«Тихий Дон» (запись стажера Карнаухова М. Е.)
| Вид материала | Документы |
- Дмитрий Калихман "тихий дон", 229.66kb.
- Семинар по роману М. А. Шолохова «Тихий Дон». Тема урока: «Батюшка тихий Дон», 42.74kb.
- Народ и революция в романе «тихий дон», 23kb.
- С. Есенин Вромане-эпопее "Тихий Дон", 33.8kb.
- И снова «Тихий Дон». Ответ «старику и донскому казаку» Недодаеву, 238.12kb.
- Реферат по литературе Рождение романа-эпопеи «Тихий Дон» связано с событиями русской, 72.34kb.
- Николай Васильевич Ашевский попросил сделать доклад, 51.64kb.
- Н. И. Рябкова междометные высказывания в романе м. А. Шолохова «тихий дон» как средство, 513.28kb.
- Платонова Роман Шолохова «Тихий Дон» как роман-эпопея о всенародной трагедии. Возвращение, 51.74kb.
- Урок литературы в 11 классе. Тема урока. История создания романа и споры вокруг вопроса, 200.46kb.
Трофимов: Как сказать …
ТОВСТОНОГОВ: Что интонационно? Вам подсказать?
Трофимов: Не надо.
ТОВСТОНОГОВ: У бати затем пойдет весь конфликт с Петром. Хорошо бы с матерью связаться. И на этой паузе – телеграммы. Не спускайтесь с профессиональных колков. Мне надо понять, что происходит вокруг этой сцены, выстроить, а мы топчемся на месте.
(Штилю) – Не пропускать диалог между женой и Григорием. … (В адрес Тюрникова) - опять задираться начал и постепенно пришел во фразе: «Брось, Тюрников» - есть люди, которые призваны этим заниматься, не надо, не время сейчас, а у вас другая функция. Пришли на постой, комиссар говорил: налаживайте контакты. Чтобы присутствовало прошлое, когда вошли красноармейцы. Вы в центре сцены. Выстройте линию поведения для себя. Для Григория – это то, чего ждали. Принял эту реальность. Жора (Штиль Г.А.) взял на себя миссию доброты по действию – да, не был он офицером - (это) внутренний монолог. Юзеф подошел к столу, подвинул табурет к себе. Для Жоры не пропускать фразу «по соплям». Что же это за разговор с населением?! Для Жоры это пятая изба, из-за него никак не остановиться на постой. «Оставь, Тюрников». Давайте попробуем такую штуку: Юзеф оставил винтовку и вещмешок, сел за стол, с желанием есть. Диалог прервал это. Далее встал. Пошел к Григорию. Схватил табурет, Григорий тоже. Между ними Жора - «Оставь, Тюрников». Затем между ними Наталья. Давайте обозначим эту прочерченную вашу физическую линию поведения. «Я вас не трогаю» - уже с табуретками оба. Реакция тигриная должна быть, чтобы было синхронно, тогда это может получиться. Затем Юзеф медленно опустил табурет, Григорий тоже. Попробуем технически. Далее Юзеф перешел в другое качество. Там - в открытую, а здесь новый заход, больше сарказма. Обошел взглядом баб: старовата, маловата, ничего - хороша, даже голос сел, гормоны заиграли - У-Ух! Но, хозяин – «офицер». Фраза звучит издевательски. Хорошо бы утереть сопли со звучком. Жора (Штиль Г.А.) – как тысяча восемьсот шестьдесят второе предупреждение китайцев, зная, что у него (у Тюрникова) все сцены половым вопросом кончаются. Может быть, под ружьем вывел. Хорошо бы здесь взять ту песню и подхватить, с которой входили, и ушел по первому плану, взяв Жору за подбородок. Схватка маленького с большим интересна. Нос к носу – и через паузу уход. Визг собаки, которой тот (Тюрников) дал прикладом. (Жора – Штиль Г.) и за все вместе и за его (Тюрникова) поступки извинился. Прочитаться должно, что ничего не поделаешь, но тоже не виноваты. Отыграть эту тему. На уход Юзефа – лай собак, которые прервали его песню «Ты, моряк красив сам с собою». Ушли. Дуняха поставила табурет, села на него, посмотрела на Григория, и появляется Кирилл (Петр) на конец сцены. Пошел музыкальный фон. И наплыв сцены с пленным. Далее текст Ведущего - «каждый смотрит на жизнь со своего кургана…». Спасибо. На сегодня хватит.
