Анную с его собственными сочинениями, а также на творчество и мировоззрение многих современных и предшествующих ему композиторов, художников, поэтов и писателей
| Вид материала | Документы |
Содержание«архипелаг снов» (1995) Шесть пьес для медных и ударных (1995) Указатель сочинений |
- Н. С. Хрущева на совещании писателей, композиторов и художников, созванном ЦК кп(б)У, 100.98kb.
- Внеклассное мероприятие: Учитель: Фурзикова Альбина Викторовна Цели, 69.83kb.
- Урок во 2 Аклассе по чтению. Тема урока: Сравнительная характеристика образа ветра, 74.81kb.
- 1. Полилог писателей и поэтов, 596.92kb.
- Чернигова, 4207.77kb.
- Имби Кулль История Западной классической музыки учебник, 119.44kb.
- На Парнасе «Серебряного века»», 45.13kb.
- Президента Республики Марий Эл инвесторам Уважаемые друзья! В ваших руках новое издание, 485.13kb.
- Материнства часто звучит в творчестве поэтов, писателей, художников, 17.94kb.
- Литература Класс Тема зачёта, 21.93kb.
«АРХИПЕЛАГ СНОВ» (1995)
Это очень поэтичный и очень тихий цикл на стихи Жан Маё – три крошечные миниатюры, три романса для сопрано, флейты, вибрафона и рояля. У меня немножко было приближение к такому материалу, когда я писал цикл на стихи Жерара де Нерваль. Там, правда, флейта играла только с роялем и тенором, а здесь я еще ввел и вибрафон. По-моему, красивое получилось звучание.
ШЕСТЬ ПЬЕС ДЛЯ МЕДНЫХ И УДАРНЫХ (1995)
Это последнее, что я написал. Работал долго, больше двух месяцев над этим сочинение. Цикл довольно длинный – идет где-то, примерно, двадцать – двадцать три минуты по-моему ощущению. Это была очень трудная работа, и тоже, кстати, заказ пятилетней давности.
Идея сочинения принадлежит замечательному трубачу Фридриху Рейнхольд, который организовал во Франкфурте ансамбль, состоящий только из медных и ударных. В этом составе шесть труб (но они у меня могут меняться на трубу пикколо, на корнеты: иногда играют шесть труб пикколо, иногда четыре трубы и два корнета, иногда шесть простых труб, иногда четыре валторны, три тромбона – по-разному, то есть образуются разные группы внутри общего состава), еще я взял три теноровых тромбона и пифониум (это инструмент, стоящий по своему тембру между тубой и тромбоном), затем две тубы (причем тубы у меня использованы только в очень низком регистре, иногда даже в контроктаве) и ударные.
Они входят не сразу: вначале, в первой пьесе, играет только большой барабан; потом идут пьесы, где совсем нет ударных; потом, в четвертой пьесе, впервые вводятся литавры, которые здесь играют даже определенную, концертантную как бы, роль; и потом, в шестой, последней, пьесе, вдруг вступает второй ударник на вибрафоне.
По существу, и партия вибрафона, и партия литавр – две труднейшие сольные партии; причем здесь даже на какое-то время возникает и свое-
образный дуэт между ними.
А заканчивается вся пьеса одним единственным ударом низкого тамтама.
Мне очень трудно было придумать концепцию этого цикла, потому что писать для шестнадцати медных инструментов, чтобы это было контрастно и чтобы это было не тяжело, откровенно говоря, трудно. И, всё-таки, я решил, что это будет не одночастное сочинение...
А сейчас я вот начал писать пьесу для аккордеона соло – это мой долг тоже, который тянется больше десяти лет. Я её давно обещал Фридриху Липсу – замечательному музыканту.
Мне нравится, что появилось какое-то совершенно новое поколение музыкантов, играющих на инструментах, которые раньше и не использовались в сольной концертной музыке. Мне нравится писать для них, потому что это настоящие музыканты, это рыцари своего инструмента, совершенные “донкихоты”. Вот Клод Делянгль или тот же Фридрих Липс – они настолько влюблены в свой инструмент, настолько большие мастера, и настолько тонкие, умные, высоко интеллигентные музыканты, что с такими людьми очень хочется работать... для них писать – радость.
