«Тихий Дон» (запись стажера Карнаухова М. Е.)
| Вид материала | Документы |
- Дмитрий Калихман "тихий дон", 229.66kb.
- Семинар по роману М. А. Шолохова «Тихий Дон». Тема урока: «Батюшка тихий Дон», 42.74kb.
- Народ и революция в романе «тихий дон», 23kb.
- С. Есенин Вромане-эпопее "Тихий Дон", 33.8kb.
- И снова «Тихий Дон». Ответ «старику и донскому казаку» Недодаеву, 238.12kb.
- Реферат по литературе Рождение романа-эпопеи «Тихий Дон» связано с событиями русской, 72.34kb.
- Николай Васильевич Ашевский попросил сделать доклад, 51.64kb.
- Н. И. Рябкова междометные высказывания в романе м. А. Шолохова «тихий дон» как средство, 513.28kb.
- Платонова Роман Шолохова «Тихий Дон» как роман-эпопея о всенародной трагедии. Возвращение, 51.74kb.
- Урок литературы в 11 классе. Тема урока. История создания романа и споры вокруг вопроса, 200.46kb.
ТОВСТОНОГОВ: Не надо раньше срока играть значительность эпизода. Разберитесь доказательно, что же произвело впечатление? Нет попытки спасаться. Вот тот случай, когда из ста – один не боится.
Юшков: Что по действию? Нет смысла крутиться перед ними. «Красноармеец. Русский» - то есть тот самый, которых вы расстреливаете. Давайте стреляйте.
ТОВСТОНОГОВ: Ну-ка проговорите. … (Олегу.) Вы же ведете к тому, что будете стрелять, а вы неверно задаете вопрос. Нельзя заранее играть конец эпизода. Должно быть уверенное желание, что расстреляю. У вас растет желание разобраться. На что ты признаешься? Вот что поразило. (Юшкову.) Не унижается до неправды. Это сделать не постепенно, а одним разом. (Борисову.) - Вы копите это, а внешне выражается в сторону расстрела. Затем в одно, а не колебаться. …Чтоб наметилось в результате (чтоб была механика) - 1001 случай. Очередное лицо, которое попало к нам в руки. Расстрелять. Вначале присутствует механика. (Юшкову) Проживать в тексте «А что касаемо …казните …» по внутренней линии - только не надо жалеть. (Олегу.) - Решение дать свободу должно прийти в этой паузе. Выражать решение не в словах, а …(не разб.) идет в паузе. Таким образом, эпизод разрешается в паузе. Неохота расстреливать, но надо. Десять таких вы расстреляли в таком самочувствии. «Гад!» - облегчает расстрел. Вам все заведомо ясно. По линии действия слово «Гад!» должно помогать, а вам мешает. Сцена не об испытании, экзамене на мужество, ему это не надо. Далее возникает препятствие – красноармеец. Посыл не должен быть экзаменационным. Выискивайте все против него, а не за него, так как живете в законах командира. … Отложить на эту паузу, чем позже это будет, тем достовернее. А если в «Гаде!» будете сомневаться, …. Вы в реальных обстоятельствах: добровольцы – это «Гады!», и существуете в желании расстрела. Но в результате что-то произошло. Те сомнения с братом отбросить, чтобы они здесь возникли вновь в результате.
- …. (какой-то вопрос, не записано)
ТОВСТОНОГОВ: Это ненужный вопрос. Вам нужно себя накачать. А он все сбивает. Что с ним, с Григорием, происходит - для всех событие. Сделать не отвагу, а другое - у пленного. С точки зрения всех - Григорий сделал шаг не туда. Важно, чтобы не превратилось в банальный допрос бесстрашного коммуниста. Факт того, что бессмысленно надеяться на (спасение). Сцена по жизни, это человеческая сцена. Если не будет этого, то это будет картонная сцена для обоих, она не произведет на вас в это время того впечатления …. Попробуйте еще раз. … На этом вопросительном знаке закончить эпизод для Митьки Коршунова. Что же с ним произошло? Перекинулся или еще что? Начинается ведь эпизод с конфликта с Митькой. Другая задача доложить командиру, что Григорий - под сомнением. «Переметнется», то есть у него тяга к предательству, измене. (Юшкову.) – Идти в конфликт, не бояться Григория. Так как он человек, которому нечего терять. Не играть жалкого Христосика. «Казните» - иронически, как вы умеете это делать, и гордитесь этим. Сила инерции на обратный ход. После «дать пропуск» не доверять до конца. Садистский ход – сначала отпуск, а затем стреляют в затылок. … У Григория конфликт с Митькой Коршуновым («Так что же, Григорий Пантелеевич! К стенке его?») – поэтому ему в глаза – «Нет. Пропуск ему дайте, пусть к женке идет». Доложит Коршунов, а мне плевать на это – вот внутренний монолог. Так как иное решение вы принимаете на глазах у всех.