24. 03.77. Сцена Григория с Петром. (Приглашен Кирилл Черноземов - сцена с вилами. Показ сцены на покосе.)
Черноземов: Вначале приготовили заготовочку. Назначим занятия по движению по этой сцене во вторник утром.
ТОВСТОНОГОВ (Черноземову): В этой сцене создать один поворот смертельной опасности. От игры щенков-тигрят, вспышка, и опять их накат (покатились по сцене). Чтобы это было подробно и органично в этих предлагаемых обстоятельствах. Главное, чтобы это было развито постепенно, а не накладывалось сверху.
^ Сцена в доме Пантелея и переход на сцену в доме Кошевого. (Стр. 23, 24 и 28 – 31 в инсценировке. Кошевой, Котляров, Григорий.)
ТОВСТОНОГОВ: Можно начать? Внимание. Повторили полностью вчерашнюю сцену, и вышли в наплыв с Кошевым. У Медведева В.А. (Котляров) есть возможность раздеться (пришел с улицы). У Кошевого (Демич Ю.А.) есть определенный внутренний конфликт. А (Котляров) последовательно ведет свою линию. Характер диалога такой, чтобы была вся предыстория понятна. (Медведеву) - Как же решил остаться? (это о Григории). … Как же сцена дальше будет развиваться? По физике (физической линии поведения) - греется у лампы (потирает руки у лампы). «Рисканул» - с этим Григорий пришел. С добром ... Кошевой не верит ему ни на грош. (Медведев - Котляров) развивает тему, а не бросает. Расскажите, Вадим Медведев, что вы там говорите по тексту? (Читка сцены – Григорий, Кошевой и Котляров).
«Котляров: Ты нам голову пришел морочить, Григорий. Сам ты не знаешь, чего хочешь.
^ Григорий: Не знаю.
Котляров: Чем ты эту власть корить будешь?
Григорий: А чего ж ты за нее распинаешься? С каких это пор ты так покраснел?
Котляров: Об этом мы не будем касаться! Какой есть теперь, с таким и гутарь. Понял?
^ Григорий: Давай бросим. Да мне и пора уж. А власть твоя – уж как хочешь – а поганая власть. Чего она даст нам, казакам?
Михаил: Казаки тоже разные.
^ Григорий: Мужичья власть, она им и нужна. И генералы не нужны. Что коммунисты, что генералы, одно ярмо.
Котляров: Дурья голова. Богатым казакам не нужна, а другим? Нет… Богатых-то в хуторе трое, а энти бедные. Нехай богатые казаки от сытого рта оторвут кусок и дадут голодному. А не дадут – с мясом вырвем! Равнять – так равнять! А ты… Куда ветер, туда и ты, как флюгер на крыше. Такие люди, как ты, жизню мутят.
Григорий: Ты не ругайся. Я по старой дружбе пришел погутарить, сказать, что у меня в грудях накипело. Равнять! Равнять – так всех! Вот шли через хутор: взводный в хромовых сапогах, а «Ванек» в обмоточках. Комиссара видал? Весь в кожу залез, а другому и на ботинки не хватает. Да ить это год ихней власти прошел……» и т.д.
