«Тихий Дон» (запись стажера Карнаухова М. Е.)
| Вид материала | Документы |
- Дмитрий Калихман "тихий дон", 229.66kb.
- Семинар по роману М. А. Шолохова «Тихий Дон». Тема урока: «Батюшка тихий Дон», 42.74kb.
- Народ и революция в романе «тихий дон», 23kb.
- С. Есенин Вромане-эпопее "Тихий Дон", 33.8kb.
- И снова «Тихий Дон». Ответ «старику и донскому казаку» Недодаеву, 238.12kb.
- Реферат по литературе Рождение романа-эпопеи «Тихий Дон» связано с событиями русской, 72.34kb.
- Николай Васильевич Ашевский попросил сделать доклад, 51.64kb.
- Н. И. Рябкова междометные высказывания в романе м. А. Шолохова «тихий дон» как средство, 513.28kb.
- Платонова Роман Шолохова «Тихий Дон» как роман-эпопея о всенародной трагедии. Возвращение, 51.74kb.
- Урок литературы в 11 классе. Тема урока. История создания романа и споры вокруг вопроса, 200.46kb.
ТОВСТОНОГОВ: (Рецептеру) - В неверной пластике ушли. Так не будет стреляться. Сыграть, что он же ничтожество. А вы сейчас вышли сильным человеком, за Григория будете бороться ...
-… (не записано).
ТОВСТОНОГОВ Никто вам не мешает накапливать. Накапливайте. Стадию точно знать, что вы переживали. … Переломный момент на шашке Григория играть в конце (момент, когда Григорий хватается за шашку в разговоре с Фицхелауровым «Ежели вы, ваше превосходительство, спробуете тронуть меня хоть пальцем – зарублю на месте»).
Военно-полевой суд, которым грозит Фицхелауров Григорию – это же бессилие. Генерал в ваших глазах рухнул. Оказался спиной к зрительному залу, а затем растерянный человек ушел. С ужасом наблюдая схватку между Мелеховым и Фицхелауовым, вы понимаете, что Григорий прав по жизни. А этот, только может отдавать идиотские приказания насчет перегруппировки. Очень важное обстоятельство, что генерал с точки зрения теоретической только силен. «В дивизии - бардак!» - и я тебе говорил, Гришка. А Григорий оказывается здесь сильнее. Гул орудий, это Красные наступают. Включите это в вашу жизнь, Прохор.
(Рецептеру.) Важно, чтоб эта сцена была разрезана романсом. Вы не чувствуете это. Пойте романс, а не декларируйте текст песни. Песня должна возникнуть, они отыграли - с чего бы это поет?
Эпизод с Натальей. (Стр. 63, 64 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Вначале Наталье подойти и на него посмотреть. На музыке наплыва. Из рассказа матери Григорий это увидел и услышал. Музыку наплыва убрать, потом вновь ввести с ее взгляда на него и перехода к Наталье. Угрожая ей. Мать ее образумливает конкретно. Наталья сопротивляется.
«Григорий: Как же это, маманя?
Ильинична: Не берегли, Гришенька … Горе какое, осиротели твои детушки …
(Входит Наталья.)
^ Наталья: Маманя! Григорий опять с Аксиньей живет …
Ильинична (после молчания): Это вся и беда?
Наталья: Хватит, чтобы белый свет стал не мил! Господи! Всю душеньку мою он вымотал! Нету больше силы так жить! Господи, накажи его, проклятого! Срази его насмерть! Чтобы больше не жил он, не мучил меня!
^ Ильинична: Опамятуйся! Бог с тобой!
Наталья: Господи, покарай его! Господи, накажи!
Ильинична: Становись на колени! Слышь, Наташка?! Проси у Бога прощения! Кому смерти просила? Родному отцу своих детей! Кланяйся в землю. Говори: «Господи, прости мне, окаянной, мое прегрешение».
^ Наталья: Смерти я ему не хочу … Люблю его … Но родить от него больше не буду. А я беременная зараз, маманя … Нынче же пойду к бабке Капитоновне».
