«Тихий Дон» (запись стажера Карнаухова М. Е.)
| Вид материала | Документы |
- Дмитрий Калихман "тихий дон", 229.66kb.
- Семинар по роману М. А. Шолохова «Тихий Дон». Тема урока: «Батюшка тихий Дон», 42.74kb.
- Народ и революция в романе «тихий дон», 23kb.
- С. Есенин Вромане-эпопее "Тихий Дон", 33.8kb.
- И снова «Тихий Дон». Ответ «старику и донскому казаку» Недодаеву, 238.12kb.
- Реферат по литературе Рождение романа-эпопеи «Тихий Дон» связано с событиями русской, 72.34kb.
- Николай Васильевич Ашевский попросил сделать доклад, 51.64kb.
- Н. И. Рябкова междометные высказывания в романе м. А. Шолохова «тихий дон» как средство, 513.28kb.
- Платонова Роман Шолохова «Тихий Дон» как роман-эпопея о всенародной трагедии. Возвращение, 51.74kb.
- Урок литературы в 11 классе. Тема урока. История создания романа и споры вокруг вопроса, 200.46kb.
ТОВСТОНОГОВ: Света (Крючкова), не служебно уходить, надо чувствовать, что музыка связана с неким внутренним замедлением. Должна быть некоторая замедленность, некое дрожание. Надо ощущать это, что музыка такая, а вы живете по прямому быту. Аксинья на уходе, не спеша, посмотрела на одного, второго. И от того, что Листницкий-сын сделал «протеже», что их приняли на работу (а она ему понравилась), она улыбнулась Листницкому. Задать намек на развитие их отношений. … Перелом, что к Красным перейдете, это только сейчас созрело. Вы жили по той логике – к Белым. Первый раз, эмбрион еще этой мысли, и это должно рождаться здесь. Мы должны видеть - как формируется мысль - к Красным. Повесьте огромный вопрос на текст: «Зараз бы с Красными надо замириться и на кадетов. А как?». Опять вопрос, три вопроса - «А как?» … И вот вы в тупике. А сейчас вы уже играете готовое решение. Огромной трудности происходит с вами процесс. Стройте себе зарубочки.
Сцена Копылова и Григория. (Стр. 48 – 51).
ТОВСТОНОГОВ: «Пробка» (выражение Копылова, что Григория «в вопросах приличий и грамотности ты просто пробка!») это на шутке. Сквозное - на вас все возложено, должна быть неукоснительная точность во всем, все нанизано на ваш шампур. Дальше мы дадим вам возможность … Задача по музыке Слонимскому (не записано) …Мы будем строить схему, которую оговорили с Ларисой (Малеванной) – «Живи одна». Мы застаем ее в этом положении. Идет трагически высокое звучание и нелепые ее движения – туда, пробежала с косой, и не успела это совершить - и мы возвращаемся в сегодняшнее. В сознании это промелькнуло только (мысль о самоубийстве) …. Должно начаться с сильного удара музыки, потом метания, после расти, расти (о музыке) и на высокой ноте, высшей точке - музыке оборваться. Лариса – покажите схему: заметалась бессмысленно, зажалась вся, что делать?!
Малеванная (предлагает): … Веревка с зажимами как для белья, начала их сдергивать.