ТОВСТОНОГОВ: Вадим, ушли в какой-то мрак. ... Важно, что Кошевой изначально Григорию не верит. А Котляров должен к нему пробиться – в этом сцена. Это заложено в шолоховском тексте. Может быть, немного поменять местами реплики? Кошевой отсекает его от своей жизни. Для усиления развития важно учесть, что они все однокашники – это очень важное обстоятельство. … Должна произойти эволюция в вашем сознании. Повторим. (Медведеву.) – Отыграть некую неожиданность появления здесь Григория, да еще в этот час. Может быть, не стоит так специально разговор начинать, а проходно, как бы из-за кулис. Не укорять его, а наоборот. Зачем вы сами настраиваетесь на конфликт, заранее его предрешая? Нужно обратным ходом. С полным расположением к нему. Не говорите между делом, так как это ведь на вас произвело определенное сильное впечатление (рассказ о встрече с красным командиром, что «Руку мне дал, как ровне»). Это у него крупно, чтобы было что сбивать. У Котлярова и Кошевого разные линии. Внутренний посыл должен быть больше у Котлярова, чем у Кошевого. Так как у Кошевого позиция заведомо известная. Котляров, вы перековались, и нам интересен этот процесс. Три позиции: шатание, перемежающаяся и последовательная у Кошевого. … Прошлое неблагополучно у него. Он, Григорий, колеблется. А вы (Котляров) не колеблетесь. (Григорию.) - Он все для себя уже пережевал (перемолол), с принятием всех своих грехов. Чтобы не был информационный диалог. Здесь есть своя логика постепенного выстраивания. Главное для Григория – «Не знаю».
«Григорий: Я за себя воевал. Мне, если на правдок гутарить: ни те, ни эти не по
совести.
Котляров: А кто же?
Григорий: Да никто. Не знаю!».
ТОВСТОНОГОВ: Чем Медведева задирает (Григорий)? Понимает, что с ним что-то произошло. ... Для Котлярова же «Не знаю» это уже врет, а для Григория – сомнения. Дискуссии нет, а интонация дискуссионная. В чем спор? Не понимаю. Поначалу это добрая беседа. Конфликт висит в воздухе. Не исключать из своей жизни, что он ваш бывший товарищ. Позиция ясна, но она не проста. События размежевали вас, а дружба прошлая-та была. Позиция трудная для вас. Не готовы. Так как он ваш бывший товарищ.
- (Чья-то реплика о ревизии инсценировки)
ТОВСТОНОГОВ: Любая ревизия ничего не дает, а конкретных предложений не поступает. Любая инсценировка поддается любой ревизии. … Идейный конец спектакля - чтоб сам Григорий был виноват. За Кошевым стоит все. … Хорошо. Уточнить переглядку Кошевого с Котляровым. Перестройка на председателя, Кошевой в одном месте сорвался. Мы не должны акцентировать его скос упивания властью. В результате сцены полное размежевание. О Григории он говорит в третьем лице. А сначала заданы другие отношения. …. Хотелось бы, чтобы через ночную станичную атмосферу передать бурю сложного размышления, разговора при свече. Нет же последовательности. Конфликт между товариществом и позицией своей. И в результате – «Некуда податься!». Вхождение в спектакль трудность для всех. Сложность хода – включиться в высоту размышления Григория. Войти в его жизнь на ту высоту, на которой он на данный момент находится. Под лучом прожектора три человека выясняют отношения. Принесите с собой каждый жар своего сердца. Сыграть это крупнее, глобальнее. Это не казенная сцена в диалогах, отрывочный эпизод.
^ Сцена гулянки и заговора. (Стр. 31 в инсценировке. Прослушивание музыки для сцены заговора. Репетиция танца в этой картине. Вдоль сцены скамейки. Все сидят спиной к зрителям. В центре танцующие - шесть пар).
«Казаки, казачки, красноармейцы плясали под гармонь.
Красноармеец-сибиряк: Колчака мы разбили. Краснова вашего цапнем как следует – и все. Во как! А там ступай пахать, земли целая пропастища, бери ее, заставляй родить! Нам вашего не надо!
(К Григорию подбежала молодая казачка.)
Казачка: Чего стоишь? Пойдем плясать.
Григорий: Не хочу.
Казачка: Пойдем, Гриша! Цветок мой лазоревый!
Григорий: Брось дурить, не пойду!
(Она продолжает тащить, он хмурится, упирается, она подмигнула ему, он встал, пошел с ней в круг.)
Казачка (после двух кругов положила ему голову на плечо, шепотом) Тебя убить сговариваются … Кто-то доказал, что ты офицер … Беги».
