Средства музыкальной выразительности
| Вид материала | Документы |
- Задачи: учить определять настроение и характер художественного образа бабы Яги посредством, 34.92kb.
- Определение характера в психологии и музыке, 297.82kb.
- Методическое сообщение «Концертмейстер в классе вокала» Преп. Оксинской сдмш бойко, 204.56kb.
- Календарно-тематический план по предмету «Слушание музыки» 1 класс (3-летний срок обучения), 18.15kb.
- Развитие способностей ребенка для осуществления музыкальной деятельности, 91.93kb.
- Пользовались самые разнообразные средства художественной выразительности и лаконичная, 211.29kb.
- Преподаватель: Тяпкина, 24.62kb.
- «Стилистические приёмы как средства выразительности в английском языке», 647.07kb.
- Пояснительная записка к программе Т. И. Суворовой «Танцевальная ритмика», 330.38kb.
- Сценарий летнего развлечения для детей старшего дошкольного возраста «В поисках Лета», 129.53kb.
ПРОСТЫЕ ФОРМЫ
Это формы, основой которых является изложение и развитие одной темы . В простых формах ( в отличие от периода) музыкальная мысль – т е м а – не только изложена, но и развита. Простые формы часто встречаются в песнях, танцах, небольших инструментальных произведениях – прелюдиях, этюдах, миниатюрах с названиями.
Виды простых форм определяют:
1. к о л и ч е с т в о ч а с т е й – две части (простая двухчастная форма) или три части (простая трехчастная форма).
2. т е м а т и з м – главные темы произведения. Т е м а – это музыкальный материал, в котором выражена основная мысль произведения, характер, главный музыкальный образ.
Если в основе частей формы лежат разные темы, то образуется простая форма контрастного типа. Если в основе всей формы лежит одна тема и ее р а з в и т и е (тема преобразуется, изменяется ее ритм, фактура, динамика, лад, гармония и т.д.), то образуется простая форма развивающего типа.
3. наличие р е п р и з ы. Р е п р и з а – это раздел формы, в котором тема повторяется после развивающего раздела или изложения новой темы. Реприза бывает буквальная (точный повтор темы) или варьированная (измененная ритмически, фактурно, гармонически и т.д.). Если реприза в форме есть, то образуется простая репризная форма, если репризы нет - простая безрепризная форма.
ПРОСТАЯ ДВУХЧАСТНАЯ ФОРМА
Форма произведения, состоящая из двух похожих или различных частей, каждая из которых не больше периода. Простая двухчастная форма часто встречается в песнях, танцах, в небольших инструментальных произведениях – прелюдиях, этюдах.
Основные два вида простой двухчастной формы:
| | | | | |
|---|---|---|---|---|
| Форма развивающего типа | Форма контрастного типа | | | |
| a b п е р и о д построение 8 тактов 8-10 тактов | a b п е р и о д п е р и о д 8 тактов 8 тактов | |||
| В первой части (a) излагается тема, во второй части (b) происходит развитие этой темы. | В частях формы излагаются две разные темы. | |||
| | | |||
ПРОСТАЯ ТРЕХЧАСТНАЯ ФОРМА
Форма произведения, состоящая из трех частей, каждая из которых не больше периода. В первой части формы излагается тема, во второй части – с е р е д и н е - следует развитие темы или изложение новой (контрастирующей) темы, в третьей части – р е п р и з е – буквально (точно) или в измененном виде повторяется тема первой части. Существуют два вида простой трехчастной формы, которые образуются, исходя из т и п а среднего раздела:
| Форма развивающего типа (с серединой развивающего типа) | Форма контрастного типа(с серединой контрастного типа) |
| a b a (реприза) п е р и о д построение п е р и о д 8 тактов ~ 8 тактов 8 тактов | a b a (реприза) п е р и о д п е р и о д п е р и о д 8 тактов 8 тактов 8 тактов |
Простая трехчастная форма может иметь вступление и коду. В с т у п л е н и е обычно подготавливает общее настроение, характер произведения, его тематизм или фактуру. K o д a – заключительный раздел произведения, дополняющий его форму. В коде закрепляется тоника главной тональности и интонации темы.