ТОВСТОНОГОВ: Бессмысленные движения. Затем вспомнила – коса. Решила, что с ней делать, и, наконец, акт отчаяния, обрыв в музыке, затемнение – вот такое развитие должно быть. Лариса, хорошо бы с ножом чтоб понятно, что хотела убить себя. Потом заметалась, момент пика и ушла с рыданиями. Аксинья осталась с Григорием после сцены с Листницким, после пантомимы Натальи с косой. Он между двух баб. Сказал, Аксинья ушла. Затем Наталья с рыданьями ушла. Истерика продолжается за кулисой. И мать пришла. Все, чтобы было на беспрерывном заклинании. Оправдать Ларисе внутренне, посмотрела на нож, сдвиг, коса, и как бы заново вновь прожить этот кусок, до рокового решения – резаться. Через паузу мать вышла с объектом назад. Олегу не пропускать реплики матери – нужен акцент, проколы в тех местах, где бы мы понимали корни вашего самочувствия. Она попала на ваши самые больные нервы. Матери …, я бы даже на коленях, припав к нему. Дать ей поплакать Ушла к иконам, и музыка. Встреча с Аксиньей на перестановке, затем с Листницким. Здесь достаточно напряжения, чтобы держать паузу. Не торопить. После любовной игры с Аксиньей Листницкий отдышался, счастлив, закурил. Григорий вышел из-за дерева, встреча: Листницкий не ожидал его. Он (же) на фронте должен быть. Не играть, что он уже ожидает встречи. Посвистеть может, ноги ваши остановились заданно, не ожидал. Он не из пугливых. Перешел на первый план, чтобы был момент, что нечего говорить. Олег, подождав, пошел за ним. Листницкий улыбнулся глупо. И, у Олега резкая смена ритма - пошел хлестать его. Музыка затаенно, чтобы удары были слышны, всплески, и текст его тоже. Олегу – использовать слово «барин» для приниженного поклона, чтобы ничего не предвещало. Резко вырвал плеть – пауза, «Ты, чего?» - «Ничего!» - и хлобысть! Тоже и Аксинье. И после всех этих ударов Григорий сам заплакал. … Юре – музыка избиения кончилась, через наплыв вернуться в настоящее обязательно … Именно здесь право на большую паузу. В настоящем. Повернулся, не оправдывая ее поступок. И она кинулась к нему. Объятия. … И на конце картины переход в следующую сцену с Копыловым. Копылову получать удовольствие от разноса Григория. Характер сцены идет от разноса …. Природа поведения правильная. Почувствуйте, что вы его разносите. Достаточно отвернуться от этого быдла, который для вас со звучком высморкался и обтер пальцы об штаны. Всю сцену провести сидя. У Григория – рассказ о переходе к Красным, чтоб не было той веры, что решил, а как невероятная, и впервые оформившаяся мысль, которая ему пришла в голову, и тут же ее откинул как парадокс, чтоб мы, зрители, не воспринимали, что вы это серьезно решили.
Для Олега: удар – текст, удар – текст, при избиении Аксиньи и Листницкого говорить не на удар, к этому надо привыкнуть. … Сделать большую паузу, чтоб отжила та музыка наплыва, самому тоже отжить, сейчас это обозначено было, и переход в настоящее. … Юре – записать удары под Олега, как, Олегу, удобнее - по своей жизни, а потом вы будете это повторять и уже точно попадать с фонограммой. …
Для Ивана Котлярова – раз его убьют (в сцене бабьего бунта, когда Дарья выстреливает в Котлярова), то мы должны выстроить перед этим шлейф того, как его избили, то есть дать ту преджизнь ему.
Сцена с Фицхелауровым. (Борисов, Стржельчик, Рецептер.( Стр. 58 – 61).
ТОВСТОНОГОВ: (Стржельчику): Стать спиной к зрителю, вот позиция – ему все известно, он в курсе дел. Вошли они по форме. Щёлк шпор. Чтобы ничего не предвещало, что будет. Прошли к столу позже. Стоят. Генерал Фицхелауров знает уже эту сволочь, с этим отношением. Копылов – щёлкнул шпорами, кивнул головой, а Григорий перевалился с ноги на ногу, держась за шашку. Генерала это раздражает. Начал их распекать. Генерал сел, Григорий без приглашения тоже подсел, без разрешения, развязен. Копылов в контрасте весь - в струнке, ему нравится, что Григория чихвостят. Разделить фразу «Где изволили быть?» - «Дома. Заезжал домой», - «Митинга не провели?» - сейчас ироническая фраза. Генерал бесится, а Григорий сидит развалясь – это еще больше его раздражает. Затем Григорий встал, и может дойти до того, чтоб выхватить шашку, и пошел на него, а не от него уходить. Фраза возникает у Григория («Я попрошу Вас не орать на меня» - Товстоногов просил Борисова обязательно жест и указательным пальцем, как протест. – Прим. М.К.), он взвинчен вашим поведением, а вы сидите, и в этом сила ваша – Григория. … Для генерала, через большую паузу – эту наглость от него, которая довела его до бешенства, переварить: «Митинга не провели?» - опять сделать паузу и войти вновь в разгон – спокойнее. Олегу все сдержаннее, и только в конце сделал акцент. Чем легче, тем страшней. Фицхелауров опешил на реплику «Я попрошу вас не орать на меня!». …
Есть и такой вариант: нет, надо вызывать конвой, чтоб арестовать Григория (как внутренний монолог), и пошел вызывать. И Григорий – раз, и пересек ему дорогу. Технически важно, чтоб Олег успел перехватить этот уход его. И отчаянно «зарублю на месте!», чтоб сыграло, тот поверил, что да ... Стржельчик отыграл, вытер пот со лба, шеи. «Погорячились и хватит» через оценку, и пошел спокойно объяснять дальнейшее задание, пригласив сесть обоих. Начальник штаба начал записывать. … Тут же приказ, а Григорий его отменяет. Опять пошли в конфликт. У Копылова потерялась полная вера в армию Белых, видя эту беспомощность и бардак. Некому подчиняться. Полный распад. Хотел отдать честь и, махнув рукой, раздумал. … Что сломался, мы на вас внимания не держим, сыграйте для себя, уходя, махнул рукой от бессилия. Вошел в струнку, а ушел с ощущением полного распада. И это подготовит для вас дальнейшее развитие вашей судьбы в следующей сцене.
