? На встрече и оценка Красных. Юра (Изотов), раз они смотрят в зал, вы могли бы дать шумы и звуки Красных на зал? Чтобы это играло. Дуняха где-то прыснула, а отец дал ей затрещину. Хихикнула, он ей – бац. Петру пройти вправо и позвать Гришку насчет оружия. Лай собаки, стук – отец пошел открывать. Олег начинает надевать китель. Он (Тюрников – Мироненко) по кителю поймет, что офицер. Хорошо, что планировочно ничего не меняется. У Штиля (Рыжий красноармеец) естественно возникла живая речь на их молчание. Дайте доиграть Юзефу (Мироненко) через паузу, ну, мол, офицер! Есть основание для этого. Жоре (Штилю) сочнее насчет еды, когда принесли. Вот! Есть со звуком. Чтоб диалог шел на хлюпанье, а вы всего один раз это сделали и перестали. Дарья присела. Отцу за спиной у Тюрникова управлять Григорием, зная его вспыльчивость, а вы сейчас пассивны. Дарья поближе к Григорию. Присела. Вот так. Отцу тихий жест за спиной. Вот, вот. Хорошо бы, на звук Юзеф повернулся. А тот – не надо этого говорить, ведь все губит. Потом Коля сел. Надо сделать серьезнее, а не комический трюк. Вот, вот. Правильно. Жоре надо быть на стремени насчет табурета. Быть подвижнее. А то вы не успеваете, получается дырка, неоправданная пауза. Далее ложку в тарелку бросить. Появляется Петр через окно, отыграть, не торопиться, пошел диалог. Олег, не торопясь, подошел, взял фуражку, сказал фразу. Это первая ступенька против Красных в вашем поведении. Поэтому ее нельзя пропускать. Через паузу, взял фуражку, пошла конкретная музыка, вышел на центр и сказал фразу.
Сцена с пленным. (Стр. 27 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Давайте сделаем наплыв с пленным. Все остаются, гасится свет, но не полностью. Юре (Изотову) – должен быть наплыв прямо на реплику «Погутарили». Остальные остались на своих местах в полумраке. Для пленного – вот ваше место. Дать вибрирующий фон (по свету), включая и выключая его, подышать. Столпы давать Севе поочередно, а не сразу оба, понятно? Дальше должно быть резкое усиление музыки, большая перестановка и сцена у Михаила Кошевого. … А предыдущая фраза какая? К женщинам просьба такая: убрать посуду, другим взять табуретки. Разберитесь с перестановкой. Розенцвейг (завмуз) придумал, что в музыке передается ощущение - все корёжится, как катаклизм, где человек как песчинка. Вот что задумали передать в конкретной музыке. Свет сводится на Кошевого, музыка усиливается, Григорий один, и переход на гулянку. Впервые покрасили Дон, осветите его синим цветом. Сейчас опустить Дон. На перестановку лемеха соединить и опустить Дон. В телеге закрыть внутренность скатертью-холстом. Ну-ка, позовите всю массовку, посмотрим, что получается на гулянке.
Сцена на гулянке. (Стр. 31,32 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Танцы там идут. Разделились хорошо. Совсем новая композиция. Ну-ка, давайте музыку. Осветите их только сзади. Дайте контровой сзади и центровой. А отсюда потом будет легко перейти на сцену смерти Петра. На сегодня спасибо. …
Демичу - Мне кажется, должно быть три прокола в сцене с Кошевым при минимуме других действий. Сложность в том, что в основном-то сцена строится между Котляровым и Григорием, а вы как бы включаетесь из условного мира в реальный, в конфликте с ним. Поэтому и по мизансцене иное поведение должно быть.
29. 04.77. Репетиция на сцене. Прогон со сцены генералов.
ТОВСТОНОГОВ: Олечка, чего не начинаем, чего ждем?
- Сейчас.
ТОВСТОНОГОВ: Сева, дать столп света на начало картины, а не в продолжении. Михаил Васильевич, медленно идите за стол, слушая. Деникин – игнорируйте Краснова. Скажите это генералу Алексееву. Михаил Васильевич, посмотрите на Деникина. Деникину теперь можно перейти и сесть. Краснов встал, стал убеждать его идти на слияние с уральскими казаками идти на Царицын.
^ Деникин: Я еще раз убедился в необходимости слияния наших армий под единое руководство.
Деникин: На Царицын не пойду. Я должен освободить кубанцев.
