«Тихий Дон» (запись стажера Карнаухова М. Е.)
| Вид материала | Документы |
- Дмитрий Калихман "тихий дон", 229.66kb.
- Семинар по роману М. А. Шолохова «Тихий Дон». Тема урока: «Батюшка тихий Дон», 42.74kb.
- Народ и революция в романе «тихий дон», 23kb.
- С. Есенин Вромане-эпопее "Тихий Дон", 33.8kb.
- И снова «Тихий Дон». Ответ «старику и донскому казаку» Недодаеву, 238.12kb.
- Реферат по литературе Рождение романа-эпопеи «Тихий Дон» связано с событиями русской, 72.34kb.
- Николай Васильевич Ашевский попросил сделать доклад, 51.64kb.
- Н. И. Рябкова междометные высказывания в романе м. А. Шолохова «тихий дон» как средство, 513.28kb.
- Платонова Роман Шолохова «Тихий Дон» как роман-эпопея о всенародной трагедии. Возвращение, 51.74kb.
- Урок литературы в 11 классе. Тема урока. История создания романа и споры вокруг вопроса, 200.46kb.
ТОВСТОНОГОВ: Две концовки надо делать на сцене: как первого, так и второго акта. В финале дать голос М. Шолохова, который у нас есть. Текст из последней главы. К вечеру приготовить Юре этот текст в фонограмме. У нас нет радиоприема, и один раз в конце он будет. Григорию вольнодумность и свободный дух сохранить.
Репетиция вечером. (Прослушивание шолоховского текста у Ю. Изотова).
Сцена Копылова с Григорием. (Рецептер и Борисов).
(Видимо, на тот момент две сцены с Копыловым шли или рядом или друг за другом, так как встречаются фразы из сцены с Копыловым после разговора с Фицхелауровым и из сцены перед вызовом к генералу, где Копылов подсмеивается над неотесанностью Григория, что он как «пробка»- прим. М.К. и Н.Б.).
ТОВСТОНОГОВ: «А помнишь?» - это самый сильный аргумент. Письмо Григорий опустил – «На тебе лица нет, что с тобой» говорит Прохор. Продумать момент неаккуратности, чтоб вы опять пришли в форму, в смысле одежды. Продумать одевание. В этой сцене вначале был расстегнут ворот, а на письме начал автоматически одеваться, но через оценку, чтобы это положить в жизнь. Китель накинуть, натянуть сапоги, чтоб это вошло в жизнь, а не так просто. Одежда шьется все. Проследить портупейный вариант. Не смеяться от себя, лучше жеребячий смех, который был раньше. На уход от Фицхелаурова, такой же как с Аксиньей, чтоб он имел право сказать, что ты ржешь?! С Петром задать этот смех. …
Главное – соединение армий, которое вас отвращает. Он этим живет. … Он чужак для Копылова. Эта сцена делится на две части: первая часть закрытая, а вторая – все выложил в открытую. Да, видно, плохи события на фронтах, что соединили армии. Для Копылова – что это, может, спасет. … Ведь казаки подлинные, это не партизанщина, а подлинное железо, поэтому будет порядок. Григорию понять, что они неуправляемы, все эти генералы. И от этого бессилье. С босыми ногами защищать Россию. (Копылов: «Аминь Донской армии! С босыми казаками штурмовать Россию» (Стр. 62).
^ Борисов: Сейчас лыжня понятна. Выстроили, есть прицел. А то сюда отклонение, то туда. А сейчас все в норме.
ТОВСТОНОГОВ: Олег, о чем сцена? Ступени в постижении неизбежного краха Белых. С точки зрения действенной пружины, что происходит в ней? … Я говорил этот вариант. Копылов делает попытку его воспитать. Он ведет сцену.
… - С начала сцена о чем же идет?
ТОВСТОНОГОВ: О воспитании, которое пока не получается.
^ Аксенов: Тема двух позиций.
