«Тихий Дон» (запись стажера Карнаухова М. Е.)
| Вид материала | Документы |
- Дмитрий Калихман "тихий дон", 229.66kb.
- Семинар по роману М. А. Шолохова «Тихий Дон». Тема урока: «Батюшка тихий Дон», 42.74kb.
- Народ и революция в романе «тихий дон», 23kb.
- С. Есенин Вромане-эпопее "Тихий Дон", 33.8kb.
- И снова «Тихий Дон». Ответ «старику и донскому казаку» Недодаеву, 238.12kb.
- Реферат по литературе Рождение романа-эпопеи «Тихий Дон» связано с событиями русской, 72.34kb.
- Николай Васильевич Ашевский попросил сделать доклад, 51.64kb.
- Н. И. Рябкова междометные высказывания в романе м. А. Шолохова «тихий дон» как средство, 513.28kb.
- Платонова Роман Шолохова «Тихий Дон» как роман-эпопея о всенародной трагедии. Возвращение, 51.74kb.
- Урок литературы в 11 классе. Тема урока. История создания романа и споры вокруг вопроса, 200.46kb.
ТОВСТОНОГОВ: В музыке начать с высшей точки, с высокой ноты. Врезаться на короткой дистанции. … А целый музыкальный кусок Слонимского уже не нужен. И этого будет достаточно для сцены боя. Начнем с боя, так как Черноземову надо уйти через час. Сева, есть такая просьба: осветить это поле боя, чтоб внимание не сосредоточивалось на чем-то одном, а попали в общую рубку. К этому моменту быть готовым. Юзефу дать текст перед боем, и сам потом включается. Олег, определить нам нужно с вами реплику, по которой снимается вся музыка. Определить место, когда вы матроса зарубили. К вам бросились Прохор, Коршунов. Бросил шашку. … Музыки здесь не надо. Уже будет в тишине. Мигалка уже дает ритм. И работать чуть медленнее. … Попросить по темпу работать меньше. При условии, если это будет фон плюс придыхание света, зато не будет опасности поколоться. Когда возникло ощущение свалки, тогда можно подключить мигалку.
Олегу сыграть переход к истерике не сразу, а с переходом. Нам надо выйти на вас. Момент осмысления, когда в нем вдруг осознание созрело. Что наделал! В бою должна быть не экзальтация, а истерика. Началась истерика, и этот момент нужно не пропускать – «Кого же рубил? Кого рубил? Братцы, нет мне прощения». Кого рублю! Вот самое важное. Олег, чтоб сам осознал. … Что вам ближе, обе логики возможны, чтоб выйти внутренне оправданным. Над Неведомским – «Эх!» - что наделал! … В музыке провести один раз тему, и чтоб на развитие этой темы медленно краснел Дон. Осветить только группу Григория. … В конце осветить только Дон. С групп убрать свет. Затем уходит Дон, свет убирается. В темноте уходят ребята. Опускается Дон на свое место, и после этого включается свет в зал и на сцену. Организовать к моменту света на сцене, Олечка, чтобы оружие было убрано и сцена была чиста при таком свете. Жалко, что пропала тема схватки. … Олечка, репетировать с чего? Чем мы кончили в прошлый раз? … Организовать переход телег на сцену гулянки. Когда телеги под углом, они динамичнее. Так разбросаны, это лучше. Центральную телегу – под легким углом, так лучше. Так. Сделаем эту сцену. А потом из сцены расстрела Петра в в сцену схватки, диалога с Хором перейдем. Олег, не вернее ли будет конец вашего монолога дать перед Юзефом (лицо от Хора) в рукопашной? … Товарищи, перенесите ваш клуб в другое место, мы работаем. (Это замечание говорящим в зрительном зале.) Олегу в темноте встать на светящуюся марку. Хорошо. Стойте. Справа в столпе высветить Медведева. Вадиму сыграть, что с Григорием ничего уже не сделаешь! Сказать второй фразой о Кошевом Медведеву.
^ Борисов: Он врезается в мою фразу…
ТОВСТОНОГОВ: Давайте диалог еще раз попробуем.
Сцена - Гульба. (Стр.35 – 39 в инсценировке).
«Ермаков: Взял двадцать семь пленных. Как с ними быть?
^ Григорий (подошел близко): В Вешки прикажи отогнать. Чтоб ушли не дальше энтого кургана. Понял? Пленных не брать – вот мой приказ!
(Ермаков не тронулся с места, как бы ожидая дальнейших разъяснений.)
Ну! (Ермаков уходит.)… (Прохору.) – Это им еще один платеж за Петра. … Водка есть?».
ТОВСТОНОГОВ: Переглядка. На него сказал «Ну». Отогнал, и тогда это понятнее, значительнее, курсивом фраза выделяется, тогда понятно, что пошел тяжелый приказ выполнять. И не убежденный, что он понял, «Ну!» - на него, тот пошел. Сейчас верно, курсив понятен. Это первый «платеж за Петра».
^ Волков: Не понятно, что я-то тут делаю?
ТОВСТОНОГОВ: Почему эти вопросы не возникали, когда мы там репетировали? Этот приказ произвел на вас впечатление, значит, это отыграть. … Кто такой Рябчиков (Козлов) мы знаем. Волков, пройдите с Гаричевым и потом сядьте на лафет. Чтоб в обстановке военной строилась сцена. Юра, дайте фон войны. Нужна атмосфера. А то сейчас все в полной тишине. «Взял двадцать семь пленных» - важная фраза Ермакова. Волкову разложить чтение приказа на приближении к Григорию. Обходить телегу, на которой полулежит Григорий. Когда отчитал приказ, можно перейти на другую телегу. Вышли Прохор и Комарова (Хозяйка) с Гаричевым. Принесли вино. Текст Хора. Хороший контровой свет здесь. Давайте попробуем, что Гаричев выйдет последним за Комаровой и Прохором - реплика для снятия света и музыки. Притемнили. Прижмите свет, а то пол светится. И в столпе прочитаем текст Хора. Тогда будет понятно, что пьянку надо начинать не с нуля, а как с затакта, что уже идет дальнейшее продолжение пьянки. Вот, сейчас лучше. На этом дать кусочек конкретной музыки. Сказав текст, Гаричев пошел кругом, включился в персонаж. Сел на другую телегу. Волков на полу. Поют много, сократить. Пение не от веселья, а «по-черному». Гаричев, не ожидайте конца напева. Вступайте в диалог. У поющих не должно быть лирического настроения. Давно не играли, вспоминается картина с трудом. Женя (Чудаков – Прохор), на нос фуражку, Волкову приподняться, перестали петь, акцент сыграть, помните, насчет - пойдем к Красным? Гаричев сильнее. Смысл сцены, чтоб кошки скребли на душе. И на этом музыкальном куске шла гулянка. Гаричев, «Гулять так гулять! Руби-и!», рубить так рубить! (Гаричев по пути размахивал шашкой. – Прим. М.К.). Толя, чтобы у вас бутылка была, допил из горла и от этого пошел в - «Гулять так гулять!». Дальше фраза «Не шуршите, братцы», Олег остановил. Застать нас в стадии мрака гульбы, куража. … Внутренний ход я найду чем оправдать, нафантазирую. В пьяном виде сделал воображаемую рубку. Самое важное звено здесь правильно начать. Войти в сцену в стадии крайнего состояния опьянения, а потом вылил всю ту энергию с воображаемой толпой.
