«Тихий Дон» (запись стажера Карнаухова М. Е.)
| Вид материала | Документы |
- Дмитрий Калихман "тихий дон", 229.66kb.
- Семинар по роману М. А. Шолохова «Тихий Дон». Тема урока: «Батюшка тихий Дон», 42.74kb.
- Народ и революция в романе «тихий дон», 23kb.
- С. Есенин Вромане-эпопее "Тихий Дон", 33.8kb.
- И снова «Тихий Дон». Ответ «старику и донскому казаку» Недодаеву, 238.12kb.
- Реферат по литературе Рождение романа-эпопеи «Тихий Дон» связано с событиями русской, 72.34kb.
- Николай Васильевич Ашевский попросил сделать доклад, 51.64kb.
- Н. И. Рябкова междометные высказывания в романе м. А. Шолохова «тихий дон» как средство, 513.28kb.
- Платонова Роман Шолохова «Тихий Дон» как роман-эпопея о всенародной трагедии. Возвращение, 51.74kb.
- Урок литературы в 11 классе. Тема урока. История создания романа и споры вокруг вопроса, 200.46kb.
^ Сцена Григория и Аксиньи. (Стр. 10, 11 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Что, Олег, как выйти на позицию? Чтобы возникло из его сознания (воспоминания). Чтобы Хор говорил, не общаясь с ним. Нет объективной правды - у каждого своя. Может так - мучительная минута в его жизни, «Летит жизня» - пошла песня. Рассуждение должно оттолкнуться от эмоционального толчка, а не задавать сразу эпически. В этом монологе – «не должен был я ему это говорить». Все эти монологи – обнаженная мысль и минимум эмоций, так как их уже много задано со вступления. Внутри очень много эмоционального. … В самых напряженных моментах тих, не кричит. А в эмоциональном всплеске – это другое видение. Человек над чем-то серьезным думает. (Борисов показывает, и Товстоногов одобряет.)
ТОВСТОНОГОВ: Вот в этой пластике. Чтобы глаза были видны. Что-то их толкнуло, повело туда. «Где правда? …». Сам себе сказал и ответил. Может быть так. Хорошая сейчас пластика. Не надо два раза (текст) «парнем был». С песней и ее (Аксиньи) появление я бы сделал. Из глубины, вдоль, подошла, еще и не понимаю, призрак это или нет, чтобы мы не заметили. Воспоминание – не бытовое. Запись, (звук подъезжающей) лошади - она отыграла. И незаметно пошел диалог, не в прямом общении, а в логике сцены того времени. Она отошла, поставила ведра, постепенный переход на прямое общение, не давая ей поднять ведра – ногой. …. Неожиданно должно быть - и все, у него в руках. Хорошо бы оглянуться ей. Он воспользовался. И когда он тронул ее, она уже в его руках, и в прямом и в переносном смысле. Давайте дальше попробуем сделать, чтобы она как бы растворилась. (Далее песня пошла в записи.) Медленно, тихо Света (Аксинья) отходит как в замедленной съемке. А он весь в своем воспоминании на улыбке. Она отыграла и ушла. Хотелось бы сыграть рождение любви – шуточки для него, она влюбилась, а затем и он. И это прошло через всю жизнь. Вот что надо, то есть то, что говорили за столом. Взял за локоть - «Пусти» - «Не пущу». Посмотрела на него. И обняла сама. И чтобы это было неожиданно. Первый момент, что должна дать в морду – такое должно быть ощущение. А она шаг к нему – «Пусти». Он не держит. «Пусти» - уже в другом смысле. И одновременно вдруг вместе обнялись крепко. Хорошо было бы, когда говорите текст, чтобы лицом к нам и в ее волосах ... И пошла песня. А дальше смешались явь с воспоминанием. На песне медленно отходит от него. Внутренне не отрываясь от него. А Олегу хорошо бы вернуться в исходную позицию. Свет с нее сходит. Она уходит на песне в ее записи.
И переход на сцену с Деникиным. Встречный марш. Втаскивают телегу. И пошло дальше. Это уже официальная встреча двух генералов.