^ Краснов: Но взятие Царицына – кардинальная задача. (…).
Деникин: Повторяю: бросить кубанцев я не могу.
Краснов: Честь имею.(…) (Краснов и офицеры уходят)
Алексеев: Я знал, что соглашение достигнуто не будет.
^ Деникин: Что Вы хотите, Михаил Васильевич! Наполеон местного масштаба… Неумный человек, знаете ли …
Алексеев: Княжить и володеть хочется. Упиваться монарх-властью. По-моему он лишен чувства юмора.
Деникин: Проститутка, зарабатывающая на немецкой постели. … (Стр. 22).
ТОВСТОНОГОВ: Михаил Васильевичу не суетиться, спокойно вытер пот, не надо садиться, и в своих размышлениях вышел на первый план и перешел в актера. На него свет. Деникина тоже зарядили на свет. Столпы световые постоянные, три по свету марочки должны быть. Деникин, когда вы в гневе, то получается, что вы говорите не своим голосом, получается нехорошо. Лакейски получается.
Кузнецов: Разрешите порепетировать еще …
ТОВСТОНОГОВ: Не могу, время жмет. Ну, ладно, давайте еще раз всю сцену. Начали. После второй реплики Юры (^ Демича) «В начале мая» (текст Хора перед этой картиной) пошел свет. То, что телега превратилась в стол, в другой сцене в иконостас, в этом прием есть. Хорошо. Это не военно-стратегическое совещание, а конфликт по поводу дела - «На Царицын я не пойду». Юре - на эту музыку наложить сильные орудийные раскаты, чтоб была артиллерийская подготовка, что Красные наступают. Переход на картину – Дом Пантелея.
Сцена в доме Пантелея.
Пантелей (глядя на сыновей): Ну, что? Навоевались? Побросали фронт. Без погон возвернулись. А теперя что?В отступ?
^ Петр: Наш полк весь ушел с фронта. Кто остался, к красным переметнулись. Пропали мы, батя!
ТОВСТОНОГОВ: Плач у Петра очень театральным получился. … Телеграммы – разбираться надо, так легко не читают. (^ Перед сценой в хате Пантелея у Хора в тексте читают телеграммы между Красновым и Фоминым). Севе - долго по свету убирают, затягивают по ритму перестановку. После телеграммы, читки, нужна обязательно отбивка. ... И пошла издалека песня красноармейцев. Лай собак снимается при входе красноармейцев. Юзефу (Мироненко - Тюрников) вертикально поставить винтовку. Штиль (Рыжебородый красноармеец), очень важная фраза, нельзя ее пробалтывать - «У него в прошлом году на глазах офицеры мать и сестру расстреляли» - длиннее. Фраза эта должна повернуть все, что было до этого, поэтому не торопить. При переходе на картину нельзя в темноту уводить Григория. … Необходима скатерть. Должна превратиться в стол телега. … Пусть колеса будут видны. Олегу – не уходите во мрак, в темноту, а то вы как исчезли. Ведь мы за вами следим.
Сцена в доме Кошевого. (Стр. 28 – 31 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Демич (Кошевой), встретьте его в темноте, посередине, как бы встречая его. Пошел открывать. Как будто здесь воображаемые сени. И ты пошел их открывать. Мы все высветим. Юре взять с собой подсвечник, как только в центре будете, включите его, а от этого света пойдет свет. Дайте музыку перехода, Юра. Вадиму (Медведеву – Котляров) не бояться его физически остановить. (На стук в дверь актеры отыгрывали некую возможную опасность, а это пришел Григорий поговорить. - Прим. М.К.). Кошевому загасить свечу в конце сцены. Музыка пускай побольше побудет, чтоб был шлейф той сцены, она подведет вас к размышлению. На этом этапе пока хорошо. Но еще не идеально, мне хочется дальше идти.
Сцена гулянки. (Стр. 31,32 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Олегу в конце пройти в глубину сцены, музыку фонограммы снимать, пошел баян. Музыка, танцующие выходят из кулис. Григорий как бы из круга выходит на свое место.
- Между лемехами или не надо?
