«Тихий Дон» (запись стажера Карнаухова М. Е.)
| Вид материала | Документы |
- Дмитрий Калихман "тихий дон", 229.66kb.
- Семинар по роману М. А. Шолохова «Тихий Дон». Тема урока: «Батюшка тихий Дон», 42.74kb.
- Народ и революция в романе «тихий дон», 23kb.
- С. Есенин Вромане-эпопее "Тихий Дон", 33.8kb.
- И снова «Тихий Дон». Ответ «старику и донскому казаку» Недодаеву, 238.12kb.
- Реферат по литературе Рождение романа-эпопеи «Тихий Дон» связано с событиями русской, 72.34kb.
- Николай Васильевич Ашевский попросил сделать доклад, 51.64kb.
- Н. И. Рябкова междометные высказывания в романе м. А. Шолохова «тихий дон» как средство, 513.28kb.
- Платонова Роман Шолохова «Тихий Дон» как роман-эпопея о всенародной трагедии. Возвращение, 51.74kb.
- Урок литературы в 11 классе. Тема урока. История создания романа и споры вокруг вопроса, 200.46kb.
ТОВСТОНОГОВ: Давайте попробуем.
^ Борисов: Текст пока еще не ложится.
ТОВСТОНОГОВ: Переплетение мыслей мне нравится, но как это сценически, вещественно сделать – еще не знаю. Двойной ход в наплыве – такого еще не было. Здесь хочется усложнения. В смещенном сознании Григория не просто наплыв, чтобы не просто обозначено, чтобы не было буквально лихорадочное состояние Мелехова, чтобы держала струна как на колке. … В сегодняшней горячке и вспоминает перетасованное. Иначе, чем если бы это было обозначено как галлюцинация, или просто вспомнил. Все овеществляется перед концом Григория в финале. Проходит эпизодно все. Но этот способ сценического приема должен быть задан здесь. Найти законы как они здесь существуют – а ежели только наплывы, банально. Найти же это через музыку, свет. Вот такое задание, господа режиссеры. (Товстоногов обращался к присутствующим: Аксенову, стажерам поляку Мацеку и М.Карнаухову.). … (Наталье - Ларисе Малеванной) - Найти фразу из моментов вашей жизни на момент появления в наплыве. Воспоминания в сознании Григория перетасованы, но в его сознании, а не у Натальи – тогда будет запутаннее. (Олегу) - Не хочется, чтобы был рефлексирующий монолог, а выбег затравленного волка, то есть того, что не было сыграно, а только задано. Вынести с собой остаток того шлейфа последней опасности. Через перебежку – образ затравленного волка. Может, за лемехами перебежал, через пространство, туда, под выстрелами. И встреча с Натальей. Потом уточним. Важно, чтоб понимали, что с вами происходит. (Шолохов хорошо описал – зафлажкованный волк) …. Постепенно эти ритмы переключить на размышления. … Лариса – вы удивились, а надо, чтобы вы его искали, это разные вещи. Уходить надо – хорошо бы оглядеться вправо, влево. … (Изотову Юре) - Всю сцену держать на удаляющемся фоне погони в фонограмме. … Наталья, когда увидела, бросьтесь к нему. Встреча. Наплыв музыкальный. Звон. Наталья уходит, и появляется Аксинья. Музыка. Наплыв. Она как бы от Аксиньи ушла. В хорошую минуту Григорий вспомнил самое плохое - «Прошлое встало между ними». Надо этот переход отыграть, что нам важно. Тяжело ей смотреть в глаза. Торопливо уходит. И текст – «Тебя, Наталья, отец на льдине зачинал». Чужая. На появление Аксиньи Наталья с рыданиями убегает. Григорию – надо связаться с Аксиньей после ухода Натальи. Вот кого я люблю – должно быть на повороте головы к ней.
«^ Пантелей: Гришка! … Наталья собирается уходить. Это через чего?
Григорий: Не знаю через чего.
Пантелей: А я знаю через чего! Не за ней вина, а за тобой, сукиным сыном.
Григорий: Кому я виноват?
Пантелей: Ты не знаешь за собой? Не знаешь, чертяка? Я тебе вот что скажу. Не будешь с Натальей жить – иди с базу, куда глаза твои глядят.