ТОВСТОНОГОВ: Григорий сидит в статике, внутренне видя эту сцену. Покачиваясь. Чтоб вытекло оттуда – «Живи одна» (эта фраза Григория из предыдущего наплыва, из письма), чтоб жизнь ваша шла. Схватил голову руками. Мать в это время перешла. … Надо быть включенным в эту жизнь. (Как Лобановский, тренер киевского «Динамо», на футбольном матче.) Наталье уйти, откуда пришла. Хочется уйти от тривиальности наплывов. Когда это нарушается, тогда это включается в жизнь интереснее. Когда смещается и сдвигается. Мне это очень важно. А то раньше, как я уже делал в спектакле о Фучике, 27 лет назад. … Мать смотрит в открытую, как это происходит. Это овеществленный рассказ с включением реализованной формы. Григорию в наплыве переглянуться с Натальей перед ее решением. Издали музыка, прервалась, затем встреча глазами. Матери жестче требовать покаяться. Что беременна - матери отыграть новость пластически. Убрать придыхание, сразу же фальшивый театр получается - «Что ты? И поворачивается у тебя язык». Парадокс у Григория – он плачет по Наталье, а не по Аксинье.
Кульминационную сцену спектакля - эвакуация надо сделать в полумраке. Сюда нелепо пригнали оркестр. И потом белый офицер, в этой агонии, от беспомощности стреляет в ни в чем не повинных людей. На этом фоне Григорий срывает погоны. Помочь в плане падения оркестрантов Черноземову.
С вопросом оружия у нас трудно, но обещали помочь. Начальник штаба Варшавского пакта обещал помочь через своего адъютанта. Мы заказали 30 шашек, несколько винтовок, пистолеты, пулеметы. Пулеметных лент не дают. Нельзя и просто холостых гильз.
23.04.77. Сцены: Эвакуация. Расстрел оркестра. (Стр. 64 – 68 в инсценировке).
(Для Рыжухина, Гаричева, Данилова Товстоногов дал дополнительный текст из романа. – Прим. М.К.).
Гаричев: Значит, у меня такой текст. … Еще не знаю, после какой реплики.
ТОВСТОНОГОВ: Проговорите весь диалог. Все. … Данилов идет за полковником (Рыжухиным). Вы же ему все сказали до этого и знаете, как это обычно делается. На ходу. Так распределились по площадке: женщины, оркестр, мужчины. Значит, от того, как будет строиться эта интермедия, будет зависеть - как пойдет дальше сцена расстрела. Вы, группы беженцев. В центре оркестр. Насчет реквизита – будете менять. Это поток беженцев, конвойных переименуем в ординарцев. Будет движение из кулис в кулисы. Взять реквизит, что лежит справа, и организуем кольцо бега из центра сцены. Кто был ранее занят в сцене – изменить узнаваемость за счет деталей костюма. Сейчас будем строить сплошной поток момента эвакуации, а когда все уйдут, окажется нелепо в центре оркестр. Конвойный их охраняет. Из центра пошли женщины, пошли из кулис справа. Туда. И женщины обратно возвращайтесь пустые. Данилов, не добившись ничего от полковника, слился с толпой, по кольцу.
Лескину (м.б. один из штабистов) обратиться к Гаричеву: «^ Я требую привилегий, я личный адъютант генерала Фицхелаурова». Гаричев: «Плевал я на него, вашего генерала Фицхелаурова». Гаричеву держать документы в руке, потом бросил их ему. Женя, только с чемоданом будьте. И за ним следом пошел. Пошла штабная часть. Толя и Женя, чтоб люди были незаметные – менять на костюмах детали. А «вещи, Господин полковник!», чтобы были заданы. Пробежка с бумагами штабистов, с пишущими машинками, сейфом. Пошел диалог Данилова с Рыжухиным. Все на ходу. Затем адъютанта с Гаричевым. Когда включится музыка, чтоб сразу была заполнена сцена, пространство. Человек семь. Запомнить это положение по кольцу. И с реплики Кошевого начнете движение. Одновременно подключаются штабисты. Миша (Данилов) мечется между людьми справа, навстречу пробежка штабистов, основной поток движения в левую кулису. Штабисты суетятся навстречу движению. Гаричеву не уходить совсем после диалога с адъютантом. Тот убежал в другую сторону, а вы задержались, увидав этот нелепый оркестр. И пошла сцена, и музыку потихоньку снимать. И эта музыка должна перейти на гул далеких орудий, оставить только этот гул, дающий нам спонтанные ощущения, что Красные наступают. Калмыку (Пальму) – на уход полковника забеспокоиться. «Ваше Благородие, что с пленными делать, куда их девать?» – в этом смысле. Тот задержался и решил - пусть играют «Боже царя». Музыкантам не спускать глаз с полковника, так как вы понимаете, что ваша жизнь в его руках. Толубеев в запале проговорился насчет революционных маршей. На «Интернационал, надеюсь, исполняете» - музыканты, вы же не знаете хорошо это или плохо, есть ли смысл признаваться или нет? Вы же у Белых.
