«Тихий Дон» (запись стажера Карнаухова М. Е.)
| Вид материала | Документы |
- Дмитрий Калихман "тихий дон", 229.66kb.
- Семинар по роману М. А. Шолохова «Тихий Дон». Тема урока: «Батюшка тихий Дон», 42.74kb.
- Народ и революция в романе «тихий дон», 23kb.
- С. Есенин Вромане-эпопее "Тихий Дон", 33.8kb.
- И снова «Тихий Дон». Ответ «старику и донскому казаку» Недодаеву, 238.12kb.
- Реферат по литературе Рождение романа-эпопеи «Тихий Дон» связано с событиями русской, 72.34kb.
- Николай Васильевич Ашевский попросил сделать доклад, 51.64kb.
- Н. И. Рябкова междометные высказывания в романе м. А. Шолохова «тихий дон» как средство, 513.28kb.
- Платонова Роман Шолохова «Тихий Дон» как роман-эпопея о всенародной трагедии. Возвращение, 51.74kb.
- Урок литературы в 11 классе. Тема урока. История создания романа и споры вокруг вопроса, 200.46kb.
ТОВСТОНОГОВ: У Копылова проявить интерес к письму. Григорию отдать ему читать, так как вам трудно читать. Это же всех касается поначалу - (объединение армий), а потом вырвал у него письмо и позвал Прохора. Для начальника штаба – это полная неожиданность... Со стороны слушать ему через левое плечо. Григорий для того, чтобы оправдать эту фразу «Кровь легла меж нами» сыграть крупно на первом плане. Отдал командование и поскакал. Музыкальный переход, и бабы ожидают казни. Выводят Котлярова, все на фоне музыки. … Дуняхе говорить о Кошевом с определенным отношением, так как у вас уже заданы определенные отношения, а сейчас вы говорите безразлично. Григорий насчет большевиков говорит Копылову. Расхохотался, как, мол, тот отзывается о них. Он еще не созрел до этого, и поэтому это качество хорошее, то ли серьезно, то ли нет. 26 апреля выйдем на сцену, нужны все игровые места: телеги, столы и прочее. Хорошая новость – утвердили первый акт инсценировки в министерстве.
15. 04.77.
Сцены: В доме Мелеховых (Дуняха, Григорий).
В сарае (Дарья, Григорий, Хор).
Сцена в доме у Астаховых – (Степан, Тетка (Адашевская М.К.), Аксинья, Григорий).
Наплыв - Степан с Аксиньей.
Сцена с генералом Фицхелауровым.
Сцена Кошевого с матерью Григория.
(Показ Черноземовым сцен боя.)
Данилова Н.Ю. или Коновалова Т.Д. (Дуняха) – (не записано кто из них задал вопрос. – Прим. Н.Б.): Как соединить актрису и характер роли в момент, когда видит, как Григорий бьет Дарью?
ТОВСТОНОГОВ: Быть в том состоянии, затем, сказав текст, продолжать находиться в этом состоянии, но рассказывать уже как актрисе, и далее переключаться в роль исходя из обстоятельств роли Дуняхи. Давайте почитаем сцену со Степаном. Товарищи, мы начали репетировать. Тише, пожалуйста. Читка.
Читка сцены - Григорий пришел к Степану, наплыв сцены с Аксиньей. (Стр. 54 – 57).
ТОВСТОНОГОВ: После читки, впечатление, что не разрешается конфликт. Юшкова, пожалуй, оставить в роли Пленного, а Листницкого молодого будет играть Матвеев, об этом говорили вчера. (Матвеев был только что приглашен из Тюза. - Прим. М.К.) Надо раскрыть взаимоотношения. В наплыве показали (Степана), а потом никак это не разрешили. Как разрешать эти взаимоотношения между Аксиньей и Степаном - мы не знаем. … Раз мы уже задали Степана …(не записано). Задача в том, чтобы сделать это не буквально. Аксинья боится этого приезда. ... Давайте еще раз почитаем. … Сцена смешанная. Я вот что предлагаю – это сделать здесь, а то перевести в настоящее. За рюмкой водки хорошо вспомнили, хорошо, что с потягом. «Помнишь» - без указания срока прозвучало. Лет 15 назад, а звучит как вчера. Этим мы вернемся в настоящее. … Еще предложение перемонтажа: Григорий вошел, Степан сидит, вошла Аксинья, пауза, чтоб ей два раза не приходить. Затем наплыв прошлого, а потом вернулись в настоящее, и входит Прохор. Аксинья, когда вошла на реплику «кушайте рыбку» (в инсценировке – «кушайте огурчики… малосольные») - никак не ожидала увидеть Григория.