^ Григорий: Я вам, батя, не во гнев скажу – не я женился, вы меня женили. Нехай она идет к отцу.
Пантелей: Иди и ты отсель.
Григорий: И уйду.
Пантелей: И уходи к чертовой матери!
Ильинична: Куда ты пойдешь?
Пантелей: Нехай идет, кобелина поблудный. Нехай, будь он проклят!».
ТОВСТОНОГОВ: Отцу – фразу «А я знаю через чего», упиваясь, глядя на Аксинью. Аксинья победно засмеялась – никуда он от меня не уйдет. Вот что должно быть. Женская победа. Торжество. Отец – «знаю через чего», на его смех, обошел телегу, чтобы с ним разговаривать. Хорошо бы, чтобы ни Аксинья, ни Наталья не уходили, а только свет гаснет, как в шахматной доске. Аксинья – фразу «Жить без тебя нет моченьки» - как решение сказать. Отцу – оторвать мать от него (от Григория). «Пускай идет» как проклятие сыграть. Наталья, попробуйте на расстоянии, не касаясь его. …. Жизнь раздирает его сознание. А Аксинья, развернувшись, встретились глазами с Натальей. Та отвернулась, а Аксинья хохочет, подтянувшись, торжествует. Дальше возвращение в сцену с реплики отца. … Опять ночь, лают собаки, вернулся свет. Звуком определить, что мы вернулись в сегодняшний день. Помогать нам, зрителю, верно фантазировать: музыкой, светом, звуком; и как обратная съемка - возвращение в сегодня. Свет – мерцание такое. Многое зависит от Кутикова (художник по свету) здесь еще. Сложность в том, что наплыв будем делать в открытом свете. Этот принцип надо сохранить. Свет – как дрожащий звук. Мы в руках Кутикова. Мерцающий свет. Музыка наплыва хорошо. Нащупать этот прием. Со Степаном также сделать. Ну, ладненько, спасибо. Поработать дома над этими сценами. Дальше будет усложняться в музыке, свете.9
31. 03.77. (Репетирует Аксенов. 15-й эпизод – диалог с Хором, сцена на позиции – стр. 36 – 39 в инсценировке. Ермаков (А.Е. Гаричев), Рябчиков (В.А. Козлов), Григорий. Малый зал).
Аксенов: Давайте почитаем. (Актеры читают.) По сюжету там у нас было восстание. А в этом малом количестве слов Григория надо это как-то выявить. В репликах переставить слова. Из двух эпизодов по Шолохову надо сделать один. Интересное исследование о героях «Тихого Дома» в журнале «Прометей» № 11 за 1976г. Семенова. Это мысли вслух. Это о раздвоенности Григория. (Григорию) - Персонифицируем твою контрапозицию. Прохору с письмом подойти на тексте Ведущего к нему, а Григорий расположился вольготно, как вне обстоятельств. «Столько народу ищо не бывало под моим началом». Вводить себя в конфликт и из конфликта – разные вещи. Внутри всколыхнулась злоба, ремарка подчеркивает, как Григорий вдалбливает ему насчет пленных. Не хочу впрямую это говорить, может он так поймет. Это все один план. (Насчет Вёшки и пленных).
«^ Рябчиков: Григорий, отступают Красные.
Ермаков: Взял двадцать семь пленных. Как с ними быть?
Григорий (подошел близко): В Вешки прикажи отогнать. Чтоб ушли не дальше энтова кургана. Понял? Пленных не брать – вот мой приказ! Ну! (Ермаков уходит.) Это им еще один платеж за Петра. …Водка есть?».
^ Аксенов: Не понятен хвостик конфликта со штабом. Выразить через ухмылку или в перегляде с Рябчиковым (Козлов). Отыграли уход. Посмотрел в глаза. Прохору вывести его, Григория, из этих мыслей, снять их, выбить. Заводиться чтением по ходу письма. В пьянке - не затемнять смысл предыдущего эпизода. Настроение у всех плохое по атмосфере – вот что нужно сыграть. Это мрачная пьянка, а не веселье. Хорошо бы на смехе - (лемехом) перерезать сцену. «Ты с ним не ложись, толку не будет». Она (хозяйка избы, где остановился Григорий со своим штабом) переждала, сказала фразу «Не твое дело! Ты мне не свекор. Пойдем, Пантелеевич» и увела на лемех. … Григорий – весь хмель выбросил. … Это тяжелое настроение в продолжение сцены, а не вдруг. (Много пили, но не пьянеют.) Продумать насчет отбивки временной.