^ Сцена с Гаранжой. (Стр. 17, 18 в инсценировке. Читка сцены).
ТОВСТОНОГОВ: Освободиться от разъяснительной топталовки. … Григорию оставить одно слово «сражаться». Надо чтобы Гаранжа возник незаметно. Почему сцена лирическая, а не конфликтная? Слушается плохо. Григорий – уже прошел кусок фронта, убивал людей. Мне представляется эта сцена определяющая. В те годы, когда все разваливалось, и идущий к этому размышлению Гришка. (Госпиталь, больница, койка). И идет простой спор, и он это вспоминает. Гаранжа – местами злой, хитроватый. Учитывать обстоятельства, присутствие, что кто-то может подслушать. (Он еще не профессиональный большевик.)
^ Гай: Все кормили вшей, но не нравилось. Время такое, что пропагандой была сама жизнь. Это продолжение разговора.
ТОВСТОНОГОВ: Нельзя забывать, что разговор этот произвел на Григория огромное впечатление, так как это переломный момент в жизни, и сейчас он к этому возвращается. У каждого человека есть разговор на такую-то тему в определённых обстоятельствах, который оставляет глубокий след. Мы рассуждаем в логике психологии пьесы. А это вспыхнувшая в сознании сцена жизни. Сейчас же … откровенен. Поэтому обстоятельства конспиративности ничего не дают.
(Актеры хотели эту сцену провести шёпотом.- Прим. М.К.).
ТОВСТОНОГОВ: Гаранжа не маскируется, это способ его воздействия на человека. Он объективно, убежденно подводит к истине на языке его простой логики. Григорий – твердый орешек, к нему надо найти путь. Поэтому прощупывает с разных сторон. Сколько было бытовых сцен, а эта осталась, так как переломила в его сознании что-то. Должно идти на высокой ноте, в высоком градусе. И вонзиться, как жало, в его сознание. Хочется, чтобы почувствовалось, что это работает на дальнейшее. ... Накаленная обстановка. Мы за этим следим. И не бояться пропаганды – тогда политика была в быту и не надо её стесняться. Чтобы дойти до определенного градуса у Гаранжи должна быть ярость. Григорий не принимает - стычка. Григорий темнее (неграмотнее) Гаранжи, не дошел до его степени понимания ситуации в России. ... (Гаю.) – Тычьте его как щенка. А как же народ? - главное для Григория. И как войну прекратить. Действие - растолковать ему. Эта вера Гаранжи произвела на него больше впечатления, чем та аргументация, которую он приводил. Сцена горячая, а не раздумчивая. Короткая дистанция, которая впилась в сознание. Поэтому обострение обстоятельств до максимума. Чтобы эпизод врезался в память. … Кусок воспаленного, остервенелого воспоминания. Поменять местами эту сцену со сценой с Пленным.
^ Сцена у пушки. (Стр. 11, 12 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Дисциплинарное нарушение превращается в энтузиазм. (Это в адрес актеров, которые расшалились в массовой сцене.) … Дальше, значит, после … пошла ваша сцена: Козлов В.А. (Рябчиков), Митька и третий. Мы же делали такие вещи, что разрывали монолог сценой наплыва. …
^ Сцена – Дом Мелеховых. (Стр. 22 - 24 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Стол сдвинуть по центру влево. Пожалуйста, Николай Николаевич (Трофимов - Отец), займите свое хозяйское место в центре стола. Лавров (Петр) рядом. Марья Александровна (Призван-Соколова - исполнительница роли матери) стоит. Лариса (Малеванная - Наталья) сядьте на скамью. А, вы на ту сторону, Наташа (Данилова Н.Ю. - Дуняха). Олег, а Вы чуть правее.