«^ Григорий: … Где Аксинья?
Хор: И снова пошел он искать ее… И снова нашел …
(В доме у Астаховых, Степан сидит за столом. Тетка Аксиньи хозяйничает.)
Тетка: Григорий Пантелеевич, проходите.
^ Григорий: Степан? Здорово. Вот, зашел проведать … Извиняйте.
Тетка: Садитесь.
Григорий: (Степану) А где же жена?
Степан (тихо): А ты … ее пришел проведать?
Григорий (со вздохом): Ее.
Степан: Я послал ее за водкой, зараз придет. Садись, подожди. (Григорий сел.) Выпьешь? … (… ) Далее приход Аксиньи. Прим. М.К. и Н.Б.)
… Аксинья подсела к столу.
Степан: Тетка, дайте еще чистый стакан. Ну, выпьем …, выпьем, жена, за долгую разлуку. Что же, не хочешь? Не пьешь?
^ Аксинья: Ты же знаешь …
Степан: Я зараз все знаю … Ну, не за разлуку! За здоровье дорогого гостя Григория Пантелеевича.
Аксинья (звонко): За его здоровье выпью! (Выпила стакан залпом.)
Хор: И возникло прошлое … Далекое … Не по времени, по прожитому …».
ТОВСТОНОГОВ: (О сцене - когда Степан избивает Аксинью) - Степан после переключения из текста автора в философском размышлении, и сходу хлобысь ей. Затем пауза, бил-бил, а толку мало. (Степан после чтения авторского текста, сидел, наливал себе водки и потом сразу ударял Аксинью. Еще раз отмечаем, что очередность сцен на тот момент не были окончательно определены. – Прим. Н.Б. и М.К.)
«Хор: И возникло прошлое … Далекое … Не по времени, по прожитому …
Степан (ударяет Аксинью): Ну …
^ Аксинья: Не таюсь – грех на мне … Бей, Степан!
Степан: Ну, Аксинья … Расскажи, милаха … расскажи, как мужа ждала, мужнину честь берегла? Ну? (сильный удар снова опрокидывает Аксинью наземь).
^ Аксинья: Убей! Убей, ради Христа … Отмучаюсь … Не житье … (Степан снова бьет Аксинью.) Ох!
Степан: Больно, что ль?
Аксинья: Больно.
Степан: А мне думаешь, не больно? (Снова теткина изба, все сидят за столом)» (Стр. 56).
ТОВСТОНОГОВ: Перешли в настоящее – сидят за столом вновь. Григорий, согласитесь «Выпьем? – За все хорошее». Вошел Прохор. Самое интересное, что Григорий ночью приперся. … Олег, точки завершения не получается. Давайте переставим: Прохор выйдет раньше, а «Всего хорошего» перекинуть на конец. Прохор вошел в самую критическую минуту - вызывают Григория к командиру. Выпроводил его Григорий.
^ Григорий: Пойди и скажи, что не нашел меня. Понял?
Прохор: Понять-то понял. Только лучше тебе, Пантелевич, пойти…
Григорий: Не твое дело, ступай! (Стр. 57).
