«Тихий Дон» (запись стажера Карнаухова М. Е.)
| Вид материала | Документы |
- Дмитрий Калихман "тихий дон", 229.66kb.
- Семинар по роману М. А. Шолохова «Тихий Дон». Тема урока: «Батюшка тихий Дон», 42.74kb.
- Народ и революция в романе «тихий дон», 23kb.
- С. Есенин Вромане-эпопее "Тихий Дон", 33.8kb.
- И снова «Тихий Дон». Ответ «старику и донскому казаку» Недодаеву, 238.12kb.
- Реферат по литературе Рождение романа-эпопеи «Тихий Дон» связано с событиями русской, 72.34kb.
- Николай Васильевич Ашевский попросил сделать доклад, 51.64kb.
- Н. И. Рябкова междометные высказывания в романе м. А. Шолохова «тихий дон» как средство, 513.28kb.
- Платонова Роман Шолохова «Тихий Дон» как роман-эпопея о всенародной трагедии. Возвращение, 51.74kb.
- Урок литературы в 11 классе. Тема урока. История создания романа и споры вокруг вопроса, 200.46kb.
ТОВСТОНОГОВ: Не опережайте этим предыдущую реплику. Давайте начнем, кончим разговоры. … Резко расходитесь на майдан. Постепенно разворачивайтесь. Музыкальный фон. Появляется река. Пока не кончится песня, только потом перестройка на майдан. Песню давать, затем смикшировать. На ней текст, и потом пошел Дон. Давайте сначала еще раз. Приготовились. Кончили разговоры. … Стук! (на шум за кулисами). Пожалуйста.
На конец песни усиление музыки. Пошли, и сразу же говор и на майдане. … Юра! Здесь должен быть музыкальный кусок на переход в следующую картину.
^ Изотов: Можно показать?
ТОВСТОНОГОВ: Да. … Эта музыка не подхватывает предыдущего куска.
Изотов: Другая тема …
ТОВСТОНОГОВ: Пожалуйста. … Вот этот. Хорошо. … (Тема) «На крови»…
Лавров: Реплика какая у меня будет?
ТОВСТОНОГОВ: «Петр Мелехов, выходи средь круга!». Дальше, после расстрела, эта же музыка. На реплику «Отставить!» - Юре вместо фона гула орудий дать тему «На крови». Попробуем еще раз. Юре – музыка с реплики: «Сила солому ломит». Вторую часть без первой повторить в музыке. Кончилась музыка, дальше пошла сцена подготовки к расстрелу. (Неведомскому) – не отделяться от группы, пожалуйста. Легче на монологе - позвольте слово сказать…(«Дозвольте перед смертью слово сказать» - текст Подтелкова пред расстрелом. – Прим. Н.Б.) Дальше этого места двигаться не надо. Расстрел и переход на следующую картину. Читает Ведущий, а к этому времени уже обставляется сцена. Григорий размышляет – «где правда? Давайте повторим это место, с расстрела и дальше. (Неведомскому) – Уберите эту фразу. «Вас мало осталось смерть эту смотреть», а сразу дальше, так как для этой фразы сцену надо строить специально. … На размышления Григория жалко музыкальный фон ушел. Держите его. ... Олег, ну так что? Давайте по тексту уточним с изменениями реплик с Аксиньей. Уточним, что вымарано. … (Идет сверка текста.) Так. Дальше Григорий ушел. Появляется Ведущий (Хор). … Для Юры – реплика «Давно ли я парнем был» - два раза. А после реплики сразу микшируется музыка и марш, выход генералов на конец текста чтеца. Для Юры – усиление музыки будет на реплику «Встретились два генерала», а дальше на конец эпизода продумать музыкальный переход - свести марш, …и тему раздумий Григория, когда с Петром. (Марш вытеснить песней.) И дальше приготовить музыку наплыва. (Спрашивает актеров) Вы работали с Черноземовым?
