1. Полилог писателей и поэтов
| Вид материала | Документы |
- Утверждено, 51.78kb.
- Писатели о налогах (по страницам художественных произведений поэтов и писателей XVIII, 276.74kb.
- Тема Чтений, 28.26kb.
- Литература Класс Тема зачёта, 21.93kb.
- Учебно-наглядные пособия, 167.06kb.
- Христианство в творчестве Ф. М. Достоевского, 66.15kb.
- Материнства часто звучит в творчестве поэтов, писателей, художников, 17.94kb.
- Внеклассное мероприятие: Учитель: Фурзикова Альбина Викторовна Цели, 69.83kb.
- Шайдуллина Лилия Фоатовна 2008 сценарий, 120.57kb.
- Час поэзии. Лирика Н. Рубцова и стихотворения армянских поэтов, 118.13kb.
№1
1. Полилог писателей и поэтов.
Очень важным составляющим повышения профессиональных способностей, если можно так сказать, писателей и поэтов является обмен опытом. И вот они уже собрались за круглым столом обсудить важные вопросы, связанные с такой тонкой материей, как творчество. Давайте послушаем их беседу.
А. Фет:
Стихотворение, подобно птице, пленяет или задушевным пением, или блестящим хвостом сравнения. Во всяком случае, вся его сила должна сосредотачиваться в последнем куплете, чтобы чувствовалось, что далее нельзя присовокупить ни звука.
И. Бунин:
Первая фраза имеет решающее значение. Она определяет, прежде всего, размер произведения, звучание всего произведения в целом. И вот еще что. Если этот изначальный звук не удастся взять правильно, то неизбежно или запутаешься и отложишь начатое, или просто отбросишь начатое, как негодное.
^ Н. Некрасов:
Каковы бы ни были мои стихи, я утверждаю, что никогда не брался за перо с мыслью, что бы такое написать: позлее, полиберальнее? – мысль, побуждение, свободно возникавшее, неотвязно преследуя, наконец, заставляло меня писать.
^ А. Грибоедов:
«Сцены связаны произвольно». Вот как я пишу. Так же, как в натуре всяких событий, мелких и важных: чем внезапнее, тем более завлекают в любопытство. Пишу я для подобных себе, а я, когда по первой сцене угадываю десятую: раздеваюсь и вон бегу из театра.
^ И. Гончаров:
Рисуя, я редко знаю в ту минуту, что значит мой образ, портрет, характер, я только вижу его живым перед собой – и смотрю, верно ли я рисую… вижу сцены…и рисую иногда далеко впереди, по плану романа, не предвидя еще вполне, как вместе свяжутся все пока разбросанные в голове части целого. Я спешу, чтобы не забыть, набрасывать сцены, характеры на листках, клочках – и иду вперед, как будто ощупью, пишу сначала вяло, неловко, скучно, и мне самому бывает скучно писать, пока вдруг не хлынет свет и не осветит дороги, куда мне идти. У меня всегда есть один образ и вместе главный мотив, он-то и ведет меня вперед – и по дороге я нечаянно захватываю, что попадается под руку, то есть что близко относится к нему. Тогда я работаю живо, бодро, рука едва успевает писать, пока опять не упрусь в стену.
^ А. Грибоедов:
Искусство в том только и состоит, чтоб подделываться под дарование, а в ком более вытверженного, приобретенного потом и сиденьем искусства угождать теоретикам более способности удовлетворять школьным требованиям, условиям, привычкам, бабушкиным преданиям, нежели собственной творческой силы, - тот, если художник, разбей свою палитру, и кисть, резец или перо свое брось за окошко. Я как живу, так и пишу: свободно и свободно.
^ А. Пушкин:
Истинный вкус состоит не в безотчетном отвержении такого-то слова, такого-то оборота, но в чувстве соразмерности и сообразности.