ТОВСТОНОГОВ (Ирине Кузнецовой, педагогу по танцу ЛГИТМиКа): Покажите эскизно танец, а мы отработаем схему на этом с остальными. Очень бытово. У каждого своя схема с заурядной штукой – это вообще фон, а не строить одновременно как законченный постановочный танец. Пусть попробуют сами. Надо сделать колено (приседание). Дальше диалог. Затем еще импровизированный танец. И пойдет монолог Мироненко. Не надо всем садиться. Стать группами: девчата, ребята тоже. Юзефу (Мироненко) отойти к танцующим на диалоге. У Толубеева проходка по первому плану, растолкать девушек около Григория, дальше прошел, глядя ему в лицо, и надо …. (не записано). Вся сцена идет на монологе. Как только Толубеев зашептал, начался новый танец. Первый танец закончился. Пантомима Толубеева. (Так Товстоногов называл многозначительную проходку Толубеева. – Прим. М.К.). Шепот. Опять танец. Не хотелось бы, чтобы был танцевальный энтузиазм, который создает бутафорию. Не надо лихости. Сдержанный, деревенский, степенный танец. … На шепоте Толубеева с Юзефом одна из девушек подслушала их разговор и пошла приглашать Григория. Танец желательно по рисунку сдержаннее. Я хотел бы, чтобы вы поняли характер этого. Красноармейцы танцуют с местными – это вынужденный танец, формальный. Они сейчас красноармейцев воспринимают как оккупантов. На этом фоне идет заговор о покушении на Мелехова. Вот на этом задать характер отношений. Ну, пожалуйста, попробуйте. А пантомима происходит после монолога на фоне танца.
Люде (актриса Сапожникова - девушка, пригласившая Григория на танец) - следить за Толубеевым. На музыке «Амурские волны» медленно приглашать Григория танцевать и как бы выталкивать его. Танцуя в два раза медленнее, как танго, предупредить о покушении. Решим сделать так: «Яблочко», музыка, танец, Люда его приглашает, все остановились. Люда ему на полной тишине сказала о готовившемся покушении. Вот позиция, (показывает на кого-то) при которой «стоп» - все на этот сигнал замирают без движения. К этому моменту образовалась картина стоп-кадра, где молодежи должно увеличиться в танце. И стоп. Определить пары, кто танцует, показать под «яблочко», вальс. Стоп не делать на точке фразы. А, где застигла эта музыка, там и остановится каждый в своем движении. Гриша остается в луче. Танцующим и Люде в той же позе остаться. Темнота, ушли. «Убить сговариваются» - как удар. Пауза. И из кулисы появляется Толубеев с оружием. И драка. Сыграть через - закурим, дальше через прием в драке. Давайте сыграем еще раз. Сцена короткая. А дальше Григория как волка травят. И выход к дому Натальи.
25. 03.77. Повтор сцены гулянки с начала заговора в избе.
ТОВСТОНОГОВ: Пожалуйста, начнем. (Актеры пробуют.) … Давайте попробуем сделать начало монолога еще на танце. И музыку вообще не останавливать. Чтобы была разность в оттенках и мелодиях до стоп-кадра. Двум актрисам пройти после вступления музыки из левой кулисы, лузгая семечки, вдоль портала. И отойти после в глубину. Пришли. Начался монолог на музыкальном фоне, который чтобы был все время. После окончания монолога усилить громкость музыки. Всем не бросать танцевать. На фоне музыки вышли Юзеф и Толубеев. И вся пантомима. Люде сообщить: не как, что кто-то ждет за углом. А чтобы было основание нам остановить всех. Пока не нашла. Олегу – по настроению не очень-то до танцев, и поэтому он к нам лицом. Юзефу появиться на фоне танцев, ища его