Архитектуру называют "застывшей музыкой". Наверное, мы не ошибемся, если дополним, что архитектура это музыка и время. Поразительно
| Вид материала | Закон |
- Методическое пособие Введение. Обращение к преподавателю нового предмета «Основы православной, 2587.13kb.
- Методическое пособие Введение. Обращение к преподавателю нового предмета «Основы православной, 1462.88kb.
- "Рок". Тем более,что рок считается молодежной культурой,потому что Нет! Пусть это будет, 373.74kb.
- «Музыка и здоровье человека», 78.94kb.
- Футбол как вид спорта, его развитие и становление Введение, 274.55kb.
- Сделано немало открытий в самых различных областях (Галилей и Коперник, Ньютон, Веласкас,, 61.17kb.
- Программа «музыка» I. Пояснительная записка Содержание предмета «Музыка», 853.07kb.
- Программа «музыка» I. Пояснительная записка Содержание предмета «Музыка», 239.91kb.
- Наверное, это избушка лесника, подумал он. Хорошо, что его тут нет. Хорошо, что тут, 576.01kb.
- М. П. Мусоргский. "Детская", 129.26kb.
быках.
На углубленных частях переднего фасада, между центральным
портиком и боковыми ризалитами, располагалось по семь окон, на
боковых фасадах - по три окна на каждом этаже, украшенных наличниками и сандриками.
К дворцу вела изящно изгибающаяся и опоясывающая площадку с фонтаном дорога. Удачная разбивка парка, органично вписанные в него здания, стоящие на высоком холме и окруженные пышной зеленью, особенно живописно выглядели издали.
Дворец в Вяркяй по тем временам был сооружением поистине
монументальным: длина центрального дворца составляла почти 85 метров, а ширина его равнялась 10 метрам.
В центре главного здания размещался просторный парадный зал
с выходящими в сад окнами, который предназначался для постановки театральных представлений. По обеим сторонам зала располагались гостиные. Особую нарядность центральному залу придают потолок и ниши для скульптур, симметрично расположенные с четырех сторон - между дверями в соседние помещения. Над центральным залом, над крышей дворца, возвышался эллипсоидный купол,
покрытый медью.
Основной дворцовый комплекс в Вяркяй и другие постройки
усадьбы соединялись двухэтажным домом управляющего. Вход в
него был расположен в глубокой нише, обрамленной по бокам двумя дорическими колоннами.
340
^ 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
После смерти епископа И. Массалькиса Вяркяйский дворец начал понемногу приходить в запустение. Впоследствии его хозяевами
были разные люди, но все они мало интересовались состоянием усадьбы. Сильно пострадал дворец и во время наполеоновского нашествия в 1812 году: были сожжены почти все деревянные полы и
часть стропил крыши центрального дворца.
Через десять лет дворцовые здания ремонтируются и передаются
в аренду женской гимназии-пансионату, и в 1826 году в купольном
зале центрального дворца возобновились театральные постановки.
Театр просуществовал более трех лет, а потом его помещения тоже
постепенно стали приходить в запустение.
Около 1840 года Вяркяй приобрел граф Л. Витгенштейн, сразу
же занявшийся его основательной перестройкой. Был реконструирован центральный дворец, а к левому корпусу пристроили зал с башней и зимний сад-оранжерею.
После графа Л. Витгенштейна Вяркяйской усадьбой владело еще
много лиц, но больше дворцовый ансамбль уже не претерпевал сколько-нибудь значительных изменений. Однако ценное собрание археологических ценностей и произведений искусства, принадлежавшее
графу и включавшее много картин, скульптур, старинного оружия и
даже две египетские мумии, впоследствии было расхищено, распродано да и просто уничтожено. Особенно в годы Первой мировой
войны.
Большая часть зданий Вяркяйского дворцового комплекса была
реставрирована после Великой Отечественной войны. Сначала восстановили правый корпус дворца, а в 1960-е годы существенно обновили левый. Была проведена большая и тщательная работа и по
воссозданию внутреннего декора дворцовых помещений XIX века.
Например, на потолке главного вестибюля художники-реставраторы
восстановили полихромную роспись <Амур и Психея> работы Г. Беккера, полностью восстановлен зал бывшей библиотеки. С возрождением центрального дворца архитектурный памятник в Вяркяй вновь
обретет свою первоначальную композицию и живописную прелесть.
