Анную с его собственными сочинениями, а также на творчество и мировоззрение многих современных и предшествующих ему композиторов, художников, поэтов и писателей

1   ...   63   64   65   66   67   68   69   70   71

Глава 1 О СЕБЕ, О ДРУГИХ, О МНОГОМ... 12

Глава 2 О СВОИХ СОЧИНЕНИЯХ 156

«МУЗЫКА ДЛЯ ОДИННАДЦАТИ ДУХОВЫХ И ЛИТАВР» (1961) 156

«ПЕСНИ КАТУЛЛА» (1962) 165

СОНАТА ДЛЯ СКРИПКИ И ФОРТЕПИАНО (1963) 167

«СОЛНЦЕ ИНКОВ» (1964) 168

«ИТАЛЬЯНСКИЕ ПЕСНИ» (1964) 180

«CRESCENDO E DIMINUENDO» (1965) 187

«ПЛАЧИ» (1966) 190

«ПЯТЬ ИСТОРИЙ О ГОСПОДИНЕ КОЙНЕРЕ» (1966) 197

ТРИ ПЬЕСЫ ДЛЯ ФОРТЕПИАНО В ЧЕТЫРЕ РУКИ (1967) 203

ТРИ ПЬЕСЫ ДЛЯ ВИОЛОНЧЕЛИ И ФОРТЕПИАНО (1967) 204

«ОДА» (1968) 206

«РОМАНТИЧЕСКАЯ МУЗЫКА» (1968) 208

«ОСЕНЬ» (1968) 212

«СТРУННОЕ ТРИО» (1969) 215

«DSCH» (1969) 218

КВИНТЕТ ДЛЯ ФЛЕЙТЫ, ГОБОЯ, КЛАРНЕТА, ФАГОТА И ВАЛТОРНЫ (1969) 222

«СИЛУЭТЫ» (1969) 224

«ПЕНИЕ ПТИЦ» (1969) 226

ДВЕ ПЕСНИ НА СТИХИ ИВАНА БУНИНА (1970) 229

« ЖИВОПИСЬ» (1970) 231

СОНАТА ДЛЯ САКСОФОНА И ФОРТЕПИАНО (1970) 236

«ОСЕННЯЯ ПЕСНЯ» (1971) 239

ТРИО ДЛЯ ФОРТЕПИАНО, СКРИПКИ И ВИОЛОНЧЕЛИ (1971) 241

СОНАТА ДЛЯ ВИОЛОНЧЕЛИ И ФОРТЕПИАНО (1971) 245

«СОЛО ДЛЯ ФЛЕЙТЫ» и «СОЛО ДЛЯ ГОБОЯ» (1971) 246

« КАНОН ПАМЯТИ ИГОРЯ СТРАВИНСКОГО» (1971) 247

СОНАТА ДЛЯ КЛАРНЕТА СОЛО (1972) 248

КОНЦЕРТ ДЛЯ ВИОЛОНЧЕЛИ С ОРКЕСТРОМ (1972) 250

« ЖИЗНЬ В КРАСНОМ ЦВЕТЕ» (1973) 253

КОНЦЕРТ ДЛЯ ФОРТЕПИАНО С ОРКЕСТРОМ (1974) 258

«ЗНАКИ НА БЕЛОМ» (1974) 262

ДВЕ ПЬЕСЫ ДЛЯ АЛЬТ-САКСОФОНА И ФОРТЕПИАНО (1974) 265

ХОРАЛ - ВАРИАЦИИ ДЛЯ ТРОМБОНА И ФОРТЕПИАНО (1975) 266

КОНЦЕРТ ДЛЯ ФЛЕЙТЫ С ОРКЕСТРОМ (1975) 266

«АКВАРЕЛЬ» (1975) 269

КОНЦЕРТ ДЛЯ СКРИПКИ С ОРКЕСТРОМ (1977) 270

СОНАТА ДЛЯ ФЛЕЙТЫ И ФОРТЕПИАНО (1960) 275

ЧЕТЫРЕ ПЬЕСЫ ДЛЯ ФЛЕЙТЫ И ФОРТЕПИАНО (1977) 278

CONCERTO PICCOLO (1977) 280

СОНАТА ДЛЯ ФЛЕЙТЫ И ГИТАРЫ (1977) 281

СОНАТА ДЛЯ СКРИПКИ СОЛО (1978) 284

«ЛИСТЬЯ» (1978) 285

КОНЦЕРТ ДЛЯ ФЛЕЙТЫ И ГОБОЯ С ОРКЕСТРОМ (1978) 286

«БОЛЬ И ТИШИНА» (1979) 288

«НА ПОВОРОТЕ» (1979) 290

«ПЯТЬ СТИХОТВОРЕНИЙ ЕВГЕНИЯ БАРАТЫНСКОГО» (1979) 291

«ТВОЙ ОБЛИК МИЛЫЙ» (1980) 293

РЕКВИЕМ (1980) 296

ОПЕРА «ПЕНА ДНЕЙ» (1981) 302

СОНАТА ДЛЯ ГИТАРЫ СОЛО (1981) 318

ТРИО ДЛЯ ГОБОЯ, ВИОЛОНЧЕЛИ И КЛАВЕСИНА (1981) 319

«НА СНЕЖНОМ КОСТРЕ» (1981) 320