^ Гаричев: Хочется ударить по-настоящему, хоть в мешок соломы, чтоб оттолкнуться. А потом после бессмысленного махания и обессилеть.
ТОВСТОНОГОВ: Комаровой не надо попадать в общее настроение. Не попадать в общее настроение сцены. … Я говорю о чувственной стороне этой сцены, а мысль ваша хорошо проносится. … Юра, реальность обстановки, чтоб взрывы были, а потом конкретная музыка.
(Наплыв – как Григорий и Аксинья нанимаются на работу к Листницким). Исчезла Аксинья Свет. Это вывело Григория из воспоминания. Очнулся. Аксинья исчезла. Богачев (Митька Коршунов) «Григорий!» - за сценой сказал, а затем всю фразу на сцене – Красные наступают под Климовкой. Убрать текст насчет взвода. Он ничего не дает. И сразу вход на сцену боя. Свет убирать, Сева. Давайте еще раз сделаем этот переход. Григорий успеет переодеться, так как Юзеф еще будет говорить авторский текст. Кончили картину на реплике Богачева – прорвали фронт. Дальше идет перестановочный свет и выход на бой. И в этой темной паузе организовать уборку оружия – мечи и прочий реквизит. … Может, в этой темной паузе убрать в начале второго акта? … Но Дон надо убрать сейчас. Прогоним все то, что репетировали сегодня. Остальных отпустить. …
Свобода существования в этом пространстве, в этой среде привязана к точкам световым. Нет свободы общения. Поэтому я прошу снять фуражку, а то они стоят, чувствуя несвободу, а так есть момент расслабления. В сцене боя самое главное – Григорий, истерика – эта тема мечущегося героя. Олег, я хотел бы, чтобы вы почувствовали в конце первого акта самое важное – бессилие физическое. … Такой Медведева контакт в текст от Хора с вами корреспондируется. А если не видно лица, то это не связывается с основной линией. Нет осмысления, тогда нечего освещать эту группу. … Насчет пулемета, взрыва в него гранатой, видимо, придется отказаться. Так как у Лаврова есть логика в том, что раз взрыв, то кого-то из них и уничтожило. Жалко, но момент бутафории еще мешает в этой сцене. Прогон со смерти Петра до финала первого акта. Скорость поднятия Дона меня не устраивает. Надо изменить скорость, так как многое на Дону еще будет строиться. (Завпосту) – Расскажите, как обстоят дела в мастерской?
- Пока сложно.
ТОВСТОНОГОВ: Завтра прогон первого акта.
04. 05.77. Прогон первого акта на сцене.
ТОВСТОНОГОВ: Приехала вдова художника Матисса. Елене Даниловне (секретарь Товстоногова) передайте от моего имени, чтоб оставили два хороших места на «Холстомера» сегодня.
(Не записано кому) - Ваш первый текст предваряет эту картину. (Некоторые изменения текста о восстании, к картине смерти Петра. - Прим. М.К. и Н.Б.) На сцене сыграть прощание с братьями, а то в оркестре это плохо смотрится, а потом Лавров, сказав текст автора, прыгает в оркестр, и пошла сцена. А на темноте Красные ползут. После темноты текст, и дальше по-старому. Таким образом, сцена Петра во многом по-новому будет. Уточнены реплики на свет и музыку. От пулемета отказались. Реплики поменялись. Давайте повторим со смерти Петра. С его расстрела. Вадиму (Медведеву – Котляров) перейти на вопрос Петра к свету. Хорошо, что Петр вначале в просьбе на Вадима. А Кошевой (Демич) неожиданно выстреливает. Осветить Медведева, чтоб был узнаваем, что он не убивал Петра, а его за это будут потом истязать. Это очень важный момент, и персонаж в этой сцене высветить. Мне бы хотелось, чтоб сразу Вадим в световом столпе осветился, чтоб была непредвиденность. Без темноты, Сева, не получится, так как всем уйти надо. … Григорию оценить это заявление, насчет предложения – к Красным перейти – чего это он говорит. Прохору не надо стоять по-строевому вровень с Григорием. Отойти вглубь, расслабиться, в этой атмосфере не до военной выправки. После оценки – насчет «к Красным» у Григория, всем запеть рьяно, надрывно. «Плашмялежание» – выключает вас из этой сцены. Все равно, что ушел из этой сцены. Это сразу нарушает, что вас что-то мучает, жжет. Найти любую другую позицию на телеге, чтоб выйти на размышления, и свой монолог. Вот, во! Сейчас лучше. Григорию брезгливо отмахнуться на тост за командира дивизии у Гаричева, и сказал – «Не шуршите».
«Григорий (почти трезво): Не шуршите, братцы, а то погано вам будет. Не в Кудинове дело и не в кавказском полковнике, а в том, что мы в кольце, как бочка в обручах. И не нынче – завтра обруча нас раздавят. В середке нельзя, надо либо к белым, либо к красным прислоняться».
ТОВСТОНОГОВ: Видите, как в вас засела эта мысль? Долго молчал, потом высказался, что мы в кольце, а дело «не в полковнике». И вдруг после долгого молчания высказался. Козлов (Рябчиков), цементируете песней всю эту картину, от смеха перешел к песне. Но чтоб не вокальный номер был, а по жизни. … Затем, когда Комарова (Хозяйка) начала говорить, микшируете пение. Давайте условимся, две строчки громче, две тихо. Комаровой на их смех самой не смеяться, вам не до смеха, а активней огрызнуться и продолжать его уговаривать идти ночевать с собой. Григорий: «Баб и девок перелюбил» - погладьте ее по голове, чтоб было понятно, что она тоже в этом списке.