^ Юре (Изотову) - перекрывать выстрелами звучание оркестра, пока это не получается. На выход Григория дать музыкально-звенящую струну, как бы в сметенном сознании. Надо создать хаос эвакуации. Будет все в полутьме.
Рыжухину – найти психологию этой сценки, чтоб было ощущение, совершенного в агонии, а не садистический акт. Григорию стрелять в упор, чтоб не было на дистанции ложногероического жеста. Вы видите всю эту сцену Рыжухина и тоже в состоянии аффекта. Музыканты, не впадать в ритм конвоира. Нехотя взяли инструменты, чувствуя недоброе в полковнике. Конвойным хорошо бы расхохотаться. … Продумать падение музыкантов. Спасибо. Всех отпускаю, кроме сцен с Копыловым.
(Произошла какая-то заминка, не зафиксировано. Товстоногов продолжил репетицию других сцен. – Прим. М.К. и Н.Б.)
Сцена «Дом Мелеховых» - Кошевой, Мать, Дуняха. (Стр. 68 -71 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: На вопрос о Евдокии Пантелеймоновне, о Дуняхе (вот главное!) матери развернуться к нему. И выплеснула все за убийство Петра. Тамаре (Коноваловой - Дуняха) не надо такого напряжения внешнего. Идете по своим делам. Другое дело, что вы все слышали это и накопили. …
^ Демич (Кошевой): Вопрос насчет стариков. Прошел. А дальше прокол, такое ощущение. … Мне же хочется эту тему поскорее закончить.
ТОВСТОНОГОВ: Сейчас верно показали. Чтоб не было специально про Григория. Есть некоторая неловкость, которую надо включить в свою жизнь. Все-таки она мать убитого вами Петра. Неловкость есть от этого. Терпеть важно. Хорошо. Он изменился. … Попробуйте сыграть всю сцену на табуретке. Чувствуете, что Дуняха здесь. Перейдите туда, до Григория еще. Платок для него – символ, подарок от Дуняхи. Вы на серьезе – огромное дело для вас. Попробуйте сказать без юмора (о платке подаренном), тогда наоборот, юмор будет у нас от него. Мать отвернулась. Кошевой, когда достает из кармана платок, встает. Дуняха, накинув платок, вошла и вступилась за Кошевого - «Сердцу не прикажешь». Важное событие, до слез. Марья Александровна (мать) долго смотрела ей вслед, затем повернулась на него, он победил. Оставьте на уход - смотрите вперед. Все рухнуло. На реплику «Жених» - движение рукой. С ужасом. Опустила руку на другую, трет их. Не надо повышать голос, и только, когда о Григории рождается эта оценка новая. «Кровинушка моя» - это выше. У Дины Морисовны что, есть возражения? По существу?
^ Шварц: Нет, все в порядке.