«СМЕРТЬ – ЭТО ДОЛГИЙ СОН» (1982) 324

КАМЕРНАЯ СИМФОНИЯ (1982) 326

СОНАТА ДЛЯ ФАГОТА СОЛО (1982) 327

СОНАТА ДЛЯ СКРИПКИ И ОРГАНА (1982) 329

КАМЕРНАЯ МУЗЫКА ДЛЯ АЛЬТА, КЛАВЕСИНА И СТРУН­НЫХ (1982) 330

СОНАТА ДЛЯ ФЛЕЙТЫ СОЛО (1982) 332

«СВЕТ И ТЕНИ» (1982) 333

КОНЦЕРТ ДЛЯ ФАГОТА И ВИОЛОНЧЕЛИ С ОРКЕСТРОМ (1982) 333

ДВЕ ПЬЕСЫ ДЛЯ ФЛЕЙТЫ СОЛО (1983) 336

«ЭПИТАФИЯ» (1983) 336

БАЛЕТ «ИСПОВЕДЬ» (1984) 337

«ГОЛУБАЯ ТЕТРАДЬ» (1984) 343

«IN DEO SPERAVIT COR MEUM» (1984) 349

КОНЦЕРТ ДЛЯ ДВУХ АЛЬТОВ, КЛАВЕСИНА И СТРУННЫХ (1984) 351

«ПРИХОД ВЕСНЫ» (1984) 352

СЕКСТЕТ (1984) 353

« ТРИ КАРТИНЫ ПАУЛЯ КЛЕЕ» (1985) 353

«HOMMAGE A PIERRE» (1985) 356

«ПЕЙЗАЖ ПРИ СВЕТЕ ЛУНЫ» (1985) 357

«ПЯТЬ КАПРИСОВ ПАГАНИНИ» (1985) 357

ДУЭТ ДЛЯ ФЛЕЙТЫ И АЛЬТА (1985) 358

«HAPPY END» (1985) 359

ОПЕРА «ЧЕТЫРЕ ДЕВУШКИ» (1986) 359

КОНЦЕРТ ДЛЯ ГОБОЯ С ОРКЕСТРОМ (1986) 363

ВАРИАЦИИ НА ТЕМУ ШУБЕРТА (1986) 364

КОНЦЕРТ ДЛЯ АЛЬТА С ОРКЕСТРОМ (1986) 365

«В ВЫСОТЕ НЕБЕС...» (1986) 369

«WISHING WELL» (1986) 371

«ES IST GENUG» (1986) 371

ВАРИАЦИИ НА ТЕМУ ГЕНДЕЛЯ (1986) 373

«ЗИМНИЙ ПЕЙЗАЖ» (1987) 374

ФОРТЕПИАННЫЙ КВИНТЕТ (1987) 374

КВИНТЕТ ДЛЯ КЛАРНЕТА, ДВУХ СКРИПОК, АЛЬТА И ВИОЛОНЧЕЛИ (1987) 377

«ПАРОХОД ПЛЫВЕТ МИМО ПРИСТАНИ» (1986) 382

СИМФОНИЯ (1987) 384

«СВЕТЕ ТИХИЙ» (1988) 392

«КОЛОКОЛА В ТУМАНЕ» (1988) 394

«ТОЧКИ И ЛИНИИ» (1988) 395

КОНЦЕРТ ДЛЯ КЛАРНЕТА С ОРКЕСТРОМ (1989) 397

ТРИ ПЬЕСЫ ДЛЯ УДАРНЫХ (1989) 398

«ЧЕТЫРЕ СТИХОТВОРЕНИЯ ЖЕРАРА де НЕРВАЛЯ» (1989) 400

«LÉGENDES DES EAUX SOUTERRAINES» (1989) 401

«ТРИ ОТРЫВКА ИЗ НОВОГО ЗАВЕТА» (1989) 403

КВАРТЕТ ДЛЯ ФЛЕЙТЫ, СКРИПКИ, АЛЬТА И ВИОЛОНЧЕЛИ (1989) 404

«ОТРАЖЕНИЯ» (1989) 405

«РОЖДЕСТВЕНСКАЯ ЗВЕЗДА» (1989) 406

«POUR DANIEL» (1989) 408

ВАРИАЦИИ НА ТЕМУ МОЦАРТА (1990) 408

KYRIE (1991) 410

ОКТЕТ (1991) 412

«DEDICATION» (1991) 414

КВИНТЕТ ДЛЯ ЧЕТЫРЕХ САКСОФОНОВ И ФОРТЕПИАНО (1991) 416

«НА ПЕЛЕНЕ ЗАСТЫВШЕГО ПРУДА...» (1991) 419

КОНЦЕРТ ДЛЯ ГИТАРЫ С ОРКЕСТРОМ (1991) 423

«ИСТОРИЯ ЖИЗНИ И СМЕРТИ ГОСПОДА НАШЕГО ИИСУСА ХРИСТА» (1992) 425

КОНЦЕРТ ДЛЯ ФЛЕЙТЫ, ВИБРАФОНА, КЛАВЕСИНА И СТРУННЫХ (1993) 429

«УТРЕННИЙ СОН» (MORGENTRAUM) (1993) 433

СОНАТА ДЛЯ КЛАРНЕТА И ФОРТЕПИАНО (1993) 439

Глава 3 Спустя год 442

442

ПОСЛЕДНЯЯ ВСТРЕЧА 442

ФЛОРЕ (1980) 446

«МЕРТВЫЕ ЛИСТЬЯ» (1981) 446