(О сцене наплыва Григория и Аксиньи.) (Стр. 40 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Сева, прибрать весь свет на полу и оставить только на Аксинье и Григории. У Аксиньи убрать текст насчет Степана, а у Григория – «ушел я из дому, живу как приблудная собака». Надо уточнить и прояснить, раз мы сделали смещение. Аксинье присесть на телегу рядом с ним, а затем пошла. … Насчет жертвенности – отказаться от пулемета во имя достоверности и правды жизни - отсекать все лишнее, как еще сказал Роден.
(Замечание Крючковой): Вы не чувствуете, в каком приеме играете в пространстве. Немножко отстраненно. Смелее играйте, пробуйте. Громче, шире! Ищите! Найдите тональность на всю эту часть спектакля, где вы возникаете. Громче, смелее, а то бытово слишком, это не совпадает с огромным пространством, пустотой. Нужно искать сейчас. Пока слишком камерно, по кино, но вы готовьтесь, чтоб вы знали, что буду требовать. Чертеж набросали в этом земном - как она разговаривает, как смеется. А то под сурдинку, под себя, это не совпадает. Она уж так любит. Он вспоминает о ней все время. Любовь их проходит через все испытания, через все эти коллизии. Она должна прочитаться. Вы сейчас привыкнете к такому. Я думал – ищете, а это не годится. …
Не будем ставить пока свет, пока полностью не будет готова одежда сцены. Насчет поднятия Дона можно не скрывать, уже в другом месте подымали. Не надо ставить препятствия, которые неизвестно откуда возникают. Пошли, прогон первого акта. Есть еще музыкальная реплика. Убирать свет, снимать и с убитых белый свет. Что так в темноту загнали сцену, осветить группу у пушки, рано свет убрали, еще сцена идет. Григорию реплику «Как этот пленный» повторить, а то мы уже о нем забыли. В световом столпе добавлять еще ведущий, Сева, а то столп черный получается. Снять. Дать Чудакову уйти. И теперь пошли наплыв, светомерцание, и появляется Аксинья. Стараться ровно вести лемех, а то Света падает, от этого смешно в зрительном зале. Степана тоже осветить. …
Перебрасывайте телеграфную ленту. Так быстро Морзе не прочитать. Снимайте с них свет, возвращайте обратно в дом Мелеховых. Весь наплыв с наслоением в музыке. Дальше переход, перестановка. (О сцене на гулянке.) Сдвиньте подсвечники к углу. Насчет стоп-кадра – надо быть внутренне всем подготовленными к этому. Подготовиться к этому моменту, а то смазано получается. Повторим. Сева, после выстрела, не надо сразу мрака, надо полумрак. Выстрел Юзефа, потом тьма и переход на следующую картину погони. Григория с одной фразой «казака голыми руками взять» поддержать светом, вы уже возникли в луче. И на перестановке будет погоня. Скрылся в оркестровой яме, перестановка, и потом уже наплывы. Григорий с Аксиньей должны быть высвечены, а не группа. С них убрать свет. Какова исходная точка поднятия Дона? Какова финальная точка? Отметьте марку на поднятие Дона от минимального до максимальной марки при непрерывном поднятии. По свету - на истерике Григория Дон уже должен быть виден в голубом свете, на фоне этого ледяного света и музыка темы Дона. Дон постепенно будет наливаться красным светом. Для Медведева реплика о матери только когда будет выведен на вас столп света. Григорий, обозначьте финал истерики без той затрачиваемой энергии. Вначале не хватает временного звена, который мы отобьем следующим образом: поворот на Дон после поезда, отыграли, затем уведем в темноту. Пойдет авторский текст – Демич, о том, что гражданская война и т.д. И из этого мы перейдем на Майдан, а то получается, что из мира мы сразу переходим на войну. А таким образом мы заполним это звено временное. …
^ Оля (помреж): По времени прогон первого акта начали в 13-30, кончили в 15-00 с остановками. Чистого времени 1 час 54 минуты.
ТОВСТОНОГОВ (завпосту): Как видите, проблема поднятия Дона легко разрешена.
Куварин: Не скажите, это связано с трудностями вручную.
ТОВСТОНОГОВ: Ну, ничего, мы не так часто его используем. Заявите на завтра второй акт.
05. 05.77. Репетиция второго акта на сцене. (Со стр. 42 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ (Борисову.) Возникла идея, так как монолог о матери не получается. Вы, неся эмоции Григория Мелехова, выйдя из обстоятельств, прочитаете текст о матери.
Как Женя (Лебедев) и Басилашвили в «Истории лошади». Выход из обстоятельств на артиста чтоб эмоциональный был. В первом акте – размышлять. От этих мыслей отмахнулся, присел, к каждому наплыву нужен подъезд. … На побудку – строй! («Звучит сигнал к построению. Строится красноармейский отряд. Равняйсь! Смирно!» – с этого начинается второй акт. – Прим. Н.Б.)
ТОВСТОНОГОВ: Поставить по четыре пулемета на каждый лемех. Насчет Степана в наплыве – он должен отдельно где-то стоять на первом плане, а то за теткой. Хочется его задать. Сначала я верно почувствовал, надо чтоб читался бесконечный строй отряда. Построиться от кулисы к кулисе вдоль портала. Народу больше сразу стало. В приказе передать эмоциональную сторону этого дела. А не читать, как это делают военные. Мы в театре, и нам должен быть понятен эмоциональный смысл. Всем смотреть на командира. Я хочу, чтоб вы знали следующую акцию: расход в стороны за лемехами. … Подвинуть лемеха. Козлову и вам проходить в ту расщелину. Лемеха выдвигаются на первый план и смыкаются в мост. Остальные уйдут за лемеха. … Останутся только два пулеметчика у каждого пулемета. «Ура!» - перекрыть конкретной музыкой. Заявка на второй акт – Красные пошли в наступление. Это надо задать, наступление, а потом уже можно играть психологические сцены в этой заданности. Пулеметы отстраняют, лемеха вернутся назад, и зарядится квартира Мелехова. Когда кончится пулеметная атака, на уходе, чтоб рабочие унесли каждый свой пулемет. Давайте поставим все на место и прогоним с построения. На перестановку дать наш постоянный перестановочный свет, на котором рабочие зарядят дом Пантелея. Пулеметы сдвигают и образуют единый огневой ряд. Когда расходятся, оставить лунный свет (синий), и потом переход от «Ура!». Бегом. Затем с музыкой начать медленно подвигать лемеха и начать стрелять. Хорошо, что пулеметы двигаются на лемехах, а не статично. Удивительно, что то, что не бывает в жизни, есть в театре. Удивительный закон театра! В движении лемехов есть дополнительное движение, усиливающее впечатление. Сквозник световой дать метко. Скользнуть только, вот в таком накале.