(Лавров и Борисов): Да. Схемочку прикинули. Можем показать.
^ Сцена на покосе. (Стр. 12 – 15 в инсценировке).
Хор: Густая тоска полонила Григория. Брат, братушка… Сколько горького и счастливого было прожито … Далекий теперь покос …
(Петр и Григорий лежат под телегой. Поют песню … )
Петр (вдруг начинает смеяться): Не серчай, Гришутка, баба видала вас.
^ Григорий: Видать нечего было.
Петр (дразнясь): Ей-бо, видала …
(Далее идет сцена Петра и Григория, драка, вбегает батя - «Запорю!», после этой сцены идет уже другая встреча братьев на позиции. Возможно, на тот момент был иной вариант монтажа этих сцен. – Прим. М.К. и Н.Б.)
… (Братья остались вдвоем. Посмеялись, обнялись, и вот – они уже снова на войне расстаются).
Петр: Что дома - жене передать?
^ Григорий: Поклон … Сам знаешь …
Петр (сунул Григорию какую-то бумагу): На, вот.
Григорий: Что это?
Петр: Молитву тебе списал. Ты возьми …
Григорий: Помогает?
Петр: Не смейся, Григорий.
Григорий: Я не смеюсь!
Петр: Ну, прощай, брат. Бывай здоров. Ты не вылетывай вперед других, а то горячих смерть метит. Берегись там!
^ Григорий: А молитва?
Петр (махнул рукой): Ну, будь жив, братушка. (Уходит.)
Хор: Цепь дней … Звено, вкованное в звено. Переходы, бои, отдых, жара, дождь. Смешанные запахи конского пота и нагретой кожи седла. Отдохнуть бы Григорию, отоспаться … нет … бои, переходы, отдых …».
ТОВСТОНОГОВ: … Стоп, стоп. Эта музыка не годится.
(Стали искать другие варианты. Актеры ждут.)
^ Юра Изотов: Этот номер можно?
ТОВСТОНОГОВ: Да, этот лучше. Еще раз этот музыкальный кусок на тексте Ведущего.
А дальше, чтобы прием наплыва постепенно и открыто выходил из этой сцены. Реплику дайте, пожалуйста, для перехода Ведущего. Юра, тему наплыва, пожалуйста. … (Лаврову) В открытую снять бурку, а под ней скрыт костюм, который у вас был в наплыве того молодого Петра. Хотелось бы, чтобы переход был такой же, как и в первом случае. Прийти в это положение. Переход на сцену в юность – наплыв. Голос отца из-за кулис, и после топот копыт в фонограмме. У братьев нет момента игры пока, и чтобы это перешло всерьез. Постелить ковер для этой сцены. … Сейчас же надо не только обозначить, но чтобы и строилось развитие. Для первого раза это было приемлемо, а теперь многое развалилось. Давайте еще раз. … Хорошо бы на корточках подсесть отцу к Григорию. Тот под телегой. Потом пошел … «Тпррр - у-у!» - осаживает как коня. Так как человеческим способом невозможно на них воздействовать.
(Переход на следующую сцену.)
ТОВСТОНОГОВ: Почему начали сцену без артиста? Что за система? Где он? Найти! Перерыв.
(После перерыва.)
ТОВСТОНОГОВ (Гаричеву): У вас есть текст. Никуда и даже на второй этаж к расписанию не отлучаться во время репетиции.
^ Гаричев: Прошу прощения, что не учел быстрого подхода к нашему эпизоду.