ПАРТИТА ДЛЯ СКРИПКИ С ОРКЕСТРОМ (1981) 448

СОНАТА ДЛЯ САКСОФОНА И ВИОЛОНЧЕЛИ (1994) 452

«РОЖДЕНИЕ РИТМА» (1995) 452

КОНЦЕРТ ДЛЯ ФЛЕЙТЫ И АРФЫ С ОРКЕСТРОМ (1995) 453

«ТРИНАДЦАТЬ БОЛЬШИХ ХОРОВ» (1995) 454

«АРХИПЕЛАГ СНОВ» (1995) 454

ШЕСТЬ ПЬЕС ДЛЯ МЕДНЫХ И УДАРНЫХ (1995) 455

УКАЗАТЕЛЬ СОЧИНЕНИЙ 457

УКАЗАТЕЛЬ ИМЕН 468

1 Аппарат назывался «Магнитон».

2 Композитору исполнилось в это время 16 лет.

3 «Курсы общего музыкального образования» (КОМО).

4 Игорь Владимирович Способин.

5 Альфред Гарриевич Шнитке.

6 Диплом с отличием.

7 Трио для фортепиано, скрипки и виолончели № 1.

8 «Рождение улыбки».

9 «Годы неизвестности Альфреда Шнитке».

10 На момент окончания этой книги Эдисон Денисов написал уже шестнадцать концертов.

11 Перевод Льва Эйдлина.

12 24.11.93

13 Пьеса не была поставлена.

14 Этих сочинений, как известно, нет в авторских “портфелях” ни Берио, ни Губайдулиной.

15 «Dedication».

16 Мировая премьера этого сочинения состоялась в Лейпциге. Композитор слушал её только в записи.

17 91 год.

18 Речь идет о комментарии композитора, напечатанном в программе этого концерта.

19 «Точки и линии».

20 Schnittke A. Edison Denisov // Res facta (Kraków). 1972. № 6.

21 Эдисон Васильевич здесь засмеялся и попросил не обижаться на такое замечание.

22 1984 год.

23 Серия в «Музыке для одиннадцати...» состоит из звуков: a, b, g, d, h, fis, f, c, des, as, es, e.

24 Квартет струнный № 2.

25 Аллегро.

26 Вначале флейта, затем гобой, фортепиано и группа ударных – legno, piatti, bongi.

27 Серия состоит из звуков: cis, fis, a, c, d, es, g, b, f, as, h, e.

28 1 апреля 1972 года, Москва.

29 Тридцать девятый такт.

30 Девятнадцатый такт.

31 Так незаметно многих уничтожают годы,

Так незаметно приходит к концу все сущее в мире;

Увы, увы, невозвратно минувшее время,

Увы, торопится смерть неслышным шагом.

32 Мечта композитора исполнилась во второй декаде января 1994 года, когда он принял участие в жюри международного конкурса молодых композиторов, проходившего в Италии.

33 Семнадцатый такт.

34 as-d-es-g-a-b.

35 10 мая 1966 года, Ленинград.

36 Л., 1960.

37 «Плач при опускании гроба в могилу».

38 Серия ритма в шестой части: 1, 2, 7, 11, 10, 3, 8, 4, 5, 6, 9, 12 (единица измерения – восьмая).