Чем богаче язык выражениями и оборотами, тем лучше для искусного писателя. Письменный язык оживляется поминутно выражениями, рождающимися в разговоре, но не должен отрекаться от приобретенного им в течение веков.
^ И. Гончаров:
Талант имеет то драгоценное свойство, что он не может лгать, искажать истину; художник перестает быть художником, как скоро он станет защищать софизм, а еще менее, если он вздумает изображать сознательно ложь. Перестанет он также быть художником и в таком случае, если удалится от образа и станет на почву мыслителя, умника или моралиста и проповедника. Его дело изображать и изображать…
Как скоро допустим, что на искусстве лежит серьезный долг – смягчать и улучшать человека, то мы должны допустить, что прежде всего оно должно представлять ему нельстивое зеркало его глупостей, уродливостей, страстей, со всеми последствиями, словом – осветить все глубины жизни, обнажить ее скрытые основы и весь механизм, - тогда с сознанием явится и знание, как остеречься.
Художественная правда есть прямая цель искусства, как правда историческая есть цель историка, археолога.
^ М. Лермонтов:
Мысль человека, хотя бы самую возвышенную, стоит ли запечатлевать в предмете вещественном, ради того только, чтоб сделать ее понятней душе немногих.
^ Н. Гоголь:
Прочесть как следует произведенье лирическое – вовсе не безделица, для этого нужно долго его изучать. Нужно разделить искренно с поэтом высокое ощущение, наполнявшее его душу, нужно душой и сердцем почувствовать всякое слово его.
^ А. Пушкин:
Цель поэзии – поэзия, как говорит Дельвиг.
Н. Некрасов:
Нет науки для науки, нет искусства для искусства, - все они существуют для общества, для облагораживания, для возвышения человека, для его обогащения знанием и материальными удобствами.
^ Ф. Достоевский:
Искусство только тогда будет верно человеку, когда не будет стеснять его свободу развития. И потому первое дело не стеснять искусства разными целями, не предписывать ему законов, не сбивать с толку. Чем свободнее будет оно развиваться, тем полезнее разовьется.
^ Л. Толстой:
Главная цель искусства, если есть искусство и есть у него цель, та чтобы проявить, высказать правду о душе человека, высказать такие тайны, которых нельзя высказать простым словом. От этого и искусство. Искусство есть микроскоп, который наводит художник на тайны своей души и показывает эти общие всем тайны людей.
Цели художника несоизмеримы с целями социальными. Цель художника не в том, чтобы неоспоримо разрешить вопрос, а в том, чтобы заставить любить жизнь в бесчисленных, никогда не истощимых ее проявлениях.
^ Ф. Достоевский:
Человек есть тайна, её надо разгадать, и ежели будешь ее разгадывать всю жизнь, то не говори, что потерял время; я занимаюсь этой тайной, ибо хочу быть человеком.
Мне кажется, что нет святее самоотверженника, как поэт. Как можно делиться своим восторгом с бумагой. Душа всегда затаит более, нежели сколько может выразить в словах, красках или звуках. Оттого трудно исполнить идею творчества.
^ Н. Лесков:
Высшее назначение литературы – «чувства добрые в сердцах пробуждать».
А. Пушкин:
Поэзия выше нравственности, или, по крайней мере, совсем иное дело. Господи Иисусе! Какое дело поэту до добродетели и порока?
^ И. Тургенев:
В поэзии – освободительная, ибо возвышающая, нравственная сила.
А. Фет:
Поэзия непременно требует новизны. Под новизною я подразумеваю не новые предметы, а новое их освещение волшебным фонарем искусства.
Лирическое стихотворение подобно розовому шипку: чем туже свернуто, тем более носит в себе красоты и аромата.
^ Л. Толстой:
Во всяком произведении должны быть три условия для того, чтобы оно было полезно людям: а) новизна содержания, б) форма или, как у нас принято называть, талант и в) серьезное, горячее отношение к предмету произведения.
