Geum.ru

Конспект и вопросы к зачёту Составитель

Вид материалаКонспект

Содержание


О жизни Бетховена. Корто о Бетховене.
Людвиг ван Бетховен
4 произведения для ф-но с оркестром
7 форт. концертов
Подобный материал:
1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   42
^

О жизни Бетховена. Корто о Бетховене.



Корто о Бетховене: Сонаты очень поэтичные «Какие горные вершины – то в облаках, то светом озарены». Больших изменений сонат в фортепианной истории со времён Моцарта и Гайдна не произошло.


А. Рубинштейн: «Бетховена не играют, его создают каждый раз по-новому».

Моцарт об игре Бетховена: «Запомните этого молодого человека, он ещё заставит мир говорить о себе».


Он был на своём веку особенным, другим.

Его фортепиано – это оркестр.

Критики говорили о страшном выражении себя, великолепные импровизации, от его силовой игры страдали венские инструменты того времени не отвечали требованиям Бетховена.


^ Людвиг ван Бетховен (1770-1827) родился в Бонне, в музыкальной семье фламанского происхождения. В 8 лет выступал как пианист в Кёльнской Академии. Муз. обучение начал у отца, затем продолжил у придворного органиста-капельмейстера Кристиана Готтлоба Нэфэ в Бонне (1748-1798), который прославил его по ХТК Баха и под чьим руководством Б. написал первое произведение. (9 форт. вариаций на тему марша Дресслера).

1784 году Б. – придворный органист и альтст в оркестре. Он поступает в Кёльнский университет на факультет философии.


1792 году переезжает в Вену. Б. был уже в Вене в 1787 году хотел стать учеником Моцарта и даже проиграл ему что-то, но из-за болезни матери должен был покинуть Вену. В Вене пополняет своё муз. образование у Гайдна, Йоханна Шенки, Георга Альбрехсбергера и Антонио Сальери.


Большой успех как на пианистической так и на композиционном поприще сопутсвует возникновению покровителей: графы Фердинанд Вальдштейн, Франц Брунсвик, Андрей Кириллович Разумовски, князья Йозеф Эстергази, Фердинанд Кински, Карл Лихновски и Йозеф Франц Макс Лобкович, а также его ученик герцог Рудольф Йозеттрайх. 1809 году герцог Йозейттрайх и князья Кински и Лобковски заключают договор, где они гарантируют пожизненную пенсию Б. с одним условем, если он останется в Вене.


1800 году обостряются нарушения со слухом, которые в 1819 году ведут к абсолютной глухоте. 25 января 1815 года Б. выступает последний раз как пианист. Несмотря на то что у него были омрачённые отношения с племянником Карломи тяжёлая болезнь, он находит в себе силы и доводит до полного совершенства последние 3 форт. сонаты, вариации на тему Диабелли, мессу, 9-ую симфонию и 6 последних струнных квартета.


Форт. твор-во Б. – имеет весомое значение в его композиторском твор-ве, последователь К. Ф. Э. Баха, Гайдна, М. Клементи. Из твор-ва, перечисленных ком-ров выходит высшая точка клас-кого стиля, являясь путиводителем в романтическую эпоху.


1. Сонаты

Наивысшую точку форт. музыки составляют его 32 форт. сонаты. В них присутсвуют как сонаты-аллегро так и полностью сонатный цикл.

В части сонатного-аллегро главная и побочная темы (антитэз) обострены. Напряжённость обоих тем переходит дальше в разработку, где возникает соревнование (борьба) между двумя антиподами (повышены). Первая тема воплощает мужественность, ритмические элементы, вторая тема - женственная с песенным характером. Обе темы часто похожими и родственными мотивами связаны. В разработке гл. тема обычно весомее побочной темы. Материал побочной темы в разработке некоторых сонат отсутсвует.


У 4-х сонат медленные вступления (op.13, op.78, op.81 a, op.111), которые частенько цепляются за след. экспозицию. Реприза полностью сформирована. Кода образует отдельную целую часть (добавление).


Сонатный цикл у Б. расширен до 4-х частей. У него 12 – 4-х частных, 13 – 3-х частных и 7 - 2-х частных сонат. Части сонаты: Соната-аллегро, медленная часть, рондо к сонате добавлена ещё одна часть это может быть и менуэт, и скерцо, и вариации, и фантазии, и похоронный марш или фуга. Сомкнутость сонатного цикла достигается при помощи аналогичного тематического материала, состыковки между частями и внутренней связи между частями.