ТОВСТОНОГОВ: В конце первого акта эта тема мелькает, насчет может полковника пристрелить. Поэтому для Копылова – это праздник, у Григория поначалу на это реакция. Он до этого молчал, полгода. А теперь проявился. А потом уже соединение двух белых армий, и уже ничего не вышло. … Почитать книжку Шверубовича (возможно, фамилия записана неправильно). … Там тема Белой армии раскрывается с точки зрения человека нашего типа. … У Олега демонстрация протеста.
^ Борисов: О чем поначалу сцена?
ТОВСТОНОГОВ: Копылов хочет показать ваше подлинное место в этой ситуации.
Борисов: Каким путем?
ТОВСТОНОГОВ: Издевательски сыграть тему «белой кости». Неравность позиции, да и происхождение тоже. … Тетива натянута, а стрелу спущу позже – по внутренней линии у Григория. До «Пробки» - все было в закрытом. «Пробка» - это ему как удар по лицу. …
Рецептер: Что я делаю конкретно? Все есть: личные качества, храбрость …
ТОВСТОНОГОВ: Не надо делать такого антагонизма. Чтоб он считал его даровитым человеком. Но в этой ситуации надо считаться. В этом даже юмор есть. Он не будет тратиться на полный разнос.
Борисов: Сцена в чем? Из этой сцены корни ведут к генералу и его распаду. Здесь он на высоте, а сцена с Фицхелауровым … Он понял, что Григорий там прав. Вот здесь заложена основа в этой сцене.
ТОВСТОНОГОВ: Мне бы хотелось ввести сюда Прохора, там он хорошо участвует на смехе, и сработает это уже туда. … О Зеленых тоже важная тема. Поначалу Прохор вошел с письмом. Дайте ему проговорить. А затем взял у него письмо. Давайте поищем это место, где вы войдете с письмом, Прохор. Сцена чем статичнее, тем лучше в этом эпизоде Копылову. Выход Прохора на реплику «Давно к тебе приглядываюсь», Григорий его усадил. Насчет женщин, когда Прохор заржал, абсурд.
«Копылов: Ты не знаешь приличных манер, неправильно и грубо выражаешься … Во время еды руки вытираешь то о голенища сапог, то о волосы, ногти на руках либо обкусываешь, либо срезаешь кончиком шашки. А помнишь, как ты зимой разговаривал при мне с одной интеллигентной женщиной и в ее присутствии застегивал штаны …
^ Григорий (улыбаясь): Стало быть, было лучше, если б я штаны оставил расстегнутыми?». (Стр. 50).
ТОВСТОНОГОВ: … Прохор насчет пуговиц заржал еще громче. Насчет «Пробки» - Григорий хохот, а Прохор в недоумении, а потом подключился к смеху Григория. Затем Прохор на него удивленно посмотрел, насчет Красных. … Пошло письмо.
Рецептер: Да, это главнее.
ТОВСТОНОГОВ: … Пока читайте как вы. Прохор поднялся «На тебе лица нет – что случилось». … «Только что оттуда» - это тоже нарушение дисциплины.
^ Аксенов: Чем неизвестней вся тонкость переживаний Григория …
ТОВСТОНОГОВ: Прохору не играть крайнюю взволнованность. … Тема дисциплины для Козлова (играющего Рябчикова) Григорием закрыта. Выручить Котлярова – это ваши мысли. В этом качестве событие укрупнилось и углубилось. … Пошли на следующий эпизод этого треугольника. После текста Фицхелаурова идет эта сцена – «не поведет он больше казаков».
«Хор: Нет, не поведет больше Мелехов казаков под огонь … Незачем. Пусть идут в атаку офицерские штурмовые роты. Не трусость, не боязнь смерти руководили им в этот момент. Недавно он не жалел ни своей жизни, ни жизни вверенных его командованию казаков. А вот сейчас словно что-то сломалось … Не хотел он защищать всех этих Фицхелауровых, которые глубоко его презирали и которых не менее глубоко презирал он сам … не хотел … и не мог … не мог». (Стр. 61).
ТОВСТОНОГОВ: Насчет «позеленеть» у Прохора – это тема - не переметнуться ли теперь в банду Зеленых. Отодвинуться от Григория, не известно, как он отреагирует. Копылову обозначить поворот только в определенном месте. Вначале ударил по голове – мол, что учесть Копылова, а потом громко «что-то охоты нету». На романс Жене (Прохору) прислушаться, дальше отыграть на осмеянии, как было у Фицхелаурова. Ржут оба. Показать пальцем, мол, воспитание, на его мат.