Во время сцены Аксиньи с Григорием хорошо бы, чтобы был фончик какой-то: Дона или что-то иное, в продолжение реминисценции. Что-то вибрирующее, музыкально связанное с наплывом детства, а на это спокойно накладывается песня. Лучше будет дать воспоминание не на темноту, а в свет. Лето. Степь донская. Этот образ надо выразить в каких-то конкретных вещах в музыке.
Попробуем Ведущего одного, в обмотках, молодого – Басилашвили.
^ Аксенов: Голос Ведущего изнутри, а не как бы сверху.
ТОВСТОНОГОВ: Чтобы не было разнобоя. Это не иллюстративно. Мне видится: сидели по бокам оркестра – Михаил Шолохов и Григорий Мелехов. Размышляли. … Завтра будет генеральская сцена.
18. 03.77. Сцена с генералами. (Стр. 21, 22 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Дайте прослушать вступление, музыку марша. … Самостоятельный эпизод. Никакой информации он не дает. Зачем он?
(Читка эпизода с генералами – актеры Волков М.Д., Кузнецов В.А. и др.)
Волков: Думали насчет юмора, как отыграть слово «проститутка».
Кузнецов: По-своему дома выстроили конфликт Деникина и Краснова.
ТОВСТОНОГОВ: (Оле - помрежу) – Запишите, пожалуйста, реквизит по этой картине. Зеленое сукно, полевая сумка, карта, стаканчик с остро наточенными карандашами – штабной.
Попробуем, посмотрим этот вариант. Встреча. Стол обозначит штаб. …У меня есть предложение такое: въехали в сцену с высокой ноты, встречный ход на марше. Реплика с обеих сторон для входа и вноса стола. И отступить правее, глубже. А дальше хочется, чтобы начали сцену с фортиссимо.
(^ Актеры пробуют).
ТОВСТОНОГОВ: (Волкову). – «Так, позвольте» - идти на него, чтобы не было нос в нос, по полукругу. И оказались лицом к зрительному залу. И ждать ответа от него. Деникин требует от Краснова ответа. … Чтобы сделали главным в ряду (фраз) - полный разрыв между генералами. Не удостаивая его взглядом, позиция руки как у Наполеона. Сейчас получается несколько базарно, как раскричавшийся офицеришка, а нужно задать значимость Деникина, все-таки это фигура. Дайте телефоны, два кресла. Разговор происходит в светских тонах при этом накале. Как только вошел Краснов, подвинуть кресло и подать две чашки кофе. На разных уровнях, Краснов чуть глубже. Вошли, сели. Чтобы это было как продолжение разговора. Я хотел контраста между внешним спокойствием и внутренним накалом, дав вам кофе. (Деникину) – Фразу об измене делу восстановлении России – говорить, отпивая кофе, чтобы успокоить себя, так как он разъярен, тогда это действие оправдано. … А что если сделать таким образом: отдать кофе адъютанту (Заблудовский И.З.) может быть. На этом и построить …(не разб.). Деникин встал, а Краснов сидит.
(Актеры пробуют.)
ТОВСТОНОГОВ: Я надеялся, что вы подучите текст. (Товстоногов после этого стал приглашать суфлера на репетиции. – Прим. М.К.). В тексте – «5 миллионов народу», акцентировать, чтобы весь запал разбился об эту уверенность. Поменялись - один сел, другой встал. Может быть, уйти, затем остановился, подошел к карте насчет Царицына, указал на карте, затем подошел к Деникину, хотел что-то сказать, раздумал и - «Честь имею». При уходе учесть ритуал отдания чести. Консультант поможет, как быть в этой ситуации разрыва.
- (Кто-то вошел в реп. зал.)
ТОВСТОНОГОВ: Тихо, тихо репетиция продолжается. Далее Деникину встать и отыграть уход Краснова через текст «Проститутка, зарабатывающая на немецкой постели». И поставил чашку кофе. Давайте попробуем еще раз. (Вопрос Волкову): Почему Вы так среагировали?