глазами. Прошел на первый план сюда, посмотрел в тот ряд – нет его, тут – нет, а здесь – сидит. Тогда на второй план отошел и сел на свое место. Реплика такая – когда девочки с семечками пройдут в кулисы, вы появитесь, а вы свое дело знаете. Стоп. Одно исправление. Юзефу выходить, когда девчата окажутся около Олега. А то получается отдельно, нужно чтобы было в одно. Олегу на усиление музыки есть основание повернуться в круг, смотреть на танцующих. Еще раз, братцы. Это короткая сцена, но очень важная. На «Яблочко» образовать круг. Стенка на первый план. Вызывайте Чудакова (актер, недавно принятый в театр. – Прим. М.К.). Пусть пляшет. На этом пантомима Толубеева. У Люды ничего не меняется. Для всех образовать круг к моменту, когда Люда будет приглашать Григория. А до этого общий танец «Яблочко». Это нам нужно для усиления стоп-кадра. Вначале дать (танец) «Тустеп», а «Яблочко» напоследок. Итого три танца - хорошо. Олегу – включаться в общий танец ненамного, захлестнуло, сделал несколько «па». По жизни, когда играет громко музыка, люди тоже громко говорят, поэтому Люде перекрыть музыку. На их диалоге музыка микшируется, а на … (не разб.) - реплика на усиление. На момент вступления монолога – музыка не танцевальная, а просто проигрыш рулад. Сгрудились вокруг гармониста. Группа упрашивают о чем-то. Уговорили, он начал «Тустеп». На своей пантомиме Толубеев предложил Олегу закурить, тот отказался, так как свои есть. Для танцующих - застыли в «па» в присесте. С взмахом рук вверх, застыли. Давайте выйдем в это. … Далее драка, (Олег) спрыгнул в оркестр с объектом назад. Дальше Юзеф - пробег вдоль портала. Звон разбитого стекла. Не увидели, как он (Григорий) спрятался. Лай собак. Взбаламутили станицу. Топот лошади. Затем постепенно все успокоилось. Для всех поменять - это у вас на глазах произошло. Мужики в оцепенении, бабы – взвизг. Юзеф - к окну, выстрелы и общая вырубка. После в темноте вся группа людей расходится в разные стороны. Таким образом, это все в общей избе. После, когда все постепенно затихло, переход в сцену с Натальей.
Читка эпизода с Натальей (Л. Малеванная). (Стр. 32, 33 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Через сопротивление родителей Григорий ушел к Аксинье. На реплику Ведущего - «^ Прошлое встало между ними». … Все эти перипетии с Натальей мы не можем сделать. На чем строились взаимоотношения с Натальей? Обратный ход - как ни сближался с Натальей - уход к Аксинье. Измена Аксиньи не разлучила их, а, как ни странно, еще больше сцементировала их. Между вами (с Натальей) все плохое вспоминается. Важно, чтобы настоящее было в конкретной обстановке. Какая же здесь реальная среда по жизни и в наплывах? Не запутаться в приеме: что в настоящем и в прошлом происходит. По жизни Григорий прибегает к дому, в дом. Реально можно оправдать, что это на улице еще происходит, в поле, на завалинке. А может, в избе, на первом плане. В театральном приеме. Важно, чтобы не сбивать два плана: что сегодня и что десять лет назад. … (Оле – помрежиссера) Задача: после выстрела в окно - крик толпы, ушел народ, надо чтобы раскрылись лемеха с заряженной избой Пантелея. Надо это строить. ...
Басилашвили: Хочу понять мое, авторское отношение к Григорию?
ТОВСТОНОГОВ: С ощущением трагичности жизни этого человека с чистотой помыслов. …
Басилашвили: Как точно определить мою позицию в этом? Чтобы выстроить для себя рольку ...