Рецептеру – нет органики физического состояния, опьянения, найти правду сценическую физического самочувствия этого опьянения. Найти эту правду самочувствия, по мысли все это понимаете и идете верно, но неверно вам по физике. Найти это исходное. Сцена грустная. Найти момент отчаяния через преодоление физического поведения. Пелена опьянения непьющего человека, который напился. Пошевельнуться невозможно, и через это пробивается эта мысль и снова мучит. Голова не двигается, трудно пошевелиться. Попробовать всю эту высоту снять – говорить проще, легче. Насчет родины не получается. … А сейчас лучше. Запел романс. Насчет детей проще. Вот, вот, в таком качестве. Уронить голову на грудь, чтоб свободная была. Романс взять ниже по тональности. Вокальная сторона меня меньше всего волнует, в этом вопросе насчет романса. Голос сипит, или про себя. Хорошо, что вы поете, а он на этом говорит, тогда правда получается. … А почему обязательно дожидаться пока он допоет. Не надо. От упоминания фамилии Фицхелаурова ругань пошла, ух, сволочь, разрушил вам жизнь, и пошел мат. Должно быть черное пьянство. И когда выпил, выразиться. При этом самочувствии мысль должна идти. … Надо, чтобы мысль пробивалась, а смотреть на пьяного человека, который просто бормочет что-то, нам не интересно. «За Родину» - горечь, «а оказалось, что нет Родины» - запел, не просто напевать, а вкладывать жизнь. «Отцвели хризантемы», через пьяную штуку пробивается драма, вот что должно быть. … (Не разб.). И весь текст - сжигание моральных мостов. В короткой сцене – огромная емкость. В этом состоянии работать в высоком градусе. Это пьяный человек, говорящий трезвые мысли. Сыграть крайнюю степень Мышлаевского. Внутренне честного человека. Мы должны вам сочувствовать здесь, как ни странно. Так сыграть это, чтоб мы поняли, что он в тупике, что он застрелится потом … (в романе Копылова убивает шальная пуля).
Рецептер: Что я здесь делаю?
ТОВСТОНОГОВ: Он ищет выхода, а его нет, вот, что он делает. «Аминь Донской армии». Вы поставили свою жизнь на это. И что же дальше, как вырваться? Какой абсурд «с босыми казаками штурмовать Россию», за Родину, которой нет, – подложить, выпить. Мысль должна идти дальше, а сейчас просто долгая-долгая пауза. «Нет Родины» - это взрыв, тогда мы поверим, что этот человек вечером застрелится. Это важно. Значит, за это не надо пить. А дальше другая мысль идет. Мне важна ваша мысль, а не как вы стакан берете. «Ну и черт с ней!» - сбросить надо. «Аминь!» - выпил быстро, и после такого двойного захода уже громче запел.
На Рецептера не было еще мерки? - ^ Вопрос художнику Кочергину.
- Материал не готов.
ТОВСТОНОГОВ: И вопросов еще много к вам (к Рецептеру). Второй вариант уже в верном направлении, чтоб ушло в глубину. Эта трагическая сцена, а только формой жанра, не увлекаться ею.
Рецептер: … (не записано). В чем сцена?
ТОВСТОНОГОВ: Проблеск в сознании, поиск из безвыходного положения. Создать более тупиковую ситуацию.
21. 04.77. Второй акт.
ТОВСТОНОГОВ: Юре (Изотову) - музыку продумать на переходы с побудки красноармейцев и дальше. Пока дайте тему Дона в музыке. Успокойте за кулисами людей, пожалуйста.
Сцены Натальи и Григория и сцены письма Натальи. (Стр. 43 – 45).