«Пантелей: … А тяперя что? В отступ?
^ Петр: Наш полк весь ушел с фронта. Кто остался – к красным переметнулись. Пропали мы, батя! …
Пантелей: Отступать, значит …
Дуняшка: Скотину можно с собой угнать … Не оставаться же из-за скотины.
Пантелей (затопал ногами, бешено заорал): Ах, ты, фитинов в твою дыхало! Бездомовщина! Поганка! Гнида! Наживал – наживал им – и вот что припало услыхать? А овец? Ягнят куда денешь? «Угнать!». Ох, ох, сукина дочь! Молчала бы! (Григорий посмотрел на брата. Петр подмигнул ему и затрясся от сдерживаемого хохота. Григорий, не таясь, засмеялся.) Ну, вот, слава Богу! Погуторили! (Гневно взглянул на Григория, отвернулся.)
^ Григорий: А никуда мы не поедем. Убивать будут – здесь и помрем. Смерть – ее нечего искать, она и так налапает.
(Пантелей подходит к иконам, крестится.)
^ Пантелей: Ну, коли так – остаемся! Укрой и оборони нас, Царица Небесная».
ТОВСТОНОГОВ: Давайте почитаем в таком положении. …А, что если сделаем так: пауза, проходка отца, чтобы было задано главное. Мать позади иконостаса, к нему (быть) ближе. Отец не торопясь ходит. Хорошо бы посмотреть на обоих сыновей - и начал разгон. Для отца очень важный переход - его так просто не возьмешь. Какое главное обстоятельство? Переосмысление всего. Уходить - не уходить? Слухи ужасные. Все непросто. Должно как наболевший нарыв прорваться. Отец от окна - что делать? Поискать атмосферу этого. Куда идти, что делать? Что важно: уходить с ним (со скотом) или другое? …. (Для Дарьи ремарка): Заголосила. …(Отцу.) Ваш взрыв гнева должен быть всерьез, а у сыновей вызывает юмор. Сцена с Дуняшкой важна. За ней побежал вокруг стола. … Два раза вокруг стола. На смехе сыновей отец сел на табурет - «Погуторили». Затем проезд Красных – песня. И они уже вошли в хутор. Я бы строил свою жизнь дальше так: что Лавров не успел уехать и, обсуждая, на песню - «Вот они», он заметался. (Обсудили.) Давайте еще разочек.
- (кто-то говорит): Хотим ворваться на реплику «Харчевня» Ведущего.
(Вход красноармейцев в дом Мелеховых в окончательном варианте пошел на уход Петра и на реплику Дарьи «Такой-то ездок!».– Прим. Н.Б.).
ТОВСТОНОГОВ: А, ну-ка, давайте с вашей реплики начнем. Мать воет «Чадушко моё», Кирилл отмахнулся. Отец заходил, остановился, посмотрел на сыновей – дезертиров вырастил, с этим отношением. «А теперь что?» - не получив ответа от обоих, пошел на свое место и уже сильно – «В отступ» - обвинить. «Ты человек служивый?» - издевательски. (Вклинивается телеграмма генералу Фомину. Песня. И дальше сцена в доме). У отца «отступать» – не констатация, а высшая точка всей сцены. Но уходить-то некуда. Приход Красных застиг ваш семейный совет. Бабы в конфликте с батей. Срыв начаться должен с Пантелея. А дальше пошло все расслоение. И с Лавровым оно и идет. Давайте представим, что на авансцене у нас два окна. Подошли двумя группами. Слушают. Песня раздается, далее идет сценка …. На стук - Петр прячется. … (Замечание помощнику режиссера) – Ликвидировать систему вызовов по эпизодам как класс. Так как сейчас время напряженное, многие (могут) понадобиться по ходу. … Очень важно задать отношения Григория и Натальи – это важно, так как что решит Григорий, так и сделает Наталья. Здесь они должны быть лучезарными – в беде и несчастье. А то, что вы оторваны друг от друга, нейтральны по отношению – это неверно, так как у нас еще будет это прочерчено дальше.