Традиционный 3-х частный цикл (по примеру Листа: “l´adolescent, l´homme, le dieu”). 1-ый период сонат оп. 2 - 22; 2-ой период: оп 26 – оп. 90; 3-ий период: оп.101 – оп. 111


1.соната f-moll op.2/1 (1795)

2. соната A-duur op.2/2 (1795)

3. соната C-duur op.2/3 (1795)

4. соната Es-duur op.7 (1796/97)

5. соната c-moll op.10/1 (1796/98)

6. сонатаF-duur op.10/2 (1796/98)

7. сонатаD-duur op.10/3 (1796/98)

8. соната c-moll op.13 (1798/99)

(Sonate Pathétique)

9. соната E-duur op.14/1 (1798/99)

10.соната G-duur op.14/2 (1798/99)

11. сонатаB-duur op.22 (1799/00)

12.соната As-duur op.26 (1800/01)

13.соната Es-duur op.27/1 (1801)

(Sonata quasi una fantasia)

14. сонатаt cis-moll op.27/2 (1801)

(Sonata quasi una fantasia, Mondschein-Sonate)

15. соната D-duur op.28 (1801)

(Pastorale)

16. соната G-duur op.31/1 (1801/02)

17. соната d-moll op.31/2 (1801/02)

18. сонатаEs-duur op.31/3 (1801/02)

19. соната g-moll op.49/1 (1795/98)

20. соната G-duur op.49/2 (1795/96)

21. соната C-duur op.53 (1803/04)

(Waldstein-Sonate)

22. соната F-duur op.54 (1804)

23. соната f-moll op.57 (1804/05)

(Appassionata)

24. соната Fis-duur op.78 (1809)

25. соната G-duur op.79 (1809)

26. соната Es-duur op.81a (1809/10)

(Das Lebewohl, Les Adieux)

27. соната e-moll op.90 (1814)

28. соната A-duur op.101 (1816)

29. сонатаB-duur op.106 (1817/18)

(Sonate für das Hammerklavier)

30. соната E-duur op.109 (1820)

31. соната As-duur op.110 (1821)

32. соната c-moll op.111 (1821/22)


Родом из детства следует его 3 курфюрсткие сонаты (?)-Миb-мажор, фа-минор, и Ре-мажор WoO 47 (1782/83); Из фрагментов сохранились соната До-мажор WoO 51 (1791/92); и две сонатины Соль-мажор и Фа-мажор, (авторство не подтвержденно)

Для ф-но для 4-х рук Б. написал 2-х частную сонату Ре-мажор оп. 6 (1796/97)

2. Вариации


После сонат объёмным циклом являются цикл вариаций (23 вариационных цикла для соло ф-но; 2 цикла для ф-но для 4-х рук).


18 веке строфический вариационный принцип, также как и сонаты Бетховена, претерпивает большие изменения. Бетховен расширяет вариационные возможности. Первоначальный принцип вариации, где гармония остаётся такой же и варьирует только мелодия, не удовлетворяет больше Бетховена. Он приступает к дроблению темы, привносит туда полиф. элементы (канон, фуга) – это уже вариационная техника, которая относится к Шуману, Брамсу и Регеру.


9 вариаций до-минор на марш Дресслера WoO 63 (1782)
  1. 6 вариаций Фа-мажор на шведскую песню WoO 64 (около 1790)
  2. 24 вариации Ре-мажор Ветсенцо Ригхини на ариетту “Vieni amore” WoO 65 (1790/1802)
  3. 13 вариаций Ля-мажор на ариетту “Es war einmal ein alter Mann” из песенной игры Карла Диттерса“Das rote Käppchen” (Красная Шапочка) WoO 66 (1792)
  4. 12 вариаций Ре-мажор на менуэт ā la Vigano Haibel’i из балета “Le nozze disturbate” WoO 68 (1795)
  5. 9 variatsiooni A-duur teemale “Quant’ ē piū bello l´Amor contadino” G.Paisiello ooperist “La Molinara” WoO 69 (1795)
  6. 6вариаций Соль-мажор на дуэт “Nel cor piū non mi sento” G.Paisiello ooperist “La Molinara” WoO 70 (1795)
  7. 12 вариаций на русский танец из балета Paul Wranitzky “Das Waldmädchen” WoO 71 (1796)
  8. 8 вариаций До-мажор на тему “Une fiēvre brūlante” A.E.M.Grétry из оперы “Richard Coeur de Lion” WoO 72 (1796/97)
  9. 10 вариаций Си-бемоль-мажор на тему “La stessa la stessissima” из оперы Сальери “Falstaff” WoO 73 (1799)
  10. 7 вариаций Фа-мажор для квартета “Kind, willst du ruhig schlafen” из оперы Петера Винтера “Das unterbrochene Opferfest” WoO 75 (1799)
  11. 8 вариаций Фа-мажор на терции “Tändeln und Scherzen” из оперы Сюззмаэра“Soliman II oder die drei Sultaninnen” WoO 76 (1799)
  12. 6 вариаций Соль-мажор на собственную тему WoO 77 (1800)
  13. 6 вариаций Фа-мажор оп. 34 (1802)
  14. 15 вариаций с фугой Ми-бемоль-мажор оп. 35 «Героические вариации» (1802)
  15. 7 вариаций До-мажор на нар. англ. песню“God save the King” WoO 78 (1803)
  16. 5 вариаций Ре-мажор на нар. англ. песню “Rule Britannia” WoO 79 (1803)
  17. 32 вариации до-минор на свою тему WoO 80 (1806)
  18. 6 вариаций Ре-мажор op.76 (1809)
  19. 6 варьированных тем для фортепиано-соло (или для флейты со скрипкой op.105 (1817/18)
  20. 10 варьированных тем для фортепиано-соло (или для флейты со скрипкой) op.107 (1817/18)
  21. 33 вариации До-мажор на вальс Диабелли op.120 (1819/23)
  22. 8 вариаций Си-бемоль-мажор на песню“Ich hab ein kleines Hüttchen nur” (1775)