- Ярче не вводится.
ТОВСТОНОГОВ: Задать второй акт, на строй красноармейцев. … Красные наступают, как эпиграф, а не как эффект. И потом уже можно дать личные судьбы. На фоне этих пулеметов должны быть разрывы. Затем переход в разрывы. … И переход в тыл. Эта тема будет до расстрела оркестра. Хорошо, что в первом акте отказались от пулемета. Дом Мелеховых – со светом уводить музыку. При переходе на наплыв с Листницким надо свет. Сева, должен быть призрачный свет слева и яркий свет справа. Юре – все начальные моменты наплыва чтоб резче возникали, а потом уводить на фон в музыке. Свет делать мягче. Олегу сделать шага два-три вперед, чтоб вас как-то вывести из избы. Листницкий сел на телегу. Олег, пояс одеть на ходу, по действию. Отцу выйти после Аксиньи. … Сейчас поищем, как вам и куда удобнее выйти. По свету следить за Олегом. Не надо, чтоб уходил из внимания. Олегу от бытовой логики уйти в конфликте с Натальей. Решил уходить, а потом остановился. И появится Листницкий. По жизни ведь хотел уходить. Но наплыв вас остановил на уходе. Только хотел уйти и остановился. С ней у вас ничего не получается. А там вспомнилось все хорошее. И наплыв. Очень резко музыка. Свет. Листницкий. Аксинья. Отец. Свет снимать с Натальи. … В этом конфликте он вспомнил Аксинью. А на сцену найма она первая выйдет. Так ее вспомнил, объятья. Взбудоражен, в этом конфликт. Листницкий, затем молодой Листницкий. Папа слева вышел. Положение нанимающихся людей. Пошли на телегу. И папа, который уже в центре сцены. … Для Натальи, когда началась музыка, вы поняли, что с ним что-то происходит. Встало прошлое. Села на табурет. По свету пока – полное наваждение может быть, чтоб это была изба - не изба. Может быть, дать шарик, дающий ощущение нереальности (о свете). Затем осветить Наталью, не на тексте. Берем фрагмент этого дела. Давайте откажемся от избы. Нужен только стол, который играет здесь. … Уйти из плена реализма. Нельзя быть рабом того или другого. Автор диктует - Ионеско и (не записано). Телега превращается в стол. Хорошо, что колеса видны. Дать лампу керосиновую, ночная сцена. Муж с женой не спят. Наталья гладит гимнастерку Григория. Хорошо. Эта реальность важна. Григорий гимнастерку вырвет потом. Дать чугунок еще. Севе дать музыку. … На войне, а люди поют. Вот теперь стала совсем другая обстановка. Хочу, чтоб на далеком бабьем пении. … По действию – ждет, пока он служит, а затем выяснение отношений. Вот так ищутся многие вещи на ходу. Ночью я мучился над монологом матери в финале первого акта. Наталья гладит, гимнастерка пахнет его запахом. Но он уже не ваш. Тогда уже будет не из-за ничего начало, а из этого возникает, разрыдалась. Свет хорошо по атмосфере. Хотелось бы, чтобы лица были видны. Таким образом. Насчет детей (реплика у Натальи) - показать, где они, там-то, и встать при этом. … На фоне этой далекой песни бабьей. Ночью супруги выясняют отношения. По свету принцип правильный, но лица должны быть видны. Лариса, сначала чуть было не подралась, а потом взорвалась.
«Наталья: «Ох, уж ты бы мне зубы-то не заговаривал! Напаскудил, обвиноватился, а теперь все на войну беду сворачиваешь. Мало через тебя, черта, я лиха приняла?».
ТОВСТОНОГОВ: Еще одна идея возникла. Я сегодня полон идей. Лариса по ходу убрала все с телеги, лампу на табурет, сняла скатерть, чтоб это было в сердцах, чтоб мы не замечали этого, а потом при лампе на коленях стала писать письмо Григорию. Григорий в стороне от всех. И прямо перешла от той телеги во двор Листницких. Откажемся от этого быта. Умение отказаться от всего лишнего в нужный момент очень важно. Лариса, попробуйте, это будет жизненнее. Лариса зарыдала в голос, затем сорваться – есть за что! «Опять за старое берешься, Гриша?». На «кобелина проклятый» - бросить ему в лицо рубаху. Взять лампу и слушать его, освещая его лицо. «Гляделкам-то не совестно» - осветить его лампой повыше. Затем прошла мимо него и поставила ее на табурет. Когда про болезнь он говорит, это единственное место, что ее тронуло, так как она любит его. Она присела, он подошел, погладил. Вот за «это и шаришь, чем бы забыться, водкой ли, бабой ли». Есть момент единения. Что на политику перевел, отыграть Ларисе - «Помутилось все». Олегу лечь с головой на стол. Снова выхватила скатерть с текстом и выбросила. У него изменился ритм, пошел в конфликт, на одевании, и желание уйти. … Без остановки, чтоб оценка не пропала «Живи одна, Наталья». Отыграйте письмо, когда на зрителя. Только пока это скажите. И убрать свет после реплики. Чем дольше Лариса побудет там, тем лучше. Лариса, возникает решение, пошла на поиски. Неизвестно, что еще будет делать. Нашла нож. В музыке вокал, Юра. Побежала за косой, ища, что делать, затем пробежать на лемех с косой, решила резаться. Лемех движется, затем кинула, после медленно сошла по лемеху на первый план, и переход в настоящее. Вошла мать, взяла лампу, подняла вверх, как бы застав этот конец сцены, и пошла в диалог с ним. Переход матери с лампой к нему. А он до этого от бессилия сел на табурет, от тягот таких семейных сцен. Насчет «матросов порубил» - отыграть, что, правда. Вот, во. Матери поставить лампу на пол, присесть к нему, ведь «ты же не заговоренный», с этой мыслью вся к нему пришла. … Если к лампе, то осваивайте. И дать здесь музыку раздумий Григория – Хор. Тихо, пьяно. Страсти простые, крестьянские. Быть Наталье все время в конфликте с Григорием, сейчас этого не хватает пока. Есть много страданий. А вы от этого выиграете, так как многое из этого нам понятна ваша женская судьба. Симпатии к вам. А он с другой все мучается. Жестокость спектакля должна переходить в эпичность. Это нам нужно и по музыке. Особенно это будет и в раздумьях Григория о матери. Олегу - продумать насчет костюмных заготовок. Лучше, чтоб сам там положил фуражку. Гимнастерку она вам вынесет. Ларисе же придется лампу включать. Может, Олегу спиной к нам. Выходить со своим реквизитом. … По музыке не надо одно на другое. Пауза. Смикшировали тему Тихого Дона.