- Примирились …
ТОВСТОНОГОВ: А это не довод. Абсурд. Потому, садясь, уже как бы снимаете его с должности. … Он уже будет под его начальством. (Краснову) Я бы слегка усмехнулся. Попробуйте. … Далее Волкову смотреть ему вслед. Что же с ним делать, в этом смысле, и не ждать ответа.
(Изотову) Дать легкий музыкальный фон, на котором бы шла вся сцена. Музыка, марш - уже подготовка к встрече генералов.
Я бы построил сцену, что Краснов полон юмора, а Деникин, на этот момент, лишен его полностью. Но Краснову не играть все время юмор.
Кузнецов: Соблазнительно (хохот).
ТОВСТОНОГОВ: У Деникина должно быть сыграно некое бессилие. Будь его сила он бы смог что-то сделать. В подтексте подложить - каким путем получаете снаряды?! Деникину – от юмора Краснова искать себе раздражительность. Для Краснова сделать цезуру, чтобы Деникин и начальник штаба пошептались. Сорвался Деникин. Далее сказал в частном порядке: я сделал последнюю попытку ... Взял себя в руки, сел. Шепчутся. Краснов, жестом как бы прислушиваясь. Краснову – он будет Вас как школьника учить. Деникину отыграть с начальником штаба. Быть под впечатлением морального поражения, а то оборвалась ваша линия действия. (Наступать на реплику), снять точку, а потом добавить «Проститутка, зарабатывающая на немецкой постели». Всю сцену аккумулировать … (не записано), а вы выпустили воздух. Хорошая мина при плохой игре. В результате Деникин проиграл, но почему же? Отсюда началось крушение Деникина. Подложить «Наполеон областного масштаба». … Надеетесь на слова, а мне важно, что с вами происходит. Начальнику штаба – развивать, а не ронять. Для вас он плебей, из фельдфебелей в генералы вышел. В этом должно быть отношение. … Дальше музыка, текст Ведущего. Ушли генералы. И затем остальные по пути убирая стол, кресло. Я хотел бы, чтобы завтра овладели текстом.
(Оле.) Почему игровое место загромождено чем-то? Убрать в другое пространство.
Сцена Лаврова и Борисова – Петр и Григорий. (Стр. 11 – 14 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Перейти из детства в юношество. Подвести к этому периоду. А дальше сделать большой въезд в сцену с отцом.
(Идет набросок этой сцены – когда отец бежит с криком «Всех запорю!»)….
ТОВСТОНОГОВ: Смущает что-то …. По логике - когда узнал отец про связь с Аксиньей? Алогичность. Должна быть временная отбивка. Может, сделать такую штуку: что они подрались, затем легли. Отдых. Наплыв – Яр – солнечный зной, жар. Нужна жизненная пауза, а не театральная. И тогда вбежит отец. До этого обозначить бабе, что видела их драку. … Во время генеральской сцены успеть переодеться. … Для контраста эту сцену (разговор Петра и Григория «Не переметнешься ты к Красным?) сделать ночную, а потом - ярко, она и по настроению ляжет. Покос. Рубаха, выцветшая на солнце. Контраст – потом бурка, дождь. Мокнут, беседуют о самом важном. В наплыве должна быть радость жизни. Сцена с юмором, через песню, бытово. На крик отца «Запорю!» - песня прекращается. … (К Розенцвейцу С.Е. - завмузу) – Есть такое соображение – братья в овраге, песня казаков, характер песни должен быть степной ... Отец: «Я ведь все знаю» - шашни имеет в виду. В адрес Григория – «женю». Это и для развития линии Аксиньи. Отец, он подвижный старичок. В следующей сцене другая логика взаимоотношений. Давайте попробуем прикинуть на площадке.
^ Лавров: Я начинаю реплику словами … а, он отвечает (не записано). У пушки, дождь.