ТОВСТОНОГОВ: Чтобы в нем была загадка, надо найти свежий ход. …Олег, с конца монолога - все затихает, перешел в поле, стан. Можно поразмышлять. Вышел в поле. В глубину. Ночь по жизни. Наталья прибежала сюда. Григорий здесь. Учуяла, где он. И вот сюда и примчалась. Увидев ее, Олег к ней. Тогда контрастно сыграет то, что было до этого. Дайте ей отдышаться, она бежала через всю деревню. Олег – на успокаивающем лае собак вышел в поле. Размышления, ночь, стан. Увидел ее. Встреча. Это не наплыв. Она отступает от него. Когда заговорил Ведущий, остановились оба. Значит, Лариса, вы должны принести шлейф этой тревоги. Выстрелы. Накинула на себя шаль, побежала, увидела, встреча. Затем Хор и переход из ночи в день. Стан, и они мирно беседуют. И только сейчас как в воспоминании прошлого идет звук звенящий ноты. Хочу, чтобы поняли: лунная ночь, Олег расположился вольготно. Дайте вступить Олегу. Давайте всю сценку. Луна превращается в солнце. Далее открыто – оправдать переход в настоящее. И фраза «Отец на льдине зачинал» ... Вся трансформация должна произойти здесь. И от взаимного взгляда возникает фраза Ведущего. Наталье хорошо бы стоять долго, вам много есть что сказать. На жестокость, которую Григорий говорит, захлестнуло, схватиться за горло. А потом побежала и начала навзрыд рыдать. Убежала. Появляется из-за воза Аксинья. Как бы возникла в вашей памяти. А дальше она бы исчезла. Растворилась, как призрак. Также как и появилась. Наталья пришла домой рыдаючи. Отец к Григорию, а мать за ним, броситься к Григорию - «Куда пойдешь?». Наталье попробовать появиться там, где была Аксинья. А мать, отец утянули с собой. Попробовать так. Олегу - Что за фраза там? «Пропади, разнелюбая». И сказать в первоначальной встрече. Наталье со своей репликой перейти в то положение, в котором были изначально. Старики ушли. И оказались оба в изначальной позиции – круг замкнулся. Наталья пошла к нему, переход из ночи в степь, и наоборот. Олег ей: «Побереги детей». Пошла луна, Хор. Световое, пластическое, текстовое решение, таким образом, он в степи как загнанный человек. Она подходит к нему. … Это правдивее. Накал предыдущего эпизода снимается – с ним жить нельзя. И переход на размышления. Появление Аксиньи. И т.д. Поискать появление Аксиньи при свете как видение.
Басилашвили: Имею я право взять на вооружение такую мысль ….(не записано), может объяснить в тексте. Видите сами … (^ Показывает текст, Товстоногов направляет его к стажеру Карнаухову уточнить текст от лица Хора. Карнаухов делал выписки из шолоховского текста по заданию Товстоногова. - Прим. М.К. и Н.Б.). Не хотелось бы, чтобы это был выход из-за кулис человека не причастного к событиям. Это банально. Может, это и пленный. Может, с шоком. После тифа. Участвовавший в расстреле…
ТОВСТОНОГОВ: Главная идея в романе – человек, который на гребне этих событий. Создать эту мысль и передать впечатление – через прошлое в настоящее. Наплыв оттеняет настоящее от происходящего сейчас. Раньше показывали только линию личных взаимоотношений героя с другими, а нам хочется революцию вынести на первый план. Вот в этом плане мы что-то ищем и прощупываем.
(Товстоногов упомянул пьесу Островского «На всякого мудреца – довольно простоты» - вначале вступить в сражение, а потом вырабатывать кампанию – в связи с чем - конкретно не записано. – Прим. М.К. и Н.Б.).
^ Эпизод на позиции, прощание Петра и Григория. (Стр. 14, 15 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Давайте разберемся в следующем эпизоде. (На отсутствие некоторых актеров). Способность растворяться у актеров удивительная! Когда успели исчезнуть! Пожалуйста, поближе сюда. Снять фразу у Ведущего, что Григорий командир. Уже это и так понятно из всего действия. Интуитивное ощущение сцены, что Григорий с Петром прощаются. Задача заключается в том, что позиция здесь похожая как с Подтелковым. Найти новое выражение этого. Я думаю, что играть туда, т.е. затылком к зрительному залу. Так как мысль есть, хотелось, чтобы превратилась в прием: как стреляли в Красных (отряд Подтелкова), так и в Белых, так же нелепо, как скотину убивали. То есть чистым повтором. Так как мне кажется, что в этом повторе есть то, что вы говорите (Кошевой). Так же как там, то же самое. Обстоятельства такие же. Прощаются братья на этом фоне. Хорошо, что к этому времени отношения уже есть – братья вместе, Котляров с Кошевым. … Дина Морисовна (Шварц), как вы смотрите на этот поворот? Можно искать в этой композиции разнообразия? Во вторник вспомним, что выстроено раньше, посмотрим, затем отпустим всех и оставим разбор этой сцены. Засим всем спасибо.6
29. 03.77. (Прогон с первой сцены.)
(Борисов и Медведев предложили какой-то новый текст для их сцены.)