^ ЗИМНИЙ ДВОРЕЦ
Среди многочисленных грандиозных сооружений Санкт-Петербурга дворцы, безусловно, занимают первое место - как по красоте
архитектуры, так и по богатству и пышности декоративных украшений. И самым величественным из них является Зимний дворец,
колоссальное здание которого имеет вид чрезвычайно торжественный и по праву считается одним из архитектурных шедевров.
Первый Зимний дворец строился почти одновременно с Летним
дворцом Петра I в 1710-1711 годы. Его возвели в глубине участка,
который простирался от невского берега до нынешней Миллионной
улицы, позже рядом прорыли Зимнюю канавку. Дворец был небольшим двухэтажным зданием, выстроенным на <голландский манер>, с двумя выступами по краям и центральным входом, к которому вело высокое крыльцо.
Он был перекрыт высокой черепичной кровлей, а украшали его
лишь небольшой нарядный портал, узкие пилястры по углам да
прямоугольные наличники окон. Во дворце было всего несколько
комнат, но впоследствии к нему пристроили набережные палаты.
Первый Зимний дворец оказался тесным уже через десять лет, и
тогда по проекту немецкого архитектора Г. Маттернови построили
второй Зимний дворец - на месте, где сейчас находится Эрмитажный театр. Как и первый, второй Зимний дворец не отличался раз
^ 342 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
мерами: он был трехэтажным, имел высокую покатую крышу, подчеркнутый центр и скромно украшенный пилястрами фасад.
В одном из кабинетов старого дворца и скончался великий преобразователь России. Этот кабинет находился как раз под вторым
окном нижнего этажа Старого Эрмитажа. А.Л. Майер в своей книге
о старом дворце писал: <Действительно, при осмотре этого подвального помещения оказывается, что и теперь там видны стены какогото другого дома, который был как бы накрыт зданием Эрмитажа. А
один из старожилов рассказал нам, что в прежние времена в этом
подвале находили часто обломки позолоченных карнизов>.
На месте, где скончался Петр I, по повелению императрицы Екатерины II впоследствии была положена в землю плита с надписью.
Через пять лет архитектор Д. Трезини значительно расширил
второй Зимний дворец, пристроив к зданию два крыла и подчеркнув его центр четырьмя колоннами и пышно декорированным аттиком. Этот Зимний дворец считается третьим, но об интерьерах его
сведений сохранилось очень мало. Известен лишь эскиз одной из
стен Белого зала, на котором изображены панели из красного мрамора и два гипсовых рельефа на восточные темы. Пять палат во
дворце были убраны <плитками заморскими>, а <низенькие шесть
маленьких камор голанскими плитками>.
К тридцатым годам XVIII века он уже не мог удовлетворять требованиям, которые предъявлялись к царской резиденции Российской
империи. Возвратившаяся из Москвы после коронации в 1731 году
Анна Иоанновна не захотела жить в старом Зимнем дворце у Зимней
канавки, так как он казался ей слишком тесным. Она предпочла
вместительный дом фельдмаршала графа Ф.М. Апраксина, выделявшийся своими размерами, а также пышностью и богатством отделки.
После смерти графа его дом по завещанию достался императору Петру II, здесь временно и разместился царский двор, а постройку нового
Зимнего дворца поручили обер-архитектору В. Растрелли.
Зодчий пристраивает к дому Апраксина с западной стороны новый корпус, развернув его наиболее длинным фасадом вдоль Адмиралтейства. В. Растрелли неоднократно расширял и переделывал третий Зимний дворец, большого труда стоило соединить хоромы
Ф.М. Апраксина с четырьмя соседними зданиями - домами сановников С. Рагузинского, П.И. Ягужинского, Кикина и З.Г. Чернышева. В результате его внутренняя планировка оказалась довольно
причудливой и запутанной, усложненной к тому же различными
пристройками и переходами. Видный общественный деятель того
времени Ф. Прокопович писал об этом дворце: <Дом сей столь чюдного дела, что такого Россия до днесь не имела>.