ТОВСТОНОГОВ: Найти позицию, при которой вы как бы давно уже сидите. Найти естественную позицию и уже постоянную, и чтоб не лицом друг к другу. И поговорите. На эту тему мы уже простроили ваши взаимоотношения. (Лаврову) Вроде все присматриваетесь к нему. И видите, что расстрел кинул его туда (к Красным). И вы знаете характер его жуткий. И поэтому впервые вышел на тему, на которую боялся выходить. Так как знает его вспыльчивый характер, надо подойти деликатно. Так как расстаемся, и не хотел бы, чтобы он перешел к Красным. Вы все откладывали этот разговор, вот исходное обстоятельство. ... Что вы ходите - это выражает тему (Лавров ходил около пушки). И Григорий чувствует и понимает, что что-то с братом происходит, но сам закрыт. Так как сам с собой размышляет. А с братом – не подпускает к самому сокровенному. (Лаврову) Поглядел на него и пошел туда, вправо, начал с общего – вообще сказал. Он молчит. Поглядел. Тот промолчал. Вы вынуждены были выходить на откровение. Он подкрадывается (к этому разговору). Григорий взглянул на него – не хочу говорить на эту тему. Точно зафиксировать ухмылку. Ушел взгляд. … Пошел. Подложить - нечего ухмыляться, чтобы конфликт все время был. (Олегу) – Фраза при всей сложности должна быть горячей («не лезь в душу»). Чтобы было о больном общем, а не про Аксинью. «Переметнешься к Красным» – скрестились взгляды. (Лаврову) – Не устроила его неопределенность. Разговор не вышел. Сам уход не надо играть Петру. «Сам знаешь» – (фраза) легко ложится, чего спрашиваешь. Откровенная фраза – «не знаю» означает – может, и переметнусь. Из этого положения и уйдете прямо в прошлое. Олегу отойти, хочется, чтобы пластически были отчуждены друг от друга. Теперь Лавров ушел от него – то, чего боялся, то с тобой и происходит. «Что домой передать?» - «Поклон. Сам знаешь», чего спрашивать? У Олега одна вспышка – попал на больное место. Когда по-хорошему, то ему это труднее сделать. … Затем перейдем на Ведущего, с вас убирается свет.
Сцена покоса. (Стр. 12 – 14 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Переоделись и под телегу с голыми ногами. Начать с песни. После розыгрыша опять вернулись к песне. … Ушел от него внутренне, а не физически. Линия действия понятна, можно пробовать как угодно. Попробуем еще раз. … Переход на юность – телега, переход – песня. … Хорошо бы побороться. Устроить клубок по покату станка. Сыграть играющих щенков, которые и кусаются (это образ сцены), щенки не маленькие, а повзрослевшие. Григорию готовить взрыв раньше, у него пороховой темперамент. Это его тайное, которое запретно. Выражает свой темперамент буйно. Катаются, вроде шутка, а превратилось в опасную игру с вилами. Хорошо бы Григория поставить два раза в стыдное положение, и от этого, что он чаще на лопатках, от этого - сильный раздражитель. (Чтобы было физически достоверно, а не театрально обозначено - задача Кириллу Черноземову).
Попробуйте сделать этюдно. Раз, два, на лопатки и вилы. … Хотелось бы прикинуть этюдно, учитывая, что Петр сильнее. Это надо сделать. Психологическая линия понятна, надо это физически выразить. Затем, после вил, вдруг начали хохотать и вернулись в исходную позицию. … Может, сделать так: опять запели песню, Григорий идет на сближение, а Петр вытянул его (имеется в виду в борьбе). ... Хорошо бы, чтобы исподволь пошел этот смех. Остановка. Посмотрели в глаза. «Испугался?» Опять хохот, клубок щенят и песня. На крик бати - «Запорю!» спрятались в сено. Хлещет плеткой. От злости хромать забыл. Узнав о вине бабы (что спутала все), ладно, подошел к Григорию. Знает шашни с Аксиньей ... Три момента: песня, Черноземов (имея в виду постановку драки), текст, еще продумаем с Диной Морисовной. Хотелось бы, чтобы песня была непристойная. … (Григорию и Петру) – Хочу похвалить вас за способ поиска, хорошо работаете. Это еще требует разработки. … Любовь отца к сыновьям проявляется обратным чувством, это второй план. В этом и юмор. Мы чувствуем, что это от отцовской любви, парадоксальной. (О Григории) - он лишен сентиментальности. Бурный в своих выражениях эмоций. Поэтому не надо открывать второго плана этого. Пока все намечено, эскиз, будет еще разрабатываться. Хорошо, что эта сцена бытовая, разряжает трагическую сцену. У Борисова сцена с Лавровым была отдельно, не на сквозном действии, так как не было того нужного градуса, прокола (его воспаленного мозга). «Отстань» - Петр как зубной врач задел вам больной нерв. У вас должна быть провокация – что буду с Белыми, а думает о Красных. Инсценировку мы строим, что по Григорию бьет серия ударов, направляя его к Белым от Красных. И когда он в мести за брата стал их рубить – шок. А потом мучительные размышления, что же наделал. Ищем ход от обратного. Идем в день по два-три эпизода. Неплохо. Начинать сцену с высокой ноты …
19. 03.77г. Эпизод с пленным. (Стр. 15 - 16, 18 в инсценировке. Репетирует Аксенов).