ТОВСТОНОГОВ: Пошли дальше. Текст Аксиньи, может, самое время вставить. Текст о Степане, что ушел с отступающей армией. Аксинья с согласия Дуняхи взяла детей Григория к себе. Григорий, демобилизовавшись из Красной армии, вернулся, а матери уже нет. «Не дождалась Ильинична». И Аксинья после текста должна видеть, как выходит Григорий с Кошевым. «Не дождалась Ильинична» - сказать ему, как Аксинья. Он уже в луче, и сцена с Кошевым. На уход Григория в оркестр, Кошевому отбить паузу. Сейчас и Кошевой стал более очеловечен, что и хотелось. Сцена вырастет. Она будет вынесена из событий, она из диалога возникает, а сейчас пока с нуля. Кусок пристройки коротенький. Стремительно, очень быстро все у них происходит. Но Григорию вначале попытаться на мирный настрой, пытается что-то доказать. А Кошевой это не принимает – врагами остались. Матери – кардинально набрать финал сцены о Григории. Спасибо. Давайте сделаем перерыв. Прервемся.
(Далее в дневнике приведен порядок эпизодов.) - 1 акт.
Майдан
- Подтелков
- Аксинья (1 сцена)
- Братья
- У пушки
- Аксинья (2 сцена)
- Пленные
- Гаранжа
- Генералы
- Дом Мелеховых (Тюрников)
- У Кошевого
- Гулянка
- Смерть Петра
- Гульба
- Бой (финал 1 акта)
2 акт - Пролог – построение отряда
Дом Мелеховых (Листницкий)
- Аксинья, Григорий, молодой Листницкий
- Копылов
- Расстрел Котлярова
- У Аксиньиной тетки
- Фицхелауров
- Пьянка
- Смерть Натальи, (интермедия - эвакуация)
- Расстрел оркестра
- Дом Мелеховых
- Григорий – Кошевой
- Григорий, Аксинья – финал
Репетиция сцены с Копыловым. (Стр. 48 -52 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Григорию показать на него рукой хорошо бы, мол, посмотри на его обалдевшую морду (насчет перейду к Красным), и потом расхохотался. Но не чужие ж ведь мы - Григорию к этому надо вести по мысли.
Сцена с Фицхелауровым. (Стр. 58 – 61 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: На проходку Григория, когда он сел, Фицхелаурову стерпеть это. Стржельчик - «^ Хорошенькое дело» сказать на месте. Григорию держать шашку, и только когда он сел, тогда ее защелкнул. …
Сцена пьянки. (На телеге). (Стр. 61 -63 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Через пьяный туман – осмыслить происшедшее. Оцепеневшие от алкоголя мозги, что делать в этом положении, вы это осмысляете, учитывая жизненный тупик (безысходность). Мы и должны застать вас за осмыслением этого. Вы в пьяном угаре. … Все через физическое самочувствие чертовски пьяного человека. Когда вы очнетесь, речь пойдет о вас, и вы включитесь в ту сцену. Прохору – не сползать на нулевой уровень обстоятельств. … Как только подхлестну вас – сцена идет. Как отпущу – сразу же садится. Копылов – «Оставь!» - крупнее. Мол, не лезь в душу. Женя (Прохор) – пошире «Ох, парень, табак наше дело. Пихнули нас красные так, что теперича до самого моря будем пятиться, пока не упремся задом в соленую воду» - вот куда надо. Объяснять ему не надо, он лучше знает, как вас пихнули. «Ох, парень!» без цезур. Не важно, что его спрашиваете, а важно, что перед вами эта проблема стоит – что гибель, куда деваться?! Вот все время, что в вас живет. Да? Какие-то Зеленые еще, обстоятельства такие, что нельзя начинать с нуля, это надо набрать и с этого начать, а сейчас получается пикник из «Дачников». Терпел, терпел, и прорвало, даже при Копылове, черт с ним! У вас свое восстание. Копылов, «с босыми казаками» штурмовать Россию, вот что вас мучит. Это важно. На фразе «Нет у нас родины» опустил голову, отжил и зарыдал. Не надо красить слово. Развести руками – раскрывшись назад и остаться так. «А мы бессильны». Прохору – ткнуть Григория, мол, посмотри, что с ним делается. Тот оценил. Когда пойдет текст насчет детей - изменился ритм. Крупнее. Кончается сцена. Запел громко, отчаянно.