ТОВСТОНОГОВ: Ларисе во время наплыва с Листницким надо выйти вперед и оказаться на табуретке, затем спрятать письмо, а Григорию вытащить. Дать уйти Листницкому, и Наталья произносит «Живи одна». Чтоб попало в наплыв надо поддержать музыкой, пока Григорий сядет на табуретку. Давайте чуть повыше начнем. … Пока не понятен переход в настоящее время. Дальше музыка Аксиньи должна быть.
Борисов: Эта музыка вышибает из колеи. Настраиваешься на одно, а эта все выворачивает и мешает.
- (Изотов ищет другую музыку.)
ТОВСТОНОГОВ: Козлову (Рябчиков) – вопрос должен быть, некая озадаченность, куда собирается Григорий. (Имеется в виду момент после получения письма, что захватили земляков Григория, и он срочно покидает свою дивизию.) Дуняхе нет основания страдать, рыдать, к чему? Мы уже эту сцену видели, это информационный текст. (Рассказ Дуняхи о Дарье, как стрельнула она в Котлярова) Вы уже платок подарили Кошевому к этому времени. Сцена избиения Степаном Аксиньи – почему отсебятина? … Матрац не туда положили. … Светлане – озвучить все удары вздохами и медленно вставать. Григорий не будет надевать буденовку. Просто поднимет, посмотрит в зал. Это Юре реплика на музыку, когда проходит перед актерами. Григорию дать сесть, текст не говорится. Это элементарные вещи. Затем текст Шолохова будет читать Аксинья. Нужна подводка для сцены Григория с Кошевым. По двум сторонам оркестра, чтоб дистанция так и сохранялась. На переходе дать кусок музыки. Пока текста нет Хора, но будет. Пошли дальше. Григорий, чтоб в упор убил в сцене оркестра офицера. Олег, что у вас? Смущает?…
- … (Вопрос Стржельчика – не записан.)
ТОВСТОНОГОВ: (Стржельчику): Не хочется эту сцену вздрючивать. …
(О Копылове) Предваряет вашу сцену с Фицхелауровым. И она контрастна той, где он лощеным предстает. А потом - до полного распада. … (О сцене с генералом Фицхелауровым) Стржельчику - не хватает фехтования, превосходства в диалоге, что-то еще не найдено. А сейчас вообще рассуждение. Соединение с армией даст свои плоды. И он представляется внутренне оправданным. … Должно быть, превосходство у него над этим быдлом. … (О сцене эвакуации и расстрела оркестра) - Рыжухину нужен второй план сцены, чтоб доросло до метафоры. Чтоб акт агонии был, а не просто злой человек. Второй план очень явный и точный, что не просто злодей. Чтоб выразилось в этот акт агонии через расстрел музыкантов. … Сцена эвакуации тоже поможет перед этим. Копылову найти еще какую-то фразу, чтоб яснее выразить тему отступления. Может быть, взять текст об отступлении под Новороссийском, а то трудно в четыре фразы, трудно зарядить эту нагрузку. Рыжухин, актерское-то чутье есть. ... Дошло до эвакуации! Весь второй акт идет под этим знаком. … (О сцене, когда Дарья расстреливает Котлярова.) Алина (Дарья) - сейчас мелкая, истерическая женщина. Немезида должна быть, а вы все на одну красочку несете, на улыбке. За вами нет любви к Петру. Поэтому и нет разрушения вашей жизни. Сплошные паузы, а должно идти сплошь. Найти собственное, чтоб мы верили, подлинное, достоверное. Один раз только, может, подняла за волосы его, улыбнулась. Это сыграть надо крупно. Все темы укрупнять, чтоб доросло до этого, чтоб была емкость и конкретность, чтоб каждый эпизод доходил до эпизации, а иначе получается хроника. Полноту картины через эти мелкие эпизоды доводить. А то, как стружка. Все сцены должны доходить, дорасти. … Стржельчик, не всегда насчет проявления болезни совпадает по психологической линии. … Очень сосредоточенно искать эти вещи. (О сцене с матерью Григория) - Демичу - чтоб было чуть другое качество, не хотели с ней в споре быть. Постараться построить перспективу, и вышел на сцену с Григорием. Аргументацию для нас довести, что в этом есть свое право и своя правда. Внутренне вы согласны? Или хотите, давайте поговорим на эту тему. Мне нужно знать ваше мнение.