Аксенов: Поточнее определим, о чем же эта сцена.
Борисов: Вроде бы все ясно ... И в то же время многое четко (не прочитывается). Что же в этой сценке, что играть? За что зацепиться?
Аксенов: Оттенить одну сторону его колебаний, метаний, какую-то одну конкретно. Штрих в своих мучениях. В сцене с пленным он не может понять, что ими движет (Красными). Одна гирька, которая тяготеет в сторону Красных. Драматургически сцена построена понятно. А что же до этого? Понять - что играть? Столкновение двух правд. Пленный победил - откровенен. Должно решение прийти в результате. «Выдать пропуск», а не расстрелять.
Борисов: Он должен (пленный) давать жуткую … (не разб.), чтобы пришло иное решение: вместо расстрела дать свободу. Главное в краснофлотце, что он бесстрашен. У него не было страха.
Аксенов: Действие возникает тогда, когда проявляется человек. К человеку уже определенное отношение. И к обстоятельствам тоже.
^ Эпизод - Григорий и Гаранжа. (Стр. 17, 18 в инсценировке (Борисов О. И. и Гай Г.А. Сначала сверка текста с помощником режиссера. В этой части записей не всегда было обозначено, кто именно говорит.- Прим. М.К. и Н.Б.).
Борисов: Есть такой вопросец – насчет повтора текста в Хоре и у себя («^ Пахать бы мне»). Как лучше определиться в этом монологе? Тавтология … Повтор …
- : Неожиданность для Гаранжи в том, что он натолкнулся на полную темноту Григория – подъелдыкивая, с юмором, осторожно просвещает его, но не как пафосный агитатор. Найти удачный глагол, а … (не записано) не совсем удачный, чтобы яснее прочертить всю тему.
^ Борисов: Оставаясь на позиции несоглашательства …
Гай: Начать с подначки. Затем перешел на тему с присказки.
- : Найти песню не героическую, а прибауточную, шуточную. … Разговор, выхваченный из ряда разговоров. Но с определенной температурой. … Может быть, начать тоже с песни, этак на раздумье. А Григорий, как бы проясняя ситуацию, «за что все, за то и мы воевали, чего спрашиваешь?». Хорошо бы начать с прибаутки, потом перешел на серьёз, и на нее же (прибаутку) выйти в конце. Создать атмосферу маскировки и интимности. Пришла мысль: отключиться от этой сцены – он в прямом общении, а ты как бы в воспоминаниях с Аксиньей. Хорошо чтобы это было продолжением темы с пленным. Но на разных уровнях непонимания. Давайте попробуем на площадке. У пушки, хорошо бы присесть вот так.
Борисов: Давайте пока условно откажемся от текста «сражался, сражался», не хочется пока что-то его говорить.
- : Хорошо, значит, уточним тогда текст. В полунаплыве живешь, а все вопросы к нему впрямую. Он человек самостоятельный, не дает на пятки наступать. Ходит. Так как тот душу разворотил, сволочь. С оценкой – как многого тогда не понимал. Гай - в своем времени и мире, говоря ему не впрямую, а как бы для него в воспоминании.