ТОВСТОНОГОВ: Степан дружелюбно, с умильным сожалением, как мечта, - «Пожалел я тебя», а жаль, что не убил, – в этом смысле. Давайте на площадку. Григорий и Степан. Двойная встреча. Степан диалог не ведет. Тетка Степана обошла Степана, Григорий остолбенел – Степан. До этого - тетка: «Григорий Пантелеевич, проходите», она тоже потрясена этим приходом, посмотрела на него, как он среагирует, – убьют друг друга. Вот что нужно задать. Протрите табуретку, чтоб не было двойного движения, разделить: «Григорий Пантелеевич, проходите», «Садитесь». У вас сложное начало сцены. Задать парадокс всей сцены. …. Челюсть отвисла у Прохора – убьют ведь. Напряженная, кровавая сцена будет. Тетка смотрит на Григория как на привидение. Из-за того, что он так долго не отвечает, вам пришлось ответ взять на себя. Перешла к Степану, остановилась. Степану – сделать провокацию, послав за стаканами ее. Ей отыграть, что кровавая сцена будет. Дальше обходит их медленно, с опаской. Степан, хорошо бы сделать круг по столу стаканом. Хорошо бы значительнее, подержать стакан в воздухе, чтоб со значением получилось, а не формально. Пошел диалог. «Что ж, допьем?», она (тетка) сообразила, что нечего закусывать и есть право побежать за рыбкой – ушла через тягостную паузу. Не наступать на реплику. У вас сторожевой пункт там, это по внешней линии, а по внутренней линии – когда же начнется убийство – это играть. (Вместо рыбки – огурчики, чтоб они хрустели.) Хорошо игра на паузах. Появилась Аксинья, сделала два шага, остолбенела, увидев Григория. Пауза, остановилась. В паузе оценить его. …. Прожить все, что было в паузе, взять себя в руки и после этого поздороваться. Пауза эта – важнейшая. Степан (Аксинье) - что ж ты себя выдаешь. «Возьми стакан» - вот это подложить. И «садись к столу» - не надо так уж виновато. Аксинья, перед тем как сказать, быстро поставила бутылки и отошла, отказавшись. Степан вернул ее, настоял. Григорий ему помог: («Садись, соседка!»). Как в гостях села, на край табуретки. Степану не двигаться. Страшнее так, когда человек ни к чему не тянется. Олег – «Садись» - (ей), мол, не осложняй. Аксинья формально села на край табурета как в гостях. Степану не отрываться от нее. Не мельчить. Для тетки совсем все осложнилось, она еще не восприняла. Всплеснув руками. … Сколько бы вы себя ни накачивали, ничего не будет, если не будет проколов. Всплеснула руками – выдала себя. Толе Пустохину (Степан) – все время нас держать в провокации, что сейчас что-то будет. Тетка, убежав, всплеснув руками, прокололась, убежала за стаканами, потом пришла. Дальше, хорошо бы отправить тетку. Ей неохота уходить, ну, просто гири в ногах, как же без нее, но Степан – рукой указал и подтолкнул ногой, и тогда она выбежит. Для интимного разговора без посторонних. Тетке стоять в удобной позиции у дверей, чтоб вас как волной смыло на его тяжелый взгляд. Остались (втроем). Не терять струну, держать как начали, а сейчас бытовая сцена опять пошла. Хорошо бы стаканы распределить как шахматную партию. Держать ту струну напряжения, которая была раньше. Дальше «ты мне всю жизнь испортил» - подкладывать Толе.
«Степан: Молодец, жена! Люблю за смелость! (Григорию.) Выхолостил ты мою жизнь, как боровка … Крепко ты меня обидел, Григорий.
^ Григорий: Ты мне не жалься, не пойму.
Степан: Оно, конечно, так …». (Стр. 56).