39 Двенадцатитоновая серия имеет следующий порядок звуков: e, f, c, cis, d, b, h, fis, g, es, a, as.

40 «Keunergeschichten».

41 “Над чем вы работаете?”

42 “Я очень занят. Я готовлю свое очередное заблуждение”.

43 Вторая серия – fis, a, cis, e, h, f, c, g, d, b, es, as. Третья серия – b, es, as, a, d, fis, c, cis, e, g, h, f. Четвертая серия – g, h, f, des, as, b, a, fis, c, d, es, e.

44 В квадратах Булеза ноты заменяются цифрами. Каждый следующий ряд (сверху – вниз) – это та же серия (или её инверсия, если выписываются два квадрата), записанная от следующего по высоте звука. В данном случае серия пишется, начиная со звука си-бемоль, затем от си, от до, до-диез или, соответственно, в цифровом выражении – от восьмого, от девятого, от шестого. Всего, таким образом, получается двенадцать позиций серии, но в цифровом выражении.

45 20 .02.1968.

46 11.05.1968. Москва. Солисты - Наталья Гутман и Борис Берман.

47 Tempo libro.

48 Премьера состоялась 16 мая 1969 года.

49 Исполнение прошло в Рахманиновском зале и имело огромный успех.

50 Сочинение написано для ансамбля «Musica viva Pragensis».

51 Серия: gis, h, c, g, d, e, fis, cis, a, es, b, f.

52 30 марта.

53 Хоры Бориса Тевлина исполняли порознь первую и третью части цикла. Первую часть исполнял «Хор молодежи и студентов» (женский состав), а третью – студенческий хор Московской консерватории.

54 По сто двадцать первый такт.

55 23 октября 1969 года, Париж.

56 Серия: e, ges, f, h, c, as, g, des, b, a, es, d.

57 Такты пятьдесят третий – пятьдесят четвертый.

58 Серия у кларнета: d, es, c, h, gis, a, fis, f, e, g, cis, b.

59 Фрагменты, измеряемые в четвертных длительностях, сокращаются в следующем порядке: ⁹/₄ – ⁷/₄ – ⁵/₄ – ³/₄ .

60 5 октября.

61 Студия просуществовала с 1966 по конец семидесятых годов, когда она была объявлена как неперспективная организация.

62 АНС – электронный прибор, созданный инженером Мурзиным. Аббревиатура “АНС” расшифровывается как Александр Николаевич Скрябин.

63 «Курцвейль-250».

64 20 декабря 1970 года.

65 Ритмические единицы в этой прогрессии следующие: 8 – 7 – 6 – 5 – 4 – 3 – (2) – 3 – 4 – 5 – 6 – 7 – 8, то есть сначала происходит уменьшение этих единиц, а затем их зеркальное увеличение (цифры означают количество шестнадцатых в каждой из единиц прогрессии).

66 3 апреля 1971 года, в Халле.

67 Январь 1961 года.

68 Шестнадцать первых скрипок, двенадцать вторых, десять альтов, восемь виолончелей, шесть контрабасов.

69 В третьей октаве.

70 30 октября 1970 года.

71 Это строчки Эдисон Васильевич приводит из своего, как он сказал в одной из бесед, “самого несерьезного” вокального цикла «В веселый час».

72 Кроме основной серии здесь используется дополнительный серийный ряд.

73 Основной ряд серии: d, es, c, h, cis, gis, a, b, g, fis, e, f.

74 Заказ министерства культуры Франции.

75 Премьера состоялась 14 декабря 1970 года в Чикаго. Играли Жан-Мари Лондейкс и Энриетт Пьиж-Роже.

76 Трио для фортепиано, скрипки и виолончели № 1.

77 30 октября 1972 года.

78 Эта нота ре (D – Denisov), так же как и трезвучие Ре мажор и некоторые другие (о них будет дальше в книге) – это всегда очень важные символические элементы музыкального письма на протяжение всей его творческой жизни.

79 Премьера состоялась 8 апреля 1971 года.

80 В «Каноне» очень много материала, в котором активно используется связка из звуков e, d, es, идущих от имени и фамилии композитора Э. Денисов.

81 С восемьдесят пятого такта.

82 От сто шестьдесят седьмого такта.

83 От сто двенадцатого такта.

84 Состав в этом сочинении: голос, флейта, кларнет, скрипка, виолончель, фортепиано и ударные.

85 Премьера прошла в мае (точной даты композитор не вспомнил) 1973 года в Загребе. Солировала Розвита Трекслер.

86 Два альта, два тенора.

87 И не только саксофоны, но и трубы.

88 С двадцать первой цифры.