Хорошо бы закрепить, что скалка свалилась на пол, он подошел, поднял, до этого встретиться где-то глазами надо. … Она заплаканная. Скалка уронилась. Ларисе рассчитать бы, чтоб вы на лавке оказались, когда он про болезнь. Матери - «послушай» нельзя резко говорить. Хорошо начало: строго, сухо, а потом прорвало эмоционально. И дальше в одно, без цезур, на всхлипывании. Таким образом, один раз только прорвало, что «на твою голову шашка найдется, Гришенька». Далее не торопить, заработала право на паузу на спектакле. Далее медленно ушли. Свет постепенно затемняется. Григорию вставить «Пройдусь я» для перехода в следующую картину. Может быть, здесь поцеловать руку матери. И это перекликается с вашим монологом о матери.
06. 05.77. Сцены Григория и Натальи из второго акта.
Предложение Дины Морисовны: читать первый текст автора о переходе временного звена Неведомскому.
ТОВСТОНОГОВ: … Со светом Олег начал движение. Лариса, дайте ему обойти вокруг вас. Мне нравится луна при этой сцене. Некий эпизод во вселенной. Аксинье на выходе в наплыв можно сказать Григорию «Любый». Засвечен задник. … Вся инсценировка построена на временном смещении настоящего с прошлым, в этом принцип инсценировки. По свету же решить простую задачу: четкого разграничения настоящей жизни от наплыва. Сейчас этого нет. Ищите! Почему в театре Любимова при клубных возможностях свет используется в различных вариантах? Почему этого мы не можем сделать? Решить, чтоб светом отделялось прошлое от настоящего. Вот простая задача. … А мне не нужно красиво эффектного света. Если этого не будет, то получится для зрителя полная каша в восприятии приема. … Интересная идея – цвет. В эту сферу, к этому закону не подходит. Дать луну наплывом, с тенью через свет. Олечка, подключите на перестановку опускание деревьев. … Я предлагаю повесить черный бархат. Чтобы этот свет ушел, а вошел другой, чтоб новая какая-то система включилась. … Значит, надо на сцене где-то зарядить прожектора, чтоб было два варианта, две системы аппаратов световых. Один включался в настоящем, другой – в прошедшем. Можно отказаться от красного, желтого. … Важно учесть этот принцип, чтоб был ирреальный свет, который не бывает в реальности. Может, снизу, под телегой. Ирреально должно быть. Резкая разница. Надо поломать голову, использовать аппаратуру в разных вариантах. Не вижу помощи. Даже сделать, как на Ленфильме, – два огромных прожектора, которые бы давали всю сцену в каком-то ирреальном мире. Если б он вибрировал. … Ищите, ищите. Ваша цветомузыка пока ничего не дает. … Кардинально менять свет на наплыв, тогда это будет, может быть, сдвиг для спектакля. Люк в полу надо продумать и сделать. На Таганке весь пол в люках. И никто не проваливается. …
Олегу подойти к дереву. Аксинья из колодца (оркестра) достает ведра, есть правдивость жизни. … Товарищи артисты! Вы меня извините, что я вынужден вас мучить, так как для меня световая проблема не решена, а без этого мы не можем идти дальше. Осветить Листницкого прожектором из-за спины (с галерки) - это уже дает ирреальность. Светомузыку (так Товстоногов называл дрожание, моргание света – прим. М.К. и Н.Б.) убрать, если она не получается. Дайте прожектор не с галерки на Листницкого, а по лемеху, пускай будут тени, которые и дадут ирреальность. … Вы боитесь этого, а я нет. Давайте в другом месте источник света. Может, и получится та ирреальность, которая нам необходима. На тенях, и дать, может быть, все наплывы. Я беспрерывно прошу подготовиться, я не могу репетировать, когда не вижу среды, в которой это происходит. Репетировать мне нечего.
- (^ Не записано кто говорит): Тени всегда выразительнее, чем актеры. Силуэт всегда труднее делать, что видимость.
ТОВСТОНОГОВ: В данном случае может быть наслоение, дающее ощущение той ирреальности. … Зритель будет следить за любовной сценой, а не за тенями. Реальный свет пока получается, нет - ирреального. … Олег, взять кнут. Соскучился по кучерской работе. Листницкому вся сцена на желании закурить. Размять сигарету, но так и не закурить. Олегу поймать его на лемехе, прыгнуть, ударить еще раз, а затем тот убежал по лемеху. И он ползет по всему лемеху. Давайте технически сделаем избиение. Аксинья выбежала, бросилась к нему с лемеха. … Возвращайте свет. Музыку наплыва усилить на размышлении Аксиньи. А затем музыку убрали, когда пошел текст авторский у Аксиньи. … Олег, у меня есть предложение, которое я хочу проверить. Повторить, что поседел - (« седой сделался»). Подложить, что хоть седой, но «люблю доныне», «от сердца оторвать не могу. Во сне тебя вижу и люблю доныне» - и это будет подъезд к объятьям. … Человечнее. Без статики. И затем дать ее песню, и она резко взяла ведра и ушла. Затем отбить этот кусок музыкой, и пойдет переход на следующую картину, к войне. Кусочки конкретной музыки. Олег перейдет к пушке в раздумье. Перестановка. И пойдет сцена с Копыловым. С Олега, с Олега Валерьяновича Басилашвили. (С 6 мая роль Копылова стал репетировать Басилашвили – Прим. М.К.).
