Життя i творчiсть Олександра Архипенка
Дипломная работа - Культура и искусство
Другие дипломы по предмету Культура и искусство
? вивчення обСФкта його. Але сам не дозволяСФ нiкому торкати душу свою вiн берiг власну незайманiсть як СФдиний iз скарбiв, чогось вартих.
Усе починалося з КиСФва. Тут, в унiверситетi святого Володимира, працював батько. Батько не любив мистецтва й не знався на ньому, найвищим витвором людського духу йому здавалися доцiльнi конструкцiСЧ, що рухалися, свiтили, дзенькали, були не надто вишуканими за формою, але дуже корисними. Вiн був шанованою людиною iнженер-механiк Порфирiй Архипенко. Всi речi мають бути пристосованими для полегшення людського буття. Мистецтво не зараховувалось до розряду занять, що мають практичну вартiсть.
Олександр Порфирович Архипенко, народився в в КиСФвi 1887 року, дiд його був iконопиiем. З дитинства був захоплений Мiкеланджело i Да Вiнчi. Мистецтво ж Олександр Архипенко вважав цiкавою iсторiСФю. Ми часом уявляСФмо собi генез людських особливостей i в мистецтвi надто примiтивно. БезпосередньоСЧ спадковостi тут не iснуСФ. Навiть у дерев не обовязково росте гiлка з гiлки й так вiд насiнини все дерево, як одна галузка. Так не буваСФ. Спiльним лишаСФться лише корiння, i найтов-стiша гiлка може вiдрости просто iз стовбура, окремо вiд iнших, чи з кореня немов нове дерево. Я люблю це правило, цей закон природи, закон душевного формування. Надто сумно було б без нього.
Син киСЧвського iнженера зростав художником.
Вiн не здобув закiнченоСЧ мистецькоСЧ освiти. Але три роки навчання в КиСЧвському художньому училищi пiшли Архипенковi на користь. Але не надто. Вiн знав, чого хотiв. У 1906 роцi Архипенко влаштовуСФ пiд КиСФвом першу свою персональну виставку й тодi ж СЧде до Москви можливо, в iнших мистецьких школах вчать якось iнакше?
Про першу персональну виставку сам Архипенко писав так: тАжВiдкрив у селi виставу своСЧх робiт. Серед робiт було кiлька кольорових. Мислитель червоний. На дверях повiсив обяву: Робiтники та селяни за меншу плату. Першим вiдвiдувачем був полiцiйний наглядачтАж Чому робiтники й селяни мають менше платити? Потiм уздрiв: Мислитель: А про що вiн мислить i чому вiн червоний? Полiцiйний наглядач бачив у цьому символ.
Архипенко вiдразу ж пiзнав усi особливостi свого становища. Це симптоматично перший глядач першоСЧ виставки був з сюрчком. Мова символiв, що СЧСЧ офiцiйна критика проголошувала за незрозумiлу, виявилася приступною нижчому полiцiйному чиновi. Це теж не нова iсторiя. Як злочинець прагне втекти вiд власноСЧ совiстi, так режим, заснований на несправедливостi, боявся митцiв i вбивав СЧх, не вмiючи приручити. Як вперто офiцiйна iмперська критика принижувала народ до власного рiвня й нацьковувала мiщанство на тих, що вiщували прийдешню днину. Затулявся долонями вiд слизьких слiв та поглядiв Скрябiн, РЖгор ССФ-верянiн перемагав на поетичних конкурсах Блока, крiзь кпини проштовхувався Володимир Маяковський. Так, це був початок столiття, коли глум спадав на плечi РЖвановi Франку i безсило плакала Леся, гнана смертельною хворобою на край свiту. РЖ все ж революцiя народжувалася саме в цi днi. Саме крiзь наскрiзний бiль проростало добро.
Я вчився в художнiй школi у КиСФвi, а потiм у Москвi. На той час бiльшiсть московських скульпторiв наслiдувала нiмецький фаянс та мрiяла ставити памятники генералам. Але були й iншi. Ми створили обСФднання й робили спiльнi виставки. Так я дiстав можливiсть кiлька разiв виставлятисятАж
Архипенко виставляСФться, вiн тиняСФться зюрмленою Москвою, не розумiючи поки що основного, що вiн i його праця теж давно вже стали обСФктом полiтики. Вiд виникнення свого.
РД люди, що приходять до мистецтва, аби жити в ньому. Вони виголошують промови та виставляють полотна, що протягом кiлькох тижнiв нервують офiцiйну критику. Люди цi готовi очолювати демонстрацiСЧ навiть тодi, коли йдеться про справу, не до кiнця зрозумiлу СЧм. Просто солодко бути в лiдерах.
Архипенко знав i таких людей. Вiн робiтник у мистецтвi, але робiтник високоталановитий. РЖ шкодив йому не брак можливостей та iдей, що звязуСФ митця та обертаСФ його на епiгона. Коли критики згадують про Архипенка, то йдеться тут радше про надмiр таких можливостей, про муки голоду в багатiй коморi, коли людина вагаСФться, з якого шматка почати. З того? Чи з того? Архипенко хотiв зробити усе i встигнути всюди. Вiн повертався до своСЧх коренiв, зростаючи окремим стовбуром з них. Пiзнiше митець згадаСФ знову про УкраСЧну, розповiдаючи про те, як починав, оповiсть про старих керамiстiв, що СЧх бачив по селах. Першi роботи Архипенка були з паленоСЧ глини, що велемудро зветься в скульпторiв теракотою. Рудi зливки зберiгали память про землю, з якоСЧ вони вийшли. Архипенко хоче вигнати iз скульптури холод каменю вiн говорить про римлян, про мистецтво давньоСЧ АссiрiСЧ та РДгипту. Вiн говорить про безiменних митцiв УкраСЧни, про подзьобаних часом камiнних баб у скiфськiм степу. Вiн бере собi в учителi увесь свiт i розумiСФ, що треба вчитися по-справжньому.
Близькiсть до вiзантiйських впливiв завжди вiдчувалася найбiльше. Але Архипенко був тiСФю призмою, що СФднаСФ в собi сто кольорiв, перетоплюючи СЧх в один. Вiн мiг вiдвiдувати водночас дуже багато шкiл, i це основне в кожнiй з них лишався собою. Вiн майже не посилався на джерела натхнення, що витiкали з глибин. Просто працював. РЖ просто вчився. А критики досi сперечаються, звiдки прийшов колiр в Архипенковi скульптури настiльки винятковим було це явище в рiзьбярствi наших днiв. Як, врештi, й сам митецьтАж
Росiйська iмперiя, набрякла революцiСФю, доживаСФ останнi днi. А?/p>