^ Можно долго спорить о том, что есть поэзия, какова цель искусства и многое другое, но и у поэта, и у писателя, и у художника должно быть «горячее сердце».
№2
А.Фет:
Стихотворение, подобно птице, пленяет или задушевным пением, или блестящим хвостом, часто даже не собственным, а блестящим хвостом сравнения. Во всяком случае, вся его сила должна сосредотачиваться в последнем куплете, чтобы чувствовалось, что далее нельзя присовокупить ни звука.
И.Бунин:
- Первая фраза имеет решающее значение. Она определяет прежде всего размер произведения, звучание всего произведения в целом. И вот еще что. Если этот изначальный звук не удается взять правильно, то неизбежно или запутаешься и отложишь начатое, или просто отбросишь начатое, как негодное...
В.В.Маяковский:
«Одним из серьёзных моментов стиха, особенно тенденциозного, декламационного, является концовка. В эту концовку обычно ставятся удачнейшие строки стиха. Иногда весь стих переделываешь, чтобы только была оправданна такая перестановка».
В.А.Жуковский:
«Жизнь и поэзия одно».
В.К.Кюхельбекер:
«Никогда не буду жалеть о том, что я был поэтом; утешения, которые мне доставляла поэзия в течение моей бурной жизни, столь велики, что довольно и их… Поэтом же надеюсь остаться до самой минуты смерти, и, признаюсь, если бы я, отказавшись от поэзии, мог купить этим отречением свободу, знатность, богатство, даю вам слово честного человека, я бы не поколебался: горесть, бедность, болезни душевные и телесные с поэзией я предпочёл бы счастью без неё».
П.А.Вяземский (о словах и речевых оборотах, которые автор использует в стихах): Разумеется, хозяину нужно уметь выбирать гостей своих, а не растворять дверей настежь перед всяким сбродом, как это часто бывает у наших писателей».
П.А.Вяземский:
«Я просто записная книжка, где жизнь играет роль писца».
К.Д.Бальмонт:
«В поэзии органически, не насильственно, скрываются два содержания: скрытая отвлечённость и очевидная красота; они сливаются так же естественно, как в летнее утро воды реки гармонически слиты с солнечным светом».
В.Я.Брюсов:
«Поэзия для меня всё! Вся моя жизнь подчинена только служению ей; я живу – поскольку она во мне живёт, и когда погаснет во мне, умру. Во имя её – я, не задумываясь, принесу в жертву всё: своё счастье, свою любовь, самого себя».
М.Горький:
«Повесть должна быть широкой картиной современности, и в то же время на фоне её должен бешено биться энергичный человек, ищущий дела по силам, ищущий простора своей энергии».
В.В.Маяковский:
«Я человек решительный, я хочу поговорить с потомками, а не ожидать, что им будут рассказывать мои критики в будущем. Поэтому я обращаюсь непосредственно к потомкам в своих стихах и поэмах».
Б.Л.Пастернак:
«…Единственное, что в нашей власти, это суметь не исказить голоса жизни, звучащего в нас».
А.П.Чехов: «Повесть, как и сцена, имеет свои условия. Так, мне моё чутьё говорит, что в финале повести или рассказа я должен искусственно сконцентрировать в читателе впечатление от всей повести и для этого хотя мельком, чуть-чуть, упомянуть о тех, о ком раньше говорил».
М.А.Шолохов: «Мало сконструировать необычный сюжет. Нужно ещё оснастить его такими репликами персонажей, чтобы каждая могла бы потянуть на драматическую сцену на многие страницы».
А.С.Пушкин:
«Я люблю очень свою музу и облекаю в поэзию всё, что вижу».
И всё-таки главное, что писатель или поэт вкладывает в своё произведение душу.
№3
Господа, сегодня мы собрались на заседание литературного общества, чтобы поговорить о важнейших компонентах композиции произведения: начале и конце. Без сомнения, вы все известные личности, и, конечно, каждому из вас есть что сказать об этом.