22. 03.77.
(В кабинете Товстоногова состоялась беседа со слушателями лаборатории-мастерской из разных театров СССР, которые просмотрели одну репетицию «Тихого Дона», спектакли «Три мешка сорной пшеницы» и «Протокол одного заседания». – В блокноте эта запись с другом месте. – Прим. Н.Б.).
ТОВСТОНОГОВ: Какие возникли вопросы? Может быть, определим какую-то тему? Слушаю Вас.
- (Вопрос о жанре и обстоятельствах вокруг пьесы, как это преломляется с сегодняшним прочтением «Тихого Дона».)
ТОВСТОНОГОВ: Я прочитал 5–6 инсценировок. В круговороте событий оказывается Григорий и почему-то там акцент в основном на две драмы (личные). Нам захотелось повернуть это от обратного хода. То есть через разматывание его размышлений: к какому берегу пристать, и оказаться в трагическом одиночестве. … Хор – Ведущий, который вне обстоятельств. Иногда вступает в прямое общение с Григорием. Иногда вклинивается в действие – телеграммы и др. Путь Григория – это есть сквозное действие. Два главных героя: Григорий и Ведущий (Хор). Начало инсценировки с начала третьей книги – Майдан. … Размышления Григория - главное. Он герой, который не управляем автором, как Татьяна у Пушкина.
(Товстоногов упоминает диалог М.Шолохова со И.В. Сталиным, о котором рассказывала консультант по «Тихому Дону» дочь М.Шолохова. Сталин предлагал, что хорошо бы, чтобы Григорий на каком-то этапе созрел для вступления в партию большевиков. Шолохов на это не пошел. – Прим. М.К.)
ТОВСТОНОГОВ: Первые две книги романа в наплыве реминисценции. Сейчас ищется многое эскизно. Идет прощупывание обстоятельств, событий. Законы органики актера и драматургии – одни. Выстраиваемая линия действия и взаимоотношений, в которых должна быть правда жизни, достоверность, и важно, чтобы зритель в это поверил. Есть актеры, которым достаточно улыбнуться и зритель уже следит за ними. Для других – требуется времени получас, чтобы захватить внимание на себя. А третьему – вообще не удается. Тут уж от нас не зависит это. … Главное, это осмыслить, чтобы охват мыслей событийного ряда обстоятельств был бы четко прочерчен, и чтобы это было верно выстроено. Григорий размышляет через набор обстоятельств, которые прочерчивают его линию (поведения), заданную автором. … В сцене дома Дуняшка как дополнение к размышлению Григория, а не как самостоятельное раскрытие ее внутреннего мира. Благодаря ее помощи – мысль Григория яснее прочитается, несмотря на то, что вы его видите полтора акта, а Дуняху первый раз. Все должно работать на главное.
(Далее пошли вопросы относительно перспектив работы театра.)
ТОВСТОНОГОВ: Ближайшие планы – «Последний срок» Распутина (Е. Лебедев работал над этим материалом и впоследствии выпустил), польская пьеса, Островский «Волки и овцы» и Диккенс «Пиквикский клуб».3
23. 03.77. 4 Сцена в доме Пантелея. (Стр. 23 – 27 в инсценировке).
ТОВСТОНОГОВ: Пожалуйста, участники сцены. Пусть поставят эпизод у Пантелея. Поменяйтесь местами - Наталья с Григорием, по семьям, как у Михаила Шолохова. (К Призван-Соколовой.) На коленях попробовать молиться, наговаривать текст молитвы. Давайте включаться в обстоятельства. Пожалуйста, Николай Николаевич, чтобы я Вас слышал.