ТОВСТОНОГОВ: … Юзефу (Мироненко – Тюрников) во время диалога с казаками перейти сюда и Толубееву тоже. А к моменту диалога уже переходить сюда на первый план. … Лампы готовы? Сейчас получается день, а потом вдруг ночь, непонятно. Театрально. Давайте попробуем другой вариант: вынесите керосиновые лампы. Рабочим раздвинуть эти лемеха наполовину и станки откройте, пожалуйста. … Получается повторение дома Мелеховых. Этого я и боялся. Если б в первый раз это было. Сейчас посмотрим. Лампы ставить по верхнему ребру там. Кочергину - Насчет ламп, нужны керосиновые домашние настольные, а не летучие мыши. Эти не годится. Надо заказать остальные. Когда по краям лампы, совсем другая декорация, это уже декоративный элемент. И чтоб не была гулянка на полянке около Дона, а хочется передать ощущение, что это в избе. Каждый из этих персонажей принесет лампу, поставит в определенный штырь и вовремя включит. Вот в этом принципе. Таким образом, даем двенадцать ламп и полный свет, а то и так все сцены загнаны в темноту. Разбитого стекла звук. (В этой моменте делалось, что будто Григорий прыгает в окно, разбивая стекло, и убегает от преследования. Прим. М.К.). И как кончилась эта картина - вы уже в поле. И переход в ночь. Так что мы может попробовать лампы поставить?
(Не записано кто говорит в данном моменте): - Пока нет. Нужно сделать полки на рейках. Смонтировать лампы, соединить и со шнуром. Они могут лежать с боков за лемехами и в нужный момент рабочие установят. Общим включением их включать, конечно, лучше, они будут управляемы.
- Речку, может быть, можно светом отбить.
- Насчет Дона, мы так не договаривались. Это для нас новость. Говорилось, что он будет убираться совсем и его не будет видно.
ТОВСТОНОГОВ: Сева, отбейте Дон светом. Поймите, тогда не видно людей. Да, сюрприз большой, что Дон так виден, да еще блестит. Товарищи, здесь вынужденная новая планировка. Та не годится. Давайте сделаем заново. Начнем с проходки Григория и дальше. Оля, людей пускать за лемехами. Юре, кусочек музыки. Оля, начнем с перехода Григория в глубину. Григорию в этом варианте не надо уходить в глубь, пусть за вашей спиной все образуется. Все хочу избежать экстерьера. Нужна внутренняя часть избы. Григорий пошел на свое место. Гармошка, выход танцующих, действие уже идет, включаются лампы, набирается свет. Юзефу отдельно из портала сделать свой ход между танцующими. Пошел искать Толубеева. … Надо бросить какую-то доху или полушубок и бросить на эту тачку-телегу. … Так, не будем ждать этого, начали. Выход девушек, пошел диалог после проходки Юзефа. Стоп! Вся игра с Толубеевым пропала. Давайте сделаем - как вы видите Мелехова. Вот место, где его увидели, в центре, затем ищите Толубеева, не зная где он, нашел, вывел на первый план, указал ему на Григория. В это время Сапожникова (одна из танцующих девушек) села на скамью. Олег жалко, что перекрыл ее. Оркестру перейти на ту сторону, в то же положение. Старики тоже на эту сторону. Оркестр, сядьте поглубже, а девушки поближе на первый план. Осветить этот уголок, где Борисов. Олег, сядьте с Сапожниковой. … То место уже игралось, и будет тиражироваться, не надо там сидеть на телеге. Так. Вот так. Давайте попробуем в этом варианте. Сапожниковой сесть к оркестру, чтоб слышать разговор. Пожалуйста, танцы. Девочкам сесть на эту телегу. Пошел Юзеф, обнаружил Григория, потом Толубеева, указал, диалог. Толубееву зайти с другой стороны. Вот так. Юзеф сел около Сапожниковой. Толубеев потом перешел на первый план, танцуя важно. На «Яблочко» Сапожникова выводит Григория вперед и, сказала ему, пританцовывая. Реплика для музыкантов, когда Григория выведут на первый план. … Не нравится мне, что Григорий как бы все это ожидает, театрально получается. У Сапожниковой опасное сообщение. Незаметно подойти к Григорию. … Я сейчас прикидываю общую картину, потом буду заниматься частностями. Григорий и так у нас все время на отшибе, а надо включать его в эту жизнь танцующих. Сапожниковой нельзя на реплике танцевать. Давайте попробуем это сделать. Что получится? Сапожниковой идти, незаметно пританцовывая, мы за вами следим, вы в центре внимания. Лампы. Большая изба превращается в клуб деревенский, сельский. Кочергину – ввести бадью с ковшами, пьют водку. Григорию найти тему – почему мается. А у вас жуткое фальшивое положение.