ФОРМЫ ГОМОФОННОЙ МУЗЫКИ
ПЕРИОД – простая музыкальнгая форма, изложение законченной музыкальной мысли. Обычно состоит из двух предложений. Бывают периоды из трех предложений и неделимые на предложения периоды.
ПРОСТЫЕ ФОРМЫ Формы, состоящие из двух или трех периодов.
ПРОСТАЯ ДВУХЧАСТНАЯ ФОРМА – состоит их двух частей, где первая часть период, а вторая часть развивающсая или с новой темой. Схема формы: a b
ПРОСТАЯ ТРЕХЧАСТНАЯ ФОРМА- в первой части излагается главная тема. Во второй части либо развивается первая тема, либо появляется новая контрастная тема. В третьей части – репризе (РЕПРИЗА - повторение) точно или с изменениями повторяется музыкальный материал первой части. Схема формы: a b a(1)
СЛОЖНЫЕ ФРМЫ Существуют более развернутые двух- и трехчастные музыкальные формы, который называют сложными. В них каждая из частей написана в како-либо простой двух- или трехчастной форме. (Иногда бывает сложнее)
СЛОЖНАЯ ДВУХЧАСТНАЯЯ ФОРМА. Схема формы: A B
ab или aba cd или cdc
СЛОЖНАЯ ТРЕХЧАСТНАЯ ФОРМА. Схема формы: A B A(1)
ab или aba cd или cdc ab или aba
КУПЛЕТНАЯ, или СТРОФИЧЕСКАЯ ФОРМА – чаще всего встречается в народных песнях. В профессиональной музыке обычно используется в песенном жанре, гораздо реже в инструментальной музыке. Схема формы: Куплет Припев …
или Куплет Куплет …
ВАРИАЦИОННАЯ ФОРМА – музыкальная форма, в основе лежит тема (A) и ее измененные повторения, которые называются вариациями. Схема формы: A A1 A 2 A3 А...
ФОРМА РОНДО - рондо – в переводе с итал. яз. rondo – круг, игра. В основе формы – чередование повторений главной темы - РЕФРЕНА – и нового тематического материала – ЭПИЗОДОВ. Схема формы: А В А С...А (где A-рефрен, а В, С....- эпизоды).
СОНАТНАЯ ФОРМА. В основе формы развитие двух контрастных тем. Сонатная форма часто используется как форма 1 части в циклах (в сонатах, симфониях, концертах). Иногда называется формой сонатного аллегро (для формы характерен быстрый темп).
Сонатная форма состоит из трех разделов: экспозиция, разработка, реприза.
1 раздел - экспозиция (показ тем). Здесь показываются (экспонируются) основные музыкальные образы. Экспозиция состоит из нескольких тем в определенной последовательности:
• главная партия – гл. п. – основная мысь сочинения. Обычно активная, стремительная, в основной тональности и определяет основное настроение, характер. За ней следует
• связующая партия – св. п. – переход к побочной партии. Задача связующей партии - подготовить вступление другого музыкального образа – перейти в его тональность, т.к. обычно побочная партия пишется в новой тональности. Этот вторым важным образом является
• побочная партия – поб. п. – новый образ, контраст главной партии. Во-первых, в другой тональности. Во-вторых, поб.п. более спокойная, светлая. Экспозицию завершает
• заключительная партия - закл. п.- новая тема, либо интонации предыдущих тем.
Тональный план классической сонатной формы:
Если главная парития написана в миноре, то побочная партия будет в параллельном мажоре, напр., ре- Фа, соль – Си-бемоль. Если главная партия написана в мажоре, то побочная партия звучит в тональности мажорной Доминанты (V ступени), напр., До- Соль, Ре-Ля.