Такими словами открыл заседание литературного клуба «Зелёная лампа» известный поэт А. Фет.
- Друзья мои, думаю, выражу мнение многих, что первая фраза — это камертон, задающий звучание всей вещи. Фраза, оказывающаяся первой, уже несет в себе общую тональность и энергию рассказа, - произнёс Я.Полонский.- Кстати Ф.Тютчев, мой друг и всеми уважаемый поэт, с первого стиха, первого слова сразу вводит читателя в суть своей поэтической мысли. Помните:
^ Люблю грозу в начале мая,
Когда весенний первый гром …или
Лениво дышит полдень мглистый;
Лениво катится река;
И в тверди пламенной и чистой
Лениво тают облака…
- Я согласен с предыдущим оратором, вот и у И.С.Тургенева тоже в начале рассказов и повестей сообщаются, как правило, имена персонажей, место и время действия, - поддержал И.Бунин.- Считаю, что первая фраза имеет решающее значение. Она определяет прежде всего размер произведения, звучание всего произведения в целом. И вот еще что. Если этот изначальный звук не удается взять правильно, то неизбежно или запутаешься и отложишь начатое, или просто отбросишь начатое, как негодное...Я бы советовал взять на вооружение мои слова.
- Я, конечно, уважаю И.С.Тургенева, более того, он мне друг, но истина дороже. Стихотворение, подобно птице, пленяет или задушевным пением, или блестящим хвостом, часто даже не собственным, а блестящим хвостом сравнения. Во всяком случае, вся его сила должна сосредотачиваться в последнем куплете, чтобы чувствовалось, что далее нельзя присовокупить ни звука, - парировал А.Фет.
- Дружище, не горячись! Мы часто спорим с тобой, не всегда, думаю, ты бываешь прав.
- ^ Начало художественного произведения важно не только для автора, но и для читателя, потому что читательские ориентиры закладываются в начале книги. Эта первостепенная важность начала текста и для автора, и для читателя и обеспечивает началу статус сильной позиции, - проговорил Плещеев Алексей Николаевич, поддерживая Я.Полонского.
- А я полагаю, что прав Афанасий Афанасьевич, - произнёс А.П.Чехов. – Я считаю, что стиль языка должен быть лаконичен, прозрачен и ясен. Каждое событие обрисовано с такой же ясностью и отчетливостью. Заветные мысли как бы отделены от происходящего. Поэтому смысл последних слов решающий. И мне мое чутье говорит, что в финале повести или рассказа я должен искусственно сконцентрировать в читателе впечатление от всей повести и для этого хотя мельком, чуть-чуть, упомянуть о тех, о ком раньше говорил.
- Первая фраза должна заинтриговать читателя, указать время, место действия, участников произведения,- сказал Ф.И.Тютчев.
- А последняя как бы закрывает художественную систему, «запечатывает» ее, обозначает смену деятельности и для автора, и для читателя,- произнёс А.П.Чехов. Вспомните у великого Пушкина:
… И, обходя моря и земли,
Глаголом жги сердца людей.
^ Спор разрастался…
Если бы я была участником такого заседания, то сказала бы мастерам художественного слова следующее: И первая фраза, и последняя очень важны. Их особая значимость осознаётся и самими писателями. Давно замечено, что начало и конец любой деятельности важны для выполняющего ее человека по разным причинам, в том числе, может быть, даже в первую очередь, психологически. Суть первой и последней фразы, начала и конца произведения – суть начала и конца деятельности, и для разных авторов они по-разному важны.
Дело писателя состоит в том, чтобы передать или, как говорится, донести свои ассоциации до читателя и вызвать у него подобные же ассоциации». Эти слова сказал писатель Константин Георгиевич Паустовский.
Каждый из мастеров художественного слова воплощает свой замысел по – своему. Важно, чтоб их мысли доходили до нас, будили сознание, душу, помогали в принятии какого-либо решения.
