Анную с его собственными сочинениями, а также на творчество и мировоззрение многих современных и предшествующих ему композиторов, художников, поэтов и писателей
| Вид материала | Документы |
Содержание«pour daniel» (1989) Вариации на тему моцарта (1990) |
- Н. С. Хрущева на совещании писателей, композиторов и художников, созванном ЦК кп(б)У, 100.98kb.
- Внеклассное мероприятие: Учитель: Фурзикова Альбина Викторовна Цели, 69.83kb.
- Урок во 2 Аклассе по чтению. Тема урока: Сравнительная характеристика образа ветра, 74.81kb.
- 1. Полилог писателей и поэтов, 596.92kb.
- Чернигова, 4207.77kb.
- Имби Кулль История Западной классической музыки учебник, 119.44kb.
- На Парнасе «Серебряного века»», 45.13kb.
- Президента Республики Марий Эл инвесторам Уважаемые друзья! В ваших руках новое издание, 485.13kb.
- Материнства часто звучит в творчестве поэтов, писателей, художников, 17.94kb.
- Литература Класс Тема зачёта, 21.93kb.
«POUR DANIEL» (1989)
Это совсем маленькая пьеса для рояля220; написал я её за час или за полтора в одно утро. А сочинил я, как говорится, её на определенной случай: мне просто позвонили из французского посольства и сказали, что вскоре вот предстоит процедура ухода Даниэля Баренбойма из «Orchestre de Paris» – такой вот вечер прощания Баренбойма с оркестром, и что оркестр (это, по-моему, была идея Пьера Возлинского – очень хорошего музыканта, который знал, что Баренбойм ко мне относится с симпатией, и что я тоже всегда с нежностью относился к Баренбойму: я до сих пор глубоко благодарен и признателен ему за замечательные премьеры моей Симфонии в Париже и в Чикаго) хочет вручить ему вот несколько таких музыкальных подарков перед расставанием, и они просят меня написать по этому случаю какую-нибудь пьесу – небольшую, не обязательно для рояля, – которая могла быть вручена Баренбойму на это вечере в Париже.
– Вы были там?
– Нет, к сожалению, нет: я, конечно, не мог из-за этого ехать в Париж – слишком дорогое удовольствие; но писал я эту пьесу с удовольствием, как говорится, от всей души.
– А почему именно для рояля?
– Почему для рояля? А потому, что он не только выдающийся дирижер, но и замечательный пианист: когда в Москве, например, Баренбойм давал свой концерт – один из самых последних своих концертов с оркестром, то, когда всё уже кончилось, он вышел и сыграл на бис Экспромт Ля-бемоль мажор Шуберта – это было совершенно удивительное исполнение – он замечательный пианист.
В общем же, пьеса, конечно, написана, как говорится, на случай, как вот такой маленький мой hommage Даниэлю Баренбойму.
И по характеру это, своего рода, совсем небольшая лирическая прелюдия, о которой, практически, и говорить не нужно.
ВАРИАЦИИ НА ТЕМУ МОЦАРТА (1990)
Это сочинение небольшое. Написано тоже на случай. Я очень люблю Моцарта и поэтому вот получилось так, что я написал сразу два сочинения к его юбилею: одно – эти вот Вариации для восьми флейт, а другое – Kyrie для хора и оркестра.
Вариации были написаны мной по просьбе флейтиста Андраша Адорьяна. Это один из самых замечательных флейтистов мира. И вот он организовал прекрасное турне: собрал вокруг себя всех, каких мог знаменитых флейтистов221 и отправился с ними с концертами по Европе.
– А почему в этот ансамбль не вошли Орель Николе и Рампаль?
– Ну, Рампаль, он уже, всё-таки, старый человек и сейчас, практически, не играет нигде; а вот Орель Николе – он тогда был очень занят какими-то другими собственными мероприятием, но его приглашали, я это точно знаю.
... Состав мне был дан Адорьяном – четыре нормальных флейты, две альтовых флейты и две басовых флейты. Я впервые, кстати, писал для басовых флейт, и, оказалось, что это инструмент очень интересный (правда, трудный, очень тихий, но, всё-таки, очень интересный инструмент), для которого нужно писать и сольные вещи... обязательно. Существует ведь вообще очень много разных флейт: и контрабасовая, и флейта “in f”, и флейта “in g”, и другие – это очень большое семейство. Некоторые из них, конечно, уже забыты, но вот басовая флейта: здесь сейчас явный ренессанс – многие композиторы стали писать для нее. Это инструмент с очень необычным и приятным тембром.
– Тема вам была тоже задана?
– Нет! Совсем нет! Тему я выбирал сам222. И форму вариаций я тоже взял сам. Мне её никто не заказывал.
Премьера этого сочинения состоялась в Зальцбурге, ровно в день рождения Моцарта – 27 января223, а потом уже они поехали в турне. Там были Мюнхен, Дюссельдорф, Кёльн, Берлин и другие города. Они и меня звали на премьеру (я в это время был в Париже) и потом с собой в турне это, но мне как-то, из-за такого небольшого десятиминутного сочинения, столько ездить совершенно не хотелось – у меня была большая работа в ИРКАМе: сидел целые дни с этим сочинением «На пелене застывшего пруда...» и просто некогда было ехать, так что я отказался.
– Сочинение трудное для ансамбля?
– Нет! Я, наоборот, писал его как технически простое: для виртуозов совершенно необязательно писать виртуозную музыку. Просто это прекрасные музыканты, у которых прекрасный звук и так далее. Так что, главное, на что я здесь рассчитывал – это, прежде всего, красивый звук, красивая тембровость, разнообразные флейтовые краски: и контрастные сопоставления, и, напротив, совершенно мягкие переливы из одного флейтового тембра в другой. Они здесь сделаны с использованием просто тончайших, очень нежных оттенков этих тембров, а это доступно, конечно, только настоящим, сильным музыкантам, которые, безусловно, хорошо владеют своим инструментом.
– Вам понравилось исполнение?
– К сожалению, Дима, я до сих пор так его и не слышал. Это, конечно, только моя вина: я вот как-то не позаботился в свое время – не попросил Андраша прислать мне запись; но зато, правда, они прислали мне шикарно изданную, поразительно красивую программу премьеры. И сочинение это должно быть вскоре издано; не знаю, вышло оно сейчас или не вышло в парижском издательстве Billaudot224...
– Вам приходилось до этого сочинения слышать басовую флейту?
– Нет! Никогда! Я её услышал уже после того как написал свои Вариации.
– А как же вы предугадывали характер её звучания?
– Ну, это нетрудно. Это вполне можно представить. Как-то вот услышал и всё – проблемы здесь не было...