89 Эта интонация, конечно, своеобразная звуковая имитация монограммы композитора, но подчеркнутый здесь звук ля – A, как и в некоторых других предшествующих сочинениях, невольно выводит на связь и с монограммой “A. D-e-mi-d..b-a” – А(лла) Демидова – известной актрисы и большого друга Эдисона Васильевича. Особенно важны здесь два момента – кварто-квинтовый (ля – ре – ми) и малосекундовый (си-бемоль – ля). Но проверить это свое предположение автор, к сожалению, не успел.

90 Это был последний заказ издательства «Peters».

91 Юрий Николаевич Холопов.

92 Двадцать третий такт.

93 Сорок восьмой такт.

94 Цитата из «Утреннего привета».

95 «Живопись» заканчивается только одной “повисшей” нотой ре.

96 Для четырех саксофонов (один исполнитель) и ударных.

97 «Les percussions de Strasbourg».

98 25 декабря 1978 года.

99 «In Deo speravit cor meum».

100 19 октября 1978 года, Гамбург.

101 28 января 1980 года.

102 24 марта 1979 года.

103 Эти изменения затронули, в частности, само название цикла: у Пушкина это слова “Твой образ милый”, у Денисова – “Твой облик милый”.

104 Очевидно, в 1990 году.

105 «Нагорная проповедь» взята из Евангелия по Иоанну – 8, 12.

106 Например, light – Licht – la lumiere.

107 Кот предлагает Мыши положить голову в его пасть и ждать до тех пор, пока кто-нибудь не на­сту­­пит ему на хвост.

108 С шестьдесят третьего такта.

109 Знакомство Хлои с Коленом в гостях у Изис (Третья картина).

110 “... Вы аранжированы Дюком Эллингтоном?”

111 «У Колена» (Седьмая картина).

112 Момент, когда Хлоя просит Колена поставить его любимую пластинку.

113 “Я каждую ноту с напитком связал с каким-нибудь, или ликером, или настойкой. Правая педаль – это сбитые сливки, а левая педаль – кусочки льда. Для сельтерской воды нужна трель в верхнем регистре. Все дозы зависят от длительностей... Изменяя мелодии темп, ты можешь, если хочешь, и объем изменить напитка даже на сотую долю уменьшить его, чтобы получить напиток с учетом всех законов гармонии...”.

114 В первом интермеццо есть символический момент – Колен отправляется на каток и по дороге фантазирует: “Наверняка я встречу мою девушку завтра...Она будет одета в белый свитер и желтую юбку, а имя её Ал...”. На катке он знакомится с Алисой, невестой Шика, которая оказывается одета именно в белый свитер и желтую юбку.

115 В романе Виана есть и еще один персонаж такого же типа – герцогиня Симона де Бовуар, как литературный шарж на Симону де Бовуар.

116¹¹³ Премьера состоялась в «Gelsenkirchen».

117¹¹⁴ Есть и чисто формальное сходство – и в «Зимнем пути» Шуберта, и в цикле Денисова «На снежном костре» по двадцать четыре части.

118¹¹⁵ «На кресте».

119¹¹⁶ Премьера состоялась в Москве 12 апреля 1982 года.

120 "Tod ist ein langer Schlaf".

121 30 мая 1982 года.

122 Соната для скрипки соло (1978), «Мертвые листья» для клавесина, Соната для гитары соло (1981), «Зимний пейзаж» для арфы (1987).

123 1 ноября 1982 года.

124 Ему же сделано посвящение.

125 Шестнадцатиминутное сочинение.

126 Для флейты соло и для флейты как солирующего инструмента Э.В. Денисовым написано три сочинения; для флейты или нескольких флейт, как участниц различных ансамблевых и камерно-оркестровых сочинений, создано двадцать шесть сочинений.

127 Общее звучание цикла занимает около семи минут.

128 31 октября 1983 года. Бас - Анатолий Сафиулин, фортепиано – Георгий Федоренко.

129 22 ноября 1990 года.

130 Осень 1993 года.

131 Общая протяженность восемь минут.

132 Общая протяженность шесть минут.

133 11 сентября 1983 года.

134 В первом действии пять картин: «Октав», «Маскарад», «Октав и Деженэ», «Монолог Октава», «Кабак».

135 Во втором действии шесть картин: «Одиночество октава», «Дуэт Октава и Надежды», «Бригитта», «Лихорадка», «Вакханалия», «Дуэт Октава и Бригитты».

136 Девятая картина – «Лихорадка».

137 Одиннадцатая картина – «Дуэт Октава и Бригитты».

138 В третьем действии снова пять картин: «Сомнения Октава», «Фантасмагория», «Хоровод масок», «Прощание» и «Эпилог».

139 В сценарии балета они называются Спутниками Октава.