Для ф-но в 4-х рук Б. пишет 8 вариаций До-мажор на тему графа Вальдштейна WoO 67 (1791/92) и 6 песенных вариаций Ре-мажор “Ich denke dein” (Гёте) WoO 74 (1799/1804)

  1. Пьесы


В его ещё совсем ранних творений юности, можно найти и мастерские произведения, где почётное место занимают его фантазия оп. 77 и багателли. Багатели у Бетховена на особом месте, он их создавал и в юности и более старшем возрасте – последние багатели оп. 126 – это его вообще самые последние форт. произведения. Багатели Бетховена – это миниатюры, они – афоризмы, муз. моменты. Несмотря на вою этюдность, багатели всёже законченные, композиционно полноценные музыкальные микроорганизмы.


5 рондо

Рондо До-мажор WoO 48 (1783)

Рондо Ля-мажор WoO 49 (1784)

Рондо Си-бемоль-мажор K.-H. Anhang 6 (1791)

Рондо До-мажор op.51/1 (1796/97)

Рондо Соль-мажор op.51/2 (1798/1800)


Alla ingherese quasi un capriccio op.129 (1795/98)

Анданте Фа-мажор WoO 57(1803/04)

Фантазия op.77 (1809)


26 багателей

Багатель до-минор WoO 52 (1797)

Багатель До-мажор WoO 56 (1804)

7 багателей op.33 (1802)

11 багателей op.119 (1820/22)

6 багателей op.126 (1823/24)


2 прелюдии через все мажорные тональности op.39 (1789/1803)

Алегретто c-moll WoO 53 (1796)

Аллеманда A-duur WoO 81 (1800 paiku)

Прелюдия f-moll WoO 55 (1803)

Менуэт Es-duur WoO 82 (1803 paiku)

6 ecossaise’i Es-duur WoO 83 (1806 paiku)

Полонез C-duur op.89 (1814)

Вальс Es-duur WoO 84(1824)

Вальс D-duur WoO 85 (1825)


7 форт. пьес

2 форт. пьесы “Весело-Грустно” C-duur/c-moll WoO 54 (после 1790)

Форт. пьеса ля-минор“К Элизе ” WoO 59 (1810)

Форт. пьеса Си-бемоль-мажор WoO 60 (1818)

Форт. пьеса си-минор о Фердинанде Пирингере WoO 61 (1821)

Форт. пьеса соль-минор о Саре Бёрни Пэй WoO 61a (1825)

Форт. пьеса “Letzter musikalischer Gedanke” (последняя муз.мысль) До-мажор WoO 62 (1826)


2 пьесы: Менуэт Фа-мажор и Анданте До-мажор – очерки 1793-1794 годов.

Для Моцартовского форт. концерта ре-минор KV466 Бетховен пишет каденции для первой и третьей части WoO 58 (1808/09) (для своего ученика Фердинанда Рейса).


Для ф-но в 4 руки:

3 марша До-мажор, Ми-бемоль-мажор, Ре-мажор op.45 (1802/03)

Suur fuuga B-duur op.134 (keelpillikvarteti op.133 fuuga järgi (1826)


^ 4 произведения для ф-но с оркестром

Ещё до достяжения своего 40-летия в 1809 году Бетховен пишет свой последний форт. концерт. Моцартовская форма мало изменяется Бетховеным. Новаторство в форт. концертах царит в духовной атмосфере.


^ 7 форт. концертов (на самом деле говорим мы только о 5 концертах, которые известны и исполняются по сей день)

Форт. концерт Es-duur WoO 4 (1784)

Форт. концерт №1 C-duur op.15 (1795/98)

Форт. концерт №2 B-duur op.19 (1798)

Форт. концерт №3 c-moll op.37 (1800)

Форт. концерт №4 G-duur op.58 (1805/06)

Форт. концерт №5 Es-duur op.73 (1809)

Форт. концерт Ре-мажор (по скрипичному концерту Ре-мажор) op. 61a (1807)с 4-мя оригинальными каденциями.

Рондо для ф-но с оркестром Си-бемоль-мажор WoO 6 (1795)

Фантазия для ф-но, хора и оркестра до-минор op.80 (1808)

Концерт Ре-мажор, в котором в 1815 году перечёркивает 60 страниц партитуры, остаётся незаконченным.