Читка эпизода с Аксиньей. (Стр. 40 в инсценировке).
Аксенов: По Шолохову, она живет в предчувствии ухода (от мужа), тяги к Григорию. Выстроим логику отношений в развитии, чтобы все склеилось. А сейчас не получается по тексту. «Ты чего?» - в том смысле - что говорить! Что говорила, а мешкаешь, пошли. Для Григория хотелось бы, чтобы она, как в мыслях, пришла и села. Попробуем с музыкального наплыва. Григорию сыграть в полушутке «Живу как собака». Аксинья из объятий отстроилась - «За тобой хоть под скотину». … В животе боль от резкого движения обнаружила, пошла, музыка в наплыве всплесками. … Фраза никакая получилась. (Не зафиксировано какая).
Крючкова: А какая должна быть?
Аксенов: Все равно доигрались – это в подтексте. Ну, ладно на сегодня хватит. Самое для Аксиньи трудное, что (пробует) и так, и так, и все разное во всех эпизодах. А у Григория и Натальи уже определенные есть характеры.
Крючкова: Хочется узнать, что я играю в сценах своих? Я как «цветок в проруби», не знаю, что играть.
01.04.77. Сцена расстрела Петра. ( Стр.34, 35 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Прочтем сцену расстрела Петра
Борисов: До этого о сцене с Аксиньей прояснить ….
ТОВСТОНОГОВ: Давайте диалог Петра и Григория. Так крепко задано, как было с Подтелковым, я даже хотел повторить это пластически. (Товстоногов имеет в виду сцену расстрела группы Подтелкова) Напомните, кто участвовал в сцене с Подтелковым? … Сядьте передо мной. Кто красноармеец? Чтоб я видел вас. Фразу Кошевого оставить ему … (не записано). Хочется, чтобы свои стреляли в своих. Раскол казачества – в этом же смысл. Басилашвили (как Ведущий Хора) - над событием. Превращаться может в комиссара. Он участник событий (эпизод с пленными). Тогда он имеет право все это и говорить как в спектакле «Беспокойная старость» (где Басилашвили играл матроса, ученика профессора Полежаева). … Чтоб в финале первого акта хватали Григория, перед текстом о русской матери.
«^ Бой. В азарте боя Григорий рубил, бежал, снова рубил, остановился.
Григорий: Кого же рубил? Кого рубил? Братцы, нет мне прощения.
Прохор: Григорий Пантелеевич, да опомнитесь вы! Довольно с вас. Итак, четверых напополам.
Казак: Сажай его на коня и гони его в Вешки. Он, видать, заболел.
^ Григорий: Зарубите, ради Бога … В бога мать! … Смерти предайте.
Хор: … А где-то в московской или вятской губернии, в каком-либо затерянном селе великой Советской России мать красноармейца, получив извещение о том, что сын «погиб в борьбе с белогвардейщиной за освобождение трудового народа», - запричитает, заплачет … Горючей тоской оденется материнское сердце, слезами изойдут тусклые глаза, и каждодневно, всегда, до смерти, будет вспоминать того, которого некогда носила в утробе, родила в крови и бабьих муках, который пал от вражьей руки где-то в безвестной Донщине …
(Конец первой части. Стр. 41, 42 в инсценировке. Текст Хора на репетициях читал Борисов. – Прим. М.К. и Н.Б.).