140 Четырнадцатая картина – «Хоровод масок».

141 Одиннадцатая картина – «Дуэт Октава и Бригитты».

142 В сценарии балета начало этой картины выглядит следующим образом: «После открытия занавеса из пустоты, словно из небытия, высвечивается фигура Октава. Он медленно, из глубины, идет к нам, как бы вступает в жизнь, еще не зная горя, ни разочарований. Постепенно рождается, “складывается” его танец – танец осваивающего мир человека. Начинают возникать спутники Октава, спутники человечества. Сначала – Гордость: она как бы учит “держаться прямо”, указывая путь, пробуждает честолюбие, призывает к непокорности, будто бы говоря ему, что главное в жизни – это уверенность в своих силах. Гордость пробуждает Надежду. Она учит порыву, стремительна в своих движениях. Она манит за собой, но её полет “обрывает” Ревность. В более широком смысле – сомнение, какая-то неуверенность, вдруг поселившаяся в душе. Она крадется за Октавом и “оплетает” его в самый прекрасный миг обретенной им было надежды. Она лишает его танец полета, рождает в душе подозрения, будто “опускает” с неба на землю. И тогда Печаль овладевает сердцем Октава, печаль, грусть, просветляющая и утешающая его. И медленно, в статике торжественных движений, приближается к юноше Совесть, обращающая его к мыслям о вечном, о бренности жизни, в суете которой важно “не потерять себя”».

143 Очевидно, речь идет о лирических дуэтах в «Маскараде», в «Кабаке», в «Дуэте Октава и Бригитты».

144 “...у которого не было глаз и ушей, не было и волос, так что и рыжим назвали его условно. Говорить он не мог, так как у него не было рта. Носа тоже у него не было. У него не было даже рук и ног. И живота у него не было, и спины него не было”... В общем “ничего у него не было! Так что непонятно, о ком идет речь”.

145 “Глядите все, глядите все: цветы стоят на расстояньи, деревья, мокрые в росе, фигуры гнут, как девы... Из-под земли несутся ноты, бегут бобры, спешат еноты, все звери покидают норы, минорные заводят разговоры...В могильном коридоре глухое воет море, и лодка скачет как блоха, конечности болят у лодки. О лодка, лодка, ты плоха, ты вся больна от ног до глотки. А в лодке стынет человек, он ищет мысли в голове, чтоб все понять и объяснить и чтоб движенья нить”.

146 Эти слова неоднократно повторяются в последней части, и ими же заканчивается всё сочинение.

147 “...Из паровозной трубы шел пар, или так называемый дым. И нарядная птица, влетая в этот дым, вылетала из него обсосанной и помятой...”

148 Четвертая часть – «Сон».

149 Реальные колокола находятся в глубине сцены; сделанные из стеклянных предметов, должны располагаться на левой стороне сцены; сделанные из разных металлических предметов – на правой стороне.

150 “Вьются демоны, как мухи над кусочком пирога... Звери сочные воюют... Дети молча в трубку дуют, бабы плачут на сосне. И стоит универсальный Бог на кладбище небес, конь шагает идеальный. Наконец, приходит лес. Мы испуганно глядим, думая, что это дым...И стоят поля у горки, на подносе держат страх...”.

151 ^ Удары производятся в районе “ля” первой октавы и сразу после удара левая рука заглушает отзвук.

152 ^ На сцене: “Лето. Письменный стол. Направо дверь, на стене картина. На картине нарисована лошадь, а в зубах у лошади цыган. Ольга Петровна колет дрова. Евдоким Осипович сидит в кресле и курит”. Ольга Петровна (сопрано) бьет колуном по полену, которое при этом не раскалывается. Она надевает пенсне и снова ударяет по полену. Все эти действия повторяются несколько раз. Евдоким Петрович (чтец) после каждого удара произносит слово “тюк”...“тюк”. Все это раздражает героиню. В конце концов чтец как бы уходит со сцены, а Ольга Петровна становится настолько рассерженной, что не может произнести больше ни слова, а только раскрывает рот и смотрит на удаляющегося Евдокима Осиповича – здесь у рояля появляется новая краска – “скрежет”, которая создается движением ногтей по обмотке басовых струн.

153 ^ Это была премьера сочинения, которая состоялась 11 апреля 1985 года. Солировала Елена Комарова.

154 ^ Кантата 46 года.

155 “...Я услышал конский топот и не понял этот шепот. Я решил, что это опыт превращения предмета из железа в слово, в ропот, в сон, в несчастье, в каплю света. Дверь открылась, входит гость. Боль мою пронзила кость. Человек из человека наклоняется ко мне, на меня глядит как эхо, отражаясь, как в стекле. Повернулся боком конь, я взглянул в его ладонь. Свет возник, слова возникли. Мир потух, орлы притихли”.

