В. В. Маяковский (1893-1930)

Вид материала

Подобный материал:

1 ... 5 6 7 8 9 10 11 12 13

Развитие навыков литературоведческого анализа

В чем, на Ваш взгляд, проявляется жанровое своеобразие пьесы?

_____________________

Итак, пьеса «Дни Турбиных» - это драматическое произведение. Но как определить жанр пьесы? На мой взгляд, её жанр – это трагикомическая пьеса.

В ней очень лаконично сочетаются трагический пафос, сатирические сцены, очень удачно в пьесу вписывается принцип комического снижения.

Трагическое начало в пьесе воплощается в мотиве обречённости. Он проскальзывает, например, уже в речах Алексея Турбина в первом действии. Они же, надо сказать, вводят элемент лиричности в пьесу.

Притягивает внимание фраза: «Или мы их закопаем, или, вернее, они нас. Пью за встречу, господа!», которая завершила пламенную речь Алексея Турбина, его нелестный отзыв о гетмане, о русском офицерстве.

В ней чувствуется, что сам Алексей склоняется к первому варианту исхода революции. Эта фраза категоричная, это крик отчаявшейся души, глубоко скорбящей и сильно переживающей за всё, что происходит кругом, души честной и чистой. Но, проникнутое трагическим пафосом высказывание Алексея Турбина, звучит на фоне пьяной пирушки - это раз. А во- вторых, после такого развития темы патриотизма, мотива неизбежности страшной катастрофы, получает развитие мотив предательства и бегства: он уже появился в самом начале пьесы, когда сбежал Тальберг и появляется вновь в сцене бегства гетмана. В этой сцене есть что-то сниженно-опереточное: переодевание гетмана, его трусость (даже портсигар забыл), мелочность. Вводятся в это действие такие комические сцены, как, например, рапорт Шервинского на «украинском языке». Такое трагическое, печальное событие, как оставление гетманом своих офицеров, предательство, грязная трусость обыграно легко, как будто даже незаметно.

Но потом перед нашими глазами снова разворачивается трагедия, это сцена в Александровской гимназии, где Алексей Турбин отказывается посылать людей на смерть. Даже перед угрозой гибели своих идеалов и принципов он заявляет юнкерам: «И вот я, кадровый офицер Алексей Турбин, вынесший войну с германцами, чему свидетели капитаны Студзинский и Мышлаевский, я на свою совесть и ответственность принимаю всё, всё принимаю и, любя вас, посылаю домой».

Заявление Турбина, его поступок, выступают в пьесе как важнейший нравственный итог пережитого им. Он приходит к признанию самоценности человеческой жизни перед лицом любой идеи, какой бы значительной она ни была.

Ситуация, связанная с судьбой Турбиных, становившаяся по мере развития действия всё драматичнее, в этой сцене достигает трагедийного напряжения: признав право на жизнь за другими, Алексей Турбин не может признавать такого права за собой. Он, как предполагает Николка, ищет смерти, и шальной осколок снаряда настигает его.

Трагическая судьба Алексея Турбина является композиционным центром пьесы, но параллельно его лини существуют линии лирического, комического и трагикомического характера. Булгаков смещает жанры и перемешивает, судьбы героев трагического или лирического плана корректируются персонажами комическими, на этом и строится своеобразная система образов Булгаковской пьесы.

Трагикомическое начало вносят в пьесу Лариосик, Шервинский, Мышлавеский, Николка, сторож Максим. Все они в той или иной степени наделены наивностью восприятия, и это даёт автору возможность с их помощью постоянно смещать трагическое и лирическое в комедийный план. Так, трагическая тема в первых двух картинах связана с Алексеем Турбиным. Ещё раз вспомним его пламенную речь и высказывание «Или мы их закопаем или –вернее- они нас…». В этот же момент звучит неуместная песенка Лариосика («Жажда встречи, / Клятвы, речи -/ Всё на свете/ трын-трава…») обостряет трагическое звучание эпизода. Но акт завершается сценой объяснения Ширвинского с Еленой – лирической сценой, но прерывается комедийным эпизодом - пробуждением пьяного Лариосика.

Принцип комического снижения о котором уже упоминалось, проводится очень последовательно. Даже за трагической кульминацией следует снижение - трагикомический выход гимназического сторожа Максима, ставшего защищать гимназию: «Мне сказано господином директором…».

Таким образом, «Дни Турбиных» - это трагикомическая пьеса.

Мы достаточно подробно говорили о том, как воплощено в пьесе трагикомическое начало. Но не много сказали о том, как произведение сочетает в себе историческую хронику с психологической драмой.

===================

Определите и проанализируйте кульминационную сцену в пьесе.

_____________________

Кульминационная сцена в пьесе - сцена в Александровской гимназии. (Это не только кульминация, но даже и развязка и финал драмы в пьесе).

Трагическая судьба Алексея Турбина является композиционным центром пьесы.