^ ЗИМНИЙ ДВОРЕЦ
343
Фасады дворца, протянувшиеся вдоль Невского берега почти на
150 метров, во многом еще сохранили черты архитектуры барокко
времени Петра I: это цветущее барокко - полновесное, звучное, сочное в деталях, все построенное на богатой и насыщенной пластике.
Однако в оформлении ряда внутренних дворцовых помещений чувствовалась уже рука большого мастера. Особенно нарядно выглядели Тронный зал. Аванзал и Театр. В Тронном зале, например, 50 резных
пилястр подпирали потолок, который был украшен великолепным
плафоном, исполненным французским живописцем Л. Каравакком.
Новый Зимний дворец строился с 1732 по 1737 год, и хотя он
был возведен очень изящно, но во многих отношениях оказался не
совсем удобным, из-за чего и был перестроен в царствование Елизаветы Петровны. <Особая комиссия>, составленная для строительства
нового дворца, решила сломать дом Ф.М. Апраксина - с одной стороны, дом С. Рагузинского - с другой, и на этом месте возвести
дворец по вновь начертанному В. Растрелли плану.
Ныне существующий Зимний дворец своими размерами и великолепием отделки затмил все прежние. Возводя здание, зодчий
В. Растрелли сознавал, что сооружает не просто царскую резиденцию, потому сам подчеркивал, что дворец строится <для единой
славы всероссийской>. Своим гигантским объемом и большей, чем у
соседних зданий высотой, он величественно возвышается над окружающим его пространством. Возведение его началось в 1754 году и
закончилось только во время царствования Екатерины II.
Зимний дворец был задуман и построен в виде замкнутого четырехугольника с обширным внутренним двором. Создавая этот дворец, В. Растрелли каждый фасад проектировал по-разному, исходя
из конкретных условий. Например, северный фасад дворца, обращенный к Неве, тянется вдоль берега почти на 150 метров более или
менее ровной стеной и не имеет сколько-нибудь заметных выступов. Со стороны реки он воспринимается как нескончаемая двухъярусная колоннада.
Южный фасад Зимнего дворца, выходящий на Дворцовую площадь, является главным и имеет семь членений. Центр его выделен
широким, пышно декорированным ризалитом, который прорезают
три въездные арки. Из боковых фасадов наиболее интересен западный, обращенный в сторону Адмиралтейства и Дворцовой площади,
на которой В. Растрелли предполагал поставить конную статую Петра I, отлитую его отцом.
В этом громадном сооружении нет ни однообразия, ни монотонности: его бесчисленные белые колонны то собираются в группы
(особенно выразительно и живописно на углах здания), то редеют и
344
^ 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
расступаются, открывая окна, обрамленные наличниками с львиными масками и головами амуров.
Разнообразие впечатлений, которые Зимний дворец производит
с разных точек зрения, зависит не только от различия фасадов и
расстановки колонн: значительную роль в этом играет и его декоративное убранство. Линии фронтонов, украшенных лепкой, изобилие
статуй и ваз, прихотливые изгибы сложных карнизов, нарядная раскраска, великолепно окаймленные колоннами и пилястрами углы
зданий - все это создает впечатление необычайной торжественности
и жизнерадостности.
Радиус воздействия архитектурного объема Зимнего дворца был
очень значителен, особенно он был великолепен в XVIII веке. Одного из путешественников того времени, подъезжавшего к Петербургу
со стороны Московского тракта, сильно поразила открывшаяся перед ним широкая панорама: <Не успел я, приблизившись к Петербургу, усмотреть золотые шпицы его высоких башен и колоколен
как увидел издалека превозвышающий все кровли верхний этаж,
установленный множеством статуй, нового дворца Зимнего, который тогда только отделывался>.
Из внутренних помещений дворца, созданных В. Растрелли, барочный вид сохранила только великолепная Иорданская лестница поистине царская, и частично Придворный собор. Иорданская лестница вела к главной (Северной) анфиладе, состоявшей из пяти больших залов. Рядом с Парадной лестницей находился Иорданский
подъезд, через который в праздник Крещения Господня члены императорской фамилии и высшее духовенство выходили к Неве для
совершения обряда великого водосвятия.
Кроме парадных залов, на втором этаже дворца размещались
жилые покои членов императорской семьи; первый этаж занимали
хозяйственные и служебные помещения, а на верхнем этаже располагались в основном квартиры придворных.