ТОВСТОНОГОВ: Такая мысль завершает и разрешает. Но надо выйти из положения как сделать бой? Я не сторонник многих боев. Один бой в финале первого акта. Чтобы вы отделились, Петр от Григория, – это понятно? Голосами в фонограмме создать многочисленность красноармейцев. Сильный звуковой бой. И выход остальных. Осаду выдерживать, отстреливаться, чтобы не было картонного боя. Загоняют Белых и выходят Красные. Я бы хотел отстреливающийся пулемет. …. Не надо шутить здесь, нелепо и не к месту. Мы серьезно обсуждаем это. Юра, дайте музыкальный фон боя. … Этот сохранить для генерального, того боя, а мне нужно часть музыки до наступления боя. Это происходит в настоящем времени. Далее разматывается в обратном. (Не нарушать нашего хода.) Бой делать вначале не надо. Пулеметы в Яру, отстрел, текст, разбежались и усилили музыку, вхождение Кошевого в бой. Избегать бытовых сцен. А условный бой. Перейти на конец боя. … Может так: раскаленный пулемет, который поливают водой, он шипит на первом плане. Здесь подлинность, и переход далее в условность. Давайте попробуем, первая реплика у пулемета. Юре - дать далекие разрывы. Сгрудились поближе – кучка людей у пулемета, чтоб получилась небольшая. Давайте диалог Григория с Петром. Прохор за Григорием встал. На прощание Григорий вернулся. Попрощался с Петром. … Юре - дать звук конских копыт. Много лошадей надо. Нужно сделать статику через свет. … Вот что мне, кажется, надо построить: кусочек Хора, свет, пулемет, погасили, дать разные этапы боя. … Послушаем эпизод на пулемет. Подготовили. У него … (не записано) настроение сдачи. И ощущение сопротивления дать через музыкальный кусок с всплесками в нарастании, и в спадах почувствуйте, что нам нужно, потом свет убирается. Это сделать три-четыре раза, а на этом усиление музыки до появления пулеметов. К следующему разу сделайте эту штуку с учетом трех стадий этого боя. Если не будет эмоционального момента, то мы не сможем это сделать. Надо прийти к тому, что патроны кончились. Стадии боя передать через условную музыку, всплески, и свет. И патронов нет. Нужно время, чтобы потом уже реплика – «патронов нет». … Вместо этого (как падают казаки в Яр по Шолохову), необходимо найти театральный эквивалент
- (Кто-то задал вопрос, не записано.)
ТОВСТОНОГОВ: Я об этом и говорю. … Петр – один у пулемета, говорит, отстреливается и - «патронов нет». Выбрать реплики, которые нам нужны. Три стадии: две-три реплики, музыка и затемнение. Далее другие реплики, музыка, затемнение – подняли пулемет. Третий – Петр один у пулемета (уже без полушубка) отстреливается, других уже нет. Петр один – отчаяние. Голоса, приближающаяся конница. Отпнул пулемет, и их накрыли Красные. Все видны портретно (по пояс). … Их (Красных) появление после первой музыкальной фразы. Затихла конница, и затемнение (на коннице дали затемнение). Далее дали свет, и они уже здесь - Петр с казаками Белыми. … Преимущество моего варианта: все происходит здесь, мы предполагаем любое количество людей, а так действуют - только все время четверо. Поэтому мелькание голов, они общаются вниз (в оркестровую яму), реплики, а командира видим по пояс. Делать через статику командира. А если дать бег их, то уже предрешаем их поражение, не нужно буквальное количество людей, музыка дает нам право предполагать любое количество людей – в этом вернее. ... А что дает конкретное количество людей? Я против того, чтобы они бегали. Сделать театральным способом кадры боя, а если четыре (человека) – то это будет липа. А где же сотня?! Нужно апеллировать к воображению зрителей, что все то, о чем говорится, это так и есть. А то получается киндершпиль (детская игра – нем.), бутафория. Это все происходит в настоящем времени, а не в воспоминании. … Кирилл (Лавров) предложил хороший вариант. … Уточним, какие реплики оставляем: итак, три стадии, прибежавший должен возникнуть снизу. Все в статике, как на командном пункте. Реплики. Затемнение. Музыка. Следующий кадр: покажем, как вытаскивают пулемет, в фонограмме стрельба. Начали стрелять без текста. Обозначить – вытащили (пулемет), даем конец зарядки ленты – и ушли в темноту. Затемнение, шум боя, разрывы, стрельба в фонограмме. Мы должны подойти к агонии боя, это важно, а не прощание Григория с Петром. … На музыку положить орудийные заряды. Таким образом, второй эпизод без текста – обозначить пулемет. Через интервал – канонада. Я заказал, чтобы синхронно вспыхивали красные лампочки со звуком в фонограмме для пулеметов. Затем следующая стадия: агония, кончились патроны, уже зарядка на этом тексте (первый пулемет – молчание, второй – уже накрылся. Стреляет пулемет без текста). Третья (стадия) - сделаем, чтоб Копеляна (сын Ефима Копеляна), его подстрелили, и он на фразе скатился вниз на барьер. Его убило. Затемнение. Кусок музыкальный, продумать перезарядку ленты – довести до профессионального владения, так как это на первом плане. Пригласим консультанта. … Давайте предложение актера додумаем до конца. … «Патронов нет» – на этом надо кончить.