Сцена – Дом Мелеховых. (Мать, Наталья, Григорий. Стр. 63, 64 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: В наплыве Ларисе сказать по-житейски «^ Григорий опять с Аксиньей живет» матери. «А к чему ты это говоришь?» - раз я поменял ритм, значит, и у матери тоже изменилось. Недоумение в результате, а к чему она это говорит. Это живет внутри, и она сегодня вынесла это. Она сказала вслух вам, и сделала это просто. (Хорошая мина при неважной игре). Лариса, хорошо сказала сейчас. Мать глядит на нее. Что-то с ней делается. Наталья посмотреть на Григория. Вот, вот. И пошла выплескивать свое накипевшее. Мать – не успокаивать ее, а требовать – «кланяйся в землю», держать ее, пока не скажет покаяние. Ну, мол, говори-говори. Требуйте активнее этого произношения. Наталье не уходить, пока он не скажет «Живи одна». (Повтор текста из предыдущей сцены - наплыва в сцене «Пьянка». – Прим. М.К. и Н.Б. Стр. 63). Усилить музыку. Наталья пошла, мать проводила взглядом, затем посмотрела, развернувшись, на «не послушалась она меня, Гришенька!». … Акцент на беременность – это прекрасно, а вот «пойду к Капитоновне» - тогда ужас, не играйте то событие раньше. Лариса – «к Капитоновне» - решение должно быть. Если не будет этого ударного места, решения, тогда событие не отыграется. У матери поменять не «Что наделала», а «Что сотворила!».
В музыке наложить ржание лошадей на музыку. И дать на фоне людей, бегущих в эвакуации, при переходе на следующую картину.
Давайте прикинем сцену – Дуняха, Аксинья и Григорий. (Стр. 75 - 77 в инсценировке). Дуняхе не надо шептаться, говорите яснее. Сделать отбивку временную, перестройка декорации на финал. … И хорошо, что он ушел в оркестр после Кошевого. И сцена с Дуняхой. … Жизнь у него была волчья. С Аксиньиной реплики чников"льства такие, что нельзя начинать с нуля, это надо набрать и с этого начать, а сейчас получается покник из " «пропадал» «Ты? Как же ты? Как пришел? Где ж ты пропадал?» (какое-то уточнение текста – не записано).
Пришел к Аксинье, так как это единственный человек, который ему верен. Нота опасности прозвучала уже у Дуняшки, поэтому пришел Аксинью забрать, уехать с ней. Аксинья – «куда же теперь», в смысле, что время такое, некуда деться - говорить ему. Текст Хора отдать Аксинье. На «Звенели над степью жаворонки, в хлебах, в душистом степном разнотравье дробно выстукивали перепела: Спать пора! Спать пора! Спать пора» - переход в сцену с Григорием. У Аксиньи по внутреннему ходу сцена должна быть внутренне счастливой.
Борисов: Остаток текста от банды останется. … Может быть, Кошевой скажет пару фраз о банде Фомина.
ТОВСТОНОГОВ: Не только сказать про банду. … Но сыграть сценически. … Ведь сделали же мы переход к Красным на фоне оркестра. Также надо подумать и здесь. Если это ввести, то по тексту немного прибавиться. Может быть, сделать музыкальный кусок. Выйти на нем на коду. Можно пойти на такую вольность: сделать текст на шолоховском материале своими словами, попасть в стиль, в характер шолоховского текста. Сказать небольшой текст, в котором эти четыреста страниц пребывания в банде Фомина будут сказаны. Выразить, чем он занимался. … Но настал момент, когда он пришел к Аксинье. Текстовой мостик надо. Если вводить про банду, то выразить коротко, сюжетно. У нас этот момент пропущен, как он вступил в банду. Что после долгих злоключений, мытарств, Григорию стало невмоготу. Его потянуло к родным местам. Он в луче. И видим уже с Аксиньей. Только таким выходом можно это заполнить. Этот период жизни Григория мы не сыграли, но не обошли. Широко обрисовать мучительную бандитскую жизнь, что только что ушел, пошел на прямое сопротивление с бандой. И только, когда невмоготу, решил с Аксиньей уехать на юг. Таким образом, мы заполним драматургический провал, нарушение логики драматургии, что в банде Фомина был. И сразу к Ксюше. Воевать ему не хочется, ему работать хочется. Долго готовили, что он ушел в банду. Не забывать о разрешении возможной переброски фраз в романе для инсценировки. Не прямым ходом – банда уменьшилась, осталось пять человек и Григорий, их разбили. Он волком остался, не примирившись с Советской властью. … Олег, насчет леса, что он выходит – это хорошо. (В спектакле на выход Григория к финальной сцене опускались большие стволы деревьев. – Прим. М.К.). Донести этот этап его жизни. Сегодня установили очень важную вещь. Спасибо. Во вторник выходим на сцену. (Аксенову) - скажите Кочергину. Проработайте последовательно эпизод за эпизодом. В понедельник монтировочная репетиция на сцене к 14-00.