- (небольшая полемика с Трофимовым, не записано). ……
ТОВСТОНОГОВ: Не хватает всей глубины обстоятельств. Это же сверхтрагическое обстоятельство – что надвигается! Фронт! Что делать? и т.д. Понимаете, про что говорю, да? Надо немножко накопить здесь. Это не шумная реплика. Вы даете атмосферу картины. На коротком отрезке дать ощущение трагичности событий. Поэтому включаться в роль сложно. …. Накаляет обстановку. Попробуйте, попробуйте нащупать. Я бы на вашем месте вначале посмотрел на одного, потом на другого. Все летит, все идет в пропасть в этом патриархальном быте. А сейчас получается разгон за то, что как будто бы у них была очередная пьянка. Нельзя болтать гуляючи. Надо накопить, чтобы было что сказать: «Побросали фронт». Дезертирами стали – вот что за этим. Без погон – символа чести! В его глазах (Петр и Григорий) дезертиры. (Ларисе Малеванной - Наталье) - попробовать обнять Григория на своей фразе. Когда идет бег отца за Дуняхой, Марье Александровне не включается в этот горячий ритм. (Тамаре) - жалко, что вы не попадаете в эту тональность. (Призван-Соколовой.) – Градусом намного выше вставить свою точку зрения. Дуняхе обнять брата Петра вначале. На его отчаяние. Далее он присел на скамью. Николай Николаевич в инерции предыдущего на смех братьев сказал - «Погуторили». У него беспрерывный поток ругательных слов, они от этого смеются. Кроме ругательств надо еще что-то обнаружить. Я должен построить сцену. И как, задним числом – оценка и смех, а не сразу после его реплики. Отец потрясен этим смехом. Как Лир. Гибнет Россия, а они смеются. После бега за Дуняхой отец сел к ним спиной. Пауза, смех, оценка. В этой паузе надо, чтобы возник разговор о своей семье. Сказать Наталье: «Никуда мы не поедем». У Петра новая реакция на это, а дальше возникает, (врывается) новое обстоятельство – песня. До этого отец с оценкой на Петра – остаемся, и чтобы не было дискуссии. И с больной ногой, опустился на колени - молиться. На песню реакция – ожидали позже. Совещание семейное шло в ином ритме, и вдруг возникла реальность. Не сразу оценка. «Вот они, Красные, в хутор вступают» - реплика для всех, чтобы двинулись к маленькому окошку и чтобы лица были видны.
(Юре Изотову - завмузу) – на песню обязательно лающие собаки. … Головную колону проводили взглядом до середины, а затем пошло обсуждение. Петру - после слов «Джигитуют» не проявлять излишнего интереса к входящим Красным. Отошел и вызвал на откровенный разговор (секретный) Гришку от окна. Чтобы конфликт между ними был. Разговор о том, кто как себя будет вести при Красных. Гришка как бы капитулирует, а Петр не уступает: «Еще оружие сгодится». И ушел Петр с этим запалом. Фраза «Мужик» - с высокомерным казачьим (отношением), с презрением к нему … Хорошо бы фраза «За мотню повесят» - остановила Кирилла (Петра), он посмотрел на Григория и в злобе уходит совсем. Григорий смотрит на семью, оценивая, что не понимают они. Стук. И собаки лают ихние на входящих красноармейцев. (Собак сыграет Изотов, а вы свои роли.) На стук все оглянулись, оценка между собой и разошлись. Событие самое страшное, что вошли красноармейцы. (Штиль Г.А. (Рыжебородый) и Мироненко Ю.Н. (Тюрников). Красноармейцам оглядеть избу, что за дом. С их (семьи) точки зрения - завоеватель пришел. Стук, оценка – вот оно случилось! Женщинам сгрудиться хорошо бы и уходить в глубину стайкой. Красноармейцы вошли: Жора (Штиль - Рыжебородый) прошел на женщин, повернулся, поздоровался, сел на табурет, (Мироненко - Тюрников) по-хозяйски ногой придвинул табурет, сел. Хорошо бы с оружием репетировать.5 Это важное обстоятельство, и оно сейчас будет играть. … Как они (красноармейцы) сели, Григорий перешел на первый план по диагонали.
^ Борисов: Зачем?