Но мне сейчас очень трудно работать, – это инструмент, которого я совершенно не знаю. Правда, я уже взял много консультаций у Липса, и еще у Макса Бонне – его французского ученика. Так что надеюсь, что всё закончится благополучно, и пьесу я напишу. Я надеюсь её закончить в июне. Пьеса будет идти минут двенадцать, может быть, пятнадцать, но не больше. Это будет виртуозное и очень полифоническое сочинение…
– Эдисон Васильевич, впервые за несколько лет наших разговоров вы сегодня позволили себе заговорить намного более откровенно, чем обычно. Чаще вы всё время старались что-то очень психологически важное спрятать за улыбкой или шуткой ...
– Понимаете, Дима! Ведь есть вещи, о которых так же трудно говорить, как и о том вот, когда меня спрашивают: “Вы верующий человек или неверующий?” Я не люблю “раздеваться” перед людьми... даже самыми близкими. Есть вещи, о которых может быть мне и хочется сказать, но которых я никогда не скажу. И не потому, что стесняюсь, а потому, что я считаю, у каждого должен быть и свой мир, который всегда должен оставаться закрытым. А в отношении того, что вы говорите о моей музыке, то я позволю себе провести здесь нескромную аналогию с Пушкиным, потому что он тоже всегда на меня производит впечатление человека, который всё время как будто себя сдерживает, хотя внешне кажется, что ничего подобного нет и в помине... Всегда бывает так: чем крупнее художник, тем труднее его понять и тем больше времени необходимо для настоящей оценки его таланта. И чаще всего бывает так, что современники расставляют здесь те акценты, которые потом, как правило, умирают вместе с ними. И только потом новые акценты остаются на века. Истинное в искусстве всегда говорится тихим языком. Оно не гремит! Никогда не гремит во славе своей!
И для меня музыка – это язык, которым мы говорим чаще всего то, что не можем, что не хотим или просто даже боимся сказать словом, и язык этот гораздо более широкий и гораздо о большем говорящий, чем любое слово...
УКАЗАТЕЛЬ СОЧИНЕНИЙ 274
«Акварель» — 75, 235-236 [1975; для 24 струнных (14 v-ni, 4 v-le, 4 v-c., 2 c-b.); 12.06.1975, Париж, дир. - Daniel Chabrun; изд.: Произведения советских композиторов для струнного оркестра. Вып. 4. - М., Сов. композитор, 1989; dur. 12']
«Архипелаг снов» — 412 [1995; для сопрано, флейты, вибрафона и ф-но; ст. Жан Маэ; 3 пьесы]
Багатели — 168 [1960, для ф-но; 7 пьес; изд.: М., Сов. композитор, 1963 и Лейпциг, «Peters», 1971; dur. 8']
«Боль и тишина» — 254-256 [1979; для меццо-сопрано, кларнета, альта и ф-но; ст. Осипа Мандельштама; 4 части; 28.01. 1980, Москва, солистка - Елена Друженкова.; изд.: Произведения для голоса и камерного ансамбля. Вып. З. - М., Сов. композитор, 1988; dur. 11']
Вариации для фортепиано — 137,138, 142 [1961]
Вариации на тему Генделя — 56, 87, 88, 329, 334-335, 371 [1986; для ф-но; поев. Феликсу Готлибу; 26.03.1987, Ленинград, солист - Феликс Готлиб; изд.: Концертные произведения советских композиторов для фортепиано. Вып. 16. - М., Сов. композитор, 1990; dur. 23']