В 1762 году, после восшествия на престол Екатерины II, В. Растрелли вынужден был подать прошение об отставке, так как его творческая манера не отвечала вкусам новой российской императрицы.
Отделка интерьеров Зимнего дворца была поручена архитекторам
Ю.М. Фельтену, А. Ринальди и Ж. Б. Валлен-Деламоту, которые внесли ряд изменений в первоначальную планировку и оформление дворца.
К концу XVIII века работы по отделке дворцовых интерьеров продолжили архитекторы И.Е. Старов и Д. Кваренги. В результате многочисленных переделок были уничтожены величественный Тронный
зал и Театр, устроена новая Невская анфилада помещений, которая
включала в себя Аванзал, а также Большой и Концертный залы.
^ ЗИМНИЙ ДВОРЕЦ 345
В 1837 году, во время царствования императора Николая ? в Зимнем дворце случился большой пожар', почти полностью уничтоживший его великолепную отделку. Пожар, начавшийся в стене между
Петровским и Фельдмаршальским залами, быстро сделал свое дело,
и уже через три дня на месте пышной царской резиденции остались
только обгоревшие кирпичные стены да часть сводчатых перекрытий над подвалами и первым этажом. В огне погибли интерьеры,
созданные В. Растрелли, Д. Кваренги, О. Монферраном, К. Росси.
К счастью, удалось спасти все произведения изобразительного искусства, мебель, утварь и другое ценное имущество.
Восстановительными работами, которые продолжались два года,
руководили архитекторы В П. Стасов и А. П. Брюллов. Согласно
повелению Николая I, большую часть дворца надлежало <восстановить в Прежнем виде>, и вскоре было не только восстановлено все
испорченное пожаром, но и отделано с еще большей роскошью.
Наружные фасады дворца, а также некоторые внутренние интерьеры (например, Иорданская лестница, Большая церковь. Концертный зад) были восстановлены быстро. Однако при восстановлении
других Помещений архитекторам иногда приходилось изменять характер Декоративного украшения и его цветовую гамму, вносить в
их отделку элементы, которые были свойственны уже стилю позднего классицизма.
Совершенно особой красотой отличается Малахитовый зал Зимнего дворца. Убранство этого зала было создано после пожара
1837 года заново, а до него на этом месте располагалась гостиная
Александры Федоровны - жены Николая I, отделанная по проекту
О. Монферрана. А. П. Брюллов, проектируя Малахитовый зал, должен был использовать размеры прежней гостиной, а отделка зала
малахитом была сделана по желанию Николая I, хотя малахит тогда
в декоративной отделке парадных помещений применялся лишь
изредка.
Ярки^ сочный по цвету зеленый камень по своим качествам
требовал большей позолоты, чем яшма, которой была отделана гостиная Александры Федоровны. Необычайное разнообразие оттенков
и прожилок малахита с давних пор привлекало к себе внимание
мастеров ц художников Урала, работавших по малахиту <в наборе> по способу русской мозаики. Для отделки Малахитового зала Петергофская гранильная фабрика использовала около 1120 килограммов
малахита
' О пожаре в Зимнем дворце можно подробно прочитать в книге
<100 великих катастроф>.
^ 346 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
В Малахитовом зале можно бесконечно изумляться роскоши материала и богатству художественных замыслов мастеров-оформителей. Золото, как потоки волшебного каскада, разлилось повсюду то охватывая ровным полотном целые части, то раздробляясь на
мелкие струи или горя в чудных узорах. По белым стенам, поднимаясь с белых мраморных подножий, стройно высятся малахитовые
колонны и пилястры с золотыми базами и капителями. А между,
ними на коротких стенах находятся малахитовые камины и по бо-|
кам золотые двери. |
С особой тщательностью В. П. Стасов восстановил Петровским
зал, посвященный памяти императора-преобразователя. Этот зал со-|
здавался архитектором О. Монферраном в 1833 году - за четыре)
года до пожара. Работа по его возведению шла одновременно с со-(
зданием смежного с ним Фельдмаршальского зала, поэтому все делалось в спешном порядке. В результате в качестве основных строительных материалов для конструктивных частей обоих залов вместо
кирпича и камня было использовано дерево.