Турбин распускает дивизион, приказывает всем снять знаки отличия и немедленно скрыться по домам. Турбин говорит горькие вещи: гетман и его подручные бежали, бросив армию на произвол судьбы. Теперь уже некого защищать. И Турбин принимает тяжелое решение: он не хочет больше участвовать в "этом балагане", понимая, что дальнейшее кровопролитие бессмысленно. В его душе нарастают боль и отчаяние. Но командирский дух в нем силен. "Не сметь!" - кричит он, когда один из офицеров предлагает ему бежать к Деникину на Дон.

Турбин понимает, что там та же "штабная орава", которая заставляет офицеров драться с собственным народом. А когда народ победит и "расколет головы" офицерам, Деникин тоже убежит за границу. Турбин не может сталкивать одного русского человека с другим. Вывод таков: белому движению конец, народ не с ним, он против него. А ведь как часто в литературе и кино изображали белогвардейцев садистами с болезненной склонностью к злодействам! Алексей Турбин, потребовав, чтобы все сняли погоны, сам остается в дивизионе до конца. Николай, брат, верно понимает, что командир "смерти от позора ждет". И командир дождался ее - он погибает под пулями петлюровцев.

Идейное содержание такого сюжетного поворота заключается в том, что Алексей Турбин признал право на жизнь за другими, это как бы подчёркивается тем, что сам он погибает. Причём мы не раз сталкиваемся с идеей о том, что он «ищет» смерти. Почему? Дело в том, что Алексей Турбин признал право на жизнь за другими, но не за собой.

Интересно, что принцип комического снижения, проводимый автором последовательно во всей пьесе, не обходит стороной и кульминационную трагедийную сцену. На протяжении всего третьего действия постоянно появляется гимназический сторож со своими нелепыми замечаниями, кульминационные сцены получают странную, почти пародийную подсветку.

===================

Проанализируйте кольцевую композицию в пьесе.

_____________________

Пьеса «Дни Турбиных» имеет кольцевую композицию.

В начале пьесы - канун трагических событий, бегство Тальберга, отчаянная пирушка – «последний ужин дивизиона» перед боем с петлюровцами, когда выясняется, что завтра идти в бой, но за кого и за что – неизвестно.

В конце – крещенский сочельник, наступивший через два месяца после гибели Алексея и ранения Николки, елка, снова сбор друзей, появление Тальберга и объявление о свадьбе Елены и Шервинского – эпилог одних и канун новых трагических событий, тревожное ожидание прихода большевиков.

Начало и конец пьесы переплетены повторяющимися мотивами. Прежде всего это мотив неизбежности какой-то катастрофы, хотя почти уже в первой картине первого действия становится ясно, что эта катастрофа – встреча с большевиками. В первом акте это ясно только Алексею Турбину: «В России, господа, две силы: большевики и мы. Мы встретимся. Когда мы встретимся с большевиками, дело пойдёт веселее. Или мы их закопаем, или-вернее-они нас. Пью за встречу, господа!».

В 4-ом акте эта встреча реально маячит перед всеми и отношение к ней неоднозначно: от готовности Мышлаевского идти в ЧК под расстрел до намерения Студзинского уйти на Дон, к Деникину. Такая разногласица сама по себе говорит о пробуждении в ней традиционной военной среде потребности в самоопределении. Интересно переплетение этого мотива с мотивом переодевания. Он связан с Шервинским, для которого мир-театр, а сам он актёр, легко переходящий из пьесы в пьесу(снимает бурку, остаётся в великолепной черкеске, черкеску меняет на штатское, приходит в «беспартийном пальтишке», взятом напрокат у дворника, снимает его и является в великолепном фраке).

Мотив встречи с большевиками и его трансформация неотделимы от мотива «народа – богоносца». С ним связано понимание того, что в конечном счёте исход встречи будет зависеть от позиции «милых мужичков из сочинений Льва Толстого». Но в 1-м акте в адрес «милых мужичков» звучит проклятье, а в 4-м победы большевиков («за большевиками мужички тучей»).

Мотив хмельного забвенья, попойки («Водки бы мне выпить, водочки»- бытовая потребность, приобретшая символический характер), пронизывающий вторую картину второго акта, возникнув в четвёртом, разрешается очередным промахом Лариосика, роняющего бутылку- на пользу всеобщему отрезвлению- не только буквальному, конечно.

Но важнейшая для булгаковской концепции соотнесённость мотивов 1-го и 4-го актов связана с образом Дома.

Дом у Булгакова в 1-м акте связан с мотивом тонущего корабля, хаоса, проникшего внутрь священного пространства(попойка). В 4-м же акте звучит мотив возвращения жизни и неистребимой повседневности как основы миростояния.

Таким образом повторяющиеся мотивы опоясывают кульминацию, трагическое событие – сцена битвы с петлюрой и смерть Алексея Турбина. С одной стороны точно цитируемый чеховский текст отсылает нас именно к чеховской трактовке мотива дома, однако он совершенно не совпадает с вышеупомянутым.

===================

Blog

В. В. Маяковский (1893-1930)

Развитие навыков литературоведческого анализа