2 раздел - разработка – в ней используется материал экспозиции с изменениями. Происходит развитие главных музыкальных образов. Могут быть развиты обе темы или какая-либо одна – обычно главная партия. Это самый напряженный и неустойчивый раздел формы. Темы или их мотивы преобразуются, звучат в разных тональностях, нередко происходит как-бы столкновение, борьба между этими контрастными темами. Обычно в конце работки конфликт между темами достигает точки наивысшего напряжения - кульминации – и требует разрядки, разрешения. Это присходит в 3 разделе сонатной формы – репризе (реприза- повторение). Возвращается (с изменениями) тематический материал экспозиции. В простейшем случае в репризе повторяется материал экспозиции, однако все темы звучат в основной тональности – тональности главной партии. Чаще в репризе происходят изменения, как результат конфликта разработки.
Иногда после репризы следует кода. В ней еще раз звучит наиболее важный тематический материал, еще раз закрепляется основная мысь в главной тональности. Иношгда композиторы перед экспозицией вводят вступление. Его тематизм может прозвучать и в последующих разделах сонаты иили симфонии, а также развиться в разработке.
ЦИКЛИЧЕСКИЕ ФОРМЫ.
СОНАТНО-СИМФОНИЧЕСКИЙ ЦИКЛ.
Сонатно-сифоническая форма состоит из нескольких частей. Сонаты и концерты обычно имеют три части: l часть - быстрая, 2 часть - медленная, 3 часть – быстрая. Симфонии и квартеты состоят из четырех частей: l часть - быстрая, 2 часть - медленная, 3 часть(у классиков) – менуэт, 4 часть – быстрая. Каждая из частей имеет определенную форму: двух-, трехчастную, рондо и др. Первая часть цикла обычно написана в сонатной форме.
СОНАТА
Соната - (итал. sonare- звучать) — произведение для одного или двух инструментов, написанное в форме сонатно-симфонического цикла. Классческая соната обычно имеет три части: 1 ч. – в сонатной форме, Allegro; 2 ч. – в трехчастной форме, Moderato, Lento; 3 ч. - финал – в форме рондо или сонатной форме , Allegro, Vivo.
СИМФОНИЯ
Симфония (в переводе с греческого = созвучие- syn - вместе, phone - звук) – произведение для симфонического оркестра, написанное в форме сонатно-симфонического цикла. Классческая симфония в творчестве Гайдна и Моцарта обычно имеет четыре части. Бетховен 3 части симфоний сочиняет не как менуэт, а в виде скерцо. (Бывают симфонии и с другим количеством частей). Строение симфонии:
1ч. - быстрая, драматическогохарактера, в сонатной форме;
2 ч. – медленная, лирическая трехчастной, сонатной или форме вариаций;
3 ч. – Менуэт (позже Скерцо)- танцевальная, подвижная, в трехчастной форме;
4 ч. – финал- быстрая, стремительная, в форме рондо, реже сонатной форме.
КОНЦЕРТ
Koнцерт – виртуозное сочинение для одного, реже-двух солирующих инструментов и оркестра, написанное в форме сонатно-симфонического цикла.
В основе концерта – противопоставление солиста и оркестра и принцип соревнования. В лучших образцах этого жанра показаны выразительные возможности солирующего инструмента, мастерство, виртуозность солиста. Концерт обычно состоит из трех частей: 1 часть – быстрая, в сонатной форме, нередко с двойной экспозицией (первое проведение тем у оркестра, а второе – у солиста), либо солист и оркестр исполняют темы по очереди. Обычно в конце части у солиста имеется виртуозный сольный раздел – каденция – без сопровождения оркестра. 2 часть - медленная, лирическая, часто в форме вариаций или трехчастной форме. 3 часть - финал, очень быстрая, часто в форме рондо.
Концерты бывают также одночастныеми, 2-х, 4-х, или (реже) даже 5-ичастные. Есть концерты только для солирующих инструментов или только для одного оркестра - concerto grossо.