^ Демич: …Надо придерживаться не буквы, а духа, чтоб вся убежденность, которая приводит к этой жестокости, была понятна …
ТОВСТОНОГОВ: … Великий перемес создал эту трагедию, а не потому, что этот хороший, а тот плохой. В этом материале находить психологическое проявление, найти свое понимание, войти в эту логику. Вы понимаете, о чем я говорю? …. Поскольку сейчас будем на сцене, то много времени будет уделяться постановочным моментам: в свете и прочее. … Их всех объединяет вопрос, что они все ищут свою правду.
Стржельчик: У Григория нет затакта в сцене … (не записано).
ТОВСТОНОГОВ: Сцена Григория, Дуняхи, Кошевого - по мысли знаете о чем? Давайте на площадку. Пробуем, давайте, пожалуйста. … Чисто брехтовский ход, когда вы рассказываете, какая была эта сцена, включая весь комплекс общения между персонажами и подключать зрительный зал. Расскажите, как вы с ним разговаривали. По внутренней линии – знаете все, рассказать и включить его в эту жизнь. Это должно быть по всему спектаклю. Но я не хочу вас сейчас перегружать задачами. Надо собрать оба акта по блокам. В конце Кошевой открытым ходом, указывая рукой на Григория, говорит: «А почему его должны были встречать по–другому?»
^ Борисов: Умно этим пользоваться, чтоб было ощущение свободы. В этом радиусе и можно существовать.
ТОВСТОНОГОВ: Ну-ка, как звучит фраза? (О восстании)
«Григорий: Кончим этот некчемушный разговор! Хватит! Одно хочу напоследок тебе сказать: против власти я не пойду до тех пор, пока она меня за хрип не возьмет, а возьмет – буду обороняться!
^ Кошевой: Это как то есть?
Григорий: Так. Пущай мне зачтут службу в Красной армии и ранения, какие там получил. Согласен отсидеть за восстание, но уж ежели расстрел за это получать – извиняйте! Дюже густо будет.
^ Кошевой: Ревтрибунал или ЧК торговаться с тобой не будет. Проштрафился – получай свой поек с довеском. За старые долги надобно платить сполна!
Григорий: Ну, тогда поглядим!
^ Кошевой: Поглядим, ясное дело». (Стр. 74).
ТОВСТОНОГОВ: Григорий за прошлое готов отвечать, а за сейчас – не буду, в этом смысле.
Борисов: Текст - это канцелярия, а тогда надо то играть, что было в прошлом.
ТОВСТОНОГОВ: Угроза Кошевого висит в воздухе. А Григорий его не пугается. Сцена Дуняхи и Григория – раньше была информационная фраза вставлена, но раз убрали Аксинью, то этот текст будет читать в другом месте она. Так, что у нас дальше идет?
- … Сцена с Аксиньей
ТОВСТОНОГОВ: Которую жаль, что отпустил раньше. Но она играет вечером «Три мешка сорной пшеницы». 13
22. 04.77.14 Прогон второго акта. (В инсценировке со стр. 42).
(Исполнитель роли Гаранжи (Гай) заболел, за него читает Аксенов. – Прим. М.К.).
ТОВСТОНОГОВ: (в ответ на вопрос Призван-Соколовой). Должна быть диффузия – одно событие в другое входит. Постепенно как бы в вашем сознании это возникло, проявилось в сцене наплыва и незаметно исчезло. Переход в настоящее не просто отбивка временная – это в прошлом, а это сейчас. …
«Ура!» - переход в музыку труб, плюс будет восемь пулеметов, чтоб вы знали. Сцена обрывается эта и переход на сцену Натальи с Григорием. Есть предложение Ларисе: чтобы не раскрывать сразу вашего самочувствия, сядьте к нему спиной. И вот он вошел, начала со скалкой гладить. И он понял, что с ней происходит. Поэтому вначале не надо начинать с быта. … Олегу, фраза о болезни, чтоб была, что он не знал до этого, что такое болеть. В другом качестве.