14. 04.77. Репетиция сцен из второго акта.
Расстрел Котлярова. (Стр. 52, 53).
ТОВСТОНОГОВ: Надругательство над раненым человеком, которого швыряют в одну и другую сторону. Такую штуку сделать. Должна быть ошибка у Дарьи с ружьем вначале, и это мы должны … (не разб.).
«Дарья: Расскажи-ка, родненький куманек, как ты кума своего…. Как ты мужа моего, Петра Пантелеевича, убивал – казнил?
^ Котляров: Нет, кума… не казнил я его…
Дарья: Как же не казнил? Вы ж с Мишкой Кошевым казаков убивали, вы ….
Котляров: Нет, кума, я не убивал его…
^ Дарья: Ты! Ты убил! Говорили казаки, что тебя видали на бугре! Откажешься, проклятый?!
Котляров: Был и я в том бою…. Но убил твоего мужа не я…. Я за кума Петра не ответчик.
^ Баба: А ты, вражина, кого убивал из наших хуторных? Ты сам чьих детишек по миру сиротами пораспустил?
(Дарья схватила винтовку. Выстрелила. Котляров упал)».
ТОВСТОНОГОВ: Понять, что это здесь произошло, он соучастник (Котляров), а (Петра) Кошевой убил.
Медведев (Котляров): Здесь надо пластически строить с Черноземовым ...
ТОВСТОНОГОВ: Может, и не бить, он полутруп – это будет сильнее.
(Идет обсуждение, как это лучше сделать, каков выход Котлярова, бьют ли его женщины. – Прим. М.К.)
ТОВСТОНОГОВ: Надо поставить задачу, а потом думать - как сделать, а вы предлагаете с обратным ходом. Разнообразить, чтоб это каждый раз было в новом качестве, чтоб на зрителя воздействовать. Женщины шли за ним, и это конечный пункт, где они добивают.
(помрежу) – Ольга, поставьте две телеги ближе к авансцене: одну ближе к центру, чтоб не на одном уровне. … Бабам дать текста больше из романа, которым они ругаются, - «Краснопуз!» и т.п. Предлагаю сделать такую Голгофу – Крестный ход. Его пригнали полумертвого, да еще со связанными руками, заарканив его за шею ремнем. … Смысл сцены в том, что вы видите, как ведут Котлярова. Женщины – расположитесь по всей сцене с объектом на него. Он в полной беспомощности, связан еще, женщины смотрят: кто-то с телег, другие группами между ними. Сделаем схему, а потом насытим подробностями. Сначала толпа сыграет, что было там за кулисами. Вначале крик и хохот. Провести Котлярова по кругу между телегами. Остальных (пленных) тоже.
- (кто-то спрашивает) – С каким отношением тащить?