ТОВСТОНОГОВ: Чтоб больше этого не повторялось. … (Изотову) – понятны вам все переходы (музыкальные)? Можно начать эту сцену? Пожалуйста, текст Ведущего с музыкальным фоном. … Волкову на реплику Богачева в конфликт «Вот ты и воюй!». Богачеву где-то хорошо бы махнуть плеткой и уйти. Далее переход на эпизод с пленным, и после пошла музыка. Дайте последний кусочек картины, пожалуйста. Конец эпизода – музыка вступила, Григорий на оценке подошел к пленному – вступил Ведущий, и наплыв с Гаранжой. Конец (текста) Гаранжи подхватить музыкой. Молодец, Гриша (актеру Гаю), в хорошем качестве сейчас схватка. Важно, чтобы схватка была. Сцена с Аксиньей
^ Помреж: Сцена с Аксиньей не планировалась, не вызвана для репетиции.
ТОВСТОНОГОВ: Давайте обозначим. Надо вызвать. В музыке – короткий музыкальный акцент на уход Гаранжи. И переход на сцену с Аксиньей. Нужен музыкальный удар. Вопрос Аксинье (Крючкова подошла) – Какие слова ваши на песне? Хотелось, чтобы была интимная стадия отношений. Задать это: безумная ночь в постели, и идет эта сцена.
Крючкова: Как это сделать?
ТОВСТОНОГОВ: Вот и обсуждаем. Думаю, что Григорию надо оттуда выйти коротким путем. В наплыве дайте уйти от пушки. В широкие, светлые дали. (Григорий) лег в центре сцены. И все. Ну-ка, как вы туда попали? На музыке перешел, текст Ведущего – музыка. Он спит. (Крючковой - Аксинье) - Подсядьте к нему. Разбудите его по-женски. Он лег на колени ей. Хорошо чтобы вы боком к нему. Он на коленях. Вот. Во! Я бы в этот наплыв пустил Наталью (Малеванная) и Степана (Пустохин). И отсюда к нему. Чтоб из этой позиции подсядет Аксинья к Григорию.
Крючкова: Неудобно.
ТОВСТОНОГОВ: Удобно в парикмахерской. Хотелось бы, чтобы была задана здесь (сцена) из второго акта - (Степан, Мелехов, Аксинья.) В этом сне, не буквально чтоб сон. И потом они исчезают, и кончается этим разрывом. Чтоб воспоминания были не в последовательной логичности. У Аксиньи – в реальности все. …. Хорошо вы сейчас сидите. Вот так и оставьте на вторую половину сцены. Ну, проговорите текст. Ваши сны должны быть не буквальны. Как мысль обнаженная, которая заставляет вас видеть ...
^ Борисов: А как сыграть?
ТОВСТОНОГОВ: Никогда не будьте в пассивной форме перед сценой. Чтобы перед вашим взором это возникло, чтоб я видел глаза, чтобы в вас это вводилось с наваждением. И в первом наплыве также построено, и это надо сохранить. Ну-ка попробуйте. … Хотя Григорий делает вид насчет Степана, что это неважно, но это важно. Обычаи были жестокие. Он еще мальчик в тот период, а Степан из того десятка, который сразу пристрелит. «Я б на тебе женился, да это не в моей власти» - подложить на молчании Григорию. Это сцена в кровати. Когда Степан из лагерей возвращается на реплику Аксиньи: «Ну, как мужа ждала?». Это в наплыве. Чтоб не было логического воспоминания, а чтобы было наваждение такое. Чтобы мы Степана уже в первом акте узнали, а не только во втором. Драка будет там. Чтобы переплеталось. «Девять дён осталось» - хороший переход в перестановке фраз. (Изотову) В этой музыке не могут быть всплески. … Чтобы Степан появился, потом Наталья. ... Ну-ка, пожалуйста, еще давайте. (Пустохину) – Толя, попробуйте пока с воображаемой амуницией появиться из глубины сейчас на «Девять дён осталось». Музыка. Пошел, остановился, снял, бросил амуницию, скажите фразу - как мужа ждала, снова музыка. Фраза «Убьет меня Степан» - уронила Аксинья голову на плечо Григорию. Толя, раствориться в свете. Появляется Наталья перед текстом «Кого сватают?». Хорошо бы на объятия Григория с Аксиньей. Дать музыку. И Наталья, и Степан исчезнут у нас. Дальше продолжение сцены у обоих. Аксинья уходит медленно. Дать музыку ту же опять. Он (Григорий) исчез в темноте, и пошли дальше. Хочу понять ход. А там уже отношения само собой разберем по внутренней линии. … Григорию отряхнуться, вернуться к Гаранже. Это во второй раз. Эти сны, которые влезают в его нынешние размышления, а дальше в сегодняшний день – как быть?! С кем?! … Он склоняется быть Красным, и это вернее будет …
«Гаранжа: За що мы с тобой, хлопче, воювали?