ТОВСТОНОГОВ: Аксинья выпила – как бы выдавив из себя раба. Вначале дрожь по спине, но гордость казачки – убивай, а не покажу, что боюсь. Выпила, резко села, но уже не на краешек стула, а в другом качестве - уже нечего бояться! Степан, глядя в глаза ей, прочел ее подтекст, что она не боится вас – «Молодец, жена!» и вспомнила. «Хор: И возникло прошлое… Далекое... Не по времени, по прожитому» - текст автора. Ударить ее резко, чтоб она плашмя упала. Сделать, чтоб обмануть нас, чтоб мы не видели момент нанесения удара. Он ударил, Аксинья упала, ждет следующего удара, не боясь, смотря на него из-под волос. Найти другое физическое выражение, чтоб не было повторения, также как Дарья бьет Котлярова. Серию ударов Светлане на оханье отыграть, а в конце ногой ее перевернул. И затем в замедленном ритме Светлана села на свое место. Вот здесь это как бы и произошло – вот что нужно сыграть. Как только все сели, музыка наплыва окончилась, и уже продолжение в настоящем. Повторим-ка. … Степан ударил, вроде будет бить табуреткой, а он медленно ее поставил, опустился на колени, задрал ей подбородок, допрашивая, – и удар плеткой. Затем перевернул ногой. Играйте в жизни наплыва, и как только сели, только тогда вы выйдете из области воспоминаний. Здесь меняется свет, музыка кончилась, и когда она (Аксинья) села, свет прежний - и в настоящем. На вход Прохора пауза побольше, зашел и ничего не говорит. А он тоже опешил, зевало раскрыл. Степан – «проходи, садись». Сказал тетке: «Тетка, дайте еще чистый стакан». Прохор как сомнамбула присел, тетка убежала за стаканом. Прохор понял, что может быть кровавая сцена. Длинная оценка пусть будет. Отказался сесть. Сказал о вызове к генералу Григория. … Прохору при входе увидев Аксинью, Степана и Григория, сделать жест, как огромное удивление, как у директора … (Товстоногов упомянул директора театра БДТ в каком-то моменте. - Прим. М.К.). Тогда у них есть основание задать вопрос насчет «зевало раскрыл». Уходя, тоже этот же жест - что же это за любовь!? Тетка поддержала это жестом. Аксинья … (не разб.), выпроваживая Григория, подсела к Степану, обняла его – мол, вся теперь мужняя, и беспокоится, чтоб он не перепил. Это такая мужнина жена. … Дальше музыкальный переход, у нас лирическая сцена. Мне нравится, что здесь есть этот коловорот отношений, противоречивость, как в жизни. Парадокс в том, что они вспомнили, как он ее избил…
- (У Дины Морисовны Шварц возник какой-то вопрос, не записано.)
ТОВСТОНОГОВ: Расхождение - расхождением, а по автору-то она с ним пошла. Обнимает одного, …(не разб.) третьего. Если ее швыряет то туда, то сюда – это интереснее. Здесь переход монтажный надо продумать. Музыкальный переход надо продумать - снова фронт, война. Задание Слонимскому и Розенцвейгу. Есть идея – после окончания этой сцены - музыка пошла, слова Стржельчика – в луче будет рассказывать текст шолоховский. Очень лирический. Включить, чтобы вас тоже (Стржельчика) в этот прием, и дальше уже вошли в образ генерала, и пошла сцена. Это будет в контрасте.
«Хор: Утро над Обдоньем вставало в такой тонко выпряденной тишине, что каждый звук, даже не резкий, рвал и будил отголоски. В степи властвовали одни жаворонки да перепела, но в смежных хуторах стоял тот неумолчный негромкий роковитый шум, который обычно сопровождает передвижение крупных войсковых частей». (Стр. 57, 58).
ТОВСТОНОГОВ: Сейчас сделаем прогон того, что нашли и выстроили. Мне хочется понять последовательность развития сцен. Мы уже приучили зрителя к этому приему. … Чтоб Стржельчик поначалу был нейтральный. После текста снять с него бурку, и сразу он уже белогвардейский генерал.
Прогон сцены с генералом Фицхелауровым. (Стржельчик. Стр. 58 – 61).