156 Премьера состоялась 1 ноября 1984 года. Исполнители: Отфрид Нис – скрипка, Райнберт Эверс – гитара, Клаус Мартин Циглер – орган.

157 25 июня.

158 Экспозиция с трехчастной репризной структурой.

159 Poco agitato (со сто тридцать девятого такта по двести двенадцатый).

160 Кода начинается с триста тридцать третьего такта.

161 Время звучания цикла восемь минут.

162 Для флейты, гобоя, кларнета, скрипки, альта и виолончели.

163 15 июля 1985 года.

164 Протяженность пьесы двадцать три минуты.

165 Он состоялся 27 января 1985 года в Москве.

166 Пауль Клее закончил швейцарскую консерватории по классу скрипки, много выступал как скрипач, особенно в камерных ансамблях. Жена его также профессиональный музыкант, профессор консерватории и концертирующая пианистка.

167 На концерте это сочинение Э. Денисова исполнялось ансамблем «Intercontemporain».

168 P. Boulez.

169 5 февраля 1986 года.

170 Концертная премьера состоялась 28 марта 1990 года в Москве. Солисты – Дмитрий Денисов и Игорь Богуславский.

171 Премьера состоялась 4 декабря 1989 года.

172 Альфред Шнитке.

173 Первая картина, где девушки играют в саду, смотрят на кота, птиц, цветы и деревья.

174 Третья картина.

175 Четвертая картина: На сцене наступает ночь. Девушки купаются в голубом озере, окруженном цветами, и говорят о любви, жизни и смерти.

176 Вторая картина.

177 Пятая картина: Девушки читают письмо, полученное ими от старой служанки. Шестая картина (последняя): Ночь. Девушки ложатся на землю и засыпают. В конце картины хор “Во влажном тумане дыхания молодой девушки я занял место”.

178 Премьера состоялась в Москве 24 мая 1990 года (театр «Форум», дирижер Михаил Юровский).

179 4 марта 1986 года.

180 Тема из ля-бемоль–мажорного Экспромта Шуберта.

181 Ля-бемоль–мажорный экспромт ор. 142.

182 Сто девятый и сто десятый такты.

183 Оркестр Дмитрия Китаенко.

184 11 мая 1987 года. Дирижер Петер Этвош.

185 1 марта 1986 года.

186 Здесь возникло, возможно, и неслучайное совпадение протяженности звучания сочинений Денисова и Брамса – двадцать три минуты.

187 Есть только несколько вариаций, идущих attacca.

188 Фортепианные вариации 1961 года. Премьера состоялась 28 марта 1965 в Копенгагене в исполнении Торбен Петерсон.

189 Время звучания пьесы семь минут.

190 24 мая 1987 года.

191 Квинтет посвящен Эдуарду Бруннеру.

192 30 мая 1987 года. Эдуард Бруннер – кларнет, струнный Квартет SDR.

193 Е.О. Купровская.

194 Протяженность сочинения десять минут.

195 Рубашки на ударниках были с засученными рукавами и с расстегнутым воротом. У баяниста рубашка была кумачового цвета.

196 В спектакле участвовало двенадцать пионеров в традиционной своей праздничной форме.

197 Премьера состоялась 1 апреля 1987 года.

198 Пятьдесят семь минут.

199 Последние шесть тактов струнные играют смычком небольшой ряд отдельных аккордов.

200 Восемнадцатый такт.

201 Пятнадцатый – двадцать второй такты.

202 Тридцатый – тридцать пятый такты.

203 Премьера состоялась 2 марта 1988 года.

204 Премьера состоялась 30 января 1989 года.

205 19 августа 1988 года.

206 Амстердам, 2 октября 1988 года.

207 Пьеса посвящена «Orgella-Kwartet».

208 Дирижировал оркестром Удо Циммерманн.

209 От сто пятого такта.

210 Вторая пьеса исполняется двумя ударниками (пять Tom-toms, Legno, три Piatti sospesi, четыре Bongos, Tambuno militare, Claves, три Triangoli).

211 Третья пьеса исполняется тремя ударниками (Campanelli, три Triangoli, три Tam-tams, Vibrafono, три Piatti sospesi, Campane, три Gongs).

212 14 апреля.

213 22 июля 1989 года.

214 Время исполнения цикла пятнадцать минут.

215 7 декабря 1990 года.

216 Квартет в настоящее время уже издан названным издательством.

217 В 1967 году также для Сьюзан Брэдшоу Эдисон Денисов написал Три пьесы для фортепиано в четыре руки.

218 ВВС.