ТОВСТОНОГОВ: Обозначьте схему, потом я вам психологию скажу. Конечный пункт должен быть не в центре. Их (всех пленных) тоже швырнуть. Попробуем организовать дальше. Пошел текст. Выход Дарьи из глубины. Оценка «Здорово, куманек», пнула ногой его. Дальше обходите. На телеге текст «Куманек». Вокруг. Ударьте в спину, он перевернулся, затем обманным движением и коленом в лицо, вся толпа обозначила «Ох!». Дарье – свяжитесь с толпой, что, мол, охаете?! Дальше поднимите его за волосы. «Откажешься, проклятый!» - дергать за волосы, у того голова мотается. Качаете с широким движением – «Откажешься, проклятый!». Не мельчить в женской истерии, а что-то сатаническое, другое качество ненависти и жестокости. «Ты был на бугре» - не кричать, а садистки издеваясь. С большей амплитудой в стороны качайте. Подойдет еще Т. Тарасова. «Ты, убил, ты!» - ласковей, с усмешкой, а у него стон. Что говорит он? – слушает. Выбежала сюда – сказала, выкрикнула и ударила ногой его в живот, потом в спину. И обозначьте это. Вадиму хорошо бы оказаться на животе. Дарья вырвала ружье у часового и выстрелила. У Вадима только конвульсия, дернулся кверху. Образ такой: убили как собаку, просто судорога короткая и всё. Подтянул ноги и всё.
^ Борисов: Дернулся один раз.
ТОВСТОНОГОВ: Далее без всякой пред¢игры, прицеливания – выхватила ружье и «Бац» - выстрел. Неожиданно сильнее сыграет. От этого и будет ощущение, что с остальными пленными также …. Добиться только в этом полной достоверности и правды. У него руки в крови, связаны. Для массовки такая психология - у смотрящих и ждущих женщин – полная ненависть к ним. У женской толпы. Но когда Дарья его истязает, то потрясены …. И вот этот двойной ход сыграть. У Вадима коричнево-красные запекшиеся губы – в гриме. Ну-ка, женщины, займите позиции. Все в напряженном внимании в ту сторону, первый сигнал увидели с телеги – «Показалися. Гонят» – ряд баб выбегают вперед, кто-то забрался на телегу. Все эти фразы шли не на статике, а на движении, чтоб потом прийти в то положение, с которого вы начали. Чтоб все время было в движении. Надо озвучить выход Котлярова. Удар – крик. Для девочек: главное не кричать, дело не в крике, сгусток ненависти – это состояние. Так, музыка, реплики без пауз. Стоп. Давайте это сделаем в три раза медленнее. Не кричать никому. А то получается жуткая массовка в штампах. «Врагов гонют» - сказать через сжатые губы тише. Выволокли Котлярова. Пауза. «Вашего хуторца пригнали!» тихо сказать. Дарье – из глубины растолкать женщин. Должна выйти как Немезида, как леди Макбет – вот должен быть выход. … Она бежала, опоздала, растолкала всех – на одном движении все должно быть. Юре – чтоб музыки хватило до ее выхода, вам дает реплику на музыку Алина. На выходе (Дарьи) музыку убрать. Встала, ищет Кошевого, осмотрела всех и обратно. «А другой где? Кошевой Михаил где?». Дышат только два человека – Котляров загнанный и она, в мести. Подошла ближе и неожиданно ударила. Вадиму хорошо бы охнуть. У женщин общий вздох – закрыли лицо руками. У Вадима больше лепетания, слова еле слышны, в хорошем качестве сейчас. А хорошо бы Алине (Дарье) всех брать в объект. Должны представлять, что они вам будут оказывать сопротивление сейчас. Вадиму подтянуть ногу на текст Дарьи «Как же не казнил?» - брать всех в объект. Подняла его за волосы, говорить, смотря в глаза, а потом качать голову за волосы: «Откажешься, проклятый?!», издеваетесь – что ты там говоришь? У тебя дикция плохая?! И всем каждый ее удар должен выражаться сильнее у всех. Для чего я вас сюда вызвал? – Отыгрывать. За верещанием слов нет, а они должны быть там. А сейчас получается фальшиво, оперная массовка. Сцена избиения должна быть точно технически сделана. …. И выстрел. Посмотрим, может быть, Вадиму можно будет в оркестр скатиться по ступенькам. Парни так не сделают, как этот суд сделали бабы, – жутко всем. О чем прошу: себя не чувствовать безответственно, надо жить в этом событии. Сцена выйдет, если это будет истово сделано. Наполнение должно быть. Представьте себе обстоятельства, что все это всерьез. Это настоящий суд Линча. Эта жестокость по-казачьи и есть плоть шолоховская. Поворот от ненависти, и с каждым ударом …(не разб.). Так били. Если не будут чувствовать себя участницами спектакля, тогда не войдет сцена. Вы же не оперная массовка, а драматические актеры, каждый может сыграть роль, поэтому с полной отдачей и верой действуйте в этой массовой сцене. Тогда, если это будет с вашей стороны не дежурное пребывание, сцена может получиться. Образ сцены решается от прихода мысли – что убивали его (Котлярова) как собаку. Какая у нас на очереди сцена?