Огромная проблема в поисках принципа решения спектакля по свету, а не просто эффектность. Перестановка, деревья убираются, а параллельно ставится телега. Олег уже ушел к пушке.
- (^ Не записано, кто говорит): Лестницы из оркестра поставить постоянно на весь спектакль. Мы их подкрасим, замаскируем, чтоб не было особенно видно, под шкуру и прочее.
ТОВСТОНОГОВ: Хорошо, дайте команду это сделать. Природа света та же будет, даже при идеальной аффектации. Сейчас луна хорошо. Надо решить, это в принципе решаемо.
У Басилашвили полевая сумка, он одет по-новому, стал заниматься делом. Олег (Борисов), как бы рассматривая его, в новой одежде, перешел на телегу. … Желтое солнце может быть, дайте! Подсветите задник, вот, во. «Ухлай» - непонятное слово, хорошо бы его сыграть. (Текст из письма – «Захвачены твои коммунисты: Котляров, Кошевой и много Еланских. Всем им наведут ухлай по дороге в Вешки». – Прим. Н.Б.).
Олегу растянуть чтение до пушки. Басилашвили следить за ним, что же с ним произошло после письма. Олегу уйти в столп, осветили его, затем остальных в телеге и ушли в разные стороны. Пошла перестановка. Повторим всю картину. Вообще начать бы Григорию на проходке - «Ишь как выщелкнулся, начальник штаба!». Басилашвили ответить: «Новые времена – новые песни». Далее начинайте текст, рассматривая свои бумаги в полевой сумке, и пошел диалог. На свист Прохора – «Да, погоди ты!» отмахнуться, что большевик, чтоб отношения продолжались. Прохору поддерживать хохот Григория. Солидарность должна читаться против интеллигентщины. Насчет письма: «Что-то не разборчиво» пишут, сам-то умеет читать, и ну-ка, почитай начальник штаба.
- (Не записано, кто говорит) У Медведева …. Поранил ногу в автобусе, помогал станки двигать (видимо на выездном спектакле).
(Репетиция сцены прошла без Медведева. После репетиции Георгий Александрович пригласил художника Кочергина, завпоста, художника по свету к себе в кабинет для решения вопроса о свете. - Прим. М.К.).
07. 05.77. Прогон второго акта.
ТОВСТОНОГОВ: Сложность освещения в том, что наплывы на всю сцену, а не в отдельных местах, поэтому загвоздка. Свет под лемехом, чтоб сразу мы попали в наплыв и другой мир. Это все, что мне нужно. Это главное. Может, дать голубой свет? Он и даст новую ирреальность. … (Басилашвили – Копылову) - Я хочу, чтоб вы попали на короткой дистанции, включились в обстоятельства. Пробы приносите. Пробуйте. Я не требую сразу результата. В сцене с Фицхелауровым почти нет слов, поэтому многое надо решать через пластику. Пластически выразить. (Крючковой – Аксинье.) Костюм, хороший облик.
Крючкова: С чем я выхожу и зачем в сцене со Степаном? ^ Может убрать фразу «колосочек мой» и играть это больше бытово.
ТОВСТОНОГОВ: Ищите, пробуйте. … Прогон с начала второго акта. Закрепить многое надо. Пожалуйста, начали. … Товарищи, на это построение – все в шинелях. … Олечка, продумать, как более рационально сделать перестановку с телегами. А то нам зрителям глубоко не интересно как этим занимается один рабочий. Организовать увоз пулеметов, воды, табуреток и прочего. …. Товарищи, выйдите на сцену. Я хочу вам сказать несколько слов. Чтобы было знание своего места в построении. Чтоб больше по жизни это было. Каждый уносит свой пулемет, гуськом. Лемеха поставить на промежуточную марку. Построение сделать, чтоб каждый искал свое место, как это бывает в жизни. Сделайте, как я прошу. Организовать, чтоб было разное движение со всех сторон. Постройтесь. Разбить по группам, кто, откуда бежит, а затем ищет свое место. Олечка, распределить обязанности по перестановке. Чтоб облегчить задачу, лемеха за метр не доводить до конца исходной точки. Как только оборвалась пулеметная очередь в фонограмме, сразу же убирать огоньки. Чтоб лица были видны, поддерживать их ведущим прожектором. Нельзя ли в наплыве, Сева, дать все в голубом, слабом свете? …
(Басилашвили) – сразу занят обстоятельством этим, что надо идти к Фицхелаурову. Соединение армий! И не с добродушием, как вы предлагаете. Не до юмора. Надо сразу Григория настроить на нужный лад. Хорошо бы на последнюю реплику показать Прохору, у того отвалилась челюсть, и расхохотались оба. Насчет письма (о взятии в плен его станичников – Котлярова, Кошевого) ты ведь командиру подчинен - «почитай-ка» и на телегу положил письмо. Когда сам стал читать, оторвать лицо от письма, тогда только Прохор – «на тебе лица нет». … Надо доверять зрителям. В ретроспекции, в ощущении этого наплыва не надо информацию просто, а что ты хочешь делать. Тревожно ожидая, что же будет дальше? Рукой схватил письмо. Не путаться в эмоциях. Все идет на конкретной музыке (хоровой).
Сцена у тетки, наплыв - Степан, Аксинья. (Стр. 53, 54 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: … Как удобно по композиции, так буду делать, а не подстраиваться под артистку. Она же актриса, должна уметь падать на пол (будет только такой коврик). Тетке и Степану выйти из-за портала, идите по лемеху. Мы должны видеть, как артист появляется. А не из-за телеги, как фокус. Аксинье, запрокинув голову, как акция вызова, со вздохом. (Реквизиторам давать пить хорошую воду, чтоб артистам нравилось.) Это важная демонстративная акция – да, не скрываю! Да, была! Степан - «А мне, думаешь не больно?» - и сразу перешли в настоящее время.
«Хор: И возникло прошлое … Далекое … Не времени, по прожитому …
^ Степан (ударяет Аксинью): Ну …
Аксинья: Не таюсь – грех на мне … Бей, Степан!
Степан: Ну, Аксинья … расскажи, милаха … расскажи, как мужа ждала, мужнину честь берегла? Ну? (сильный удар снова опрокидывает Аксинью наземь).