- : На что положить последнюю фразу?
- : Может быть, один раз только на него поглядел как в воспоминании. У него есть своя правда. Позиция. Платформа. Но которая вас не устраивала на тот момент («Войну навсегда прекратить»).
Борисов: На большом пути познания жизни у Григория возникают Гаранжа и другие люди ...
^ Гай: Хорошо если песня будет тихо возникать.
Крючкова: Интересуюсь, объясните из чего и как возникает наша сцена? В какой позиции он ко мне в отношении внутреннем?
Борисов: Вроде бы и все ясно, а как это выразительнее прочертить? Вот что мучает!
(Репетиция должна закончиться раньше, так как собирался худсовет. – Прим. М.К.).
- : Нужно четко прочертить линию действия у обоих, одного, троих – психологическую, физическую. Железно знать, на чем держится конфликт, истоки, завязка. Максимально приблизиться к жизненной достоверности, учитывая предыдущий шлейф темы, событий, обстоятельств. Разобраться, в чем конфликт внутренний и внешний. Что же вынуждает Григория принять решение дать пропуск - свободу пленному? Он внутренне в конфликте с Митькой. Желания расстреливать такого сильного нет. По-своему в тупике – как быть? Надо что-то решать. Решает прежде выяснить для себя - кто такой, что им движет. Внутренне у Григория позиция колеблющаяся – туда или туда. А у красноармейца – ясная. По внутреннему монологу в воспоминаниях: у Петра, с которым только что простился, своя правда, а у этого красного – своя. Попробовать раскусить этот орешек, и в результате что же? Не боится смерти? Странно! Но почему такая убежденность в своей идее? И …(не записано).2
21. 03. 77. (Присутствует Черноземов).
ТОВСТОНОГОВ: Задание Кириллу Черноземову (для сцены наплыва Григория с братом Петром на покосе). Создать миг смертельной опасности. Начало комедийное и кончается комедийно. А в середине наплыв этот. Подготовить, как они катаются (дурачатся) в сцене Петра и Григория, где вилы. Сцена контрастная: счастливая и в реминисценции, что была до этого (расстрел группы красноармейцев Подтелкова), и оценкой после расстрела. Она уже размята, подготовлена сейчас. Поэтому ….
(^ Замечание Аксенову) – напрасная система вызывать по часам, так как нет Лаврова, а у Черноземова времени только полчаса. Мало ли какие будут смещения, пробы, это же не хрестоматийная пьеса, где все подряд идет эпизодами. Итак, что у нас намечено по расписанию?
^ Сцена с пленным. (Стр. 16, 27 в инсценировке).
«Григорий (Пленному): Выйди вперед. Ты кто такой?
Пленный: Красноармеец. Русский.
Григорий: Доброволец, гад?
Пленный: Нет. С семнадцатого попал, и так вот до этих пор.
^ Григорий: А чего стрелял? Ты что же, не думал, что возьмут? А если за это сейчас в расход?
Пленный (улыбаясь, виновато, но без страха): Думал отстреляться.
^ Григорий: Почему же не отстрелялся?
Пленный: Патроны израсходовал.
Григорий (через паузу): На что признаешься? Командир? Коммунист? Расстрелял, говоришь, патроны? А мы за это тебя шашками посекём – это как?
Пленный: Я признавался не от лихости. Чего я буду таиться? Раз стрелял – значит, признавайся … Так я говорю? Что касаемо … казните … я от вас (улыбнулся) добра не жду, на то вы и казаки …».
ТОВСТОНОГОВ: Ну, пожалуйста. (Показ.) Сложный эпизод, потому что он не разрешается. Должен быть смертельный пот на пленном (актер Юшков В.Л.). Тогда он получится. Реально – двести процентов расстрела, и только поэтому можно так себя вести. И от этого видимость покоя, от страха смертельного (человеческая основа никуда не может уйти). Геройство, когда человек это понимает, другого свойства. Эпизод состоится тогда, когда вы поверите в это. Когда он говорит, это не формальные слова, это те слова, которые можно говорить откровенно, все равно помирать.
Юшков: А как это сыграть?