Григорий: За что все, за то и мы.
Гаранжа: Га! Дурный ты. За буржиив мы воивалы, чуешь?...…За що ж мы тодди будемо дратись? Границы геть! Черну злобу геть! Одна по всьому свиту буде червона жизнь. Эх! Я б, Грыцько, кровь свою руду по капли выпидыв бы, щоб дожить до такого …».
ТОВСТОНОГОВ: Есть такая мысль – в сцене с Гаранжой Григорий на другом градусе бросает вам опять этот вопрос (второй раз в наплыве). … Последнюю фразу оставить – это высшая точка его приближения к Красным. Потом в финале эта мысль повторяется, Он убеждается, и ход к Красным. По капле… Почему он вспоминает порубленных матросов, пленного, что отпустил? Сгусток воспоминаний. Повтор, рефрен нужен. К последней фразе приплюсовать вот это бы «одна по всьму свету будет червона, красивая жизнь», чтоб ценнее прозвучало. Мысль понятна? Завтра пойдем дальше. Какой там у вас текст (у Ведущего)? Прочитайте, пожалуйста. 7
30. 03.77. Хата Пантелея. (Стр. 22 – 24 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Семейное собрание. Особенно если молятся, похоже на собрание. … (Трофимову) Что вас ввергло в эту паузу? Вот, вырастил двух дезертиров. Пригорюнился. Посмотрев на обоих – хороши ребятки. Продолжая текст, ход может быть (актер ходил по сцене), но по мысли неверный. Не торопиться. Не отвечать сразу (на) «Пропали мы, батя». (Марье Александровне Призван-Соколовой) - Хорошо бы в адрес девок, а не в абстракцию - «Идите, бабочки, а я с места не стронусь. Нехай лучше у порога убьют – все легче, чем под чужим плетнем сдыхать!». (Трофимову) - реплики «Наживал, наживал» - очень важны, Коля. «А овец куда?» - это для вас как катастрофа. В маленькой дистанции роли сложно показать привязанность к дому. Это кулак настоящий, с его психологией, укладом мысли. Отношение ко всем этим событиям важно – вот что главное. Больше пауза, когда один засмеялся, другой. С переглядкой связаться хорошо бы. У Шолохова это замечательно. В этих трагических обстоятельствах плача, и комически разрешается, точно художественно разрешается. С Марьей Александровной чтобы были тоже свои отношения. Все с удивлением повернулись на смех сыновей – пауза. Конец легко скиньте «Слава Богу, погутарили». … А может, Григорию обнять Наталью, как бы заглядывая в глаза ей. Вернее будет – задать хорошие отношения, чтоб потом сильнее обратное сыграло. Дальше отец принимает решение и молится. Григорию сейчас не стоит в это включаться. (Видимо, в молитву.) Так как это будет еще развиваться дальше, во второй части. (Трофимову) - не чувствуете, что конфликт между двумя братьями – есть две полярных точки зрения. Ваша позиция ближе к Григорию. И поэтому к Петру - мы решили остаться. Хорошо бы даже жестом показать на Григория – «Ну, коли так – остаемся! Укрой и оборони нас, Царица небесная». У Петра отход – чтобы мы явно видели, что вы не согласились с этим. Дайте им помолиться, и вход Красных. Песня. Григорию подложить обязательно обстоятельство – Красных ждали к ночи, а они пришли раньше времени. Так что это неожиданность и для Петра тоже. Важное обстоятельство – ждали, но не сейчас. Это сыграть. Дуняше тоже. Это