ТОВСТОНОГОВ: Григорий, выхватив шашку, что-то урчит сквозь зубы еще после «Зарублю». У Стржельчика вышел холодный пот. Достал платок. Пригласил сесть. Где-то внутри есть там невнятица: вроде все верно, (но) не это, чувствуете, да? Стржельчик принял за Мелехова вначале Копылова. Удивление полное, когда узнал, что тот, как денщик (Мелехов). Распекая, должна быть шире орбита проходок туда, обратно. Есть право на паузу. Взял себя в руки. Затем, после «Зарублю», с холодным потом вначале сел, мягко, по-интеллигентски сказал: «Погорячились и хватит. Садитесь. Теперь извольте слушать: приказываю вам немедленно перебросить все конные части». Григорий возразил - «Дивизию я туда не поведу». Генерал Фицхелауров: «Что-что, а военно-полевой суд у нас пока действует безотказно» - это сказать в истерике. Григорий ушел раскланявшись. Рецептер (Копылов) переполнен бессилием после этого накала, и жест от беспомощности и бессмысленности положения, а не в адрес генерала отмахнуться. Чтоб Копылов разложился (идейно) от бессилия Фицхелаурова. А не от Мелехова, раз уж генерал бессилен с ним справиться. Все-таки лучше, чтоб в начале сцены Григорий пошел, сам сел, и тогда у того (генерала) есть основание его распекать откровеннее с нагайкой своей. Григорий вырвал плетку – оба встали. Внутри весь кипит Григорий, смотря ему в глаза через большие паузы, Стржельчик сел – «Хорошенькое дело!», апеллируя к Рецептеру – тот слегка пожал плечами, и дальше уже как ранее. Копылов вроде деловито ушел, ничего не будет, а вот здесь жест, о котором уже говорили. До этого Стржельчик предложил ему уйти, указав взглядом. Его адъютант вышел позже, тоже в недоумении от того, что происходит. Далее Стржельчику отыграть что – «Да, больше он не поведет дивизию». (Вопрос к суфлеру – записали ли для Стржельчика мизансцену?). И в конце тоже переход в авторский текст. Это хорошо, что ваша роль будет обрамлена этими вставками авторского текста (Это к Стржельчику.)
Давайте сцену с Кошевым. В подводке к сцене хочу предложить авторский текст, что Григория тянет к Красным, и на этой почве уже задана будет эта сцена.
(Подошел Черноземов, предложил показ сцен боя.)
Черноземов: Смысл такой: по центру народ донской, они все вооружены – вся эта группа стоящая против матросов. В центре фехтовальный бой (сабли, шашки), по краям разбросаны группы, под музыку озираются влево-вправо, медленно поднимаются, встают в рост. Пошел сход. В центре – схватка, затем по группам борьба. Имитация, как крутят якорь на галерах. Если в этом смысл и надо ли его развивать? Свалка оружия, и поверх…
ТОВСТОНОГОВ: Искать психологической достоверности ...
Черноземов: Условность этой сцены должна разрешаться в двух планах восприятия Григория: реально и наплыв. Развить световые перемены, которые дадут яркость проявления, а вот замедленные движения дадут наплыв. Дать реальное ощущение схватки могут человек пять-шесть. Я их хочу дать в центре, а остальным – труднее. Вопрос отбора. Если этот черновик оставим, …
ТОВСТОНОГОВ: Подвести этот бой к той истерике Мелехова, чтоб мы поверили, и поняли, почему возникает эта истерика.
Черноземов: Это его мир, сдвиг, сшибка гигантских сил, неразрешимость. И к этому пластическому добавиться музыкальный образ … Мигалка – хорошо, но она затаскана (имеет в виду световой прием), она хорошо даст стоп-кадры, делал у Воробьева. Почему я цепляюсь за момент фантасмагории? Потому что он дает моменты дословности, так как многие моменты батальных сцен затасканы и в кино. Хорошо (бы) подключить ребят из рабочих. Пока такие трудности, и я очень нуждаюсь в реквизите. Дать разность и возрастную надо.
ТОВСТОНОГОВ: (Задание Слонимскому) Новая тема размышлений для Григория нужна. Есть варианты? … Природа же раздумий у него различная, а сейчас пока многое однообразно, судя по первому акту (имеются в виду музыкальные наплывы у Григория). Меня смущает некая монотонность. Желательно музыкальные варианты записать на пленку, а то на рояле мне трудно слушать. Все глобальные куски хороши, а вот служебные темы, которые Вам менее интересны … Мелкие стружки эпизодов разнообразно, эмоционально надо насытить. Поэтому я Вас и приглашаю на репетиции.
Сцена Кошевого с матерью Григория, Ильиничной. (Стр. 68 – 71).