№4
А.Фет:
> - Стихотворение, подобно птице, пленяет или задушевным пением, или блестящим хвостом, часто даже не собственным, а блестящим хвостом сравнения. Во всяком случае, вся его сила должна сосредотачиваться в последнем куплете, чтобы чувствовалось, что далее нельзя присовокупить ни звука.
>
> И.Бунин:
> - Первая фраза имеет решающее значение. Она определяет прежде всего размер произведения, звучание всего произведения в целом. И вот еще что. Если этот изначальный звук не удается взять правильно, то неизбежно или запутаешься и отложишь начатое, или просто отбросишь начатое, как негодное...
>
> О. Уайльд
> - Я правил свое стихотворение полдня и вычеркнул одну запятую. Вечером я поставил ее опять.
>
> В. Белинский
> - Уметь писать стихи ещё не означает быть поэтом. Все книжные магазины завалены доказательствами этой истины
>
> Лессинг
> - Я давно уже считал, что двор не место для поэта, который должен изучать природу. Но если пышность и этикет превращают людей в машины, то обязанность поэта снова сделать из этих машин людей.
>
> А.Ахматова
> - Наше священное ремесло //Существует тысячи лет... //С ним и без света миру светло. //Но еще ни один не сказал поэт, //Что мудрости нет, и старости нет, //А может, и смерти нет.
>
> Навои
> - Правдивость речи хороша и гладкость,
> Но как прекрасна слов правдивых краткость.
>
> Н.Гоголь
> - В каждом слове бездна пространства, каждое слово необъятно.
>
> А.С.Пушкин
> - Истинный вкус состоит не в безотчетном отвержении такого-то слова, такого-то оборота, но в чувстве соразмерности и сообразности.
>
> Л.Толстой
> - Простота необходимое условие прекрасного.
>
>
> II. Лингвистическое сочинение
№5
А.Фет:
Стихотворение, подобно птице, пленяет или задушевным пением, или блестящим хвостом, часто даже не собственным, а блестящим хвостом сравнения. Во всяком случае, вся его сила должна сосредотачиваться в последнем куплете, чтобы чувствовалось, что далее нельзя присовокупить ни звука.
И.Бунин:
- Первая фраза имеет решающее значение. Она определяет прежде всего размер произведения, звучание всего произведения в целом. И вот еще что. Если этот изначальный звук не удается взять правильно, то неизбежно или запутаешься и отложишь начатое, или просто отбросишь начатое, как негодное...
А.И.Куприн:
-И русский язык в умелых руках и в опытных устах - красив, выразителен, гибок, послушен, ловок и вместителен.
Ф.М.Достоевский:
-Красота спасет мир!
А.Н.Толстой
-В искусстве всегда и во все времена два побуждающих начала - познание и утверждение: познание психической природы человека и утверждение этой природы в действительности.
^ Корней Чуковский:
- Да, бывают минуты, когда все удается. Не пугайтесь: это пройдет.
А.Н.Толстой:
-Искусство выполняет работу памяти: оно выбирает из потока времени наиболее яркое, волнующее, значительное и запечатлевает это в кристаллах книг.
А.П.Чехов:
....Чем чувствительнее положение, тем холоднее следует писать и тем чувствительнее выйдет.
Л.Н.Толстой ( со слов Бунина):
- «Многое совершенно необъяснимо объясняется иногда просто глупостью»
Жюль Ренар:
- Талант – вопрос количества. Талант не в том, чтобы написать одну страницу, а в том, чтобы написать их триста... Сильные не колеблются. Они садятся за стол, они корпят. Они доведут дело до конца, они испишут всю бумагу, они изведут все чернила. Вот в чем отличие людей талантливых от малодушных. Литературу могут делать только волы. Самые мощные волы – это гении, те, что не покладая рук работают по восемнадцать часов в сутки. Слава – это непрерывное усилие.
А.С.Пушкин:
- Ах, обмануть меня нетрудно, я сам обманываться рад!