висит в воздухе. Вот опасность наступила. Она реальна, надо обозначить. (Трофимову) - Коля, с трудностью текстовой справились, овладели. Хотелось бы, чтобы комедийность выражалась в результате сцены, но чтобы вы не чувствовали, что играете комедию. Серьезность трагических обстоятельств и объективно смешно с овцами. Это же уйти с наследованным, преумноженным вашим трудом. (Он из трех самый богатый в станице.) И это нажитое так бросить просто?! Эту тему выявить на короткой дистанции. Это тяжелее и крупнее. Если наполнить паузой – то это возможно не торопить. Это глава большого семейства. Чтоб не разменять на комедийно-водевильную сценку. Это маленькая частность, которая не соответствуется с обстановкой. Они понимают, как вас это мучает. И как это выразилось у вас - в этом смешно им. На короткой дистанции сыграть нужно очень много. И если не будет на полной высоте сыграно, то ничего не выйдет. Вот что важно здесь. (Для остальных: не увлекаться, в коротких дистанциях много наполнять, так как может обернуться в обратном – диалектическое противоречие.) Группа Красных в хутор вступают грубее. Вот здесь в чем трудная штука. (Юре Изотову) – Скрип повозок и другие шумы, вошел полк, чтобы по звуку мы поняли, что происходит. …Это не просто смешно, вы сняли обстоятельство - опасность, а она приблизилась, вошла в дом. Это казачье презрение. Другая природа смеха. Сарказм. И этим надо подготовить приход Красных. (Трофимову) - Вначале растерянность, понимаете. Оставаясь, ставите под удар жизнь сыновей, тем более что он член войскового совета. Две позиции сыновей, разные, и Вам самому не решить этого вопроса. Должно быть - несоответствие масштаба событий с малым проявлением (насчет бега за Дуняхой). В вашем представлении Красные могут, по слухам, убить, изнасиловать ваших дочерей и т.д. С этим взором вы оцениваете приход их. Он не знает - какую позицию занять. Нам интереснее, когда человек решает - чью взять позицию, а не уже какую решил. Некоторая беспомощность. Кровавая альтернатива: вырежут, (если) остаться; уйти – остаться без хозяйства, умирать под забором. Вы стоите перед глобальным обстоятельством выбора. После овладения текстом можно уже выявлять и обнаруживать, что же по внутренней линии происходит. Драматичнее, когда решили остаться. И сразу же приход Красных. Найдите сами себя. Может, сели за стол. Молитва идет. Хорошо бы переглянуться Григорию с Натальей на (не разб.) Петра. (Трофимову.) Фраза «Чего?» - не буквально, а – «поздновато спохватились», вот что в оценке. Ударение было бы точнее у Григория на «Ты» («А как ТЫ думаешь?»). Коля, попробуйте всю сцену не уходить с места, сидя за столом.
(В доме Мелеховых. Собрались все, вся семья. Мать молится перед иконой)
Пантелей (глядя на сыновей): Ну, что? Навоевались? Побросали фронт. Без погон возвернулись. А теперя что? В оступ?
^ Петр: Наш полк весь ушел с фронта. Кто остался – к Красным переметнулись. Пропали мы, батя!
Григорий: Как же ты думаешь?
Петр: И думать нечего. Завтра вот переднюю, а к ночи поеду. Вы, маманя, харчей мне сготовьте.
Пантелей: Отступать, значит …».