25. 04.77. (Монтировка на сцене в 14-00)
Кутиков: (художник по свету, в дневнике ошибочно написано Куликов. – Прим. Н.Б.) - Наберите свет в ложах. Какие есть группы? (Установка по номерам прожекторов).
Кочергин: (Одному из рабочих): Это не профессиональный разговор.
Кутиков: Убрать свет, дать авансцену и включить дежурный свет. Отключить вынос. Дать дежурки на сцену.
ТОВСТОНОГОВ: Раскрыть и обнаружить (насчет лемехов).
Кочергин: Насчет телеги надо договориться, чтоб ее как-то приспособить, она будет стоять на одном месте. Там и сено будет справа.
ТОВСТОНОГОВ: Поставить телегу с другой стороной. Снять с нее щит, без всяких досок лучше. Вот и сидеть можно. (^ Завпосту В.П. Куварину) - Володя, насчет пушек, нельзя ли их из порталов выкатывать. Облокотить эту штуку у телеги, нельзя ли так сделать? К стенке? А то пушку видно. Нельзя ли положить сено.
Кочергин: Тут же будут косы, вилы.
ТОВСТОНОГОВ: Грабли. Положить кусок соломы, чтоб можно было сидеть, и будет такой сельскохозяйственный кусок. Очень большая проблема – как выкатывать телегу в центр. Было бы идеально, если бы она с первого плана выходила, а сзади … (не записано).
^ Куварин: Мы все кулисы оборвем, все испортим, весь портал.
ТОВСТОНОГОВ: (Куварину): Нельзя ли сузить щит? Первая проблема как выезжают эти телеги? Вся перемена строится на них. … Может за лемехом быть. Правда, тогда немного изменится речка, так как нужно освободить место для пандуса.
^ Куварин: Вывести-то на средний план не трудно, а вот как подать вперед?
ТОВСТОНОГОВ: Вперед ее нам не нужно. Для репетиции вопрос телеги решить, без этого не сможем репетировать. Ваше предложение мне понравилось. Многое надо проверить – можно это или нельзя. Это требует времени. А если лемех в том положении? То для этого положения телеги … (не записано).
Куварин: Может быть такой ход, этот лемех находится в таком положении, тот - в другом. Тогда телега поедет сюда. Или наоборот. А вместе, если лемех соединить, то не получится. …
ТОВСТОНОГОВ: Выкатываем лемеха, вкатываем телеги при минимуме передвижения. Я на это иду. Нам надо продумать и завтра будем комбинировать. Принцип: три телеги – первая (сзади) иконостас, дом и т.д., вторая … (С кем-то разговор о телегах, не записан). Мне надо знать те технические возможности, из чего могу исходить. … С одной телегой лучше, что она все время будет превращаться из одного в другое. Четко надо распределить движение лемехов. Мне надо знать, чем я обладаю … (не разб.), об этом я и толкую…. Значит, эту проблему как-то определить до завтра. И еще: как-то продумать - отказаться от большого количества людей при перестановке. … Для поворота лемехов хорошо найден вариант рычага, который его разворачивает. Здорово получается, просто грандиозно. Неожиданно возникло, что из пандуса. Возникает в движении на зрителя крупно, особенно в наплывах, плюс еще свет. Хорошо, что без всяких редукторов, да? А от простого усилия человека.