Сцена Дуняхи и Григория.
ТОВСТОНОГОВ: Не надо избы. Стук там. Он только к ночи примчался на коне. Если сыграть на авансцене: она пошла, ночь, открыла с лампой, перебьем авторский текст через фонограмму звук приближения бега коня. Вбежал. Сцена с Дуняшей. Сенцы – сыграть через ночь, лампу, как он вошел, ушел, и текст «Где Аксинья?». Театрального зрителя уже не волнует в избе у тети, или …. Логика такая: примчался спасти Кошевого, а не Котлярова. Опоздал. И пришел к Аксинье. Нельзя строить романную (как в романе) логику, а другую строить. Расправился с Дарьей, узнав, что она убила. Весь ритм идет от того, что он опоздал. … Прохор пусть там остается на фронте. … Как подойти к этой сцене в смысле логики текста? Ну-ка, почитайте текст. (Читают.) Может, часть текста Прохора дать Дарье? Тетке (не разб) информация о ней. Они же пришли в дом, соседи с Астаховыми. Не надо уточнения – где в хуторе? и где в городе? Давайте решим, где играть? Для разнообразия две лавки. Давайте раскидаем эту сцену. … Юре – наслоить топот копыт на предыдущую сцену, что он опоздал. Дуня с лампой на стук. Авансцена превращается в сенцы. Музыка все идет. На стук Дуняха побежала за лампой, побежала встречать. Григорий запыхавшись. Сцена развивается, Дуняха как актриса, рассказала текст автора - как бы видя все это (сцену мести Дарьи). Должно быть соединение, особый случай, Дуняхи и актрисы. И глядя на зрителя и туда. Что будет дальше. С поднятой в руках лампой, как бы видя все это. Это ужасно ... Увидеть, сказать.
«Хор: Григорий насмерть загнал коня …Но опоздал… В хуторе было тихо, безлюдно. Знакомый до боли скрип порожков, с детства знакомый, волнующий запах родного жилья…
Григорий: Есть кто там дома? Маманя! Дуняшка!
^ Дуняшка: Гриша! Ты, что ли?
Григорий: Пленных давно прогнали?
Дуняшка: Побили их.
Григорий: Как побили?
Дуняшка: Ох, Гриша! Наша Дашка, стерва проклятая… она сама убила Ивана Алексеевича… Стрельнула в него….
^ Григорий: Опоздал… А Мишка Кошевой?
Дуняшка: Его не было с пленными. Наши забоялись ночевать с ней в одной хате, ушли к соседям, а Дашка откель-то явилась пьяная… Пьянее грязи пришла. Зараз спит.
^ Григорий: Где?
Дуняшка: Вот там валяется, в амбаре…
(Григорий выходит.)
Хор: Григорий шагнул, настежь открыл дверь амбара, увидел спящую на полу Дарью, поднял над ней шашку, опустил, несколько секунд стоял, стоная и раскачиваясь, крепко сжал зубы, смотрел на нее с чувством непреодолимого отвращения и гадливости. Потом шагнул и наступил кованым сапогом на лицо Дарьи (раздается пронзительный крик Дарьи).
^ Григорий (выходит): Ггга–дю-ка! (пауза) Где Аксинья?
Дуняха: Опять? Не буду больше ее разыскивать… Скочетались, черти, на нашу голову!
Григорий: Где Аксинья?
Хор: И снова пошел ее искать… И снова нашел…». (Стр. 53, 4).
(Текст Хора вначале и в конце сцены читали - актрисы Коновалова Т. и Данилова Н. - исполнители роли Дуняхи – Прим. М.К.)