ТОВСТОНОГОВ: Ларисе – не наступать на реплики Дарьи - «Вы уедете, а мы должны оставаться? Ваше добро оберегать? Через него, может, и жизни лишиться? Сгори оно вам ясным огнем! Не останусь я!», а лучше переждать и потом сказать в паузе непоколебимо. … Перекрывать, возражать. Сказала свою точку зрения. Для отца – длинная руготня должна войти в его способ общения с другими. Если это будет положено на правильное состояние, тогда и получится. Важное обстоятельство – баба влезла в мужицкое дело, этого нельзя по тому времени. И от этого взрыв ваш. Я посадил вас в статику, чтобы вы накопили это состояние. А где же второй заход бега за Дуняхой? Иначе нет основания для дальнейшего смеха. … Эта та последняя капля в ваших колебаниях Коли так – остаемся». Песня (красноармейцев). Откровенная неприязнь в оценке. Музыку замикшировали постепенно. Стук – это следующий удар, чтоб полоснуло как по спине. Это ворвалось событие. И его нужно сыграть в оценке. Лай собак. Вход Красных. (Стр. 25 – 27 в инсценировке). Жора (Штиль Г. – Рыжебородый красноармеец) чувствует, что его боятся. Отец раболепно поклонился, отставив ногу. Жалко, что всех тех пропустили, обойти шире (это замечание на мизансцену, когда Тюрников (Ю. Мироненко) оценивает баб, войдя в хату). Бабы как бабы, даже хорошенькие есть. Этот (на Григория) – главный. Создана вся обстановка, в которой вы должны жить, не торопиться. Нагнетали, нагнетали – теперь уже можно не торопясь проживать в этой атмосфере. Вошел – боятся! Осмотрел, остановился около Григория – видимо, этот главный! Соответствует тому представлению о казаках - чтобы это прочиталось. (Мироненко) – «Ты в Белых был?» С первого раза уже открыл впрямую, констатируя. Рентген – насквозь вижу. Приспособление с гребешком у Жоры (Штиль причесывался) мне не очень нравится. Не по-солдатски. Рукой поправил. «Вот» - длиннее (слово – вот). Меня не обманешь! «Ах, ты, беленький!» – игривее. Офицер ведь. Пока добродушнее. В слове «Вот» подложите – а притворялись хорошими, тихими. Хорошо, что хоть не врешь. Хорошо фраза «Золотые погончики?». Зафиксируйте. Сменить далее резче – пошел в откровенный конфликт – «тебя по соплям!». Чтоб у Жоры было основание встрять - «Брось, Тюрников» - «Ну, Тюрников» - брось! - легче. (Призван-Соколовой) - Вам дана реплика – «У вас курить можно?». Уходите последней, тогда будет естественнее, чтобы было понятно, что вы - против, но им не откажите в этих обстоятельствах, только без улыбки и без угодицы. Соглашаетесь. Это из-за боязни. Из-за семьи, сыновей. Сохранить достоинство только надо. Междусобойчика, французской игры не надо. Зачем подкладывать сложность там, где ее нет. Вместо его хамства (Тюрникова) этот более вежлив (Рыжебородый). (Юзефу) – «В каком полку служили, Ваше благородие?» - не буквально допрос, а с издевкой. (Товстоногов показал - как). Жора – «Брось», надоело – в одно, без паузы. Все - в открытую, не шепотом. Должно быть что-то накипевшее: на каждой квартире хулиганишь, и т.д. с ударением. Юзефу не воспаляться буквально на баб, а поддразнивать Григория. … Чтоб читалось, чтоб Лариса держала Олега. С большим усилием удерживать. И должно прорваться дальше ... Чтоб у нее были синие ногти. Сколько усилий стоит удержать ей его, Григория. (На фразу Мироненко) – «Жён не уступают, или как? – может ничего», у Жоры – оценка, Наталье с Григорием – мычанье. У Жоры высшая ступень, должно накипеть, уже сил нет, пойду к комиссару. «Ну, Тюрников!!!». И дальше. … (Призван-Соколовой) – Воздействует на отца по-своему. У вас своя позиция, идущая от позиции отца. Вам бросить гирю в эту сторону. Старики-то ведь решили раньше уже, не уезжать, лучше здесь подыхать. Вы привязаны к этому дому. Ясно и определенно – как общую мысль, но без вопроса. Пошли дальше.