219 Столетие со дня рождения поэта и писателя.

220 Время исполнения две минуты.

221 Солисты ансамбля: Андраш Адорьян, Вильям Беннетт, Мишель Дебост, Петер-Лукас Граф, Хироши Хари, Максанс Ларрьё, Вольфганг Шульц, Рансом Вильсон.

222 Темой для Вариаций послужила тема хора, открывающего второй акт «Волшебной флейты» Моцарта.

223 По последнему из известных автору каталогов 1995 года (© Chant du Monde), премьера состоялась в Мюнхене 25 января.

224 Сочинение издано в этом издательстве в 1992 году.

225 Двухсотлетие со дня смерти.

226 Конец августа.

227²²⁴ Премьера состоялась 25 августа 1991 года в Штуттгарте.

228 Кроме отрывков из незаконченных сочинений Моцарта, предполагалось использовать также и отрывки из потерянных, но завершенных его произведений, к которым, в частности по мнению Э. Денисова, относится и Kyrie.

229 Kyrie C-dur (K.323).

230 Тридцать семь тактов.

231 Согласно исследованиям Г. Аберта, в этом отрывке Kyrie всего было пятьдесят три такта, причем, по его мнению, такты с тридцать восьмого по пятьдесят третий написаны аббатом М. Штадлером и именно в таком варианте сочинение и было издано под общим названием «Regina coeli».

232 Сорок второй такт.

233 Сто тридцать девятый такт.

234 За этим сочинением, после этого разговора с композитором, появилось еще несколько новых работ.

235 София Губайдулина.

236 «Пос­вя­ще­ние».

237 6 февраля 1992 года, Лондон.

238 20 февраля 1993 года в Париже.

239 С пятьдесят второго такта и дальше до сто двадцать третьего такта (Tranquillo).

240 Первый-четвертый такты – шестиголосное фугато.

241 С двадцать девятого такта.

242 Дирижер Давид Робертсон.

243 Это же трезвучие и завершает хор.

244 Медные вступают чуть позднее.

245 Хор завершается в Ре мажоре..

246 Речитатив сопровождается соло виолончели.

247 Семьдесят пятый такт.

248 Речь идет о книге «Годы неизвестности Альфреда Шнитке» и, конкретно, о Втором скрипичном концерте композитора.

249 Здесь в качестве инструментального “фона” композитор использует разные звенящие ударные инструменты.

250 Сцена землетрясения и появления ангела, который предвещает воскресение Христа.

251 Ария Христа “Блаженны нищие духом”.

252 Ария Христа “Дана мне всякая власть на земле и на небе”.

253 “Господи помилуй!”, “Слава Отцу и Сыну” – в первой части «Истории жизни и смерти Господа нашего Иисуса Христа»; “Придите поклонимся”, “Достойно есть”, и “Аллилуйя” – вторая часть; “Верую” – четвертая часть; “Отче наш”, “Благословен грядый во имя Господне” и “Да исполнятся уста наши” – седьмая часть.

254 Швейцария.

255 Концерт посвящен Хайнцу А. Хертах.

256 Рудольф Баумгартнер был и первым исполнителем в Швейцарии «Crescendo e diminuendo» Эдисона Денисова, но в то время они еще не были знакомы друг с другом.

257 Из ансамбля АСМ.

258 Вариации на тему Чайковского для струнного оркестра.

259 Это произошло в августе 1992 года, когда Эдисон Денисов проводил в Мюнстере занятия по программе «мастер-класса».

260 «Sturm I».

261 «Sturm II».

262 «Mit euch allen».

263 «Regenbogen». Четыре вибрафона играют здесь тремоло и трели; у струнной группы очень важен красочный эффект нежных флажолет.

264 «Tröstung».

265 “...к небу!”.

266 Премьера прошла 19 января 1995 года в городе Дюссельдорф. Солировала Наталья Загоринская. Дирижер Salvador Mas Conde.

267 Эти слова композитор произнес с улыбкой.

268 В разговор вступает жена композитора.

269 Эдисон Васильевич здесь очень рассмеялся.

270 Сейчас это издательство фигурирует под названием «Bärenreiter».

271 8 октября 1983 года.

272 Эта и последующие интонации остаются все время близкими одной из наиболее характерных “мелодических росписей” Э.В.Денисова – e-d-es.

273 23 марта 1981 года.

274 Указатель сочинений построен по следующему принципу: вначале идет название произведения и страницы книги, на которых оно встречается; далее – в квадратных скобках – год его сочинения, инструменты и голоса для которых произведение написано (состав оркестра и ансамблей указан в скобках), посвящение, автор текста, количество частей, премьера (дата, город, солисты, исполнители), издание (изд.), продолжительность звучания (dur.).