^ Лавров: У меня есть фраза, но я не знаю, куда с ней воткнуться.
ТОВСТОНОГОВ: (Не записано) … Снова свет, и уже нет патронов – вот здесь бы сделать сцену с паром, его обливают (пулемет), и в последнем эпизоде уже не должно быть вас, а остается Петр и еще один-два с ним.
^ Борисов Олег: Расстреляны своими или убиты в бою – это разные вещи.
ТОВСТОНОГОВ: (Не записано) … Сделать точную партитуру всего музыкального боя. А им вписаться своими репликами в эту панораму боя (попробуем записать синхронно).
Важно этот Рубикон взять, а дальше уже будет легче. После «^ Патроны кончились», бой стих, тишина, вход Красных, и уже «Выходи!» - они выходят. Расстрел.
«Кошевой: Эй, вы! Вылазьте!
Котляров: Предлагаем сдаться добром. Все равно не уйдете.
^ Второй казак: Вылезем, коли посулитесь отпустить нас.
Кошевой (после небольшой паузы): Отпустим…. (Казаки послушались, пошли сдаваться.)
Кошевой: Петро Мелехов! Вылазь! (Петро медленно вылезает.) Навоевался? Ты командовал? Раздевайся! (Петр стал раздеваться, сначала проворно, потом все медленнее.) Живей, ты! Белье не сымай!
^ Петр: Кум Иван… Ты моё дитя крестил… Кум! Не казните меня.
(Кошевой стреляет, Петр падает.) Затемнение». (Стр. 35 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Давайте сделаем по этой схеме. В третьем эпизоде заменить Копеляна. Из котелка залить водой (пулемет). Ну-ка, последний эпизод «Патроны кончились» - как это происходит? … Самый сильный акцент в музыке: после грохота – тишина. Петр скончался – взрыв в музыке, они ушли, и тишина. (Кому-то, не записано.) - Плохо говорите фразы, но это должно быть сыграно. Подготовьтесь к этим обстоятельствам на фоне боя – и отыграть. … Может быть, сделать так, что Красные уже здесь – группа подходит к Яру, и Кошевой издалека «Вылазь!» (Мелехов - слезы не нужно, убрать.) Красноармейцам расположиться в шахматном порядке. После такой шумихи боя – тишина. Красноармеец - «Вылазь», и они выходят уже пленные. Обещали жизнь и убили – эта тема важная. (Я бы одного там убил, и вылезают меньше, чем было в бое, тогда вернее.) Вылезают пленные: «Эй, вы, вылазьте!» - другая реплика. Одна винтовка, вторая, и они увидели Петра Мелехова. Кошевой ему - «Навоевался? Ты командовал? Раздевайся!». (На чье-то предложение, не записано) - Это надо посмотреть, сейчас не решить. …. Хорошее состояние у Петра. Бросил наган. Кошевой: «Ты командовал? Раздевайся!». Петр снял шапку, полушубок (второй раз не надо белье не снимать - было в сцене Подтелковым). А может, повторим, дойдем до фразы Петра с Кошевым. Его же наганом тут и пристрелил, когда Петр пошел к нему, к Кошевому. И отход со слезами Медведева. И на этом движении – выстрел. (Кошевому) - Лучше стрелять неожиданней, в этом будет сила, мы должны не видеть это, не ждать. У вас наган на бедре, и, не подпуская близко, тут его и прикончить. Хорошо бы кусочек натурализма. Шолоховское привнести – Петр повернулся, оценка на грудь – в крови. Вообще-то я этого не люблю делать, но это в стилистике Шолохова - (не разб.), кровь и пули. Раздавить пузырёк, рука в крови, спокойно повернуться на нас, вроде и, не умирая, и потом рухнул. Хочется этой подробности – и довести до абсолютной достоверности при условности световой и звуковой. Поэтому эти фрагменты сделать максимально короткими, чтобы не успели разглядеть. И тут музыкальный взрыв, обрыв, и далее все в полной тишине. Потому что дальше пойдет кусочек (музыкальный). Мне нравится «Дождик, дождик, пропусти, мы поедем за кусты». (Юре) – когда это можно будет сделать? … И это совсем не предрешает того большого боя, который будет с Григорием. Это частность, фрагмент.