Сцена с Кошевым. (Стр. 28 в инсценировке. Проба на площадке. Эта сцена репетировалась 24.03.77. и 25.03.77.)
ТОВСТОНОГОВ: (На приход Григория) Кошевой толкнул по-дружески. Более контактно, пока не предрешать разрыв. Дружеское выяснение позиций. У вас конфликт начинается, когда … (не записано). В куске о председателе - наивное восхищение, а Григорий опустил его на землю. Это тоже заложит кирпичик для конфликта).
«Котляров: Ну, ребятки, повидал я сегодня председателя. Вошел к нему в кабинет. Он со мной поручкался и говорит: «Садись, товарищ». Это окружной председатель! Вот она наша власть-любушка! Все ровные.
^ Григорий: Чему ж ты так возрадовался, Иван Алексеев?
Котляров: Как чему? Человека во мне увидали. Руку мне дал, как ровне. Посадил.
Григорий: Генералы тоже ручку казакам давали … последнее время …»
ТОВСТОНОГОВ: Чтобы фраза не звучала казенно.8 Ничего не предвещало того, что случится. … (Не разб.). Ты ведь теперь начальник. (Медведеву.) «У-у-у» - междометием. Увидел Григория, шире ... Григорий «На офицерство указываешь?» - первый камешек после переглядки Кошевого с Медведевым. Вставить фразу «Кто об этих трех днях не сдаст оружие – расстрел, как контре» - Григорию холодновато (говорит). (Котляров) - «Ну, ребятки, повидал я сегодня председателя» разрядить атмосферу. Крупнее насчет рукопожатия. (Медведеву.) … Хорошо бы, чтобы чуть растерялись, загнал в тупик вас, а потом нашлись, чтобы не было готово заранее. Григорий: - «С каких это пор ты так покраснел?» Котляров - «Об этом мы не будем касаться» - (с этой фразы) пошел уже на конфликт. … Не подхватывать интонацию Тамары Ивановны. (Карнаухов не помнит, из чего возникла эта фраза. – Н.Б.). На реплику Демича (Кошевой) Юре дать музыкальный акцент, на - «Вот до чего забрало!». И дальше фраза Григория – «Некуда податься!», буря в душе, выраженная через музыку. И проще «Некуда податься!». И дальше гулянка, и Григорий прямо пошел на скамейку, дальше следующая зарубка – тут уже убить хотят! Ну что, могем начать? (Товстоногов иногда так шутливо говорил актерам.) … Приготовились! И – «Тебя убить хотят» сразу подхватить музыкой. Нужен музыкальный знак для одновременной остановки всех. Стоп наперекор музыке должен быть, а не на окончание музыкальной фразы. Вся эта «уголовная» история должна быть под музыку. Характер танца Григорию не очень нравится. Хотелось бы, чтобы он не хотел, и вдруг – выдал. На полной отдаче.
^ Юре (Изотову) – Готов звук разбитого стекла? По схеме как? А, по сути? Речь о характере и рисунке танца. Юра, для меня без реплики покажите музыку, прослушаем. …
Для всех по краям сцены на лемехах будут заряжены в гнездах керосиновые лампы на батарейном свете. Дать ощущение избы на конец этой сцены. Распределитесь по группам. И сами выключите перед общей вырубкой света. И переход на следующую картину. Всех отпускаю. Остается Григорий, Наталья, отец, Аксинья, мать. Давайте почитаем. (Помреж помогает по тексту в читке – Прим. М.К.). Мы прикидывали эту сцену? (Наплыв с Натальей, затем с Аксиньей. Стр. 32, 33 в инсценировке)
- Да.