Петровский зал весьма необычен по форме. Прямоугольный в
своей главной части, он завершался полукруглой нишей с приподнятой площадкой, на которой возвышался трон. Ниша, как и самиї
стены зала, была обтянута красной тканью с золочеными русскими)
гербами. Из центра крестового свода спускалась изящная люстра, |
которую дополняли настенные бра и два больших канделябра, уста-|
новленных на пьедесталах по сторонам ниши. |
В отделке Петровского зала принимал участие скульптор П. Ка-|
тоцци, исполнивший мраморный барельеф под портретом Петра I, и|
живописец Б. Медичи, который расписал свод и нарисовал картины]
с сюжетами из жизни Петра Великого, расположив их под сводами.)
После пожара зодчий В.П. Стасов лишь немного изменил характер обработки стен Петровского зала, введя вместо одиночных пилястр парные. Современники, сравнивая облик Петровского зала
после восстановления его в 1838 году с прежним видом, отмечали,
что <он много выиграл в отношении легкости и величия>. И действительно, В.П. Стасов много сделал для улучшения художественных достоинств интерьера Петровского зала. В частности, прежде
имитированные под порфир колонны великолепного обрамления
портрета Петра I были заменены колоннами из натуральной серой
яшмы.
Была заменена и прежняя обивка стен новой - из лионского
бархата. Эту обивку исполнили во Франции на лионской фабрике
Ле-Мира. Новые панно тоже были украшены гербами Российской!
империи - двуглавыми орлами, причем в центре каждого панно
^ ЗИМНИЙ ДВОРЕЦ 347
помещался герб большего размера. На четырех углах расположились
медальоны с вензелем Петра I, и каждое панно окаймлено бордюром
из лавровых листьев. Как гербы, так и бордюры с вензелями выполнены вручную - шитьем серебряными, а местами и позолоченными
нитками.
Художник Б. Медичи не только восстановил прежнюю живопись, но, помимо орнамента в центре продольных стен зала и под
сводами, были написаны картины, изображающие Петра I во время
баталий под Полтавой и Лесной.
Главную роль в композиции Петровского зала играет апсида,
отделенная от прямоугольной части зала аркой, покоящейся на четырех колоннах и четырех пилястрах. В глубине апсиды находится
портал, в центре которого на фоне красного бархата, вышитого лавровыми ветвями, помещена картина, изображающая Петра I с римской богиней войны и мудрости Минервой. Картина эта была написана в 1730 году в Лондоне венецианским художником Амикони по
заказу русского посланника при английском дворе А. Кантемира,
поэта и сатирика. На картине Минерва, на фоне моря и кораблей,
ведет за руку Петра Великого, над головой которого поддерживают
корону парящие гении.
Длительное время Зимний дворец был резиденцией российских
императоров, но после убийства террористами Александра II император Александр III перенес свою резиденцию в Гатчину. В Зимнем
дворце стали проводиться лишь особо торжественные церемонии,
только в 1894 году, когда на престол вступил Николай II, императорская фамилия вернулась в Зимний дворец. В связи с этим бывшие покои императора Николая I были заново отделаны - уже в
стиле модерн.
В феврале 1917 года Временное правительство, несмотря на протесты деятелей культуры, разместило в Зимнем дворце министерские и правительственные учреждения. Так, министерства Временного правительства заседали в Малахитовом зале, а в бывших покоях
императора Александра III восседал А.Ф. Керенский.
Чтобы успокоить деятелей культуры, Временное правительство
решило из Петербурга ценное дворцовое имущество эвакуировать в
Москву. Но несмотря на то, что часть ценностей и была вывезена,
Зимний дворец по существу был превращен в казарму.
Гарнизон Зимнего дворца, первоначально состоявший из 9001000 человек, к началу Февральской революции увеличился до 2000 человек. Кроме того, на защиту Временного правительства были переброшены две роты женского батальона: сам А.Ф. Керенский имел
очень большой личный караул и менял его весьма часто. Его караул
^ 348 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
размещался в парадных залах Зимнего дворца, где казаки и юнкера
портили картины, пачкали обивку стен и заливали чернилами мебель.
В ночь с 25 на 26 октября захваченный красногвардейцами, солдатами и матросами Зимний дворец в течение трех дней находился в