^ Борисов: Невольно влажу в ее сцену …
ТОВСТОНОГОВ: Этого не избежать, так как, то, что чувство вины перед ней есть, так как вас слишком много связывает. … Ход ваших мыслей на другом уровне, а у нее только об измене. В этом разрыв. Мне бы хотелось, чтоб вы уже стояли. Без того входа, который был раньше. У нас фрагменты, в которых все должно начинаться с затакта. … А то пришел, ушел. Ходьба это. А нужна психология. Четырехактная пьеса. Здесь фрагментарный прием. Начинаете с нуля, потом раскачивается сцена – другой характер должен быть. Начать с высокой ноты. Застаем вас в минуту напряжения – все должно быть задано сразу: и отношение, накал. Схема, каркас: она в семейном кругу мыслей, а вы в глобальном. Поэтому она нападает. Существуете в разных плоскостях. Олег, «трудно мне» - а ты с ревностью. …
Листницкий оглянулся еще раз, чтоб задать эти будущие отношения. На тексте «С женой нанимаешься?» - обнять Аксинью Григорию. Письмо Натальи острее сыграет, если как бы в его сознании. Остались вдвоем с Аксиньей. … Чтоб прояснить сцену Натальи, попытки на самоубийство - стая внутренних воспоминаний, которые идут одно на другое. Как бы перед своим внутренним взором вы видите то, что она делает. Развернуться к нам, включая и ее в объект. Аксинья смотрит на него, то ли вынесет он это, или нет. … Наплывы музыки растворились с уходом Листницкого, ударная музыкальная фраза, и дальше подключается женский хор. … После падения косы – Свете уйти, и прояснится переход в настоящее время. Вошла мать, застав этот шлейф рыданий Натальи.
Для Светланы очень важная встреча – идете за водой, и встретила Григория. Отступить даже может быть. А то раньше было, как будто на свидание уже идете. Отворачиваться от него, чтоб слез не видел он. Невозможно слушать то, что он говорит, - это надо перебороть, хотя категорически решила все закончить между вами. Пошла, и вдруг как неведомая сила заставила вас остановиться. Показать слабым жестом – вот тут любовь зачиналась. О себе рассказать со стороны, но в этом камертоне. Пошел авторский текст – она вспомнила, и он тоже продолжает это вспоминать. После перестановки - авторский текст.
(О сцене с Листницким. Стр. 46 -48 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Пошел смех - не торопиться. Такая игра должна быть: руку не отпускать, а потом медленно притягиваете ее к себе. Светлане – сопротивляйтесь. Сцену эту сыграть как прелюдию, которая все это обещает. Последняя сцена сопротивления у Аксиньи. … И все через игру, на смехе. Задать прелюдию любовных отношений. Хотя по роману она отдалась ему ввиду болезни. Он притягивает, притягивает, и раз – объятия. Света – боритесь, боритесь еще. Вырвалась. Он закурил. Музыка все идет, и на встрече с Григорием оборвалась, и тишина. «Вот почему они плакали» - передать текст Аксинье, это и по-женски. И она начинала наплыв и закончила. И объятия.
Переход на конкретную военную музыку, и пошел фронт. Вместо эпически-меланхолического дать музыкальный взрыв. Олегу на эту музыку, на свету проститься с Аксиньей, она уйдет, перестановку открытым приемом, переход на телегу, и как бы вы все еще в этих мыслях, тянуть свою жизнь, так как это единственное, что у вас осталось, и вы продолжаете эту жизнь в своих мыслях.