ТОВСТОНОГОВ: Кошевой входит неторопливо, это внутреннее помещение у нас. Она молится у образов. Вошел, постоял. Пройти – посмотреть, кто есть дома. Она молится. Дуни нет там. Подойдите к ней и вежливо дайте домолиться. Сядьте, дескать, дождусь, пока она молится. Начал: «Здорово живете тетёнька! Не ждали?». Она никак не ожидала увидеть убийцу собственного сына. Демонстрировать, что вы с ним разговаривать не будете. Разговаривать спиной, сжав зубы (не идите в агрессию пока). У Кошевого оценка какого качества, насчет Дуняхи? … (не разб.) Мать – пауза, и за ним. Тогда и выразится то, что вы хотите - не хочу говорить с ним. Как только выплеснется «Душегуб ты! Кто Петра убил? Не ты?» - только тогда села. Кошевой прислонился к столу, достал платок, который ему подарила Дуняха, тряхнул им перед ней. Есть такая идея: соединить эту сцену со сценой с Григорием Мелеховым.
- Демич (Кошевой) стал отказываться, защищая свою позицию - точный текст не записан. – Прим. М.К.
ТОВСТОНОГОВ: Пришел как победитель сейчас Кошевой, а для матери он каратель, убийца сына. Вопрос – куда точнее по монтажу вставить эту сцену. Видимо, после сцены с музыкантами. (Это предложение Товстоногова так и вошло в спектакль: сцена Кошевого с матерью Григория идет после сцены расстрела оркестра, конец которого застает Григорий. – Прим. М.К. и Н.Б.) «К Красным» – решение Григория, и тогда после сильных баталий мы перейдем на тихую сцену и выйдем на финал. Это будет разумнее. Чтоб тема Григория про Красных мелькнула, что Григорий воевал на стороне Красных, а для Кошевого – это ничего не значит. У него, у Кошевого, с матерью конфликт не впрямую, а через убийство Петра. Мать молится. Решение Григория перехода в Красную армию. До этого пройти еще раз сцену Копылова – пьянка, Фицхелауров. И по существу эта сцена - начало финала. Таким образом, можно прикинуть и согласовать с Диной Морисовной, которая ведь соавтор. Вначале обговорим текстовую сторону, выйдем в монтаж, и тогда с точки зрения композиционной это будет органичнее, а то здесь ее (видимо, о сцене с матерью) нахождение меня смущало. Хорошо, что на фронте были - и Кошевой и Григорий. Два разных характера. … Этот контраст подчеркнет начало финала.
18. 04.77г. Прогон второго акта. (Со стр. 42 в инсценировке).
(Субботник перед днем рождения В.И. Ленина обычно и в театрах проходил как везде – на уборке территорий, но Г.А. Товстоногов назначил в этот день репетицию. – Прим. М.К.)
^ Сцена построения отряда
Сцена с Натальей
Сцена у Листницких
Самоубийство Натальи
Сцена Ильиничны и Григория
Сцена Григория и Аксиньи, наплыв сцены с Листницким
^ Сцена с Копыловым
Расстрел Котлярова
Сцена в доме Астаховых
Сцена с Фицхелауровым
Сцена Кошевого и матери Григория
Эвакуация
Расстрел оркестра
ТОВСТОНОГОВ: С первого эпизода и до того, что успели разобрать. С побудки красноармейцев нужно установить музыкальный переход на следующую картину. Юра, что у нас там намечено? Реплика – «Ура», затемнение, и тема музыкальная Тихого Дона. Григорию на затихающей музыке можно переход оставить из кулисы. И пошел свет. Сцена Григория с Натальей. Дайте хвостик музыки Тихого Дона пока. Хорошо, Лариса, резко повернулась, то есть он еще вас упрекает, да! Григорий – хорошо бы подойти к ней, (нелепый жест рукой к голове) – через паузу «Трудно мне». «Зараз бы к Красным» - не ей, а в воздух, в пространство. Григорий – не влезайте в ее сцену, поглощены своим больше. Тем, чем кончился первый эпизод. Не надо извиняться. Важно, что они на разных уровнях живут. Он – в глобальном мышлении, а она – в семейном: в этом конфликт. Мы вас застали в кульминационный момент, была болезнь, пошел на поправку – помните исходное обстоятельство?
- (Небольшой разговор с Д.М. Шварц, после чего Товстоногов стал вводить Матвеева В.Е., нового актера, приглашенного из ТЮЗа на роль сына Листницкого – прим. М.К.)