Медведев: Может, попробуем на сильном музыкальном фоне построить пантомиму боя? С пулеметом?
ТОВСТОНОГОВ: … Звенящая тишина. Жаворонки во ржи. Птички. Реальный звук природы, весны. Чтобы это не связывалось с наплывом. (Может, за счет ускорения или замедления скорости в магнитофоне). Мы зрителя уже воспитали в этих правилах. Мы по Бруку работаем, когда формируется содержание, путь к образу. … Олегу – насчет зафлаженного волка, чтобы фраза связалась с пластикой. Найти модуляцию на сцену, чтобы смысл был точен. ….. В музыке тревожный фон на теме и канонада. … Важная сцена: у Григория начинаются сомнения под впечатлением того, как вам рассказали о расстреле Петра. Чем злее, тем привлекательнее. Он под огромным впечатлением смерти брата. На этом давать распоряжение о смерти пленных. Григорий – находится в конфликте с Ведущими. Всю эту информацию, которую услышали, она не производит на вас впечатление. Вы в «зашоре» - вот ваша жизнь. …. Свободная раскидка в пластическом выражении мне не нравится. Сейчас в этом куске есть остервенение. Это не просто поза. Можно в статике или динамической пластике, что выгоднее. В этом качестве это не годится. … Стоит, задумавшись у телеги, даже не впуская их в себя, а вы идете сейчас в контакт с ними. Ему, как месть, – о Вёшках. Но говорит с Ведущими как с совестью. Продолжает дальше не информационно, а со злорадством. В этом варианте – все нанизано на эту же тему. Все через это монолог ваш продолжать. …. У него перелом должен произойти в сцене с матросами. Истерика. Здесь он еще мстит. … (Не записано, с кем-то спор) - Перенести на конец первого акта …... А если я вижу эмоционально. …. Тогда страшнее. Здесь у него злоба обоснованная. За что Григорий любим? Он правдивый человек. Он стоит на этой стезе, пока не дойдет до пика. А когда Пик перешел, что тогда делать? … Я бы строил сцену без темы шлейфа убийства Петра. Спор с самим собой, с Ведущими не надо попадать в спор. …. Прохору выбежать на последнюю реплику Ведущего, чтобы он дослушал. Так как для вас это чистая агитация. Первый - «это им еще один платеж за Петра» – Ведущему коварнее. Трудно было прочесть (когда принесли письмо о том, что Григорий учиняет жестокую расправу над пленными). Отдал Козлову (Рябчиков). Письмо передал Козлову. И отошел. Сел. Тот читает. Кончив читать, дал ему (письмо), текст Ведущего, и сцена пьянки. (Стр. 37 – 40 в инсценировке).
«Хор: Ратный успех не покидал Григория. Он вел за собой уже три с половиной тысячи сабель. Но постепенно опьяняющая сила власти состарилась. Поблекла. Снова возникла горечь, тревога, они навалились непереносимой тяжестью.
(Рядом с Григорием сидит хозяйка избы, где остановился Григорий со своим штабом. Они поют …)
Ермаков: Григорий, видел в штабе Кудинова, кавказского князя? Это – полковник, кадет! Опять нами золотопогонники владеют … Казаки волнуются. Веди нас – всех уничтожим! Хватим им нас мордовать! Давай биться и с Красными, и с Белыми. Вот чего хочу!
^ Григорий: Полковника убьем … Не в этом дело … А знаешь что, Харлампий? Давай советской власти в ноги поклонимся: виноватые мы …
Ермаков: Григорий!
^ Григорий: Я шучу, Харлампий. Пей! … (пьют и поют)».