Средства музыкальной выразительности
| Вид материала | Документы |
- Задачи: учить определять настроение и характер художественного образа бабы Яги посредством, 34.92kb.
- Определение характера в психологии и музыке, 297.82kb.
- Методическое сообщение «Концертмейстер в классе вокала» Преп. Оксинской сдмш бойко, 204.56kb.
- Календарно-тематический план по предмету «Слушание музыки» 1 класс (3-летний срок обучения), 18.15kb.
- Развитие способностей ребенка для осуществления музыкальной деятельности, 91.93kb.
- Пользовались самые разнообразные средства художественной выразительности и лаконичная, 211.29kb.
- Преподаватель: Тяпкина, 24.62kb.
- «Стилистические приёмы как средства выразительности в английском языке», 647.07kb.
- Пояснительная записка к программе Т. И. Суворовой «Танцевальная ритмика», 330.38kb.
- Сценарий летнего развлечения для детей старшего дошкольного возраста «В поисках Лета», 129.53kb.
3. С т р о г и е, или к л а с с и ч е с к и е вариации
Этот тип вариаций представлен в музыке второй половины 18 века в творчестве композиторов венской классической школы (Гайдна, Моцарта и Бетховена).
Название “строгие” обозначает, что композиторы строго сохраняют контуры темы: во всех вариациях сохраняются форма темы, ее гармония, метр (за исключением последней вариации), тональность и лад (если вариаций больше четырех, то между мажорными вариациями появляется вариация в миноре - Minore, а между минорными – мажорная вариация Maggiore).
Обозначение “классические” подчеркивает простоту и ясность музыкального языка таких вариаций, соразмерность частей – все те черты, которые характерны для музыкального стиля музыки Венских классиков.
Для темы вариаций композиторы обычно используют двухчастную репризную форму.
Количество вариаций: в самостоятельных произведениях обычно бывает от пяти до двенадцати вариаций, а в сонатах не более шести (но не менее четырех) вариаций.
Приемы варьирования: изменения мелодии, ритма и фактуры. Большое значение имеет м е л о д и ч e с к а я ф и г у р а ц и я (движение голоса по неаккордовым звукам – проходящим, вспомогательным, задержаниям, из которых складывается самостоятельная мелодия) и г а р м о н и ч е с к а я фигурация (движение сопровождающих голосов по звукам аккорда – Альбертиевы басы). Напр., I часть сонаты Ля мажор В.А.Моцарта:
- Д в о й н ы е вариации
Это вариации на д в е темы. Все приемы варьирования в этих вариациях такие же, как и в строгих вариациях. Свободные вариации для оркестра сочиняли Йозеф Гайдн и Л. ван Бетховен, напр., II часть 103 симфонии Гайдна: 1 тема:
2 тема:
- С в о б о д н ы е вариации
В этих варициях тема подвергается гораздо большим изменениям, чем в строгих вариациях. Для свободного варьирования характеры изменения почти всех элементов музыкального языка: темпа, ритма, метра, гармонии, тональности, формы. Композиторы могут также варьировать даже не всю тему, а ее отдельные части, или даже вводить совершенно новые темы. Свободные вариации появились в 19 веке, сменив строгий (классический) тип вариаций. Используются свободные вариации композиторами и в наши дни.
Одним из лучших примеров этого типа вариаций в латышской фортепианной музыке являются Вариации для фортепиано на тему латышской народной песни “Ej, saulīte, drīz pie dieva” Язепа Витола.
ФОРМЫ ПОЛИФОНИЧЕСКОЙ МУЗЫКИ
KAНОН – музыкальная форма многоголосной музыки, в которой два или более голоса исполняют оджну и ту же мелодию, вступая друг за другом, по очереди.
ФУГА
Фуга (lat. fuga - бег, один голос как бы убегает от другого) – форма полифонического произведения, основанная на имитационном (лат. имитация –подражание ) проведении одной, двух и большего количества тем во всех голосах.
Фуга на несколько тем называется с л о ж н о й (фуга на две темы - двойная, фуга на три темы – тройная). Величайшим мастером фуги был немецкий композитор 18 века И.С. Бах.
В основе фуги - пять элементов: тема, ответ, противосложение, интермедия, стретта.
Элементы фуги | Характеристика элементов фуги | |
1. | Тема | Одноголосное изложение главной музыкальной мысли . Длина темы - от 1 до 10 тактов. Развиваясь, тема появляется в разных тональностях, регистрах, динамике. |
| 2. | Ответ | Имитация темы в другом голосе в S или D тональности. Бывают два вида ответа: реальный (точный повтор темы ) и тональный (варьированный, т.е. измененный повтор темы). |
| 3. | Противосложение | Мелодическая линия, которая появляется во время ответа в голосе, начавшем фугу, и в дальнейшем звучит вместе с темой или ответом. Бывают два вида противосложения: свободное (для каждого ответа разное) и выдержанное (не изменяется на протяжении всей фуги). |
| 4. | Интермедия | Промежуточный эпизод, соединяющий проведения тем. Часто используются секвенции. |
5. | Стретта | (ит. stretta сжато) Проведение темы, при котором ответ в имитирующем голосе вступает раньше окончания темы в предыдущем голосе (как в каноне). |