Вариации на тему Моцарта — 368-369 [1990; для восьми флейт; 25.01.1991, Мюнхен, солисты - Андраш Адорьян (Andras Adorjan), Вильям Беннетт (William Bennett), Мишель Дебост (Michel Debost), Петер-Лукас Граф (Peter-Lukas Graf), Хироши Хари (Hiloshi Hari), Максанс Ларрьё (Маxence Larrieu), Вольфганг Шульц (Wolfgang Schuiz), Рансом Вильсон (Ransom Wilson) изд. Париж, Billaudot, 1992; dur. 10']
Вариации на тему Шуберта — 260, 326-327 [1986; для виолончели и ф-но; посв. Александру Рудину; 8.03.1986, Москва, солисты - Александр Рудин и Владимир Сканави; изд.: Гамбург, Sikorski, 1988; dur. 15']
«В высоте небес...» («Au plus haut des cieux... ») — 151, 331-332, 336 [1986; для голоса и камерного оркестра; ст. Жоржа Батай; 12 частей; 11.05.1987, Париж, солистка - Мари Анжель (Marie Angel), анс. «Intercontemporain», дир.- Петер Этвош (Peter Eötvös; изд.: Париж, Le Chant du monde, 1992; dur. 20']
«Веселый час» — 258 [1961; для голоса и ф-но; ст. русских поэтов XVIII века; 5 частей; 12.12.1971, Москва, солист - Михаил Рыба; dur. lO']
«Wishing well» («Пожелание добра») — 332-333 [1986; для меццо-сопрано, кларнета, альта и ф-но; ст. Франциско Танцера; 1.03.1986, Нью-Йорк, ансамбль «Continuum»; dur. 3']
«Голубая тетрадь» — 76, 77, 109, 156, 216, 276, 305-311, 396 [1984; для сопрано, чтеца, скрипки, виолончели, двух ф-но и трех групп колоколов; стихи Александра Введенского и тексты Даниила Хармса; 10 частей; 11.04. 1985, Ростов-Дон, солистка - Елена Комарова; dur. 45']
Две песни на стихи Ивана Бунина — 198-200 [1970; для сопрано и ф-но; 3.04. 1971, Халле, солистка - Розвита Трекслер (Roswitha Trexler); изд.: Э.Денисов. Вокальные произведения. Тетр.2. - М., Сов. композитор, 1987; dur. 5']
Две пьесы для альт-саксофона и фортепиано — 207, 216, 232 [1974; поев. Льву Михайлову; ?.06.1974, Бордо, солисты - Лев Михайлов и Игорь Катаев; изд.: Париж, «Leduc», 1978; dur. 5']
Две пьесы для флейты соло — 299-300, 405 [1983; 2 части - «Пастораль», «Движение»; изд.: Лейпциг, DVFM, 1987; dur. 8']
«Dedication» («Посвящение») — 84, 374-375 [1991; для флейты, кларнета и струнного квартета; поев. «Nash-ensemble»; 6.02. 1992, Лондон; dur. 15']
«DSCH» — 103, 188-191, 200, 318 [1969; для кларнета, тромбона, виолончели и ф-но; 26.09.1969, Варшава, анс. «Atelier de musique»; изд.: Вена, Universal Edition, 1972 и Пьесы для камерного ансамбля. Вып.1. — М., Сов. композитор, 1980; dur. 5']
Дуэт для флейты и альта — 320-321 [1985; поев. Дмитрию Денисову; 28.03.1990, Москва, солисты - Дмитрий Денисов и Игорь Богуславский; изд.: Париж, «Leduc», 1989; dur. 6']
«Es ist genug» (Вариации на тему Баха) — 101, 313, 329, 333-334, 371 [1984; для альта и ф-но; изд.: Лейпциг, DVFM, 1991 и Гамбург, Sikorski, 1991; dur. 14' . Вторая редакция: 1986; 3 сентября 1989, Люцерн, ансамбль "Camerata", дир.- Хайнц Холлигер, солист - Кристоф Шиллер (Christoph Schiller); изд.: Москва, Музыка, 1991]
«Живопись» — 52, 66, 75, 77, 79, 95, 100, 107, 146, 161, 183, 200-204, 236 [1970; для большого оркестра; поев. Борису Биргеру; 30.10.1970, Вайц, дир.- Эрнст Бур (Ernest Bour); dur. 11']