Аксинья: Убей! Убей, ради Христа … Отмучаюсь … Не житье … (Степан снова бьет Аксинью.) Ох!
^ Степан: Больно, что ль?
Аксинья: Больно.
Степан: А мне, думаешь, не больно?».
ТОВСТОНОГОВ: Степан, молча ударил, на проходке. … Возвращаемся в настоящее. И свет возвращается. Заканчивается музыка наплыва. Повторим еще раз от «больно?». … Тетке глядеть на нее, после того как Аксинья выпила. Плохо слышно вас - «За все доброе!». И темно. Все ушли. И пошла перестановка при перестановочном свете. Дуняхе все-таки лучше читать как актрисе авторский текст, а, не участвуя самой. Получается литературщина. Поскольку вы его раньше плохо читали, хотел помочь вам, но придется отказаться. … Сейчас будем примеряться первый раз к этой сцене у Фицхелаурова. Дать концовку картины. Перестановка. Отрепетировали, пошел переход. Стржельчик появится из оркестра (бурки).
(Изотову) - На конкретной музыке все шло, Юра, продолжение пьянки. Прохору – плевать не надо, лучше больше отчаяния. Басилашвили - насчет мата, он никогда не ругался, у него это было на слуху, а тут выпалил как пулеметную очередь. «Выпьем?» - как пропадай моя телега, тем более что вы все на телеге. Это должно накипеть, что «оказалось, что у нас вообще нет Родины». Поискать вместо «Хризантем» (о романсе) пение иное. А то мы с вами это уже делали в чеховских новеллах на телевидении. … Не наработано драмы по поводу происшедшего. …
(О себе.) Уже выкурил пачку сигарет с утра, а еще одна осталась - на день. Интересный мундштук. Французский. Для ограничения приема никотина. …
^ Басилашвили - Копылову – должен быть булгаковский офицер. «Гори, гори моя звезда» - ничего романс. Не смотрит на Григория, когда тому стало известно о горе в доме. Через пьяную дымку. Григорий – укатали сивку крутые горки, тема болезни уже сыграна. В истерике. А то, что с сердцем плохо (у всех у нас также), не удивишь. Чтоб вас держали в свете несколько секунд, держать его в прожекторе слабеньком. Продлить его раздумья. В правый столп. На этой музыке. А затем прямо пошел в сцену, там уже закончили перестановку. На сегодня все. В следующий раз начнем со сцены наплыва истязания Медведева (Котлярова), который сегодня был болен. … Не дойдем до оркестра. … Яша, хочет как в фильме «Лето в Ориенбаде», где границы смыты между прошлым и настоящим. Мы переносимся в другую реальность, которая также реальна, как и эта, хотя это не сон, это же переброска во времени, это другая композиция. … А это мы поймем, зрители. Наплывы же не мечты, а прошлая жизнь. Обозначить начало и концы, сдвиг какой-то, оборотно, знак световой, что это в прошлом, а это в настоящем. … Почему одна полноправная реальность, а другая не реальна? Это же тоже реальность, но в другом времени. Поэтому все должно быть понятно. … Григорию в сцене с Петром попросить у реквизиторов бинокль, обязательно играть с биноклем. Мне нравится мне эта позиция.
^ Борисов: В сцене с Копыловым надеть портупею не успею, лучше в сцене убийства Котлярова.
ТОВСТОНОГОВ: Еще многое надо продумать по костюмам, к этому тоже надо примериться. Мы попытались в сцене расстрела оркестра воплотить то, что еще никто этого не делал. По роману оркестр уводят, но понятно, что с ним будет. Мы же построим сцену, что этот Белый офицер расстреливает их в агонии. Григорий, видя эту картину, убивает этого офицера, это кульминационный момент, высшая эмоциональная точка. … … Яша, хорошо найденная выразительность. И потом впервые берет буденовку и по-иному оценивает. Это решающий поворот в сознании Григория. И дальше авторский текст о том, что он уже у Красных.
Кочергин: Мне нужны три … (не разб.) для нужного освещения …
(17 лет в театре, сделал около ста спектаклей, а пропекают как мальчишку, чтоб я просил все время … – не записано, кто говорит. На этом записи в 4 блокноте (синего цвета) закончены. – Прим. М.К. и Н.Б.).
10.05.77.г. 17 Репетиция на сцене. (Сцена получения письма и расстрел Котлярова. Стр. 48 – 53 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Здесь стоят силуэтом люди. Олегу – по мысли будет правильнее, что вначале вы возьмете письмо, но не прочитаете, а только посмотрите, вроде ничего серьезного. Прохор – что «на тебе лица нет», уже прочитается потом, когда вы будете в столпе света и вновь возьмете письмо. «Выручать Котлярова, Мишку Кошевого. Кровь легла промеж нас, но ить не чужие ж мы?». Некоторые фразы хорошо звучат, некоторые бутафорски. Всем выход играть как при свете и в темноте. Играть уже в обстоятельствах как действующие лица, а не как из массовки. Негромкие фразы, но полные значения, наполненные, а не просто холостые фразы из массовки. Попробуйте, Олег, переставить реплики с общего к частному: «Кровь легла промеж нас, но ить не чужие ж мы. Выручать Котлярова, Кошевого» (изменение реплики для света и музыки). Это надо проверить еще в общем контексте. А может лучше ее дать вопросом в самом начале, да? «Выручить Котлярова и Кошевого? Кровь легла промеж на» - вот так. И переход на Майдан – гибель и смерть Котлярова. …
- Кто будет играть? …18 (не разб.)
Сцена казни Котлярова. (Стр. 52 – 53 в инсценировке).
«Хутор. Появляются женщины.
^ Первая женщина: Показалися.
Вторая женщина: Гонят.
Третья женщина: Врагов гонят.
Четвертая женщина: Побить их, чертей …
Пятая женщина: На суд их!
Шестая женщина: Наших исказнили.
Вторая женщина: На шворку Кошевого и его дружков.
(Со связанными руками вводят Котлярова.)
^ Конвойный: Вашего хуторца пригнали! Покрасуйтеся на него, на сукина сына! Похристосуйтеся с ним! (Расталкивая всех, к Котлярову пробилась Дарья)».
ТОВСТОНОГОВ: Роль Дарьи репетирует новая актриса Тамара (Лебедева). Сразу можете?
Лебедева: Сейчас?