ТОВСТОНОГОВ: Олегу затем оттуда вывалиться (из сарая), а не выйти, доиграть дальше в пространстве. Через огромную паузу - «Гадюка!», прошел туда мимо Дуняхи. У Алины (Дарьи) - здесь должен быть крик перед сценой с Аксиньей, завопила, визжа. Жуткий крик. Дальше Григорий долго стоит. Отжить с музыкой. То, что мы видим, реально услышать – единственный кусок у нас через это решается. (Товстоногов имеет в виду сцену через восприятие Дуняхи). Дальше эта сцена не останавливается. После «Гадюки» - по ритму кончилась сцена, и огромная музыкальная пауза, чтобы отжить все, и дальше переход на Аксинью. Чтоб мы понимали, что это не Дуняша, а Театр. А в этом ритме, накале. Что он, Григорий, будет дальше делать. Видеть, а не так просто рассказывать это. Прожить чувствами Григория. Григорий не знал, что опоздал. Еще раз сыграть, что опоздал. Нам это известно, а вам-то еще нет. Давайте отсюда начнем: вот кончилась картина убийства Котлярова, Дуняха вышла на свет, говорит текст в прожекторе. Пошли копыта, копыта. Снизить музыку потом до фразы Григория «Опоздал!». Дуняха хорошо стоит, опустив голову. На фоне музыки, стука копыт, Дуняха уже в роли побежала за лампой, открыла. Григорий узнал о случившемся, раскрылся к нам, открывшись лицом к зрителю. Первое событие – опоздал, важно это отжить, а то мы сразу влезаем в Дарью, а первое не отыграно. Через то событие трудно воспринимать это, что Дарья убила их. Олег, чтоб решение созрело неторопливо, пошел в горницу, Дуняха за ним. Подняла лампу – вот расскажу вам, что было. Не играть это. Снять. Холодно констатируя, отчужденно, информационно, без тех эмоций, которые были у вас раньше. Вы не ставите точек, поэтому не получается. У Алины (Дарьи) должен быть страшный крик от зажатого звука до открытого, и таким образом, зритель воспримет. От отчуждения рассказа Дуняшки мы вновь вошли в эту жизнь через вас (крик Алины). Для Юры – это реплика на музыкальные всплески, чтоб только они не были однообразны. … Дуняха, пока эмоционально захлестывает, это много, надо освободиться. Запуталась в собственных эмоциях. Когда Григорий пошел к Дарье, медленно опустила фонарь (Дуняха) и начала рассказывать отчужденно текст, как актриса. Дарья – крик придушенный, и все тише и тише музыка. Григорий вышел. Можно долго стоять здесь. Потом можно выходить к нам лицом. Дуняха подошла к нему, приподняв фонарь, - все в сенцах происходит. И «Где Дарья» (записано ошибочно Аксинья. – Прим. М.К. и Н.Б.). Она отвечает, что в амбаре, поменяем вместо (текста) в амбаре - в сарае. … И потом прямо вошел в сцену, где уже сидит Степан. На (тексте) «Гадюка» сделать перестановку. Попробуем соединить сцены с Копыловым, что нашли сегодня. Микропрогон. Копылову дать фразу точнее – «Генерал нас вызывает», адресуя ему (Григорию).
«ХОР: на другой день Григорий Мелехов возвратился в свою дивизию. К тому времени восставшие верхнедонцы соединились с Белой Донской армией. У Мелехова появился новый начальник штаба – штабс-капитан Копылов.
^ Григорий: Ишь как вышелкнулся, начальник штаба!
Копылов: Новые времена, новые песни, Григорий Пантелеевич. Нас с тобой генерал Фицхелауров вызывает. Приказано быть к шести часам. Неудобно являться неряхой. Советую и тебе привести себя в порядок.
^ Григорий: Продерет и так!». (Стр. 48, 49).
ТОВСТОНОГОВ: Наступили новые времена, новые песни, отсюда и разноска: нельзя быть таким неряхой! Советую и тебе. А не заниматься чисткой носа – это подложить. У Олега пассивная позиция очень хорошо. Похлопал себя по плечу. Это важно. Так как потом буду снимать эти погоны. … Надо чтобы он (Копылов) растерялся от этой идеи – к Красным, чтоб он не понял, шутя это или нет. Расхохотался, сморкнулся. И письмо.
«Григорий (читает письмо): «Григорий! У нас велико ликование …» Что-то неразборчиво … На, читай, начальник штаба. (Отдает письмо Копылову.)
Копылов (читает): « …нам сдался сердобский полк! Красноармейцев распихаем по пешим сотням, заставим их бить своих. Ежели дюже нуждаешься в патронах, сообщи – вышлем штук пятьсот. Как там у тебя? Да, захвачены твои земляки-коммунисты: Котляров, Кошевой и много Еланских. Всем им наведут ухлай по дороге в Вешки». (Григорий вырвал у Копылова письмо)». (Стр. 51).