«Жизнь в красном цвете» — 50, 80, 109, 143, 168, 220-225, 255, 287, 288, 340, 390 [1973; для голоса, флейты, кларнета, скрипки, виолончели, ф-но и ударных; ст. Бориса Виана; 7 частей; май 1973, Загреб, солистка - Розвита Трекслер (Roswitha Trexler); dur. 23']
«Зимний пейзаж» — 335 [1987; для арфы; изд.: Лейпциг, DVFM, 1990; dur. 7']
«Знаки на белом» — 84, 85, 229-232, 327, 343, 354, 365 [1974; для ф-но; 26 сентября 1974, Варшава, солист - Адам Феллеги (Adam Fellegi); изд.: Кельн, «Gerig», 1978 и Концертные произведения советских композиторов для фортепиано. Вып. 9. - М., Сов.композитор, 1981; dur.16']
«Иван-солдат» (опера) — 50, 204, 242 [1959]
«In Deo speravit cor meum» — 312-313, 316, 360 [1984; для скрипки (или флейты), гитары н органа; 1.11.1984, Кассель, солисты - Отфрид Нис (Otfried Nies), Райнберт Эверс (Reinbert Evers), Клаус Мартин Циглер (Klaus Martin Ziegler); dur. l2']
«Исповедь» (балет) — 65, 72, 80, 97, 126, 129, 139, 184, 199, 300-305, 332, 347 [1984; по роману Альфреда Мюссе “Исповедь сына века” (либретто А.Демидова); 3 акта (16 картин); 30.11. 1984, Таллинн, театр «Эстония», дир.- Пауль Мяги; М., Сов. Композитор, 1989; dur. 85']
«История жизни и смерти Господа нашего Иисуса Христа» — 80, 85, 110, 130, 266, 383-388, 403 [1992; для тенора, баса, хора и оркестра (4.4.4. cl. b., 4. - 8.4.4.0. - perc., arpa, cel.., archi) на тексты из Нового Завета и православной литургии; 7 частей; 14.09. 1994, Франкфурт, хор Московской академии, дир. - Виктор Попов, Rundfunk Sinfonieorchester Saarbrücken, дир. - Арнольд Кац (Arnold Katz); изд.: Wiesbaden, Breitkopf & Härtel; dur. 60']
«Итальянские песни» — 48, 69, 77, 78, 98, 109, 138, 143, 153-159, 160, 164, 183, 221, 267, 307, 332, 377, 405 [1964; для сопрано, скрипки, флейты, валторны и клавесина; ст. Александра Блока; 4 части; 10.05.1966, Ленинград, дир.- Игорь Блажков, солистка - Лидия Давыдова; изд.: Будапешт, Muzsika, 1973; dur.l9']
Камерная музыка — 100, 236, 294-295, 313 [1982; для альта, клавесина и струнных; 7.05.1983, Москва, дир.- Саулюс Сондецкис, солист - Юрий Башмет; изд.: Wiesbaden, Breitkopf & Härtel; dur. 12']
Камерная симфония (№ 1) — 290-291 [1982; 1.1.1.1. - 1.1.1.0., vibr., piano, v-no, v-la, v-lo; поев. Полю Мефано и ансамблю 2E2M; 3 части; 7.03. 1983, Париж, ансамбль 2Е2М, дир.- Лука Пфаф (Luca Pfaff); изд.: Париж, «Le Chant du Monde», 1983 и Пьесы для камерных ансамблей. Вып. 5. - М., Сов. композитор, 1988; dur. 21']
Камерная симфония (№ 2) [1994; 1.1.1.1. - 1.1.1.0. - perc., arpa, piano, 2v-ni, v-la, v-lo, c-b.;13.07.1994, Токио, АСМ, дир.- Алексей Виноградов; изд.: Париж, Billaudot; dur. 20']
Канон памяти Игоря Стравинского — 215-216 [1971; для флейты, кларнета и арфы; Лондон, 1972; изд.: Кельн, «Gerig», 1979 и Альбом пьес для арфы. Вып. 1.- М., Сов. композитор, 1979 ; dur. 3']
Квартет струнный № 2 — 135 [1961 памяти Белы Бартока; 3 части; изд.: Эдисон Денисов. Произведения для струнных. - М., Сов.композитор, 1981; dur. 13']
Квартет для флейты, скрипки, альта и виолончели — 364-365 [1989; 2 части; 7.11.1989, Тренто, солисты - Дмитрий Денисов, Евгения Алиханова, Татьяна Кохановская, Ольга Огранович; изд.: Париж, «Leduc»; dur. 26']