ТОВСТОНОГОВ: Да. А вы что хотите - постепенно?
Лебедева: Нет. Но я могу. Я не поняла вопроса.19
ТОВСТОНОГОВ: Первую фразу у Виталия Константиновича говорить у телеги, не там. Вадиму Медведеву (Котляров) – получается нарочно вокруг телеги. Должна быть логика, если вы там упадете. Тогда есть основание обводить. А так лучше сразу, может, в центр. Или тогда обозначьте падение. Виталий Сергеевич (Конвойный), не говорить над ним, а сесть на телегу, стал закуривать и сказал «Вашего хуторца пригнали». Медведеву взглянуть, кто с ним говорит? … Тамара первый раз пробует, не знает еще, когда ударять. Давайте технически все пройдем, чтоб не было каши, а потом уже будем наполнять (быть эмоционально наполненными в обстоятельствах персонажей). Тамаре – к концу фразы его перекрывать, чтоб удар затем нанести. Не за волосы. В глаза смотреть, добиваясь ответа. Когда выстрелила, уходите вправо от себя, шатаясь, медленно в портал, чтоб до конца картины вы уходили. Когда кончится, не облокачиваться на пушку. На правый локоть, перевесьтесь через колесо, свалитесь совсем вниз, рука по обручу за колесом, лицом к нам. Дальше держать перестановку на ней, а (Подшивалов – м. б., Конвойный) снимет в это время сапоги. … Ваша реплика, падение на пушку Дарьи на свету. Подшивалов (Конвойный) обошел вокруг, положил винтовку, стал снимать сапоги, посмотрел на подметки. С жестом. Хороший нашли жест, закинуть на плечо. (Тамаре) – запомнили?
Лебедева: Почти да, пока еще смутно …
ТОВСТОНОГОВ: Когда вышли первый раз, дыхание должен слышать ваше и Котлярова. Когда Медведева вывели, оплевать его бабам. Подойдя к нему, обошли вокруг телеги, а затем заняли свои места. У Дарьи выбег должен быть. Вас не было, вы опоздали, поэтому дыхание должно быть, сейчас было неверно. Вы опоздали. Давайте еще раз. Дуняха тоже будет плевать вместе со всеми. Так как пока есть общая солидарность со всеми. … Общий говор. Бабам озвучивать удары обязательно. В затемнении всем уходить вглубь, откуда пришли, а не в порталы. Может, сделаем так, что все уходят по правому от меня лемеху и, может быть, в порталы можно. Так как там телегу катят. Нельзя делать два встречных движения в перестановке. (Подшивалову) - позже начать снимать сапоги, как только Дарья двинется. Подшивалов пошел на свое место к телеге. Полная темнота не в приеме. Давайте так построим фразу: «В хутор Григорий прискакал через час» - попробуем делать параллельно. Ударение на час. Попробуем со светом и перестановку. Все-таки лучше уходить при перестановке в глубину. Сняли с пушки свет, перевели на Дуняху, и делаем перестановку для перехода на следующую картину. Когда полная темнота, то это уже не в приеме спектакля. Все-таки в глубину уход, товарищи, под реку (Дон). (Дуняхе) - Точки не ставите, поэтому не происходит событие (в рассказе об убийстве Котлярова Дарьей). Дальше провожайте с лампой, провожайте, дошла до отметки светового и повернулась к нам, зрителям, и как актрисе – читать текст автора. … (Юре Изотову) - по музыке дать лучше конкретную. Не лучше ли наоборот поменять музыку конкретную на убийстве (когда Дуняха рассказывает). И дальше этот Хор. Самый ударный номер. Как катаклизм. В этой конкретной музыке. Давайте все-таки попробуем этот вариант. Если не получится, то вернем обратно, но я помню, что конкретная музыка лучше была. Только дать ее фоном. … (Дуняхе) – Хорошо. Когда играете Дуняху, поднимайте лампу, а когда от автора – опускайте лампу. Снимать с нее свет. Погасив лампу, она ушла.
Сцена со Степаном. (Стр. 54 – 57 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Тетке на предложении сесть, медленно пошла, двигаясь. А на вопрос – где жена? – остановилась. Свет должен быть интенсивным, но, не расширяя круга. С лемеха левого убрать, даже сквозник (световой), он ничего не дает. … Светлана, попробуйте появиться из глубины по лемеху, даже с середины, это лучше. Ударение на – «все знаю» у Степана. Когда сели - конец наплыва по свету и музыке. … Я не слышу вас даже с пятого ряда. Толя (Пустохин – Степан), вся сцена идет на мнимом покое, показном, а реплика «выхолостила ты меня» в резонерском ключе. Вы сейчас на холостом ходу. Из напряженной сцены, где висит в воздухе смерть, за фразой я должен чувствовать, что «выхолостила». Прорвалось, сорвался, но не в крике. Сейчас идет обыкновенная разговорная сцена, в которой этого нет.
- Можно попробовать еще раз?
ТОВСТОНОГОВ: Обязательно. Даже непременно. У Олега - ваше положение пассивное. У Степана – по реплике сразу же наступать. … … Тетке тоже взять горящую лампу. Когда встречает Григория, а потом поставить на стол. Олег, Степана вроде не ожидал увидеть, а то вы сейчас констатируете. Олегу снять слово «дневалить», так как это определяет день, а сейчас вечер. Когда Олег сядет, Толя, посмотрите на Марину (Адашевскую – Тетка), она уйдет после стаканов. Она уходит под его глазом. Вы ее отправьте. Для тетки – хорошо бы перекреститься, а затем ушла с оглядкой. Выпили за долгую разлуку – сейчас хорошо, со значением. Не торопить, пауза. Сытый голодного не разумеет. Толя, попробуйте ударить по столу, потом взял в руки себя, через паузу не торопить. Вход Прохора. Его бы осветить надо. Пошел Прохор, оглядывая троих. К Григорию с этой стороны. Так как мы еще не слышали его реплик, то юмора не будет (насчет Фицхелаурова). «На посошок» - Толя выключит лампу. А затем, захватив с собой лампу …
Пустохин: Не могу, так как я захватываю бутылки.
ТОВСТОНОГОВ: Ну, кто-то из реквизиторов захватит. Скатерть должна перекрывать ось телеги, чтоб так был рассчитан размер скатерти. Оля, скажите об этом реквизиторам, чтоб учли.