ТОВСТОНОГОВ: Для того чтобы по действию было – я свой, чтобы повернулись все. Попытка сближения истинная, у отца красноармейцам поклон подчеркнутый. Жора улыбается, а второй нет. Вопрос Григорию: «В Белых был?». Не торопить допрос, не монолог чтобы был, вопрос, и вы все время ждете ответа. Григорий не отвечает. Провоцирует Григория на скандал. В заявке у Григория хорошо бы до конца пронести линию примирения, понимая, что тот вправе пока осуждать. Прочертить от искренности полной до предела. А тот (Тюрников) будоражит. И Григория раз – в морду! Хорошо бы фразу «Сову по полету, а тебя по соплям» вставить на конец допроса, чтобы Григорию взять этот барьер оскорбления. Григорий не сразу – «Был офицером». Отцу разрядить обстановку, так как Григорий вспыльчивый и может начаться кровопролитие. Марье Александровне занимать линию отца. По вашей линии поведения идти на примирение, а не на обострение. Метнулась мимо Григория за посудой. В этой сцене трапеза может не состояться. Хорошо бы женщины помогли и мигом на двух человек накрыли. Григорий невольно присел, а вопрос: «В каком полку служил?» заставил подняться его. Очень важно, чтобы эта сцена была при женщинах, на паузе они расставили миски, Жора в это время поправляет обмотки. (Тюрникову - Мироненко) - Ваша линия поведения трудная. (Рыжебородому красноармейцу - Штилю) - он (Тюрников) прав, а по-человечески вам неловко. «В разных полках» - реплика для входа женщин, и раз - и все накрыто. Допрос красноармейцев деловитее. Олег, мы должны видеть, чего вам стоит сохранение видимости покоя. «Товарищ Тюрников» настаивал ... Женщины остались в той же позиции, вопрос «Сколько наших убил?» застал их у стола. Все зафиксировали оценку. Медленно разошлись. Наталья осталась у стола. Жора начал есть, на отходе женщин. Своему товарищу – давай лучше есть, чем задираться. Когда тот впрямую подошел к Григорию, Жора насторожился – что будет дальше. Юзеф (Мироненко) отмахнулся правой рукой от Жоры. Наталье не наступать на реплику, а через паузу – сдержись Григорий, а то он убьет. Метнуться на первый план между ними, закрыть Григория, затем обняла. Юзеф отойдет. На расстоянии двух шагов около Григория и так уже опасно. Как бык на красное. Хорошо, что загнал в угол. В этом острота. Сейчас загнал, надо найти, чтобы вывести. На шепот Натальи («Молчи, молчи»), Юзеф обернулся. Наталье на взрыве Григория броситься к нему, к Григорию, так как накал сцены уже на пределе. Должна быть такая линия, что вы (красноармейцы) как бы уже устроились здесь, а приходится удаляться. «Бабы нравятся – зубами бы грыз» - фраза Тюрникова воспаляет Григория, чтобы вызвать на схватку и пристрелить. Жора утягивает Юзефа, так как чувствует, что добром не кончится. ... Реплику «Молчи, молчи» дали Наталье. Затем Юзеф сел есть, но так и не начал. Всю сцену построить на подготовке к еде. "Баб бы грыз зубами" - играть Наталью, воспаляя Григория. Жора оттащил его (Тюрникова) от стола. Тот бросил ложку. Не торопить, не продавать дешево свой уход. Уйдет или не уйдет? Ложку с силой бросил в кастрюлю у всех (на виду). Красноармеец (Тюрников) провоцирует его, Григория, с новым заходом «Мне тут бабы нравятся. Вкуснее». … Ушли красноармейцы. Залаяли собаки. Проходка Петра. Григорий еще в инерции происшедшего. …
Эксперимент вставки наплыва: эпизода с пленным – «как он с ним поступил, а с ним по-другому», и от этого выход в сцену с Кошевым. И это будет в нашем приеме этакими блицами в воспоминании. Можно всю картину попробовать еще раз? Пожалуйста, через уточнение текста с помрежиссера. Ну-ка, давайте попробуем. (Про сахар – долой. Было уже много раз). Николай Николаевич должен задать трагический тон сцены. Пробуйте. Живите. Действуйте.
- (Трофимов что-то ответил, не записано.)
ТОВСТОНОГОВ (Трофимову): Может, вы работаете по методу, чтобы к премьере сыграть? От вашего начала зависит жизнь остальных в сцене. Марья Александровна, … может быть, не сидеть, чтобы была какая-то динамика. …Трагизм вашего положения в том, что они виновны.