(О сцене с Копыловым, стр. 48 – 52 в инсценировке)
ТОВСТОНОГОВ: Копылов, текст Григорию. Хотя смешная сцена, но он закрытый. Как в плен сдались, не пропускать этого у Копылова. Реакция должна быть непосредственной. Пока он болел (Григорий), это и произошло – единение армий. С самого начала, как вы сели, должна быть дуэль. (Замечание Копылову – Рецептеру) - направьте на Мелехова все реплики, а не в абстракцию. «Новые времена – новые песни». «Григорий Пантелеевич, нас с тобой генерал Фицхелауров вызывает. Приказано быть к шести часам. Неудобно являться неряхой. Советую и тебе привести себя в порядок» - так больше не пойдет, подкладывать это. Ударение на «Приказано». … Вы не распалились на этот ответ, что нет основания на то уважение, которого Григорий хочет. Между вами ничего не делается, а нам интересно, чтобы что-то делалось, а сейчас просто произносится резонерский текст, который нам неинтересен. Положить на действие. Как только вынужден слушать слова – театр пропадает, кончается. Главное, что делается и происходит, и слушать, что говорите … Это природа театра. Слова должны входить автоматически. Главное, что делается между вами, как развивается конфликт. Слова входят в меня, а если только одни слова, то смерть, нет театра. Происходит мертвая история, которая нам неинтересна. Уход в словесную сферу, рассуждать на эту тему – к чему это нужно? Давайте делать … И отсечь все пробы, которые тратят впустую время … Пока Григорий болел, назначили нового начальника штаба, и вот что между ними происходило.
От Дуняхи узнал о расстреле, только потом через паузу оценка – «Но опоздал » (о расстреле Котлярова). И тогда остается только месть. … В это место вставить «опоздал». И пошел (в амбар, где спала, валялась пьяная Дарья). Дуняхе (в записи ошибочно написано Дарье) - рассказывать, что видит, глядя туда. Эта жуткая картина. Дуняхе не выключаться из этого состояния. У Григория медленно, только на музыке, выход из этого состояния.
«Дуняшка: Ох, Гриша! Наша Дашка, стерва проклятая … она сама убила Ивана
Алексеевича … стрельнула в него …
^ Григорий: Опоздал … А Мишка Кошевой?
Дуняшка: Его не было с пленными. Наши забоялись ночевать с ней в одной хате, ушли к соседям, а Дашка откель-то явилась пьяная … Пьянее грязи пришла.
^ Зараз спит.
Григорий: Где?
Дуняшка: Вот там валяется, в амбаре.
Хор: Григорий шагнул, настежь открыл дверь амбара, увидел спящую на полу Дарью, поднял над ней шашку, опустил, несколько секунд стоял, смотрел на нее с чувством непреодолимого отвращения и гадливости. Потом шагнул и наступил кованым сапогом на лицо Дарьи. (Раздается пронзительный крик Дарьи.)
^ Григорий: (выходит) Ггга-дю-ка!...»
(Стр. 53,54 в инсценировке. Текст от имени Хора говорила Дуняха, глядя в кулису, куда ушел Григорий. Прим. М.К. и Н.Б.).
Сцена в доме у Астаховых. (Стр. 53 -54 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Когда вошла Аксинья, тетка встала как вкопанная. Насчет «огурчиков» - тише говорить. «За его здоровье выпью!» - Степану сказать, не боюсь, мол. Вызов. Сцену избиения играть в другом темпе. Аксинье – через сухие слезы, с вызовом – «Бей, Степан!». И только невольные вздохи от ударов. «Не таюсь!» - важное слово. Это убийство висит в воздухе. Уже задали. И разрядка. В конце посмотреть. Вспышка. … Что они вспомнили … Толя (Степан) - в этой сцене, а этот (Григорий) – в той. И, перейдя, мы можем возвращаться в настоящее. … Поправляйте, что хотите. … С входом Прохора, убрать текст Аксиньи – это разжижает, а нам уже и так ясно, Аксинья не разговаривает в этом состоянии. … В музыке – конкретный, активный кусок должен быть.
Копылову – чтоб был понятен уровень состояния. Снять шапку, протереть пот. Чтоб село, как деталь, выдающая ваше самочувствие. Но только в точном месте это проявить, а если наше внимание будет на Григории – то это не сработает. Положить на что-то, и чтоб не было этого вещания текста. Так, пошли дальше.
Музыку будем искать совместно, не будем сейчас точно определять. Может, попробуем попросить композитора написать еще конкретную музыкальную тему. Дайте пока условную музыку. Чтоб была голая сцена – убрать все надо, нужно время и дать выход генерала Фицхелаурова на музыку.
Сцена с Фицхелауровым. (Стр. 58 -61 в инсценировке).